कलाकार डिएगो रिवेरा पेंटिंग। डिएगो रिवेरा हाथों में ब्रश लिए हुए एक क्रांतिकारी हैं। आप कहीं नहीं जा सकते, वैसे भी आपकी शादी हो रही है

रिवेरा 9 नवंबर, 1927 को मॉस्को में समकालीन मैक्सिकन और लैटिन अमेरिकी कला पर एक व्याख्यान में सम्मानित अतिथि थे, और उन्होंने स्वयं चित्रफलक पेंटिंग की आलोचना करते हुए ललित कला अकादमी में कई व्याख्यान दिए।

डिएगो रिवेरा पहली बार 1927 के पतन में अक्टूबर क्रांति की 10वीं वर्षगांठ के जश्न की पूर्व संध्या पर सोवियत संघ आए थे - और एक नोटबुक में रेड स्क्वायर पर प्रदर्शन के दृश्यों को स्केच किया, पैंतालीस जलरंग और कई पेंसिल तैयार किए। रेखाचित्र. रिवेरा के इन जलरंगों में से कुछ को बाद में एबी रॉकफेलर ने न्यूयॉर्क में रॉकफेलर सेंटर की इमारत में एक भित्ति चित्र के लिए सामग्री के रूप में हासिल कर लिया था, जिसे 1933 में अमेरिकी सरकार के अनुरोध पर नष्ट कर दिया गया था। सितंबर 1932 में कॉस्मोपॉलिटन पत्रिका में स्टालिन पर एमिल लुडविग के लेख को दर्शाते हुए कई रेखाचित्र प्रकाशित किए गए थे।

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रिवेरा समकालीन मैक्सिकन और लैटिन अमेरिकी कला पर एक व्याख्यान में सम्मानित अतिथि थे, जो 9 नवंबर, 1927 को मास्को में हुआ था, और उन्होंने स्वयं ललित कला अकादमी में कई व्याख्यान दिए, चित्रफलक पेंटिंग की आलोचना की और इस पर ध्यान देने का आह्वान किया। अनुप्रयुक्त लोक कला की परंपराएँ। वह नई क्रांतिकारी कला की समस्याओं से जुड़े विवाद में कूद पड़े, अक्टूबर समूह के करीब हो गए और सक्रिय रूप से ट्रॉट्स्कीवादी विपक्ष का समर्थन किया। इससे उनकी तीखी और कभी-कभी कठोर आलोचना हुई और उन्हें अपनी यात्रा जल्दी रोकने के लिए मजबूर होना पड़ा।

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“मैं मास्को में अपनी पहली छाप - लोगों का संगठित मार्चिंग आंदोलन - कभी नहीं भूलूंगा। सुबह-सुबह आसमान से बर्फ गिर रही थी। मार्च करता हुआ जनसमूह गहरा, सघन, लयबद्ध रूप से एकजुट, लोचदार था। एक साँप की तैरने की गति जो मेरी कल्पना से भी अधिक सुंदर थी। यह धीरे-धीरे संकरी गलियों से खुले चौराहों तक तैरता रहा, इसका कोई अंत नहीं था।”

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ये न्यूयॉर्क के आधुनिक कला संग्रहालय (एमओएमए) के चित्र हैं, जिसमें रिवेरा की कार्यपुस्तिका है, जिसे उन्होंने यूएसएसआर में अपने छह महीने के प्रवास के दौरान पेंसिल और जलरंग रेखाचित्रों से भरा था। सभी शीटों पर ऑटोग्राफ के आगे तारीख "28" है, लेकिन यह माना जाता है कि 1927 भी है। धन्यवाद क्लर्वो अपडेट के लिए, फिर उनकी पोस्ट का एक अंश।

1-6. यह और अगले पाँच रेखाचित्र रोजमर्रा के हैं। ऐसा लगता है कि आनुवंशिक स्मृति के स्तर पर कुछ वस्तुएं पहचानने योग्य हैं: शहर के घर में एक स्टोव, एक वॉशबेसिन और उसके नीचे एक स्टूल पर एक बेसिन, किताबों के साथ एक किताबों की अलमारी और इलिच की एक प्रतिमा। सांप्रदायिक अपार्टमेंट? शायद।

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नोटबुक से सातवीं ड्राइंग छठी को दोहराती है (या क्या यह संग्रहालय की वेबसाइट पर स्कैन डालते समय की गई गलती है?), इसलिए हम तुरंत कलाकार की नोटबुक से आठवीं शीट पर चले जाते हैं।

8-10. छुट्टियों के लिए मास्को की सड़कों को सजाया गया। संभवतः किसी प्रकार का कामकाजी बाहरी इलाका। मैं क्षेत्र को नहीं पहचान सकता, कुछ भी दिमाग में नहीं आता।

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11-16. लोग प्रदर्शन के लिए इकट्ठा हुए. शहर के केंद्र तक आंदोलन की शुरुआत एक रैली से पहले होती है। जब मंच से नारे गूंज रहे थे, हल्के कपड़े पहने कार्यकर्ता या तो कुछ चर्चा कर रहे थे या खुद को परेशान कर रहे थे।

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इस शीट से लेकर नोटबुक के अंत तक - रेड स्क्वायर और उसके पास के रास्ते, मई दिवस की कार्रवाई के प्रदर्शनकारियों और दर्शकों के चित्रों के रेखाचित्रों के साथ बिखरे हुए हैं।

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वो जगह कहां है? ऐसा विचार था कि सुखरेव टॉवर पृष्ठभूमि में था, लेकिन दाईं ओर चित्रित इमारतें इस धारणा का खंडन करती हैं।
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शक्को: 1955-1956 में, मेक्सिको की सोवियत समर्थक कम्युनिस्ट पार्टी के साथ संबंध बहाल करने के बाद, रिवेरा ने एक बार फिर यूएसएसआर का दौरा किया, और कैनवास पर तेल में "मॉस्को में मई दिवस समारोह" चित्रित किया। और इस तस्वीर में एक बार फिर रेड स्क्वायर से होकर प्रदर्शन हो रहा था.

