सोवियत सेना के बर्डोंस्की अलेक्जेंडर वासिलिविच थियेटर। जोसेफ स्टालिन के पोते अलेक्जेंडर बर्डोंस्की: "दादाजी एक वास्तविक अत्याचारी थे। मैं यह नहीं देख सकता कि कोई कैसे उनके लिए परी पंखों का आविष्कार करने की कोशिश कर रहा है, उनके द्वारा किए गए अपराधों को नकारते हुए।" — स्ट्रेंज नर्स, ड

24 मई को, अलेक्जेंडर वासिलीविच बर्डोंस्की, रूस के पीपुल्स आर्टिस्ट, RSFSR के सम्मानित कलाकार, रूसी सेना (TsATRA) के केंद्रीय शैक्षणिक रंगमंच के निदेशक, पोते, बेटे और गैलिना बर्दोंस्काया का 76 वर्ष की आयु में मास्को में निधन हो गया।

यह रूसी सेना मरीना एस्टाफीवा के केंद्रीय शैक्षणिक रंगमंच के प्रेस सचिव द्वारा घोषित किया गया था।

एस्टाफीवा ने कहा, "अलेक्जेंडर वासिलिविच का 76 साल की उम्र में एक गंभीर बीमारी के बाद कल देर रात निधन हो गया।"

निर्देशक की मास्को के एक अस्पताल में मृत्यु हो गई। प्रारंभिक आंकड़ों के अनुसार, मौत का कारण अचानक कार्डियक अरेस्ट था।

उनकी विदाई त्सत्र में होगी।

अलेक्जेंडर वासिलिविच बर्डोंस्की 14 अक्टूबर, 1941 को वासिली स्टालिन और गैलिना बर्डोंस्काया के परिवार में कुइबिशेव (अब समारा) में जन्मे।

13 साल की उम्र तक वह स्टालिन थे, 1954 में उन्होंने अपना अंतिम नाम बदल दिया।

निकासी में जन्मे जब उनके माता-पिता केवल 20 वर्ष के थे। चार साल बाद, वे टूट गए, बोरडोंस्काया को बच्चे को रखने की अनुमति नहीं थी, और उसके पिता उसकी परवरिश में लगे हुए थे।

उन्होंने कलिनिन सुवोरोव स्कूल और जीआईटीआईएस के निर्देशन विभाग से स्नातक किया। उन्होंने ओलेग निकोलाइविच एफ्रेमोव के लिए सोवरमेनिक थिएटर में स्टूडियो के अभिनय पाठ्यक्रम में भी प्रवेश किया।

1971 में जीआईटीआईएस से स्नातक होने के बाद, अनातोली एफ्रोस ने बोरडोंस्की को मलाया ब्रोंनाया पर थिएटर में शेक्सपियर के रोमियो खेलने के लिए आमंत्रित किया। तीन महीने बाद, मारिया नेबेल ने लियोनिद एंड्रीव के नाटक "द वन हू गेट्स ए स्लैप इन द फेस" का मंचन करने के लिए सोवियत सेना के सेंट्रल थिएटर को बुलाया, जिसमें एंड्री पोपोव और व्लादिमीर ज़ेल्डिन ने अभिनय किया। 1972 में इस उत्पादन के कार्यान्वयन के बाद, TsTSA के मुख्य निदेशक एंड्री अलेक्सेविच पोपोव ने ए.वी. बर्डोंस्की को थिएटर में रहने के लिए आमंत्रित किया।

जैसा कि निर्देशक ने स्वयं उल्लेख किया है, भाग्य ने उन्हें शाही बच्चे के भाग्य से बचाया - उन्होंने पेशे में अपना पहला कदम ऐसे समय में उठाया जब उनके मूल, इसे हल्के ढंग से रखने के लिए, उनकी मदद नहीं की। लेकिन प्रतिभा ने मदद की - इसका सबूत कम से कम इस तथ्य से है कि 1971 में (यानी आर्मी थिएटर में जाने से एक साल पहले) अनातोली एफ्रोस ने शेक्सपियर के रोमियो की भूमिका के लिए जीआईटीआईएस के एक युवा स्नातक को मलाया ब्रोंनाया थिएटर में बुलाया।

अलेक्जेंडर बर्डोंस्की। अकेले सबके साथ

दस साल तक उन्होंने GITIS में साथ में पढ़ाया।

उनका विवाह उनके सहपाठी दलिया तुमल्याविचुता से हुआ था, जो यूथ थिएटर के मुख्य निदेशक के रूप में काम करते थे। विधवा, कोई संतान नहीं थी।

रूसी सेना के थिएटर में अलेक्जेंडर बर्डोंस्की द्वारा नाट्य प्रदर्शन

लियोनिद एंड्रीव द्वारा "वह जो चेहरे पर एक थप्पड़ प्राप्त करता है"
ए डुमास बेटे द्वारा "लेडी विद कैमेलियास"
"बर्फ गिर गई है" आर। फेडेनेव
वी. एरोस द्वारा "गार्डन"
टी. विलियम्स द्वारा "ऑर्फ़ियस डेसेंड्स टू हेल"
मैक्सिम गोर्की द्वारा "वासा जेलेज़नोवा"
"आपकी बहन और बंदी" एल। रज़ुमोव्स्काया
निकोलाई एर्डमैन द्वारा "जनादेश"
"शर्तें महिला को निर्देशित करती हैं" ई. एलिस और आर. रीज़
"आखिरी जोश में प्यार" एन साइमन
ब्रिटानिक जे. रैसीन
एलेजांद्रो कैसोना द्वारा "पेड़ खड़े हो जाते हैं"
"एकल कलाकार के लिए युगल" टी। केम्पिंस्की
एम। ऑर और आर। डेनहम द्वारा ब्रॉडवे चराड्स
एम। बोगोमोल्नी द्वारा "वीणा का अभिवादन"
"कैसल के लिए निमंत्रण" जे अनुया
डी. मारेले द्वारा "ड्यूएल ऑफ़ द क्वीन"
जी. इबसेना द्वारा "सिल्वर बेल्स"
"वह जिसकी उम्मीद नहीं है ..." एलेजांद्रो कैसोना
ए चेखोव द्वारा "द सीगल"
जेम्स गोल्डमैन द्वारा एलिनोर और उसके पुरुष
एन खरातिशविली के नाटक "लिव स्टीन" पर आधारित "प्लेइंग द कीज़ ऑफ़ द सोल"
"तुम्हारे साथ और तुम्हारे बिना" के सिमोनोव
चेखव के नाटक "फादरलेसनेस" पर आधारित "दिस मैडमैन प्लैटोनोव"

अलेक्जेंडर बर्डोंस्की

थिएटर निर्देशक, रूस के पीपुल्स आर्टिस्ट और जोसेफ स्टालिन के पोते अलेक्जेंडर बर्डोंस्की का मास्को में निधन हो गया। वह 75 वर्ष के थे।

जैसा कि आरआईए नोवोस्ती को रूसी सेना के केंद्रीय शैक्षणिक रंगमंच में बताया गया था, जहां बर्डोंस्की ने कई दशकों तक काम किया, एक गंभीर बीमारी के बाद निर्देशक की मृत्यु हो गई।

थिएटर ने स्पष्ट किया कि बौर्डोंस्की के लिए सिविल मेमोरियल सेवा और विदाई 26 मई शुक्रवार को 11:00 बजे शुरू होगी।

“सब कुछ उनके मूल थिएटर में होगा, जहां उन्होंने 1972 से काम किया है। फिर अंतिम संस्कार सेवा और दाह संस्कार निकोलो-अर्खांगेलस्कॉय कब्रिस्तान में होगा, ”रूसी सेना के केंद्रीय शैक्षणिक रंगमंच के एक प्रतिनिधि ने कहा।

"असली वर्कहॉलिक"

अभिनेत्री ल्यूडमिला चुर्सिना ने बर्दोंस्की की मृत्यु को थिएटर के लिए एक बहुत बड़ी क्षति बताया।

“एक आदमी जो थिएटर के बारे में सब कुछ जानता था, वह चला गया। अलेक्जेंडर वासिलीविच एक वास्तविक वर्कहॉलिक था। उनके पूर्वाभ्यास न केवल पेशेवर खोज थे, बल्कि जीवन प्रतिबिंब भी थे। उन्होंने बहुत सारे युवा अभिनेताओं को पाला, जिन्होंने उन्हें सराहा, ”चुर्सिना ने आरआईए नोवोस्ती को बताया।

"मेरे लिए, यह एक व्यक्तिगत दुख है। जब माता-पिता मर जाते हैं, तो अनाथ हो जाता है, और अलेक्जेंडर वासिलीविच के जाने के साथ, अभिनेता का अनाथपन आ गया है, ”अभिनेत्री ने कहा।

चुरसीना ने बौर्डोंस्की के साथ बहुत काम किया। विशेष रूप से, उन्होंने "डुएट फॉर ए सोलोइस्ट", "एलेनोर एंड हर मेन" और "प्लेइंग द कीज़ ऑफ़ द सोल" के प्रदर्शन में अभिनय किया, जिसका मंचन निर्देशक ने किया था।

"हमारे पास छह संयुक्त प्रदर्शन थे, और पहले ही सातवें पर काम करना शुरू कर दिया है। लेकिन एक बीमारी हो गई, और वह चार से पांच महीने में जल गई, ”अभिनेत्री ने कहा।

यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट एलिना बिस्ट्रिट्सकाया ने बॉर्डोंस्की को अद्वितीय प्रतिभा और लोहे की इच्छा का व्यक्ति कहा।

"यह एक अद्भुत शिक्षक है, जिसके साथ मैं जीआईटीआईएस में दस साल तक पढ़ाता रहा, और एक बहुत ही प्रतिभाशाली निर्देशक। उनका जाना थिएटर के लिए एक बड़ी क्षति है, ”उसने कहा।

"थियेटर के नाइट"

थिएटर और फिल्म अभिनेत्री अनास्तासिया बिजीगिना ने अलेक्जेंडर बर्डोंस्की को "थिएटर का एक वास्तविक शूरवीर" कहा।

"उनके साथ, हमने अपनी सर्वश्रेष्ठ अभिव्यक्तियों में एक वास्तविक नाटकीय जीवन था," 360 टीवी चैनल ने बिजीगिना को यह कहते हुए उद्धृत किया।

उनके अनुसार, Bourdonsky न केवल एक महान व्यक्ति थे, बल्कि "थिएटर के सच्चे सेवक" भी थे।

चेखव के द सीगल का मंचन करते हुए बिजीगिना का पहली बार बॉर्डोंस्की से सामना हुआ। उन्होंने कहा कि निर्देशक अपने काम में कभी-कभी निरंकुश थे, लेकिन उनके "प्यार ने अभिनेताओं को एक टीम में ला दिया।"

स्टालिन के पोते कैसे बने निर्देशक

अलेक्जेंडर बर्डोंस्की का जन्म 14 अक्टूबर, 1941 को कुइबिशेव में हुआ था। उनके पिता वसीली स्टालिन थे, और उनकी मां गैलिना बर्डोंस्काया थीं।

1944 में नेता के बेटे का परिवार टूट गया, लेकिन बोरडोंस्की के माता-पिता ने तलाक दाखिल नहीं किया। भविष्य के निर्देशक के अलावा, उनकी एक आम बेटी थी - नादेज़्दा स्टालिना।

जन्म से, बर्दोंस्की ने उपनाम स्टालिन को जन्म दिया, लेकिन 1954 में - अपने दादा की मृत्यु के बाद - उन्होंने अपनी माँ को लिया, जिसे उन्होंने अपने जीवन के अंत तक रखा।

एक साक्षात्कार में, उन्होंने स्वीकार किया कि उन्होंने जोसेफ स्टालिन को केवल दूर से - पोडियम पर, और केवल एक बार अपनी आँखों से देखा - मार्च 1953 में अंतिम संस्कार में।