और यहाँ प्रसिद्ध पैनल है "एक आदमी चौराहे पर खड़ा है और एक नया और बेहतर भविष्य चुनने की आशा से देख रहा है।"जिसे रॉकफेलर ने 1933 में न्यूयॉर्क में अपने केंद्र के लिए नियुक्त किया था। जब उन्होंने ट्रॉट्स्की, लेनिन इत्यादि को देखा तो फ़्रेस्को लगभग तैयार हो गया था। उसे गोली मार दी गई और रिवेरा को अब नौकरी नहीं दी गई। रंगीन फोटो मेक्सिको सिटी में पैलेस ऑफ फाइन आर्ट्स में उनके लेखक की पुनरावृत्ति है।

टुकड़े टुकड़े
लेनिन, ट्रॉट्स्की, एंगेल्स और मार्क्स, एक लाल बैनर पकड़े हुए हैं जिस पर आह्वान लिखा है: "सभी देशों के श्रमिक, चौथे इंटरनेशनल में एकजुट हों!"

कार्यकर्ताओं की एकता. अमेरिका का पोर्ट्रेट. 1933

लेकिन रिवेरा के चित्रों में रूसी (ज्यादातर पेरिस के परिचित) हैं।

ये "पोर्ट्रेट ऑफ़ मैक्सिमिलियन वोलोशिन" (1916) के दो संस्करण हैं। यह वास्तव में ऐसा ही दिखता है!

कुछ कलाकार ज़िनोविएव (1913), कोई प्रारंभिक अक्षर नहीं।
युपीडी रुमेनिका अलेक्जेंडर पेट्रोविच ज़िनोविएव। पेंटर, ग्राफिक कलाकार, सेट डिजाइनर। मैं मॉस्को से पेरिस पढ़ने आया था, लेकिन वहीं रह गया। मैं रिवेरा को जानता था।
https://artinvestment.ru/auctions/2375/biography.html

"पोर्ट्रेट ऑफ़ मारेवना", 1914, एक रूसी पेरिस कलाकार जो रिवेरा की प्रेमिका और उसकी बेटी मारिका की माँ थी

"मातृत्व", लगभग. 1916
एक अन्य रूसी कलाकार, रिवेरा की पहली कानूनी पत्नी, एंजेलीना बेलॉफ़ का चित्रण। यहां वह अपने बेटे डिएगो (वह केवल दो साल जीवित रहा) के साथ है।

एहरेनबर्ग का पोर्ट्रेट। 1915. मीडोज़ संग्रहालय (यूएसए)

और यहाँ क्या दिलचस्प है:
2019 में, मॉस्को में पुश्किन संग्रहालय और ट्रेटीकोव गैलरी एक साथ मैक्सिकन कलाकार फ्रीडा काहलो और उनके पति डिएगो रिवेरा के कार्यों की प्रदर्शनियों की मेजबानी करेंगे।

"हमने कल्पना की कि एक साथ दो प्रदर्शनियाँ बनाना आदर्श होगा, एक-दूसरे से जुड़े हुए: पुश्किन संग्रहालय में - फ्रीडा काहलो की एक प्रदर्शनी, और ट्रेटीकोव गैलरी में - डिएगो रिवेरा और उसे जोड़ने वाली महत्वपूर्ण परंपरा के बारे में एक प्रदर्शनी सोवियत कला, रिवेरा के स्मारकीय कार्यों की तुलना अलेक्जेंडर डेनेका जैसे सोवियत स्मारकवादियों के कार्यों से करने के लिए,'' पुश्किन संग्रहालय की निदेशक मरीना लोशाक कहती हैं। फ्रीडा काहलो की कृतियाँ "मौत का दिन" प्रदर्शनी का मूल होंगी, जो पुश्किन संग्रहालय में आयोजित की जाएगी और मृतकों के मैक्सिकन अवकाश को समर्पित होगी।

डिएगो मारिया डे ला कॉन्सेपसिओन जुआन नेपोमुकेनो एस्टानिसलाओ डे ला रिवेरा वाई बैरिएंटोस अकोस्टा वाई रोड्रिग्ज (स्पेनिश: डिएगो मारिया डे ला कॉन्सेपसिओन जुआन नेपोमुसेनो एस्टानिस्लाओ डे ला रिवेरा वाई बैरिएंटोस एसीओस्टा। भित्ति-चित्रकार, वामपंथी राजनीतिज्ञ।

डिएगो रिवेरा का जन्म 8 दिसंबर, 1886 को उत्तर-पश्चिमी मेक्सिको के गुआनाजुआतो शहर में एक धनी परिवार में हुआ था। अपने पिता की ओर से वह स्पेनिश कुलीन वर्ग से आये थे। डिएगो का एक जुड़वां भाई था जिसकी दो साल की उम्र में मृत्यु हो गई। उनकी मां कन्वर्सो, एक यहूदी थीं जिनके पूर्वज कैथोलिक धर्म में परिवर्तित हो गए थे।

1896 से 1902 तक, रिवेरा ने मेक्सिको सिटी में सैन कार्लोस की ललित कला अकादमी में ड्राइंग और पेंटिंग की शिक्षा ली। उन्हें एक छात्रवृत्ति से सम्मानित किया गया जिससे उन्हें स्पेन की यात्रा करने की अनुमति मिली। 1907 से 1921 तक वे यूरोप में रहे। उन्होंने मैड्रिड (1907) में ललित कला अकादमी में अध्ययन किया, फिर पेरिस (1909-1920), इटली (1920-1921) में रहे और काम किया, और बेल्जियम, नीदरलैंड और ग्रेट ब्रिटेन का भी दौरा किया। वह पाब्लो पिकासो और अल्फोंसो रेयेस सहित पेरिस के कलात्मक अभिजात वर्ग से निकटता से परिचित थे।

छह महीने तक रिवेरा की प्रेमिका मारेवना (असली नाम मारिया ब्रोनिस्लावोवना वोरोब्योवा-स्टेबेल्स्काया (1892-1984)) थी, जो एक रूसी कलाकार और पोलिश मूल की संस्मरणकार थीं, जिन्होंने अपनी बेटी मारिका (1919) को जन्म दिया, जो बाद में एक अभिनेत्री बन गई।

रिवेरा शास्त्रीय यूरोपीय ललित कला (उन्होंने 14वीं से 16वीं शताब्दी तक दीवार पेंटिंग का अध्ययन किया) और आधुनिकतावाद, विशेष रूप से क्यूबिज्म, दोनों से प्रभावित थे। पारंपरिक मैक्सिकन कलात्मक शैलियाँ और शैलियाँ उनके बहुत करीब हैं।

1922 में, रिवेरा मैक्सिकन कम्युनिस्ट पार्टी में शामिल हो गए और उसी वर्ष उन्होंने ग्वाडालूप मारिन से दूसरी शादी की।

1927 में, कलाकार यूएसएसआर में आए, जहां 1928 में वे अक्टूबर एसोसिएशन के संस्थापक सदस्य बने।

रिवेरा ने मॉस्को में महान अक्टूबर समाजवादी क्रांति की 10वीं वर्षगांठ के जश्न में हिस्सा लिया। इस अवसर पर रेड स्क्वायर पर सैन्य परेड और प्रदर्शन के दौरान, वह वी. आई. लेनिन की समाधि के मंच पर थे। उन्होंने मॉस्को में उत्सव में भाग लेने वालों के दर्जनों रेखाचित्र बनाए। ये चित्र न्यूयॉर्क में आधुनिक कला संग्रहालय में रिवेरा के काम की एक प्रदर्शनी में दिखाए गए थे।

बाद में, रिवेरा ने ट्रॉट्स्कीवादी विचारों का पालन करना शुरू कर दिया; 1929 में उन्होंने मैक्सिकन कम्युनिस्ट पार्टी छोड़ दी और ट्रॉट्स्की के मेक्सिको आने के बाद, उन्हें अपने घर में आश्रय दिया। तभी उनके बीच विवाद हो गया. 7 अगस्त, 1939 को, रिवेरा को ट्रॉट्स्कीवादी चौथे इंटरनेशनल के मैक्सिकन अनुभाग से निष्कासित कर दिया गया था।

समय के साथ, उन्होंने स्टालिन के पाठ्यक्रम के अनुरूप एक पद ले लिया और 1954 में वे मैक्सिकन कम्युनिस्ट पार्टी में फिर से शामिल हो गए।

रिवेरा ने 1930-1934 और 1940 में संयुक्त राज्य अमेरिका में काम किया। 1922 के बाद से, वह मैक्सिकन स्कूल ऑफ़ मॉन्यूमेंटल पेंटिंग के संस्थापकों में से एक बन गए, उन्होंने बड़ी संख्या में सार्वजनिक भवनों की दीवारों को चित्रित किया और इस संबंध में फ़्रेस्को का एक छोटा रूप बनाया।

रिवेरा के काम का एक मुख्य विषय मेक्सिको के लोगों की लोककथाएँ, मान्यताएँ और रीति-रिवाज, साथ ही देश में क्रांतिकारी आंदोलन है।

1932-1933 में, रिवेरा ने न्यूयॉर्क में रॉकफेलर सेंटर द्वारा कमीशन किए गए भित्तिचित्र "मैन एट द क्रॉसरोड्स" का निर्माण किया। पूंजीवाद की दुनिया को मनुष्य द्वारा मनुष्य के शोषण की दुनिया के रूप में और समाजवाद की दुनिया को विजयी श्रमिकों की दुनिया के रूप में प्रस्तुत करने वाले इस भित्तिचित्र में सबसे महत्वपूर्ण वी. आई. लेनिन की श्रमिकों से हाथ मिलाते हुए चित्र और रेड स्क्वायर पर प्रदर्शन थे। मास्को में।

1934 में रॉकफेलर सेंटर बोर्ड के फैसले से भित्तिचित्र को नष्ट कर दिया गया था (जैसा कि आधिकारिक तौर पर केंद्र द्वारा घोषित किया गया था) जब रिवेरा ने लेनिन की छवि को "अज्ञात व्यक्ति के चेहरे की छवि" से बदलने से इनकार कर दिया था, जैसा कि एक पत्र में कहा गया है। केंद्र के वकील. उसी समय, नेल्सन रॉकफेलर ने कलाकार को कोई शुल्क नहीं दिया। बाद में, कलाकार डेट्रॉइट चला गया, जहाँ उसने अच्छा पैसा कमाया।

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डिएगो रिवेरा का जीवन विरोधाभासी घटनाओं और तथ्यों की एक श्रृंखला है। यह मेक्सिको की सबसे निंदनीय और प्रमुख सांस्कृतिक हस्तियों में से एक है।

उन्होंने 20वीं सदी के पूर्वार्ध में अपनी रचनात्मकता, राजनीतिक विचारों और व्यक्तिगत जीवन से जनमत को उत्साहित किया।