अलेक्जेंडर बर्डोंस्की ने कलिनिन सुवोरोव स्कूल से स्नातक किया, जिसके बाद उन्होंने जीआईटीआईएस के निर्देशन विभाग में प्रवेश किया। इसके अलावा, उन्होंने सोवरमेनिक थिएटर में स्टूडियो में ओलेग एफ्रेमोव के अभिनय पाठ्यक्रम में अध्ययन किया।

1971 में, निर्देशक को सोवियत सेना के सेंट्रल थिएटर में आमंत्रित किया गया था, जहाँ उन्होंने "द वन हू गेट्स ए स्लैप इन द फेस" नाटक का निर्देशन किया था। सफलता के बाद, उन्हें थिएटर में रहने की पेशकश की गई थी।

अपने काम के दौरान, अलेक्जेंडर बर्डोंस्की ने रूसी सेना के रंगमंच के मंच पर "द लेडी ऑफ द कैमेलियास", अलेक्जेंडर डुमास-बेटे, "द स्नो हैव फॉलन", रॉडियन फेडेनेव द्वारा "द गार्डन" व्लादिमीर एरो द्वारा प्रदर्शन किया। टेनेसी विलियम्स द्वारा "ऑर्फ़ियस डिसेंटिंग टू हेल", मैक्सिम गोर्की द्वारा "वासा जेलेज़नोवा", ल्यूडमिला रज़ुमोव्स्काया द्वारा "योर सिस्टर एंड कैप्टिव", निकोलाई एर्डमैन द्वारा "द मैंडेट", नील साइमन द्वारा "द लास्ट पैशनली लवर", "द ब्रिटानिक" जीन रैसीन द्वारा, "ट्रीज़ डाई स्टैंडिंग" और "द वन हू इज़ नॉट वेटेड फॉर ...", अलेजांद्रो कैसोना द्वारा, "हार्प ग्रीटिंग्स" मिखाइल बोगोमोल्नी द्वारा, "इनविटेशन टू द कैसल" जीन अनौइल द्वारा, "ड्यूएल ऑफ द क्वीन" जॉन मारेल द्वारा, हेनरिक इबसेन और कई अन्य लोगों द्वारा "सिल्वर बेल्स"।

इसके अलावा, निर्देशक ने जापान में कई प्रदर्शनों का निर्देशन किया। लैंड ऑफ़ द राइजिंग सन के निवासी एंटोन चेखव द्वारा "द सीगल", मैक्सिम गोर्की द्वारा "वासा जेलेज़नोवा" और टेनेसी विलियम्स द्वारा "ऑर्फ़ियस डिसेंटिंग टू हेल" देखने में सक्षम थे।

1985 में, Burdonsky को RSFSR के सम्मानित कलाकार का खिताब मिला, और 1996 में - रूस के पीपुल्स आर्टिस्ट।

निर्देशक ने देश के नाट्य जीवन में भी सक्रिय रूप से भाग लिया। 2012 में, उन्होंने गोगोल मॉस्को ड्रामा थिएटर को बंद करने के खिलाफ एक रैली में भाग लिया, जिसे गोगोल सेंटर में सुधार किया गया था।

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कड़वी घटना पर साथियों ने शोक जताया है. बोलने वाले पहले यूएसएसआर ल्यूडमिला चुर्सिना के पीपुल्स आर्टिस्ट थे।

"एक आदमी जो थिएटर के बारे में सब कुछ जानता था, छोड़ दिया। अलेक्जेंडर वासिलीविच एक वास्तविक वर्कहॉलिक था। उनका पूर्वाभ्यास न केवल पेशेवर गतिविधियाँ थीं, बल्कि जीवन के प्रतिबिंब भी थे। उन्होंने बहुत सारे युवा अभिनेताओं को लाया, जिन्होंने उन्हें प्यार किया। बोरडॉन्स्की का जाना एक बहुत बड़ी क्षति है थिएटर, लेकिन मेरे लिए यह एक व्यक्तिगत दुःख है। जब माता-पिता मर जाते हैं, तो अनाथ हो जाता है, और अलेक्जेंडर वासिलीविच के जाने के साथ, अभिनय अनाथता आ गई है, "आरआईए नोवोस्ती ने चुर्सिना को उद्धृत किया।

जैसा कि उन्होंने लिखा है, अलेक्जेंडर वासिलिविच बर्डोंस्की का जन्म 14 अक्टूबर, 1941 को कुइबिशेव (अब समारा) में हुआ था। 1951-1953 में उन्होंने कलिनिन सुवोरोव मिलिट्री स्कूल में अध्ययन किया। ओलेग एफ़्रेमोव के साथ सोवरमेनिक थिएटर में अभिनय का कोर्स पूरा करने के बाद, 1966 में उन्होंने मारिया नेबेल के साथ जीआईटीआईएस के निर्देशन विभाग में प्रवेश किया।

अलेक्जेंडर बर्डोंस्की का 23 मई की शाम को गंभीर बीमारी के बाद अस्पताल में निधन हो गया। मौत का कारण दिल की समस्या थी।

प्रसिद्ध निर्देशक एलेक्जेंडर बर्दोंस्की का कल रात निधन हो गया

देर रात पहले, मॉस्को क्लीनिक में से एक में, "लोगों के पिता" के पोते, वसीली स्टालिन के बेटे, रूसी सेना के रंगमंच के निदेशक अलेक्जेंडर वासिलिविच बर्डोंस्की की मृत्यु हो गई। उनका पूरा जीवन उनके रिश्ते की परिस्थितियों पर काबू पा रहा था। Realnoe Vremya सामग्री में और पढ़ें।

एस्केलेटर पर काली लड़की

हम अक्टूबर 1989 में अलेक्जेंडर वासिलिविच से मिले, पहली बातचीत में उन्होंने एक वृत्तचित्र फिल्म के बारे में बात की जिसे उन्होंने एक बार मॉस्को फिल्म फेस्टिवल में देखा था। यह हंगरी के फिल्म निर्माताओं की एक पोल्ट्री फार्म के बारे में एक फिल्म थी। वहाँ, पीली मुर्गियाँ एक लंबी लाइन के साथ दौड़ीं, और जब वे मशीन के पास पहुँचीं, तो उसने उन्हें एक टोकरी में डाल दिया।

लेकिन फिर टेप पर एक काला चिकन गिर गया, और वह भी सही जगह पर भाग गया, और फोटोकेल काम नहीं किया: चिकन एक अलग रंग का था। ब्लैक चिकन बनना मुश्किल है, हर किसी की तरह नहीं। अलेक्जेंडर वासिलिविच शुरू में, जन्म के तथ्य से, "हर किसी की तरह नहीं था।" यह कोई संयोग नहीं है कि जब उन्होंने जीआईटीआईएस के निर्देशन विभाग से स्नातक किया, तो यूरी ज़ावाडस्की ने उन्हें थिएटर में आमंत्रित किया। "ब्लैक प्रिंस" हेमलेट की भूमिका के लिए मॉस्को सिटी काउंसिल। बहुत विचार-विमर्श के बाद, बोरडोंस्की ने मना कर दिया।

सुवोरोव के सम्मान में

उनका जन्म 14 अक्टूबर, 1941 को समारा, फिर कुइबिशेव में हुआ था, जहाँ अल्लिलुयेव-स्टालिन कबीले को निकासी के लिए भेजा गया था। उनके माता-पिता युद्ध से कुछ समय पहले मिले थे, वासिली इओसिफोविच ने सचमुच उनकी दुल्हन, एक आकर्षक गोरी गैलिना बर्डोंस्काया को अपने हॉकी खिलाड़ी मित्र से चुरा लिया था। उदाहरण के लिए, उसने खूबसूरती से प्रणाम किया, वह एक छोटे से विमान में उसके यार्ड तक उड़ सकता था और फूलों का एक गुलदस्ता गिरा सकता था।

पिता, अपने दोस्त, पायलट स्टीफन मिकोयान के साथ, कुछ दिनों बाद समारा के लिए उड़ान भरी - वसीली इओसिफोविच अपने बेटे के बारे में अपनी बड़ाई करना चाहता था। उसने सुवरोव के सम्मान में उसका नाम सिकंदर रखा और उसके लिए एक सैन्य कैरियर की योजना बनाई।

छोटी साशा के साथ गैलिना बर्डोंस्काया और वासिली स्टालिन। फोटो bulvar.com.ua

युद्ध की समाप्ति के लगभग तुरंत बाद माता-पिता का तलाक हो गया, और वसीली इओसिफोविच ने अपनी पूर्व पत्नी के प्रतिशोध में, अपने बच्चों को उसे नहीं दिया और उन्हें देखने से भी मना किया। एक बार अलेक्जेंडर वासिलीविच ने प्रतिबंध का उल्लंघन किया और अपनी मां को देखा। जब पिता को इस बारे में पता चला, तो सजा का पालन किया गया: उन्होंने अपने बेटे को टवर में सुवोरोव स्कूल में "निर्वासित" किया।

बर्डोंस्की ने अपने दादा को कभी नहीं देखा, स्टालिन को पोते-पोतियों में कोई दिलचस्पी नहीं थी। उनके लिए, उनके दादा मकबरे पर एक प्रतीकात्मक व्यक्ति थे, जिन्हें प्रदर्शनों में देखा जा सकता था। अपने जीवन में अपने ससुर और गैलिना बर्दोंस्काया को कभी नहीं देखा, हालांकि यह ज्ञात है कि तलाक के बाद भी वह स्टालिन की सुरक्षा के लिए दमन के हथौड़े के नीचे नहीं आई। एक बार उसने बेरिया को फोन किया और उससे कहा: "क्या तुम स्वेतलाना और गैलिना को छूने की हिम्मत नहीं करते!"

जब स्टालिन की मृत्यु हुई, तो पोते को उसके दादा के अंतिम संस्कार में लाया गया, और वह ताबूत के पास बैठ गया, लोगों की लंबी यात्रा को देख रहा था। स्टालिन की मृत्यु ने उनमें कोई भावना पैदा नहीं की। जल्द ही उनके पिता को गिरफ्तार कर लिया गया, और अलेक्जेंडर वासिलीविच, उनकी बहन नादेज़्दा के साथ, उनकी माँ को वापस कर दिया गया।

वसीली इओसिफोविच, एक अस्पष्ट, दुखद व्यक्ति, ने अपने अंतिम वर्ष कज़ान में निर्वासन में बिताए। यहां उसकी रहस्यमय परिस्थितियों में मौत हो गई। बर्दोंस्की और उनकी बहन उनके अंतिम संस्कार के लिए कज़ान आए। अलेक्जेंडर वासिलीविच ने बाद में याद किया कि वसीली स्टालिन की मृत्यु की आधिकारिक तौर पर सूचना नहीं दी गई थी, लेकिन यह खबर पूरे कज़ान में फैल गई, और कई लोग उन्हें अलविदा कहने आए। लोग चले गए और गगारिन पर अपने अपार्टमेंट में चले गए, चुपचाप चले गए। नागरिक कपड़ों में पुरुष आए, अपने कोट के फ्लैप खोले, और उनके नीचे आदेश दिखाई दे रहे थे। इसलिए अग्रिम पंक्ति के सैनिकों ने लड़ाकू जनरल को अलविदा कह दिया - एक बहादुर पायलट। वासिली स्टालिन वास्तव में एक इक्का था और युद्ध में नहीं छिपा था।

"वह स्टालिन के पोते हैं"

Bourdonsky ने कभी भी एक सैन्य कैरियर के बारे में नहीं सोचा था, बचपन से ही उन्होंने केवल थिएटर के बारे में सोचा था। उनके बचपन के दो झटके बोल्शोई थिएटर में देखी गई गैलिना उलानोवा और "द डांस टीचर" नाटक में व्लादिमीर ज़ेल्डिन हैं।

अपने पिता के विदाई समारोह में वासिली स्टालिन। मॉस्को, हाउस ऑफ द यूनियनों का कॉलम हॉल, 6 मार्च, 1953। फोटो jenskiymir.com

उन्होंने निर्देशन विभाग, GITIS में प्रवेश करने का निर्णय लिया। पाठ्यक्रम को स्टैनिस्लावस्की मारिया नेबेल के महान छात्र द्वारा भर्ती किया गया था, जिसका परिवार दमन से पीड़ित था। उसने बाद में अलेक्जेंडर वासिलीविच से कहा: "स्टालिन का पोता मेरे सामने खड़ा था, और मैं समझ गई कि अब मैं उसके भाग्य का फैसला कर सकती हूं। यह एक सेकंड के एक अंश तक चला, और मैंने खुद से कहा: "भगवान, मैं क्या सोच रहा हूँ! .. वह किसी भी चीज़ के लिए दोषी नहीं है।" Bourdonsky बाद में उनका पसंदीदा छात्र बन गया।

उन्होंने जीआईटीआईएस से स्नातक किया, जहां उन्होंने एक ही समय में अध्ययन किया और कमलोव्स्की थिएटर के भविष्य के मुख्य निदेशक मार्सेल सलीमज़ानोव के साथ दोस्त थे, लेकिन मॉस्को में काम नहीं पा सके। कोई भी स्टालिन के पोते के कर्मचारियों को नहीं लेना चाहता था। मारिया नेबेल ने मदद की, वह उसे सोवियत सेना के सेंट्रल थिएटर में "द वन हू गेट्स स्लैप्स" के निर्माण के लिए एक सहायक के रूप में ले गई। और एक सफल प्रीमियर के बाद, अलेक्जेंडर वासिलीविच को इस थिएटर द्वारा काम पर रखा गया था, जिसे उन्होंने अपने जीवन के अंत तक धोखा नहीं दिया।

"देखो" में मदद की

बोरडोंस्की ने कभी स्टालिन के साथ अपने संबंधों का विज्ञापन नहीं किया। अपने दादा के प्रति उनका दृष्टिकोण हमेशा संतुलित और वस्तुनिष्ठ था। सिद्धांत रूप में, उन्होंने जोसेफ विसारियोनोविच के बारे में कभी भी प्रदर्शन नहीं किया, हालांकि ऐसे प्रस्ताव थे। और वह कभी राजनीति में नहीं आए।

पेरेस्त्रोइका के वर्षों के दौरान, उन्होंने एर्डमैन की कॉमेडी मैंडेट पर आधारित एक नाटक का पूर्वाभ्यास किया, और उन्होंने नाटक को बंद करने की कोशिश की, जो उस समय बोल्ड था। अलेक्जेंडर हुसिमोव ने निर्देशक को तत्कालीन सुपर-लोकप्रिय वज़्ग्लाड कार्यक्रम में आमंत्रित करने में मदद की, तब कई लोगों ने सीखा कि अलेक्जेंडर बर्डोंस्की जोसेफ स्टालिन के अपने सबसे बड़े पोते थे।

अलेक्जेंडर वासिलीविच रूसी थिएटर में रूमानियत के सबसे प्रतिभाशाली प्रतिनिधियों में से एक थे। रंगमंच उनके जीवन का सबसे बड़ा प्यार था। उन्होंने एक बार भी उन्हें धोखा दिए बिना, रूसी मनोवैज्ञानिक रंगमंच के अनुरूप काम किया। और इसके लिए अब बहुत साहस चाहिए। उनके "ब्रॉडवे चरड्स" या "इनविटेशन टू द कैसल" बेदाग स्टाइलिश थे। "द लेडी ऑफ द कैमेलियास" - उदासीन रूप से सुंदर। चेखव के नाटकों का प्रदर्शन कोमल निशाचर की तरह है।

रंगमंच उनके जीवन का सबसे बड़ा प्यार था। उन्होंने एक बार भी उन्हें धोखा दिए बिना, रूसी मनोवैज्ञानिक रंगमंच के अनुरूप काम किया। फोटो molnet.ru

कुछ साल पहले, अलेक्जेंडर बर्डोंस्की कज़ान के दौरे पर आए थे, उनके प्रदर्शन बिक गए थे। वह अब अपने पिता की कब्र पर नहीं जा सकता था - इस समय तक, समझ से बाहर "रिश्तेदारों" ने पहले ही मॉस्को में जनरल वासिली स्टालिन की राख को फिर से भर दिया था।

"ब्लैक चिकन" होना कठिन है। तारकीय संबंधों के कारण किसी की "विशिष्टता" को महसूस करते हुए, प्रलोभन में नहीं पड़ना मुश्किल है, जैसे स्टालिन के तख्तापलट के वर्षों को सहना आसान नहीं था और मूर्ख लोगों ने उसके रिश्तेदारों पर नापसंद किया। उन्होंने सभी परीक्षाओं को गरिमा के साथ पास किया।

तात्याना मामेव

अलेक्जेंडर वासिलीविच बर्डोंस्की का जन्म 14 अक्टूबर 1941 को मास्को में हुआ था। स्टेट इंस्टीट्यूट ऑफ थिएटर आर्ट्स के निर्देशन विभाग से स्नातक। ए वी लुनाचार्स्की (जीआईटीआईएस)। रूसी सेना के रंगमंच के निदेशक। रूस के पीपुल्स आर्टिस्ट। वसीली इओसिफोविच स्टालिन का पुत्र।

अलेक्जेंडर बर्डोंस्की:

ज़ार के बच्चे के भाग्य ने मुझे छोड़ दिया

रूसी संघ के निदेशक अलेक्जेंडर वासिलीविच बर्डोंस्की (स्टालिन) के पीपुल्स आर्टिस्ट

- यह काफी साक्षात्कार नहीं है, अलेक्जेंडर वासिलीविच, क्योंकि घरेलू योजना का एक साक्षात्कार मेरे लिए कोई दिलचस्पी नहीं है। मुझे किसी और चीज़ में दिलचस्पी है। हम सभी एक दिन पैदा होते हैं, लेकिन किसी कारण से कुछ ही अपने इच्छित सामाजिक समारोह से अलग हो जाते हैं और स्वतंत्र कलाकार बन जाते हैं। क्या आपके जीवन में कोई मकसद, क्षण थे जो आपको कला की राह पर ले गए?

आप जानते हैं, यूरी अलेक्जेंड्रोविच, सवाल, निश्चित रूप से, एक कठिन है, क्योंकि, शायद, यह कुछ आविष्कार की गई चीजों की ओर जाता है। रचना न करने के लिए, यह कहना बेहतर है कि चीजें वास्तव में कैसी थीं। आप जानते हैं कि मैं सामान्य शब्दों में आपके प्रश्न का उत्तर देने की हिम्मत नहीं कर सकता, लेकिन मैं शायद यह भी पता लगा सकता हूं कि मेरे जीवन में मेरे साथ क्या हुआ था। मेरा जन्म 14 अक्टूबर 1941 को हिमायत दिवस पर हुआ था। उस समय, मेरे पिता, वसीली इओसिफोविच स्टालिन, केवल 20 वर्ष के थे, अर्थात, वह अभी भी काफी हरे थे, उनका जन्म 1921 में हुआ था, उन्होंने शराब नहीं पी थी, वे अभी तक नहीं चले थे। लेकिन मैं अपनी मां, बर्दोंस्काया गैलिना अलेक्जेंड्रोवना का नाम धारण करता हूं। जन्म के एक ही वर्ष से पिता और माता एक ही उम्र के थे। एक बार नेपोलियन की सेना में एक ऐसा बोरडोन था, जो रूस आया था, गंभीर रूप से घायल हो गया था, वोलोकोलमस्क के पास रहा, वहाँ शादी की और यह उपनाम चला गया। ऑलिलुयेव लाइन पर, परदादी पर, यानी नादेज़्दा सर्गेवना की माँ, यह जर्मन-यूक्रेनी लाइन है, और सर्गेई याकोवलेविच अल्लिलुयेव की लाइन पर, यह जिप्सी और जॉर्जियाई रक्त है। तो मेरे अंदर बहुत खून है, जिसने शायद, अपने तरीके से, कुछ दिया, कुछ अतिरिक्त संकल्प। आप जानते हैं, शायद, मुझे लगभग याद नहीं है, लेकिन मैं केवल कहानियों से जानता हूं, मेरी दादी, मेरी मां की मां, जो सामान्य रूप से साहित्य की बहुत शौकीन थीं, और विशेष रूप से पढ़ती थीं, और विशेष रूप से फ्रेंच पढ़ती थीं, और उत्कृष्ट बोलती थीं -फ्रेंच, लेकिन फिर मैं इसे भूल गया, लेकिन मैं इसे पढ़ सकता था। एक समय में, यदि आपको याद हो, फ्रेंच आधिकारिक रूसी भाषा थी, हालांकि, अभिजात वर्ग की भाषा ... मास्को में। यहां उनकी गॉडमदर एक ऐसी महिला थीं, जो कला में रुचि रखती थीं, संस्कृति से प्यार करती थीं। मेरी दादी मुझे वाइल्ड के किस्से सुनाती थीं। केवल एक चीज जो मुझे याद है वह है स्टार बॉय। साढ़े चार साल तक का समय था। जब मैं करीब सात साल का था तभी मैंने पढ़ना शुरू किया था। वैसे, दादी मुझे सीडीएसए पार्क में टहलने के लिए ले गईं। उसने मुझे, एक छोटे से सुअर की तरह, अपनी बांह के नीचे ले लिया और परियों की कहानियां सुनाईं ... .. लेकिन, मुझे लगता है कि दादी की परियों की कहानी वह बूंद है जो शायद कहीं मिल गई। क्योंकि, वे कहते हैं, मैं एक बच्चे के रूप में बहुत प्रभावशाली लड़का था। और फिर मेरी माँ ने कहा, जब मैं बड़ा हुआ: "तुम्हारे पास ऐसे लोहे के हाथ हैं।" वह क्षण बाद में था। लंबे समय तक मैं इलिंस्की में एक डाचा में रहता था, यह वह जगह है जहां ज़ुकोवका थोड़ी दूर है, और आर्कान्जेस्कॉय दूर नहीं है। मास्को नदी है, खेत हैं। बहुत अच्छी जगह। आप टॉल्स्टॉय या बेनोइस में ऐसे भव्य जीवन के बारे में पढ़ सकते हैं। वहाँ वास्तव में अद्भुत परिस्थितियाँ थीं, दचा बहुत ही सभ्य था। एक आदमी था जो प्रकृति से बहुत प्यार करता था, वह या तो एक कमांडेंट या माली था, उसकी स्थिति निर्धारित करना मुश्किल है, लेकिन मुझे शुरुआती वसंत याद है, और उसने मुझे घास के हर ब्लेड के बारे में, हर पेड़ के बारे में, हर पत्ते के बारे में बताया , वह पौधों के बारे में सब कुछ जानता था। और मैंने उनकी कहानियों को दिलचस्पी से सुना, मुझे अभी भी यह याद है, इस पूरे क्षेत्र में उनके साथ घूमा, जंगल में चला गया, विशाल एंथिल को देखा, दुनिया में रेंगने वाले पहले कीड़े देखे, और यह सब मेरे लिए बहुत दिलचस्प था . और मुझे लगता है कि यह दूसरी बूंद थी। तब मैंने पाप के रूप में पढ़ना सीखा। किसी कारण से, मैंने गार्शिन पढ़ना शुरू कर दिया। पहले लेखकों से। जाहिरा तौर पर, गार्शिन के प्रभाव में, मैंने अपने प्रियजनों के प्रति द्वेष पैदा किया, और इसके कई कारण थे, मैं बस कुछ भी नाटक नहीं करना चाहता, लेकिन एक दिन, कल्पना कीजिए, मैंने घर से भागने का फैसला किया, और जहाँ तक मैं घर से भागी हुई किताबें पढ़ता हूँ, वे अपने कंधे पर लाठी लेकर सिरे पर एक गट्ठर लटकाते हैं, फिर मैं भी घर से कहीं अनिश्चित दिशा में दिशा में चला गया। परन्तु वहाँ के पहरेदारों ने मुझे फुर्ती से पकड़कर वापिस लौटा दिया, जिस के लिये मुझे अपने पिता से अच्छा मुख मिला। यह सब प्रीस्कूल है। फिर, जब मैं पहले से ही स्कूल में था, मैं शायद आठ साल का था, मैं थिएटर में आया, यानी मुझे और मेरी बहन को थिएटर में ले जाया गया। मुझे याद है कि हम माली थिएटर में "स्नो मेडेन" में थे, और वहाँ मुझे वास्तव में यह पसंद नहीं आया कि दृश्यों से कैसे गंध आती है, हम बहुत करीब बैठे थे, और मुझे ऐसा लग रहा था कि इस जंगल से इतनी बदबू आ रही है। कुछ समय बाद हमें रेड आर्मी के थिएटर में "डांस टीचर" देखने को मिला। यह 50-51वां साल है। शायद 52वें। यह आश्चर्यजनक रूप से सुंदर था। लगभग उसी समय, मैं बोल्शोई थिएटर में समाप्त हुआ। ग्लियर द्वारा "द रेड पोपी" नामक एक बैले था, और उलानोवा ने नृत्य किया। यह मेरा सदमा था, जाहिरा तौर पर, क्योंकि मैं अंत में बहुत रोया था, सामान्य तौर पर, मैं मारा गया था, वे मुझे हॉल से बाहर भी नहीं ले जा सकते थे। मैं जीवन भर उलानोवा के प्रति आसक्त रहा हूं। फिर, जब मैं पहले से ही थोड़ा बड़ा था, मैंने उसे मंच पर देखा, और उसके बारे में सब कुछ पढ़ा, और उसके सभी बयानों का पालन किया, मुझे लगता है कि यह सामान्य रूप से बीसवीं शताब्दी का सबसे बड़ा व्यक्ति है, एक व्यक्ति के रूप में भी नहीं इस बारे में बात करते हुए कि वह कितनी अनोखी बैलेरीना है, हालाँकि अब भी बहुत पुरानी रिकॉर्डिंग को देखें, उसने चालीस साल से नृत्य नहीं किया है, लेकिन फिर भी स्क्रीन पर कुछ रोशनी बनी हुई है, आप अभी भी उसके जादू को महसूस करते हैं। और मुझे लगता है कि इसने मेरा रास्ता चुनने में बहुत बड़ी भूमिका निभाई। मुझे यह भी कहना होगा कि, शायद, मैं आमतौर पर आनुवंशिक विज्ञान में काफी कुछ समझता हूं, लेकिन मेरी मां ने लिखा था। जब वह अभी भी एक लड़की थी, उसने कविता और लघु कथाएँ दोनों लिखीं। भगवान जाने, शायद इसने भी किसी तरह प्रभावित किया...