कलाकार की जीवनी से (1886-1957)

डिएगो मारिया डे ला कॉन्सेप्सिओन जुआन नेपोमुसेनो एस्टानिस्लाओ डे ला रिवेरा वाई बैरिएंटोस अकोस्टा वाई रोड्रिग्ज़ - यह उनका पूरा नाम है। भावी कलाकार का जन्म 8 दिसंबर, 1886 को उत्तर-पश्चिमी मेक्सिको के गुआनाजुआतो शहर में एक धनी परिवार में हुआ था। 1896 से 1902 तक, रिवेरा ने मेक्सिको सिटी में सैन कार्लोस की ललित कला अकादमी में ड्राइंग और पेंटिंग की शिक्षा ली। 1907 से 1921 तक वे यूरोप में रहे: उन्होंने मैड्रिड (1907) में ललित कला अकादमी में अध्ययन किया, फिर पेरिस (1909-1920), इटली (1920-1921), बेल्जियम, नीदरलैंड और ग्रेट ब्रिटेन में रहे और काम किया। वह पाब्लो पिकासो और अल्फोंसो रेयेस (मैक्सिकन लेखक) से घनिष्ठ रूप से परिचित थे।
वह शास्त्रीय यूरोपीय ललित कला और आधुनिकतावाद (मुख्य रूप से क्यूबिज़्म) के साथ-साथ पारंपरिक मैक्सिकन कला शैलियों और शैलियों से प्रभावित थे।

डी. रिवेरा "एडोरेशन ऑफ़ अवर लेडी" (1913)
1922 में रिवेरा मैक्सिकन कम्युनिस्ट पार्टी में शामिल हो गईं।
1927 में, कलाकार ने यूएसएसआर का दौरा किया और यहां तक ​​कि यहां "अक्टूबर" एसोसिएशन के संस्थापक सदस्य भी बने, मॉस्को में अक्टूबर समाजवादी क्रांति की 10 वीं वर्षगांठ के जश्न में भाग लिया, वी. आई. लेनिन की समाधि के मंच पर रहते हुए। मैंने मॉस्को में उत्सव में भाग लेने वालों के रेखाचित्र बनाए।
रिवेरा ने बाद में ट्रॉट्स्कीवादी विचारों को स्वीकार कर लिया, मैक्सिकन कम्युनिस्ट पार्टी छोड़ दी और ट्रॉट्स्की के मेक्सिको पहुंचने के बाद, उन्हें अपने घर में आश्रय दिया। 1939 में उनके बीच एक संघर्ष के बाद, रिवेरा को ट्रॉट्स्कीवादी चौथे इंटरनेशनल के मैक्सिकन अनुभाग से निष्कासित कर दिया गया था।
फिर, स्टालिनवाद के समर्थक बनकर 1954 में वे फिर से मैक्सिकन कम्युनिस्ट पार्टी में शामिल हो गये। 1955-1956 में कलाकार फिर से यूएसएसआर आया।

डी. रिवेरा "मॉस्को में मई प्रदर्शन" (1956)
डिएगो रिवेरा की मृत्यु 24 नवंबर, 1957 को मैक्सिको सिटी में हुई और उन्हें प्रख्यात व्यक्तियों के रोटुंडा में दफनाया गया।

प्रतिष्ठित व्यक्तियों का रोटुंडा- मेक्सिको सिटी में डोलोरेस के सिविल पेंथियन के क्षेत्र पर एक साइट। यहां मेक्सिको के प्रसिद्ध सैन्य पुरुषों, वैज्ञानिकों और प्रमुख सांस्कृतिक हस्तियों की राख पड़ी है।
रिवेरा की तीन बार शादी हुई थी। उनकी आखिरी पत्नी कलाकार फ्रीडा काहलो थीं, जो उनके जीवन की मुख्य महिला थीं।

फ्रीडा काहलो और डिएगो रिवेरा। फोटो 1929 से

डिएगो रिवेरा का कार्य

1922 में, वह मैक्सिकन स्कूल ऑफ़ मॉन्यूमेंटल पेंटिंग के संस्थापकों में से एक बन गए, और उन्होंने बड़ी संख्या में सार्वजनिक भवनों की दीवारों को चित्रित किया। उन्होंने शिक्षा मंत्रालय (1923-1929), स्वास्थ्य मंत्रालय (1929-1930), नेशनल पैलेस (1929-1950), मेक्सिको सिटी में प्राडो होटल (1947-1948), राष्ट्रीय कृषि विद्यालय की इमारतों को चित्रित किया। चैपिंगो में (1926-1927), कुर्नवाका में कॉर्टेज़ पैलेस (1929-1930), डेट्रॉइट इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट्स (1932-1933), इंसर्जेंटेस थिएटर (1951-1953), मैक्सिको सिटी में ओलंपिक स्टेडियम (1952-1953) , लेर्मा नदी जल वितरण चैंबर (1951-1953)।

मेक्सिको सिटी में ओलंपिक स्टेडियम
1930 के दशक में वह मेक्सिको के सबसे प्रसिद्ध कलाकारों में से एक बन गए।
रिवेरा के काम का एक मुख्य विषय मेक्सिको के लोगों की लोककथाएँ, मान्यताएँ और रीति-रिवाज और देश में क्रांतिकारी आंदोलन की घटनाएँ हैं।
1932-1933 में रिवेरा ने न्यूयॉर्क में रॉकफेलर सेंटर के आदेश से भित्ति चित्र "मैन एट द क्रॉसरोड्स" बनाया। इसमें वी.आई. लेनिन को मॉस्को में रेड स्क्वायर पर कार्यकर्ताओं और प्रदर्शनों से जुड़ते हुए दिखाया गया है।