- इस संबंध में, मैं एक स्पष्ट व्यक्ति बन गया हूं, मेरा मानना ​​​​है कि आनुवंशिक प्रतिभा संचरित नहीं होती है। शब्द प्रसारित नहीं होता है। सामान्य तौर पर, हाल ही में, मैं एक संकीर्ण सोच वाला व्यक्ति बन गया हूं, क्योंकि मेरा मानना ​​​​है कि, सिद्धांत रूप में, सभी लोग कंप्यूटर की तरह विकास के लिए तैयार पैदा होते हैं। सभी नए, सभी अच्छे, केवल कारखाने से (अस्पताल से), सभी कार्यक्रमों से भरे होने के लिए तैयार हैं।

सही ढंग से। एक नियम के रूप में, नहीं। मेरा भी यही ख्याल है। सामान्य तौर पर, मुझे लगता है कि किसी व्यक्ति में स्वभाव से कुछ प्रकार के अंडे या छोटे अंकुरित, या अनाज रखे जाते हैं ... या तो आप उन्हें पानी देते हैं, कुछ छूते हैं, वे आवाज करना शुरू कर देते हैं, यह नोट बजने लगता है, या वे सूख जाते हैं, छोटी दुकान। मैं यह नहीं कह सकता कि मेरे पास मेरे पिता से ऐसा कुछ आया था, किसी तरह का विज्ञान पारित किया गया था। इसके विपरीत, मेरा उसके साथ लगभग खुला, लेकिन फिर भी गुप्त, टकराव था। मेरे पिता को जो पसंद था, वह मुझे पसंद नहीं आया। पता नहीं क्यों। चाहे विरोध में, या किसी आंतरिक भावना के लिए भी। यद्यपि आप क्षणों को याद कर सकते हैं और एक साथ ला सकते हैं। उदाहरण के लिए, इस तरह। मेरे पिता के पास तीन घोड़े थे। और उसका एक दूल्हा था, जिसे किस्लोवोडस्क से लाया गया था, मुझे वह याद है, पेट्या राकिटिन। मैंने इस अस्तबल में पूरा दिन बिताया, मैं वहीं घास में सो गया। तो उसने मुझे घोड़ों के बारे में बताया, रात के चरागाहों के बारे में, घाटियों के बीच, जब उन्हें वहां किस्लोवोडस्क के पास कहीं भगाया गया था। मैं इन कहानियों पर मोहित था। मेरा मानना ​​​​है कि यह दूल्हा एक रोमांटिक दिशा का आदमी था और निस्संदेह, एक शिक्षक के उपहार से संपन्न था। क्या मेरे अंदर रूमानियत पहले से ही पैदा हुई थी, यह अब कोई नहीं समझाएगा। लेकिन मैं पागल हो गया था उसकी ओर, इन अंतहीन कहानियों के लिए... अब, मुझे ऐसा लगता है कि यह इतना छोटा घेरा है, पहली नज़र में, शायद इतना भोला भी... सच है, मुझे घोड़े की सवारी करने की अनुमति नहीं थी , लेकिन मैं सर्दियों में एक बेपहियों की गाड़ी में सवारी कर सकता था हाँ। आप जानते हैं, और मेरे पास घोड़े पर चढ़ने और खुद की सवारी करने के लिए इतना अविश्वसनीय कर्षण नहीं था। और सामान्य तौर पर, मुझे ईमानदारी से किसी भी प्रकार के खेल आकर्षण के लिए कोई लालसा नहीं थी। मुझे भी आकर्षित करना पसंद था। वह जहां भी हो सकता था, पेंट करता था, यहां तक ​​​​कि अपने कमरे में भी वह कोठरी पर पेंट करता था। और, ज़ाहिर है, "डांस टीचर" और "रेड पोपी" देखने के बाद, मैंने एक दुगनी इच्छा के साथ आकर्षित किया। उलानोवा ने सबसे मजबूत छाप छोड़ी, और ज़ेल्डिन, निश्चित रूप से, शायद, लेकिन मुझे नहीं पता था कि वह ज़ेल्डिन था। इसलिए, मैंने थिएटर में जो कुछ देखा, उसे मैंने एक ड्राइंग में चित्रित करने की कोशिश की। मुझे डांस करना बहुत पसंद था, मुझे बैले बहुत पसंद था। और तब मैं सुवोरोव स्कूल में था, जहाँ मेरे पिता ने मुझे भेजा था, वह चाहते थे कि मैं एक फौजी बनूँ, हालाँकि मुझे इसके लिए कभी कोई इच्छा नहीं थी। इस प्रकार मुझे मेरे पिता ने अपनी माँ से मिलने के लिए दंडित किया। बात यह है कि मैंने अपनी माँ को आठ साल से नहीं देखा है, जब से उसने अपने पिता को छोड़ा है। और उसने, पिता ने, किसी भी मामले में मुझे अपनी माँ को देखने की अनुमति नहीं दी, लेकिन एक अवधि थी, शायद, 51 वां वर्ष, जब वह मेरे स्कूल में आई थी। हालाँकि, पहले मेरी दादी ने आकर कहा कि मेरी माँ मेरा इंतज़ार कर रही है। हम मिले। लेकिन, जाहिरा तौर पर, कोई मेरा पीछा कर रहा था, जैसा कि मैं इसे समझता हूं। क्योंकि मेरे पिता को इस बारे में सूचित किया गया था, और उन्होंने मुझे बुरी तरह से पीटा और मुझे कलिनिन के सुवोरोव सैन्य स्कूल में भेज दिया, जो आज का तेवर है। तब मास्को में कोई सुवोरोव सैन्य स्कूल नहीं था। पिता वास्तव में एक लड़ाकू थे। मुझे खूब मारो। वह एक बुद्धिमान व्यक्ति नहीं था, लेकिन दयालु था, लेकिन ये थोड़ी अलग चीजें हैं। वह मेरी राय में, एक व्यक्ति, हंसमुख, हंसमुख और मूर्ख नहीं था। लेकिन, मुझे ऐसा लगता है, उसे समझ नहीं आया कि यह क्या है, क्या नहीं, लगाम भी नहीं, लेकिन, जैसा कि छात्रावास के कुछ कानून थे, फिर उसमें से सर्वोत्तम गुण नहीं निकले। पिता पहले ही युद्ध से गुजर चुके थे। वे अपनी मां से अलग हो गए। उसने उसे 1945 में, गर्मियों में, जुलाई में, उसके जन्मदिन के बाद छोड़ दिया। मुझे याद है कि सुवोरोव स्कूल में, अजीब तरह से, किसी तरह के नृत्य थे। वहां किसी तरह की रचना हुई, जिसमें मैंने भाग लिया। हमने कलिनिन थिएटर के मंच पर भी प्रदर्शन किया। पीछे मुड़कर देखता हूं तो समझ में आता है कि तब मैं बुरी तरह टूट गया था। सामान्य तौर पर, मुझे ऐसा लगता है कि मेरे सभी निर्देशकीय गुण टकराव जैसी चीज से विकसित हुए हैं। यह सहज ज्ञान युक्त भी था। टकराव के अलावा, यह एक प्रयास भी है, जैसा कि मैं अब इसकी व्याख्या कर सकता हूं, दुनिया के बारे में अपने दृष्टिकोण को बनाए रखने के लिए, यानी खुद को बचाने के लिए। कोई इस पर हंस सकता था, लेकिन मैं, कैसे कहूं, इसे आंतरिक रूप से धोखा नहीं दिया। और मुझे लगता है कि इसने मेरे जीवन में भी बहुत बड़ी भूमिका निभाई। थोड़ी देर बाद, जब हम पहले ही अपनी माँ के पास लौट आए, तो मैं अपने अधिकार में और मजबूत हो गया: थिएटर के लिए प्यार। यह पहले से ही 1953 था, मेरी माँ हमें ले गई, मेरे दादा, स्टालिन, पहले ही मर चुके थे, हम पहले से ही उनके साथ रहते थे, मेरे पिता पहले से ही जेल में थे। मेरी एक बहन थी जो मुझसे एक साल चार महीने छोटी थी। अब वह जीवित नहीं है। माँ ने हमें सब कुछ दिया। किस योजना पर? तो मैं मर रहा था, मैं थिएटर जाना चाहता था। और मैं इसे वहन कर सकता था। यहाँ यह कहा जाना चाहिए कि, शायद, मेरी माँ ने हमें आठ साल से नहीं देखा था और इसलिए जब हम उनके पास आए तो वह बहुत चिंतित थीं। और हम पहले से ही काफी बड़े बच्चे आए थे। सब कुछ पिता की मर्जी से हुआ। अब मुझे विश्वास है कि वह उससे बदला लेना चाहता था। उसे चोट पहुँचाने के लिए। लेकिन वह हमारी दोस्त बनने में कामयाब रही। वह हमारे रिश्ते को इस तरह से बनाने में कामयाब रही, मुझे लगता है कि उसके पास ऐसा कोई विशेष शैक्षणिक उपहार नहीं था, बल्कि अंतर्ज्ञान, महिला, मानव, मातृ है, लेकिन हम दोस्त बन गए। यहीं से मेरा वयस्क जीवन शुरू हुआ। मैंने केवल निर्देशक बनने का सपना देखा था। क्यों? मुझें नहीं पता। तब मुझे समझ नहीं आया कि निर्देशन क्या है। उस समय, मैंने घर पर सब कुछ खेला, नादेज़्दा, मेरी बहन, और मैंने थिएटर, और बैले, और ओपेरा खेला। फिर, जब मैं अपने पिता के साथ रह रहा था, मैं लगातार रेडियो पर ओपेरा सुनता था। क्योंकि मेरे कमरे में इतना छोटा रिसीवर था, उन्होंने मुझे किसी समय बिस्तर पर लिटा दिया, देर हो चुकी थी, और मैंने रिसीवर को