डी. रिवेरा "मैन एट द क्रॉसरोड्स"

डी. रिवेरा. फ्रेस्को टुकड़ा
फ़्रेस्को में तीन भाग शामिल थे। केंद्र में एक आदमी है - तत्वों का स्वामी। दो दुनियाएं एक-दूसरे की विरोधी हैं: अपनी सभी खूबियों के साथ समाजवाद - और पूंजीवाद की भयावहता।
1934 में जब रिवेरा ने लेनिन की छवि को दूसरी, अज्ञात छवि से बदलने से इनकार कर दिया, तो रॉकफेलर सेंटर बोर्ड ने भित्ति चित्र को नष्ट करने का आदेश दिया।
कलाकार ने मेक्सिको सिटी में ललित कला के महल में भित्तिचित्रों को फिर से बनाया (लेकिन ट्रॉट्स्की की एक छवि उस पर पहले ही दिखाई दे चुकी थी)। फ़्रेस्को को "वह आदमी जो ब्रह्मांड को नियंत्रित करता है" कहा जाता था।

डी. रिवेरा "द मैन हू कंट्रोल्स द यूनिवर्स" (ट्रॉट्स्की की छवि के साथ विस्तार से)
1934 के बाद कई वर्षों तक वह मुख्य रूप से चित्रफलक पेंटिंग में लगे रहे। उन्होंने चित्रों और परिदृश्यों को प्राथमिकता देते हुए तेल और जलरंग तकनीकों में काम किया।
1940 की शुरुआत में, रिवेरा ने फिर से फ्रेस्को पेंटिंग की ओर रुख किया: उन्होंने सैन फ्रांसिस्को में विश्व प्रदर्शनी के लिए काम किया और मैक्सिको सिटी में नेशनल पैलेस को चित्रित किया।

डी. रिवेरा द्वारा चित्रफलक पेंटिंग

हालाँकि कलाकार का मुख्य काम दीवार पेंटिंग और स्मारकीय भित्तिचित्र था, चित्रफलक पेंटिंग ने उसके काम में एक महत्वपूर्ण स्थान पर कब्जा कर लिया। क्यूबिस्ट काल 1913 के आसपास शुरू हुआ और लंबे समय तक नहीं, 2-3 साल तक चला। रिवेरा ने शीघ्र ही अवंत-गार्डे शैलियों में महारत हासिल कर ली, उनकी व्याख्या में पूर्णता हासिल की और अगली शैली या दिशा की ओर बढ़ गईं। वह हमेशा उत्सुकता से नई चीजें सीखते थे, पिकासो उनके लिए एक वास्तविक खोज बन गए।

डी. रिवेरा. एक आदमी का चित्रण (कलाकार ज़िनोविएव) (1915)
रिवेरा की अधिकांश रचनाएँ राजनीतिक विषयों को समर्पित हैं। रिवेरा और फ्रीडा काहलो कम्युनिस्ट थे, उन्होंने प्रदर्शनों में सक्रिय रूप से भाग लिया और रूसी प्रवासियों से मुलाकात की।

डी. रिवेरा "क्रांति की विजय" (1926)
चित्र में पात्र भोजन वितरित करते हैं और बच्चों और महिलाओं को खिलाते हैं। रिवेरा पहिए को बाईं ओर चित्रित पात्र के सिर के ठीक पीछे रखता है। यह शब्द के शाब्दिक अर्थ में प्रभामंडल नहीं है, लेकिन रिवेरा के चित्रों में एक भी विवरण आकस्मिक नहीं है।
अपने सभी कार्यों में, कलाकार परिदृश्य की गति और समृद्धि पर ध्यान केंद्रित करता है।

डी. रिवेरा "ट्वाइलाइट इन अकापुल्को" (1956)
सभी आलोचक कलाकार की शैली की उन विशेषताओं पर ध्यान देते हैं, जिन्हें कोई भी दोहरा नहीं सका। या यूं कहें कि उनका काम शैलियों का मिश्रण है: यथार्थवाद, प्रतीकवाद, अभिव्यक्तिवाद, अतियथार्थवाद...

डी. रिवेरा "द हैंड्स ऑफ डॉ. मूर" (1940)
कैनवास में एक डॉक्टर के हाथों को स्केलपेल से एक पेड़ काटते हुए दर्शाया गया है। यदि आप चित्र को ध्यान से देखेंगे तो एक पेड़ के बजाय, आप आसानी से एक महिला आकृति देख सकते हैं, और इसकी जड़ें रक्त वाहिकाओं से मिलती जुलती हैं। पेंटिंग के नीचे टेप पर एक शिलालेख है: “ये कैलिफोर्निया के लॉस एंजिल्स के डॉ. क्लेरेंस मूर के हाथ हैं। वे जीवन के वृक्ष को काटते हैं ताकि वह नवीनीकृत हो जाए और नष्ट न हो जाए। 1940 में डिएगो रिवेरा द्वारा चित्रित।" इस कैप्शन के लिए धन्यवाद, छवि का प्रतीकवाद स्पष्ट हो जाता है: डॉक्टर एक नए जीवन के जन्म पर गर्भनाल काटता है।

डी. रिवेरा "अल्मेडा पार्क में एक रविवार का सपना।" केंद्रीय टुकड़ा (1948)
यह पेंटिंग पारंपरिक मैक्सिकन अवकाश - डे ऑफ द डेड की एक छवि है। बहु-आकृति रचना में मैक्सिकन समाज की सभी परतें शामिल हैं: समकालीनों के चित्र, मैक्सिकन अभिजात वर्ग के प्रतिनिधि और गरीब। कृति का मुख्य पात्र खोपड़ी (कैटरीना मुखौटा) जैसा मुखौटा पहने हुए एक आकृति है।