अपने तकिए के नीचे रख दिया और फिर सुन लिया। और मुझे ओपेरा का बहुत शौक था। मैं दिल से गा सकता था, कह सकता था, "कारमेन" से कुछ, या, "प्रिंस इगोर" से, या "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" से ... किसी कारण से, निर्देशन पर सब कुछ इतना तय था। जानकार लोगों ने बाद में मुझे समझाया कि आपको पहले यह समझने की जरूरत है कि अभिनय का पेशा क्या है। किसी ने, मेरी राय में, विटाली दिमित्रिच डोरोनिन, भगवान ने उनकी आत्मा को आराम दिया, मुझे एलेक्सी दिमित्रिच पोपोव की एक पुस्तक "द आर्ट ऑफ द डायरेक्टर" दी, जिसे मैंने बिना रुके पढ़ा। और फिर उन्होंने लगातार निर्देशन पर साहित्य चुनना शुरू किया। स्टैनिस्लावस्की को पढ़ना शुरू किया। अब तेरह-चौदह साल हो गए हैं। मैंने Starokonyushenny Lane के 59 वें स्कूल में पढ़ना शुरू किया, मकान नंबर 18, पूर्व मेदवेदनिकोव व्यायामशाला, केवल लड़के थे। स्कूल पुराना है, मेरी राय में सदी की शुरुआत में बनाया गया है। वह शिवत्सेव व्रज़ोक के करीब है। मैंने वहां दो कक्षाएं लीं। मुझे मेरी पहली शिक्षिका मारिया पेत्रोव्ना अंतुशेवा याद है, और मुझे याद है कि उसने कैसे फ्रेंच ब्रेड खाई थी। सुंदर, बिल्कुल, वह महिला जिसने मेरा पहला निशान लगाया - "चार"। उसने कहा: "साशा, आपने बहुत अच्छा उत्तर दिया, लेकिन मैं आपको "4" दूंगा, क्योंकि "पांच" प्राप्त करने के लिए आपको कड़ी मेहनत करनी होगी। आप "पांच" के लायक हैं। लेकिन अभी के लिए, हम आपके साथ "चार" से शुरू करेंगे। मुझे लगता है कि वह चाहती थी, और मुझे पता है, बाद में, जब मैं पहले से ही बड़ा था, किसी तरह उससे मिला, उसने कहा कि वह मुझे "पांच" नहीं देना चाहती थी , क्योंकि आसपास के सभी लोग जानते थे कि मैं किससे संबंधित हूं, ताकि मुझे किसी भी तरह से अलग न किया जाए। पहले तो वे मुझे कार से स्कूल ले आए। और जब वे मुझे पहले दिन ले गए, तब भी मुझे याद है कि मैं बहुत शर्मीला था और पहले छोड़ने के लिए कहा। उस समय कुछ के बाद उन्होंने मुझे लेना बंद कर दिया, और मैं पैदल स्कूल जाना शुरू कर दिया, यह पास था। हम गोगोलेव्स्की बुलेवार्ड पर रहते थे। और अब यह हवेली 7 वें नंबर पर है। लेकिन इस पर गौर करना अभी भी असंभव है, लेकिन अब मैं चाहूंगा। मेरे साथ फिल्म बनाने वाले फिल्म समूह ने इस हवेली में जाने की कोशिश की, लेकिन उन्होंने स्पष्ट रूप से कहा कि यह असंभव था। मैं उसे बुलाता हूं, इसलिए मैं रुका रहा। उस समय घर चारों ओर से हरे-भरे बाड़ से घिरा हुआ था, जिसके पीछे हमें टहलने नहीं जाने दिया जाता था, और किसी को भी अपनी जगह पर आमंत्रित करना असंभव था। मुझे अपने स्कूल के दोस्तों में से एक से बहुत जलन हो रही थी, जिनके या तो दादा या पिता थे, मुझे अब याद नहीं है, एक दर्जी था, और वे एक लकड़ी के एक मंजिला घर में रहते थे, और मुझे यह बहुत पसंद आया, क्योंकि यह बहुत आरामदायक है, कुछ खिड़कियों पर फूल थे। इसलिए, मैं 59 वें स्कूल में दो कक्षाओं से गुज़रा, और फिर मेरे पिता ने मुझे कलिनिन के सुवोरोव सैन्य स्कूल में निर्वासित कर दिया। मेरे लिए यह बहुत बड़ा था, इसे हल्के ढंग से रखना, सदमा। स्कूल में पहली बार मुझे ऐसे शब्द मिले जो मैंने पहले कभी नहीं सुने थे। सच कहूं तो यह मेरे लिए कोई रहस्योद्घाटन नहीं था, बल्कि एक वास्तविक झटका था। इससे पहले मैं कोर्ट की भाषा भी नहीं जानता था। स्कूल में भी ऐसा नहीं था, क्योंकि लड़के बुद्धिमान परिवारों से आते थे। मैं टीम को बिल्कुल भी खड़ा नहीं कर सकता। और स्कूल में मैंने जीवन के इन सभी "आकर्षणों" की खोज की। सौभाग्य से या दुर्भाग्य से, लेकिन मैं वहां परेड ग्राउंड के साथ-साथ था और केवल छह महीने के लिए कक्षाओं में अध्ययन किया और बहुत बीमार हो गया। मैं लगभग डेढ़ साल से बीमार था। मैं पहले स्कूल की मेडिकल यूनिट में लेटा, फिर अस्पताल में, और मुझे याद है कि मैंने मौपसंत पढ़ा था। तब से, मैंने अक्सर मौपसंत को फिर से पढ़ा है, मैं उनके उपन्यास "लाइफ" के प्यार में पागल था। मैं जहर खाकर लेटा हुआ था, जहां आधा स्कूल दूध से लहूलुहान हो गया। हम गर्मियों में शिविरों में थे। हम वोल्गा के एक तरफ थे, और वोल्गा के दूसरी तरफ सैनिक और अधिकारी थे। वहाँ सब बीमार हो गए, और हम सब बीमार हो गए। पेचिश, कोलाइटिस, गैस्ट्राइटिस, फिर अल्सर। मैंने उसे वहीं उठाया और बहुत देर तक वहीं पड़ा रहा। लेकिन कुछ देर बाद मेरी मां मुझे ले गई। मैं दो साल के लिए कलिनिन में था, और उनमें से लगभग डेढ़ ने अस्पताल में बिताया। पहले साल मेरे पिता थे, और स्टालिन अभी भी जीवित थे, क्योंकि, मुझे याद है, वे मुझे स्कूल से विमान से अंतिम संस्कार में ले गए थे, मैं उनके ताबूत में हॉल ऑफ कॉलम में बैठा था। और स्कूल का दूसरा भाग - यह पहले से ही मेरी माँ थी जो दिखाई दी और मुझे वापस करने की कोशिश की। मेरे पिता की दूसरी पत्नी, मार्शल टिमोशेंको, एकातेरिना की बेटी थी। वह तीन दिनों तक हमें खाना नहीं खिला सकी। मेरे पिता उसके साथ बहुत मुश्किल से रहते थे, इसलिए उसने अपनी पहली शादी से बच्चों, हम पर अपनी शिकायतें कीं। वहाँ एक रसोइया था, इसेवना, जिसने चुपचाप हमें खाना खिलाया। इसके लिए उसे नौकरी से निकाल दिया गया था। पिता, जाहिरा तौर पर, यह भी नहीं जानते थे कि हमारे साथ क्या हो रहा है, हालांकि वह मास्को में थे, लेकिन जाहिर है, उन्हें हम में बिल्कुल भी दिलचस्पी नहीं थी। यानी मैं कहना चाहता हूं कि उनकी अपनी जिंदगी थी। जहाँ तक किताबों की बात है तो वह कई बार द थ्री मस्किटर्स को दोबारा पढ़ सकते थे, यह उनकी पसंदीदा किताब थी। हालाँकि मैंने उनके साथ थिएटर के बारे में बात नहीं की, लेकिन मेरी माँ की कहानियों को देखते हुए, उन्होंने थिएटर को पसंद किया। माँ ने कहा कि वह लाल सेना के थिएटर में "वंस अपॉन ए टाइम" में सो गई थी, क्योंकि वह पहले से ही सब कुछ दिल से जानती थी और देख नहीं सकती थी। पिता ने डोबज़ांस्काया को प्यार किया और इस प्रदर्शन को "बहुत समय पहले" पसंद किया। वही था, जो मैं जानता हूं। उन्हें सिनेमा, अमेरिकी फिल्मों का बहुत शौक था।

- यहां मैं आपके पिता, वासिली इओसिफोविच स्टालिन और यूरी मार्कोविच नागीबिन के बीच एक सादृश्य बनाना चाहता हूं। वैसे, वे एक ही पीढ़ी के लोग हैं, नागीबिन का जन्म 1920 में वासिली इओसिफोविच से एक साल पहले हुआ था। नगीबिन, जिसे मैं जानता और प्रकाशित करता था, ने खुद को तथाकथित "गोल्डन यूथ" के रूप में संदर्भित किया। वह एक अमीर, हंसमुख से प्यार करता था, मैं जंगली जीवन भी कहूंगा: महिलाएं, कार, रेस्तरां ... नागीबिन की डायरी में, अंत में, मैंने इस "सुनहरे युवा" के जीवन के बारे में अलेक्जेंडर गैलिच की एक याद पोस्ट की। ये हैं यारों, ये है प्यारी जिंदगी का प्यार, लेकिन इसके साथ-साथ काम और क्रिएटिविटी भी। नागीबिन का विवाह आपके दादा स्टालिन के नाम पर एक ऑटोमोबाइल प्लांट के निदेशक लिकचेव की बेटी से हुआ था। यूरी मार्कोविच एक भावुक फुटबॉल प्रशंसक थे, जो टारपीडो के लिए निहित थे ...