पिछली शताब्दी के कला के इतिहास में मेक्सिकन लोगों की तुलना में सबसे रंगीन और विरोधी जोड़ी की कल्पना करना मुश्किल है फ्रीडा काहलो और डिएगो रिवेरा. फ्रीडा, जिनकी अपने जीवनकाल में अपने पति की लोकप्रियता का दसवां हिस्सा भी नहीं था, अप्रत्याशित रूप से एक विश्व-प्रसिद्ध कलाकार बन गईं, जिनके अवास्तविक आत्म-चित्रों को अब हर कोई पहचानता है। लेकिन एक बार अप्राप्य मास्टर को उनकी जीवनी से "साथ वाले चरित्र" की भूमिका मिली - एक बहुत ही रंगीन उपस्थिति के साथ एक प्रकार का प्रेमपूर्ण मर्दाना। और हर किसी को याद नहीं रहता कि कैसे।

सिर्फ पच्चीस साल पहले, ऐसा लगता था कि मैक्सिकन भित्ति-चित्रकार की प्रसिद्धि की तुलना उनकी पत्नी, कलाकार फ्रीडा काहलो की मामूली लोकप्रियता से नहीं की जा सकती। हालाँकि, नाजुक और मनमौजी महिला कभी भी प्रसिद्ध मैक्सिकन की छाया में नहीं थी।

रिवेरा बड़े रूपों का एक प्रतिभाशाली स्वामी, एक भित्ति-चित्रकार, आज की सड़क कला "स्ट्रीट आर्ट" का गॉडफादर था। फ़्रीडा को छोटे रूप पसंद थे और वह 20वीं सदी के सबसे प्रसिद्ध आर्ट नोव्यू कलाकारों में से एक थी। चित्रकारों के इस जोड़े का एक-दूसरे के काम पर अविश्वसनीय कलात्मक प्रभाव था, इस तथ्य के बावजूद कि उनका जीवन एक साथ नाटक से भरा था।

दो दिग्गज कलाकारों का पूरा संयुक्त पथ संघर्ष और प्रतिद्वंद्विता की भावना से ओत-प्रोत था। यह रचनात्मकता, राजनीतिक विचारों और मुक्त प्रेम के प्रति दृष्टिकोण दोनों में व्यक्त किया गया था, जब दूसरे ने एक के व्यभिचार का प्रदर्शनकारी रूप से जवाब दिया। लेकिन उनके जीवनकाल के दौरान, केवल रिवेरा ही इस असाधारण परिवार में एक मान्यता प्राप्त कलाकार बनी रहीं, और फ्रीडा इसके बारे में कुछ नहीं कर सकीं, चाहे उन्होंने कितनी भी कोशिश की हो। उनके पति की सफलता ने उनके करियर की राह रोक दी।

हालाँकि, समय के साथ, मूल्यों का पुनर्मूल्यांकन हुआ और इस पदानुक्रम को उल्टा कर दिया गया। फ्रिडा ने अंतर्राष्ट्रीय मान्यता के मामले में अपने पति को "पछाड़" दिया - इस मामले में स्त्रीत्व ने "माचिसमो" को हरा दिया।

नीलामी में डिएगो और फ़्रीडा की पेंटिंग के बीच प्रतिद्वंद्विता

https://static.culturologia.ru/files/u21941/0-rivera-0002.jpg" alt=' "जंगल में दो नग्न महिलाएं।" (1939)।

आजकल, कई लोग छोटी, कटे-फटे, प्रतिभाशाली महिला के रहस्य को जानने की कोशिश कर रहे हैं। और पश्चिमी दुनिया "कालोइज़्म" नामक एक नए तरह के आंदोलन से अभिभूत हो गई है। विभिन्न देशों के नारीवादी उन्हें अपना अग्रदूत कहते हैं, उभयलिंगी उनकी प्रशंसा करते हैं, अतियथार्थवादी कलाकार उन्हें अपना संस्थापक मानते हैं, उनकी पेंटिंग का मूल्य लाखों डॉलर है, और उनके सम्मान में इमारतें बनाई गई हैं।"алтари Фриды". !}

शायद अब हॉट मैक्सिकन ईमानदारी से इस तरह की लोकप्रियता और श्रेष्ठता पर खुशी मनाएगी, या शायद वह गर्व से आश्चर्यजनक महिमा से दूर हो जाएगी, क्योंकि वह अपनी भावनाओं के साथ एक ऐसी दुनिया में रहती थी जहां सब कुछ वास्तविक था - दर्द, कला और डिएगो के लिए प्यार।

फ्रीडा की पेंटिंग्स डिएगो को समर्पित हैं

दो मनमौजी मेक्सिकोवासियों की प्रेम कहानी आदर्श से कोसों दूर थी। उनके बीच एक बेलगाम जुनून जल रहा था, जिसमें क्रोध और कोमलता, विश्वासघात और भक्ति, प्रबल प्रेम और जंगली ईर्ष्या एक साथ गुंथे हुए थे।

https://static.culturologia.ru/files/u21941/0-rivera-0025.jpg" alt="फ्रिडा काहलो। सार्वभौमिक प्रेम का आलिंगन, पृथ्वी, मैं, डिएगो और कोटली। 1949" title="फ्रीडा कैहलो। सार्वभौमिक प्रेम का आलिंगन, पृथ्वी, मैं, डिएगो और कोटल। 1949" border="0" vspace="5">!}

लेकिन अपने जीवन के अंतिम दशक में, कलाकार ने एक डायरी रखी, जिसमें उसके पति का नाम और उसकी आत्मा की गहराई से आने वाली स्वीकारोक्ति लिखी हुई थी: "मैं केवल एक चीज चाहता हूं: कोई भी उसे चोट न पहुंचाए... अगर मेरा स्वास्थ्य होता, तो मैं इसे पूरी तरह से डिएगो को दे देता" . यह प्रविष्टि डायरी के आखिरी पन्नों में से एक पर मिली थी।

https://static.culturologia.ru/files/u21941/0-rivera-0028.jpg" alt='Self-portrait.

रिवेरा की पेंटिंग महिलाओं और फूलों को समर्पित हैं

डव" всего лишь на три года, правда, успев создать еще одну семью - без любви, без страсти, лишь для того чтобы заглушить боль и не быть совсем одиноким. Он завещал похоронить его рядом с Фридой. Однако новая семья не выполнила его просьбы, похоронив на территории «Ротонды выдающихся деятелей».!}

https://static.culturologia.ru/files/u21941/0-rivera-0005.jpg" alt=' श्रीमती डोना ऐलेना फ्लोरेस डी कैरिलो का पोर्ट्रेट। 1953. लेखक: डिएगो रिवेरा।" title="श्रीमती डोना ऐलेना फ़्लोरेस डी कैरिलो का पोर्ट्रेट। 1953.

https://static.culturologia.ru/files/u21941/0-rivera-0006.jpg" alt="तेहुन्तेपेक के स्नानार्थी। 1923.

https://static.culturologia.ru/files/u21941/0-rivera-0009.jpg" alt="एशियाई नस्ल का प्रतीक एक छवि। पानी। जीवन स्रोत। 1951. लेखक: डिएगो रिवेरा।" title="एशियाई नस्ल का प्रतीक एक छवि। पानी। जीवन स्रोत। 1951.

डिएगो रिवेरा, जिन्हें उनके उपनाम से जाना जाता है"людоед", родился в хорошо обеспеченной семье, в Гуанахуато, Мексика (Guanajuato, Mexico), 8 декабря 1886-го. Брат-близнец Диего, Карлос, прожил всего два года. С 1896-го по 1902-й Ривера учился в Академии художеств Сан-Карлос, а затем отправился в Испанию.!}

1922 में, रिवेरा मैक्सिकन कम्युनिस्ट पार्टी में शामिल हो गए, जिसे उन्होंने 1929 में छोड़ दिया। उन्होंने ट्रॉट्स्कीवादी विचारों का पालन करना शुरू कर दिया, लेकिन स्वयं ट्रॉट्स्की (लियोन ट्रॉट्स्की) के साथ संघर्ष के कारण, डिएगो को ट्रॉट्स्कीवादी "चौथे इंटरनेशनल" के मैक्सिकन खंड से निष्कासित कर दिया गया था।

कलाकार ने अपने प्रसिद्ध फ्रेस्को "मैन एट द क्रॉसरोड्स" को फिर से बनाया, जिसे 1934 में रॉकफेलर सेंटर के बोर्ड के निर्णय द्वारा नष्ट कर दिया गया था। थोड़ा संशोधित संस्करण में, जिसका शीर्षक था "मैन कंट्रोलिंग द यूनिवर्स", ट्रॉट्स्की कार्ल मार्क्स और फ्रेडरिक एंगेल्स के साथ दिखाई दिए।

विशेष आकर्षण और आकर्षण रखने वाले डिएगो ने एक के बाद एक महिलाओं का दिल तोड़ा। खुद को बार-बार हाथ में किसी का दिल थामे मोटे पेट वाले मेंढक के रूप में चित्रित करते हुए, कलाकार ने एक बार स्वीकार किया था कि वह महिलाओं को पीड़ा में डालना चाहता है, खासकर उन लोगों को जिनके साथ वह प्यार में पागल है।

"नरभक्षी" की पहली पत्नी रूसी कलाकार एंजेलिना बेलॉफ़ थीं। शादी 1911 में हुई और पत्नी ने अपने पति को "वह सब कुछ दिया जो केवल एक महिला ही एक पुरुष को दे सकती है।" इसके लिए, डिएगो ने उसे "उन सभी कष्टों से पुरस्कृत किया जो एक पुरुष एक महिला को दे सकता है।"

जुनून, साज़िश, पागल ईर्ष्या, निराशा और यहां तक ​​कि हमला - ये बेलोवा और रिवेरा के बीच शादी के मुख्य घटक थे। उनका बेटा फ्लू से उबर नहीं पाया और 1918 में उसकी मृत्यु हो गई। 1921 में यह जोड़ी टूट गई, लेकिन रूसी कलाकार "सूजी हुई पलकें और उभरी हुई आँखों वाले एक आदमी" के लिए अपने दिल से प्यार को कभी खत्म नहीं कर पाईं।

अपने पूर्व पति को लिखे अपने एक पत्र में एंजेलिना यह कहने से नहीं चूकीं कि डिएगो उनके लिए भगवान बन गया है। यह "भगवान" किसी तरह गलती से मेक्सिको सिटी में उससे मिल गया और उसने ऐसा दिखावा किया कि वह उसे नहीं पहचानता या उसे कभी नहीं जानता था।

अपनी पहली शादी के दौरान ही, रिवेरा ने एक अन्य रूसी कलाकार, मारिया वोरोबीफ़-स्टेबेल्स्का को अपने प्यार के लिए बंधक बना लिया। दिल की धड़कन ने अपने नए "शिकार" पर तब तक दबाव डाला जब तक मारिया को एहसास नहीं हुआ कि कोई भी नैतिक सिद्धांत इस आदमी के लिए विदेशी थे। बाद में अपने संस्मरणों में, उसने कहा कि वह डिएगो की असामान्यता से आकर्षित थी, जिसमें एक प्रतिभा की ताकत और एक बच्चे की कमजोरी थी।