बेशक, उनके पास कुछ समान है। लेकिन मेरे पिता में, नगीबिन के विपरीत, मानवतावाद बहुत कम था। सबसे पहले, मेरे पिता को खेलों में बहुत दिलचस्पी थी, उन्हें हवाई जहाज, कार, मोटरसाइकिल, घोड़ों में बेहद दिलचस्पी थी ... वह हमेशा फुटबॉल टीमों में शामिल थे, उन्हें भर्ती करते थे। और मेरे पिता के पास महान अवसर थे ... उन्होंने मुझे उन क्षणों में फुटबॉल भेजा जब उन्हें ज्ञान प्राप्त हुआ था और उनका मानना ​​​​था कि मुझे सुवोरोव की तरह एक वास्तविक योद्धा बनना चाहिए। इसलिए, एक ड्राइवर के साथ या एक सहायक के साथ, उन्होंने मुझे डायनमो स्टेडियम में फुटबॉल के लिए भेजा। मैं ऊपर सरकारी प्लेटफॉर्म पर बैठा था, सब नीचे दौड़ रहे थे, मुझे खेल के नियम समझ नहीं आ रहे थे, न तकनीक, न ही रणनीति, मेरे लिए यह नश्वर बोरियत थी, फुटबॉल मेरे लिए बिल्कुल दिलचस्प नहीं था। और क्योंकि मुझे वहां बलपूर्वक निर्देशित किया जा रहा था, मेरा विरोध दोगुना हो गया। लेकिन, उदाहरण के लिए, जब मेरी दूसरी सौतेली माँ, वह एक एथलीट थी, कपिटोलिना वासिलीवा ने हमें खेलों से आकर्षित किया, मैंने उसका विरोध नहीं किया। मान लीजिए कि हमने व्यायाम किया, टेनिस खेला, मैंने स्केट करना, स्की करना, तैरना सीखा, यहां तक ​​​​कि बाद में मॉस्को चैंपियनशिप में भी प्रदर्शन किया ... लेकिन मैं थिएटर के लिए तैयार था। यह कोई रहस्य नहीं है, और हर कोई जानता है कि स्टालिन जोसेफ विसारियोनोविच ने आर्ट थिएटर की देखभाल की, और बुल्गाकोव की चीजों के प्रति सहानुभूति व्यक्त की, बुल्गाकोव को खुद वहां काम करने की व्यवस्था की, और टर्बिन डेज़ का दौरा किया, जो लगभग हर हफ्ते, बार-बार दिए जाते थे। मैं एक बच्चे के रूप में "टर्बिंस के दिन" में नहीं गया, क्योंकि वे नहीं गए थे। जहाँ तक मैं इस कहानी को जानता हूँ, "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" 1927 से युद्ध तक चला। और 1940 में मिखाइल अफानासेविच की मृत्यु हो गई। मैंने पहली बार द डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स को स्टैनिस्लावस्की थिएटर में देखा था। यह पहले से ही मिखाइल मिखाइलोविच यानशिन द्वारा आयोजित किया गया था जब वह वहां के मुख्य निदेशक थे, और लिलिया ग्रिट्सेंको ने खेला था। वह लेर्मोंटोव के बहाना में अद्भुत नीना थी। मुझे भी एक पूरी तरह से पागल प्यार था, मैंने मारिया इवानोव्ना बाबनोवा को देखा, उसने "डॉग इन द मंगर" खेला। और फिर मैं "तान्या" के हजारवें प्रदर्शन पर पहुंच गया। आप कल्पना कर सकते हैं? मैं चौदह वर्ष का था। मैं उस पर पूरी तरह से मोहित हो गया था। उन्होंने मुझसे कहा: "साशेंका, तुम कितने अजीब लड़के हो। देखो वह किस उम्र की है, वह बूढ़ी है!" मैंने कहा, "नहीं, वह बहुत प्यारी है!" मैंने पहली बार थिएटर और तकनीकी स्कूल में एक कलाकार के रूप में प्रवेश किया, कुइबिशेव पैसेज में एक ऐसा टीसीटीयू था, जिसे अब बोगोयावलेन्स्की लेन कहा जाता है, यह निकोल्सकाया स्ट्रीट को इलिंका से जोड़ता है, अब यह स्कूल एरोपोर्ट मेट्रो क्षेत्र में स्थित है। मैंने थिएटर और आर्ट स्कूल जाने का फैसला किया क्योंकि मैं थिएटर के करीब रहना चाहता था। और फिर भी दस वर्ग नहीं थे। और मैंने शौकिया प्रदर्शन में भाग लिया - मैं तिखविंस्की लेन में हाउस ऑफ पायनियर्स के स्टूडियो में गया, जहां उन्होंने रायकिन के भाग्य की भविष्यवाणी की, क्योंकि तब मेरे पास व्यंग्य और हास्य के लिए एक प्रवृत्ति थी। लेकिन फिर भी मैंने सोचा कि मेरे लिए मुख्य बात एक असली थिएटर देखना है। मुझे याद है कि कैसे एक बार मेरी माँ ने मुझे और मेरी बहन को इस तरह का ब्रेनवॉश किया था: "यह असंभव है, देखो तुम थिएटर में कितना जाते हो!" उसने सभी टिकट एकत्र किए, उन्हें टेबल पर रख दिया और हमने थिएटर के टिकट रख दिए। मैं सभी मंडलियों को जानता था, मैं सभी थिएटरों को जानता था। मैंने अपने पिता डोबज़ांस्काया की तरह प्यार किया। उसने जो कुछ भी किया, मुझे लगा कि उसने शानदार प्रदर्शन किया है। मैं इफ्रोस से बहुत प्यार करता था। उनका प्रदर्शन भी मेरे लिए एक रहस्योद्घाटन था। एक समय मैं तोवस्तोनोगोव के "छोटे बुर्जुआ" से दंग रह गया था। बर्बर लोगों ने एक बड़ी छाप छोड़ी। फिर मैंने सोवरमेनिक थिएटर के स्टूडियो में ओलेग निकोलाइविच एफ्रेमोव में प्रवेश किया। हम उसके साथ दोस्त थे। और बाद में मैंने जीआईटीआईएस में मारिया ओसिपोवना नेबेल की परीक्षा उत्तीर्ण की। हम मजे से रिहर्सल करने गए। क्योंकि, जैसा कि अब मुझे लगता है, लोगों के साथ हमारी एक निश्चित आम भाषा थी। बच्चों की तरह छात्रों को भी समझ और स्नेह की जरूरत होती है। और मारिया ओसिपोव्ना ने हमें यह दिया। मेरे लिए जीआईटीआईएस के लिए यह इतना लंबा रास्ता था। उस वक्त मेरी उम्र 24-25 साल थी। और "समकालीन" में मैंने अभिनय पाठ्यक्रम में प्रवेश किया। उन्होंने थिएटर में एक स्टूडियो बनाया। उस समय हम खूब पढ़ते थे। फिर, आखिरकार, निषिद्ध का एक द्रव्यमान, जैसा कि उन्होंने कहा, लेखक दिखाई दिए - पिलन्याक, रोज़ानोव, आर्टेम वेस्ली, जो वर्षों से प्रकाशित नहीं हुए थे, बाबेल, मैंडेलस्टम ... मुझे याद है कि मैंने अपनी माँ से भीख माँगी थी, कोई मेरे लिए मैंडेलस्टम लाया था , उनकी कविताओं का पुनर्मुद्रण, और मेरी माँ ने कई प्रतियों में पुनर्मुद्रण किया। पाठ्यक्रम पर क्योंकि हर कोई मंडेलस्टम के काम करना चाहता था। आप जानते हैं, यूरी अलेक्जेंड्रोविच, ईमानदार होने के लिए, यह मुझे तब भी गुस्सा दिलाता है जब हमारी उम्र के लोग, लगभग कहते हैं कि उन्हें नहीं पता था कि ऐसा साहित्य है, ऐसे कवि हैं। लेकिन हमें क्यों पता चला? इसलिए वे जानना नहीं चाहते थे। हमने, कुछ नाम की तरह, मारिया ओसिपोव्ना से सुना, तुरंत उनके कार्यों को पाया, पता लगाया कि यह कौन था, यह क्या था। हाँ, यह GITIS से पहले भी शुरू हुआ था, जब हम सोवरमेनिक में थे। ओलेग निकोलाइविच एफ्रेमोव खुद इसे वहां ले गए। मैंने प्रवेश परीक्षा में पढ़ा, जैसा कि एक थिएटर स्कूल में प्रवेश करते समय होना चाहिए, एक कल्पित, कविता, गद्य। सर्गेई सोज़ोंटिव ने मेरे साथ वहां अध्ययन किया, वह अब मॉस्को आर्ट थिएटर में खेल रहा है। वह एक अभिनेता बन गया, वह एक बन गया। और बाकी किसी तरह जीवन में गायब हो गए, उनके लिए कुछ काम नहीं आया। मुझे लगता है कि यह तथ्य कि सोवरमेनिक के अभिनेता अभी तक किसी तरह के नाटकीय विश्वास को व्यक्त करने के लिए तैयार नहीं थे, फिर भी यहां एक निश्चित भूमिका निभाई, वे अभी भी खुद छात्र थे, ऐसा मुझे लगता है। अगर, कहते हैं, एफ्रेमोव ने सीधे हमारे साथ अध्ययन किया था, और वह व्यावहारिक रूप से नहीं पढ़ाते थे, तो मुझे लगता है कि स्कूल पूरी तरह से अलग होता। लेकिन मुझे याद है, उदाहरण के लिए, चेखव द्वारा "इवानोव" में, सर्गचेव ने मेरे साथ काम किया और मुझे ऐसा लगता है कि उसने मेरे माध्यम से नहीं देखा, मुझे प्रकट नहीं किया, यानी उसने मेरे साथ सही ढंग से काम नहीं किया। वह मेरे स्वभाव, मेरे व्यक्तित्व को प्रकट करना नहीं जानता था। मुझे लगता है कि इसने मुझे बहुत बाधित किया, क्योंकि मैं पूरी तरह से बेड़ियों में जकड़ा हुआ था। लेकिन जब मैं एक कोर्स के लिए मारिया ओसिपोवना नेबेल के पास आया, तो वह एक प्रतिभाशाली है, मुझे तुरंत कहना होगा कि वह एक प्रतिभाशाली थी, उसने मुझे खोल दिया। मैंने 1966 में जीआईटीआईएस में प्रवेश किया। इसलिए वह मुझे अनपैक करने में कामयाब रही। मारिया ओसिपोव्ना न केवल मुझे सिखाने में कामयाब रहीं, बल्कि अपनी आवाज से बोलने में भी मेरी मदद की। जब मैंने सोवरमेनिक में अभिनय विभाग में प्रवेश किया, तब भी मैं एक निर्देशक बनना चाहता था। मैंने एफ़्रेमोव को स्पष्ट रूप से स्वीकार किया कि मैं एक निर्देशक बनना चाहता था। मैं नीना डोरोशिना के माध्यम से ओलेग से मिला। नीना हमारी दोस्त थी। मैंने याल्टा में विश्राम किया, वहाँ नीना के साथ दोस्ती की, निकोलाई स्लिचेंको की वर्तमान पत्नी तमिला अगामिरोवा के साथ। वे वहां एक फिल्म की शूटिंग कर रहे थे। और तब से हम नीना दोरोशिना के दोस्त हैं। यह था, अगर मैं गलत नहीं हूँ, 1956। उसने अभी तक सोवरमेनिक में काम नहीं किया था। बाद में वह सोवरमेनिक आई। तब मैं एफ़्रेमोव के साथ घर पर था, पहले नोवोस्लोबोडस्काया स्ट्रीट पर, फिर कोल्खोज़्नाया स्क्वायर पर, जहाँ हम रहते थे, क्योंकि उनके पास मिलने के लिए भी कहीं नहीं था। वे डोरर के साथ थे, व्लादिमीर टेंड्रिकोव द्वारा "मिरेकल" पर आधारित नाटक "विदाउट ए क्रॉस" के डिजाइन के साथ आए। नीना डोरोशिना और ओलेग एफ्रेमोव के बीच कई सालों तक अफेयर रहा। मेरी माँ के साथ उनका बहुत अच्छा रिश्ता था, वह उसे पसंद करती थी। और हमने उनके साथ बहुत सारी बातें कीं, और वह जानते थे कि मैं एक निर्देशक बनना चाहता हूं। लेकिन ओलेग ने मुझे बताया कि इस पेशे में महारत हासिल करने के लिए एक निर्देशक के लिए एक अभिनेता के मनोविज्ञान को जानना जरूरी है। और ठीक ही तो, मेरा मानना ​​है कि निर्देशकों का रास्ता अभिनय से होता है। लेकिन मेरे जीवन में खुशी समान थी, हालांकि मैं ओलेग एफ्रेमोव को अपना गॉडफादर मानता हूं, लेकिन वास्तव में यह सब विशाल, भयानक अंतर्धाराओं के साथ, थिएटर की समझ से बाहर की दुनिया मेरे लिए मारिया ओसिपोवना नेबेल द्वारा खोली गई थी। वह जानती थी कि यह कैसे करना है, और सामान्य तौर पर, मैं अपने जीवन में सब कुछ उसके लिए देता हूं। यह मेरा भगवान है, उसने मुझे बहुत प्यार किया, मैं भी उससे प्यार करता था।

- मारिया ओसिपोवना नेबेल, जहां तक ​​​​मुझे पता है, का भाग्य भी बहुत कठिन था। यहां हमने एक ऐसे विषय की तलाश की जो कला में, साहित्य में बहुत महत्वपूर्ण है: बाधाओं के सामने नहीं रुकना। यानी जो बाधाओं को दूर करना जानता है, वह साकार होता है, असफलताओं से हार नहीं मानता, मानो क्षतिपूर्ति करता है, सिद्ध करता है। यहाँ आप हैं, अलेक्जेंडर वासिलीविच, और इस तरह भाग्य विकसित होता है। जीवन लगातार आपके सामने बाधाएं डालता है, आप उन्हें दूर करते हैं। और आपके पास पहले से ही एक नई बाधा तैयार है ...