दिन का सबसे अच्छा पल

मारेवना की नाजायज बेटी, मारिका रिवेरा, जो एक थिएटर और फिल्म अभिनेत्री और नर्तकी बन गई, जिसे "फिडलर ऑन द रूफ" और "द गर्ल ऑन अ मोटरसाइकिल" फिल्मों के लिए जाना जाता है), डिएगो ने इसे कभी भी सार्वजनिक रूप से स्वीकार नहीं किया। उन्होंने अपनी बेटी और अपने बेतहाशा अपमानित और बेइज्जत प्रेमी को, जिसने उसकी गर्दन पर चाकू के निशान को स्मृति चिन्ह के रूप में छोड़ दिया था, त्याग दिया और फिर से सब कुछ शुरू करने के लक्ष्य के साथ अपनी जन्मभूमि पर चले गए। मारेवना ने बाद में लिखा कि नदी के जीवन का मार्गदर्शक महिलाओं के प्रति उसकी वासना और जुनून था।

मेक्सिको लौटकर और क्रांति के बाद देश में व्याप्त माहौल से प्रेरित होकर, कलाकार ने अपनी स्मारकीय कृतियाँ बनाना शुरू किया, जिन्हें भित्ति चित्र कहा जाता है। 1922 में, उन्होंने मैक्सिकन मॉडल और लेखक ग्वाडालूप मारिन से शादी की। उन्होंने अपने पति से दो बेटियों को जन्म दिया।

1927 में, कलाकार यूएसएसआर (यूएसएसआर) की यात्रा पर आए, जहां अगले वर्ष उन्हें अक्टूबर एसोसिएशन का संस्थापक सदस्य नियुक्त किया गया। डिएगो ने रूसी राजधानी में महान अक्टूबर समाजवादी क्रांति की 10वीं वर्षगांठ के जश्न में हिस्सा लिया। मॉस्को में उत्सव में भाग लेने वालों के उनके रेखाचित्र न्यूयॉर्क आधुनिक कला संग्रहालय में एक प्रदर्शनी में दिखाए गए थे। कलाकार ने 1955-1956 में दूसरी बार यूएसएसआर का दौरा किया।

खुद को धोखा दिए बिना, रिवेरा ने छात्रा फ्रीडा काहलो के साथ अपनी दूसरी पत्नी को धोखा दिया, जो उसके जीवन की मुख्य महिला बन गई। यह शादी 1929 में टूट गई और उसी वर्ष 42 वर्षीय डिएगो ने 22 वर्षीय "अंतरिक्ष दौड़ की लड़की" से शादी कर ली, जिसने उन्हें चुंबक की तरह आकर्षित किया। हालाँकि, यह संबंध शारीरिक से अधिक आध्यात्मिक था, और कलाकार ने अपने जीवन में कभी भी ऐसा अनुभव नहीं किया था।

1939 में, अपनी बहन क्रिस्टीना के साथ अपने पति की बेवफाई के बारे में जानने के बाद फ्रीडा ने तलाक के लिए अर्जी दायर की। काहलो ने फैसला किया कि उसे भी जिसके साथ चाहे सोने का अधिकार है, और ट्रॉट्स्की, जो 1937 में अपनी पत्नी के साथ मैक्सिको में बस गए, उसके प्रेमियों में से एक बने रहे।

हालाँकि, 1940 में, डिएगो और फ्रीडा फिर से शादी के बंधन में बंध गए। अलगाव से थककर, पति अपने "बहिर्मुखी स्वभाव" को वापस पाने के लिए कुछ भी करने को तैयार था और उसने एक विवाह अनुबंध समाप्त करने की मांग की जिसमें सेक्स के पूर्ण त्याग का प्रावधान हो। दम्पति की कोई संतान नहीं थी। पोलियो से पीड़ित होने और एक भयानक कार दुर्घटना का सामना करने के बाद, खराब स्वास्थ्य के कारण काहलो को दो बार गर्भपात का सामना करना पड़ा।

13 जुलाई 1954 को कलाकार की मृत्यु हो गई। वे कहते हैं कि उन्होंने खुद मैक्सिकन अभिनेत्री मारिया फेलिक्स से, जिनके कई चित्र डिएगो ने बनाए थे, उनकी मृत्यु के बाद रिवर से शादी करने की विनती की थी। शादी तो हुई, लेकिन एक आर्ट सैलून की मालकिन एम्मा हर्टाडो के साथ।

एक नास्तिक, डिएगो अमेरिकी तांत्रिक हार्वे स्पेंसर लुईस द्वारा स्थापित धार्मिक और गुप्त रहस्यमय ऑर्डर ऑफ़ द रोज़ क्रॉस का सदस्य बन गया।

जब 1954 में रिवेरा ने मैक्सिकन कम्युनिस्ट पार्टी में लौटने की कोशिश की, जो ऑर्डर ऑफ़ द रोज़ एंड क्रॉस को "संदिग्ध रूप से फ्रीमेसोनरी के समान" मानती थी, तो कलाकार को जवाबदेह ठहराया गया। डिएगो ने शुरू में दावा किया कि उसने साम्यवाद की महिमा के लिए, एक विशिष्ट यांकी संगठन, ऑर्डर में घुसपैठ की थी।

हालाँकि, बाद में उन्होंने आश्वासन दिया कि, संक्षेप में, यह आदेश प्रकृति में भौतिकवादी था, जो पदार्थ और ऊर्जा के विभिन्न राज्यों के अस्तित्व की अनुमति देता था, और अमेनहोटेप IV और नेफ़र्टिटी के प्राचीन मिस्र के गुप्त ज्ञान पर आधारित था।