तुम्हें पता है, यूरी अलेक्जेंड्रोविच, जब आप छोटे थे तो बाधाओं को दूर करना आसान था। हालांकि, एक साधारण भाग्य किसके पास था? सामान्य तौर पर, मोटे तौर पर, एक जटिल भाग्य किसी के लिए कोई दिलचस्पी नहीं है, खासकर थिएटर में, जहां संघर्ष सफलता का आधार है। लेकिन अब और भी बाधाएं हैं। इस तरह उन्होंने मेरे बारे में लिखना शुरू किया, उन्हें पता चला, उदाहरण के लिए, मेरी वंशावली क्या है, और, स्पष्ट रूप से, यह मेरे लिए और अधिक कठिन हो गया। मान लीजिए वे मेरी प्रशंसा करने से डरते हैं। गंभीरता से मेरे साथ कैसा व्यवहार किया जाए, कई लोग इसे अनावश्यक भी मानते हैं। तुम्हें पता है, जब मैंने पहली बार थिएटर में काम किया था, तो उन्होंने मुझसे कहा: "साशा, यह कैसे हो सकता है कि आप ऐसे व्यक्ति हैं, स्टालिन के पोते, और आप थिएटर में काम करते हैं। आप इतने स्मार्ट व्यक्ति हैं, आप क्यों गए थिएटर की ओर?" ऐसा लगता है कि थिएटर में काफी स्मार्ट लोग काम नहीं करते हैं। या अभिनेताओं ने मुझसे पूछा जब मैंने उन्हें कुछ दिलचस्प बताया: "आप यह सब कैसे जानते हैं?" अब वे ऐसा नहीं कहते हैं, जाहिर तौर पर उन्हें इसकी आदत हो गई थी, लेकिन शुरुआती वर्षों में उन्होंने हर समय पूछा। ऐसा लग रहा था कि मैं कहीं दूसरी दुनिया से आया हूं, मैं बाहर का इंसान हूं। एक बार इस तरह की एक जिज्ञासु घटना हुई, अगर, निश्चित रूप से, इसे "जिज्ञासु" कहा जा सकता है, क्योंकि वे ऐसे मामलों के लिए कैद थे, मेरे चचेरे भाई ने मेरे लिए टाइपस्क्रिप्ट का एक बड़ा ढेर, दो-तरफा, "पहले सर्कल में" लाया। सोल्झेनित्सिन, और मैंने जीआईटीआईएस के लिए बस से जाने पर भी जोर से पढ़ा। मैंने पढ़ा, मैंने पढ़ा, एक हिस्सा मेरे हाथ में, दूसरा एक फोल्डर में। मेरा पड़ाव। मैं इस चीज़ को बंद करता हूँ, इसे रोल करता हूँ, और बस से बाहर कूदता हूँ। और मैं GITIS के लिए दौड़ता हूं, और जब मैं दौड़ता हूं, तो मैं समझता हूं कि मेरे पास कोई फ़ोल्डर नहीं है। और बाकी किताब फोल्डर में है। माई गॉड, मैं जीआईटीआईएस में आता हूं, मारिया ओसिपोव्ना के पास। और मैं कहता हूं: "मारिया ओसिपोव्ना, परेशानी!" वह: "यह क्या है?" मैं समझाता हूं: "मैंने बस में सोल्झेनित्सिन के उपन्यास की पांडुलिपि के हिस्से के साथ एक फ़ोल्डर छोड़ा था!" वह पूछती है: "फ़ोल्डर में और क्या है?" मैं कहता हूं: "छात्र कार्ड, पासपोर्ट, अपार्टमेंट की चाबियां, ठीक है, वहां पंद्रह कोप्पेक पैसे हैं ... शायद वहां जाएं, बस डिपो में?" वह कहती है: "नहीं। हमें इंतजार करना होगा।" सप्ताह बाद। दरवाजे की घंटी बजती है, सुबह मैं शॉवर में था, मैं बाहर कूदता हूं, दरवाजा खोलता हूं, मेरा फ़ोल्डर मेरे अपार्टमेंट के पास खड़ा है। सोल्झेनित्सिन, मेरे दस्तावेज़, मेरे अपार्टमेंट की चाबियां और पंद्रह कोप्पेक हैं ... खैर, सब कुछ पूरा है! मारिया ओसिपोव्ना कहती हैं: "थोड़ा और रुको। क्या होगा अगर यह एक उकसावे की बात है!" लेकिन सब कुछ ठीक हो गया। मैंने 1971 में जीआईटीआईएस से स्नातक किया। और वह सबसे पहले मलाया ब्रोंनाया पर थिएटर में आए। अनातोली एफ्रोस ने मुझे रोमियो की भूमिका निभाने के लिए वहां बुलाया था। दरअसल, जब मैंने जीआईटीआईएस से स्नातक किया, तो ज़ावाडस्की और अनिसिमोवा-वुल्फ़ ने मुझे हेमलेट खेलने के लिए आमंत्रित किया, बातचीत हुई। और एफ्रोस रोमियो है। और मैं वास्तव में उस समय एक कलाकार बनना चाहता था, लेकिन मारिया ओसिपोव्ना ने मुझे ऐसा करने से मना कर दिया। वह मेरी दूसरी माँ थी, और वह, सामान्य तौर पर, एक विशाल संस्कृति की व्यक्ति है, मैं क्या कह सकता हूँ, अब ऐसे लोग नहीं हैं, ऐसे शिक्षक भी नहीं हैं। मारिया ओसिपोव्ना ने उस व्यक्ति को बहुत महसूस किया, उसने मेरे परिसरों को महसूस किया, उसने मेरी जकड़न को महसूस किया, मेरा डर, ऐसी धमकी, मैं यहां तक ​​​​कहूंगा, किसी को ठेस पहुंचाने की अनिच्छा, भगवान न करे, कुछ ऐसा कहें कि मैंने जो कहा उससे किसी को चोट पहुंचे। उसने मुझे इस खोल से, इस कोकून से बाहर निकलने में मदद की। मैं स्केच पर जाने से बहुत डरता था, बता दें। मैं चाहता था, लेकिन मुझे डर था। और इसलिए मैंने उसकी नज़र मुझ पर पकड़ी, उसने मेरी तरफ देखा और अपनी आँखों को ढँक लिया और अपना सिर थोड़ा नीचे कर लिया, जिसका मतलब था कि उसे मेरी किस्मत पर पूरा भरोसा था। और वह मेरे लिए सफलतापूर्वक एक एट्यूड बनाने के लिए पर्याप्त था। और छह महीने बाद मुझे मंच से दूर ले जाना असंभव था। मेरी ऐसी स्थिति थी, मानो मैंने तैरना सीख लिया हो, या बोलना सीख लिया हो। पहले हमने अभ्यास किया, फिर हमने कुछ कलाकारों के चित्रों के आधार पर रेखाचित्र बनाए, ताकि निर्देशक के रूप में अंतिम मिस-एन-सीन में आ सकें। फिर हमने कुछ कहानियों पर आधारित रेखाचित्र बनाए। सब कुछ काल्पनिक था। यहाँ मेरे पास बहुत अच्छा काम था, मारिया ओसिपोवना ने भी सभी को दिखाया, वीजीआईके से उसने लोगों को देखने के लिए आमंत्रित किया, यह यूरी काज़कोव की कहानी थी "एक कुत्ता चल रहा है।" तब हम सभी को कज़ाकोव ने दूर ले जाया था। "टू इन दिसंबर" ने "ब्लू एंड ग्रीन", "नॉर्दर्न डायरी" नामक पुस्तक प्रकाशित की। मारिया ओसिपोव्ना ने मुझसे कहा: "साशा, यह बहुत अच्छा साहित्य है, लेकिन किसी भी स्तर पर नहीं।" लेकिन यह एक बहुत अच्छा टुकड़ा निकला। फिर मैंने हेमिंग्वे द्वारा "व्हाट एंडेड" खेला, ऐसे भाग्य से, उन्हें भी यह काम बहुत पसंद आया। कुछ समय बाद, अलेक्जेंडर वोलोडिन द्वारा "पुरस्कार" पर काफी गंभीर काम भी किया गया। और फिर, जैसा कि वे थे, उन्होंने टुकड़ों को और अधिक जटिल बनाना शुरू कर दिया, उन्होंने वाडेविल भी खेला, आपको इससे गुजरना पड़ा। अनुभव प्राप्त करने के बाद, उन्होंने शेक्सपियर की भूमिका निभानी शुरू की, और उन्होंने इसे प्राप्त करने के लिए मंचन किया और खेला। मैंने ऑरलैंडो के ऐज़ यू लाइक इट में खेला, और मैंने रिचर्ड द थर्ड का एक अंश, रिचर्ड और अन्ना के दृश्य पर रखा। मुझे कहना होगा कि मैंने शेक्सपियर से बहुत अधिक खेला, मुझे अब याद नहीं है, अगर दस पैसेज थे, तो मैं नौ में खेलता था। तो, हम इन चरणों से गुज़रे। और फिर स्नातक प्रदर्शन थे। हमारे पास दो थे। यह "सनकी" था, इसका मंचन शिक्षकों द्वारा किया गया था, मैंने वहां मस्तकोव की भूमिका निभाई थी। और मैंने उस काम का नेतृत्व किया जो हमने खुद किया, छात्रों, अर्बुज़ोव के वर्षों के भटकने वाले। यह हमारा डिप्लोमा था, जहाँ हम दोनों निर्देशक और अभिनेता थे, जहाँ मैंने वेडेर्निकोव की भूमिका निभाई थी। मेरे साथ अध्ययन करने वालों में, मैं एक बहुत ही दिलचस्प जर्मन रुडिगर वोल्कमार का नाम लूंगा, उनका अब अपना स्टूडियो है, यहां तक ​​​​कि एक संस्थान जैसा कुछ, जर्मनी में। जापानी युताका वाडा ने मेरे साथ अध्ययन किया, बाद में उन्होंने यहां आर्ट थिएटर में मंचन किया, और आठ साल तक वह पीटर ब्रुक के सहायक रहे। मेरी पत्नी दलिया तुमल्याविच्यूट, एक लिथुआनियाई, ने भी मेरे साथ उसी पाठ्यक्रम में अध्ययन किया, वह यूथ थिएटर में मुख्य निर्देशक थीं, वह अपना थिएटर यहां लाई, नेक्रोशस, जो अब प्रसिद्ध है, ने उसके साथ शुरुआत की। वह एक पीपुल्स आर्टिस्ट हैं, उन्होंने अपने थिएटर के साथ अमेरिका, इंग्लैंड, स्वीडन की बहुत यात्रा की ... लिथुआनिया के अलग होने के बाद, ऐसा लगा जैसे उन्होंने उसे माफ नहीं किया कि उसे मास्को संस्थानों में लाया गया था। एक खूबसूरत ऐलेना डोलगिना है, जिसके पास लोगों को एक साथ लाने के लिए एक दुर्लभ उपहार है, वह कला की एक सम्मानित कार्यकर्ता है, वह यूथ थिएटर में एक निर्देशक और साहित्यिक भाग के प्रमुख के रूप में काम करती है। नताल्या पेट्रोवा, जो माली थिएटर के शेचपकिंस्की स्कूल में पढ़ाती हैं और पहले ही कुछ पाठ्यक्रम जारी कर चुकी हैं, एक बहुत ही स्मार्ट और प्रतिभाशाली व्यक्ति हैं, और एक बिल्कुल भव्य शिक्षक हैं। तो, आप देखिए, मैं पहले से ही अपने कुछ प्रतिभाशाली सहपाठियों को प्राप्त कर रहा हूं, जो बाद में सामने आए। मुझे एक और साथी छात्र, निकोलाई ज़ादोरोज़्नी याद है। वह बहुत प्रतिभाशाली व्यक्ति थे, मैं उनके बारे में दो शब्द कहना चाहता हूं, शाब्दिक रूप से, क्योंकि यह बहुत खुलासा करने वाला है। पतला, होशियार, न केवल एक नेता, बल्कि एक ऐसा व्यक्ति जिसे मूर्ति बनाने, करने, एक टीम बनाने, एक बुरा शब्द बनाने के लिए बनाया गया था, लेकिन, फिर भी, वह बहुत लुभावना था। उन्होंने हाल ही में एंगेल्स में काम किया और भूख से मर गए। हमें इसका कुछ पता नहीं था। उन्होंने काम किया, वहां कुछ पैसे मिले, जब यह सब कठिन जीवन शुरू हुआ। मेरी राय में उसका वजन पैंतीस किलोग्राम था। वह एक प्रतिभाशाली व्यक्ति थे, लेकिन जिन्होंने कभी थिएटर में नेता बनने की ख्वाहिश नहीं रखी। उनके लिए युवा अभिनेताओं के साथ खिलवाड़ करना अधिक महत्वपूर्ण था, वे उनके प्रति आकर्षित थे, उनके कई छात्रों ने बाद में नताशा पेट्रोवा के साथ लीना डोलगिना के साथ अध्ययन किया। उन्होंने हमेशा "पिनोचियो" का मंचन किया, जैसे कि लकड़ी के पुरुषों के नाटक, लकड़ी के पुरुषों को बचाते हैं। यह हमारी आम त्रासदी है। हम यूरी एरेमिन के साथ बहुत दोस्ताना थे। उन्होंने उसी समय अभिनय का अध्ययन किया। ओल्गा ओस्ट्रोमोवा ने अध्ययन किया, और मेरी "द सीगल" में उसने नीना ज़रेचनया को चित्रित किया। उन्होंने अंशों में वोलोडा गोस्त्युखिन के साथ खेला, फिर मैंने उन्हें यहां थिएटर में घसीटा, फिर उन्होंने अभिनय करना छोड़ दिया, और अब वह एक लोकप्रिय व्यक्ति बन गए, जो अब बेलारूस में पहले अभिनेता हैं। वह अपनी स्थिति के साथ एक आदमी है, अपने दृष्टिकोण के साथ, आप निश्चित रूप से इसे अपनी पसंद के रूप में मान सकते हैं, लेकिन लोगों से ऐसे सरल व्यक्ति की ईमानदारी का सम्मान नहीं कर सकता है। ओल्गा वेलिकानोवा स्टैनिस्लावस्की थिएटर में काम करती है, वह हमारी सहपाठी भी है, वह एक अभिनेत्री के रूप में बहुत प्रतिभाशाली थी। साठ के दशक के उत्तरार्ध में, सत्तर के दशक की शुरुआत में यह कितना उज्ज्वल रंगमंच था, जब लवोव-अनोखिन वहां थे। तब बुर्कोव पहली बार दिखाई दिए, उन्होंने "नोट्स ऑफ ए मैडमैन" में शानदार ढंग से पोप्रीशिन की भूमिका निभाई। हालाँकि कलयागिन यरमोलोव्स्की थिएटर में एक ही समय में खेला गया था, लेकिन यह थोड़ा अलग था। पोप्रीशिन बुर्कोव गोगोल के लिए पूर्ण पर्याप्तता है। लेकिन फिर, आखिरकार, इस पर जोर दिया जाना चाहिए, और स्टैनिस्लावस्की के नाम पर पूरा थिएटर बहुत दिलचस्प था। क्योंकि बोरिस अलेक्जेंड्रोविच लवोव-अनोखिन एक उत्कृष्ट निर्देशक और शिक्षक थे। उनके पास एक अद्भुत कलाकार भी है। एक रिम्मा बाइकोवा कुछ लायक थी, एक अद्भुत अभिनेत्री! अर्बन्स्की शायद ही अभी तक खेला है। और लिज़ा निकिशिहिना कैसी थी! वह हाल ही में किसी का ध्यान नहीं गया निधन हो गया। लिसा के साथ मेरी बहुत अच्छी दोस्ती थी। और मुझे वास्तव में लवोव-अनोखिन थिएटर और आर्मी थिएटर में इसके प्रदर्शन बहुत पसंद थे। वह कितनी शांति से चला गया, लेट गया और मर गया! बोरिस अलेक्जेंड्रोविच, भगवान उनकी आत्मा को आराम दें, एक सूक्ष्म व्यक्ति थे, जो थिएटर की दुनिया को शानदार ढंग से जानते थे। सामान्य तौर पर, मैं वास्तव में उन लोगों की सराहना करता हूं जो थिएटर में लगे हुए हैं, मान लीजिए, मैं इसे संकीर्ण रूप से कहता हूं - थिएटर, जब वे थिएटर को समझते हैं, तो वे इसका इतिहास जानते हैं, - ऐसा व्यक्ति बोरिस अलेक्जेंड्रोविच लवोव-अनोखिन था। और मलाया ब्रोंनाया पर मैंने बहुत कम काम किया, सचमुच, शायद तीन महीने। अलेक्जेंडर लियोनिदोविच दुनेव, मुख्य निर्देशक और एक अद्भुत व्यक्ति, मुझसे चिपके रहे, वह चाहते थे कि मैं उनके साथ एक निर्देशक के रूप में काम करूं। और हमने गोर्की के "बर्बेरियन" भी बनाना शुरू कर दिया, और उस समय मारिया ओसिपोवना ने मुझे लियोनिद एंड्रीव के नाटक "द वन हू गेट्स ए स्लैप इन द फेस" के मंचन के लिए आर्मी थिएटर में आमंत्रित किया। मारिया ओसिपोव्ना ने मुझे अपना सह-निर्देशक बनने की पेशकश की। और मैं चला गया। लेकिन उससे पहले, मैंने लिथुआनिया में मंचन किया। और मॉस्को में मैंने नेबेल के साथ मिलकर मंचन शुरू किया। हमने 1971 में नाटक पर काम शुरू किया और 1972 में इसे रिलीज़ किया। यह प्रदर्शन बड़े मंच पर था, और तुरंत आंद्रेई पोपोव, ज़ेल्डिन, मेयरोव, प्रमुख अभिनेता, ऐसे सभी शानदार समूह, आप जानते हैं, इस प्रदर्शन में व्यस्त थे! केवल एक चीज जो मुझे पूरी तरह से समझ में आई, वह यह थी कि मैं कभी नहीं करूंगा, मैंने अपनी मां को अपनी बात दी, मैं मुख्य निदेशक नहीं बनूंगा, क्योंकि ऐसे प्रस्ताव भी थे जब मैंने जीआईटीआईएस से स्नातक किया और दो प्रदर्शन, स्नातक और स्नातक जारी किए। मुझे संस्कृति मंत्रालय में किसी प्रांत में मुख्य निदेशक के पद की पेशकश की गई थी। जाहिर तौर पर वे मुझे कहीं ले जाना चाहते थे। लेकिन मैं कुछ भी नेतृत्व नहीं करना चाहता था। और मैं, सामान्य तौर पर, भाग्यशाली था कि मैंने मारिया ओसिपोवना नेबेल के साथ मिलकर थिएटर में इस तरह का पहला प्रवेश किया। और फिर आंद्रेई पोपोव ने मुझे आर्मी थिएटर में रहने के लिए आमंत्रित किया। और मैं रह गया। और ओलेग एफ्रेमोव के साथ दोस्ती जीवन का एक बड़ा हिस्सा थी। भविष्य में, हमने उसके साथ बात की, ओलेग पहले से ही मॉस्को आर्ट थिएटर में था जब मैंने जीआईटीआईएस से स्नातक किया, ताकि मैं उस पर कुछ डाल सकूं, लेकिन मारिया ओसिपोवना ने मुझे मना कर दिया। उसने मुझसे कहा: "मैं एफ्रेमोव को जानता हूं, वह अभी भी आपके माध्यम से बहुत आसानी से कर सकता है," उसने मुझे "आप", "आगे बढ़ने के लिए" संबोधित किया। यह आपको तोड़ सकता है। " और मैंने उस पर विश्वास किया, क्योंकि मैं भी ओलेग में इस कठोरता को जानता था। इसलिए, मैं मॉस्को आर्ट थिएटर में प्रोडक्शन में भी नहीं गया। एफ़्रेमोव मेरे पहले प्रदर्शन के लिए आर्मी थिएटर में मुझसे मिलने आए, और उनके साथ सहानुभूति के साथ पेश आए। ओलेग एफ्रेमोव एक मजबूत व्यक्तित्व है, और असीम रूप से प्रतिभाशाली है। और सबसे प्रतिभाशाली अभिनेता, थिएटर में, शायद, इतने बड़े खाते से, आयोजित नहीं किया गया था, जैसा कि उसकी भविष्यवाणी की गई थी। लेकिन, निश्चित रूप से, वह एक ऐसा व्यक्ति है जिसे परमेश्वर ने चूमा है। और अविश्वसनीय का आकर्षण, ऐसा जादू, अद्भुत का आकर्षण। एक कलाकार के रूप में भी और एक व्यक्ति के रूप में भी। मुझे लगता है कि मैं सामान्य रूप से बेहद भाग्यशाली था, क्योंकि भाग्य ने मुझे सर्वश्रेष्ठ निर्देशकों के साथ लाया: नेबेल, एफ्रोस, लवोव-अनोखिन, एफ्रेमोव ... मैंने एक बार भी एक सपना देखा था, जैसे कि मैं तैर रहा था, आप जानते हैं, जैसे ए एक काला समुद्र में पनडुब्बी, मैं इस नाव पर अकेला हूं, कोई हैच नहीं है, मैं कहीं भी छिप नहीं सकता, लहरें उग्र हैं, और अचानक इन लहरों से एक काला क्रॉस आग की लपटों में मेरी ओर बढ़ जाता है, और एफ्रेमोव से प्रकट होता है इसके पीछे, जो मुझे हाथ से ले जाता है, और किसी प्रकार का विस्तृत प्रकाशित अखाड़ा खुल जाता है। मुझे बस यह तस्वीर याद है, संस्थान के बाद मैंने तुरंत इसका सपना देखा। जब मैंने जीआईटीआईएस से स्नातक किया, मुझे मास्को में छोड़ना है या नहीं, वे नहीं जानते थे कि मेरे प्रति कैसे व्यवहार करना है। लेकिन दुनेव और एफ्रोस ने इस पर, मेरी प्रोफाइल पर कोई ध्यान नहीं दिया, जो कि बहुत महत्वपूर्ण है। मारिया ओसिपोवना नेबेल जैसे बहुत स्मार्ट लोग, वैसे। ऐसे निर्देशक थे जो ऊपर उठने वाली लहर में गिर गए, ये हैं एफ्रेमोव, लवोव-अनोखिन, टोवस्टोनोगोव, एफ्रोस। और जब हमने संस्थान से स्नातक किया, तो लहर पहले से ही नीचे जा रही थी, और हम, वैसे, यह समझ गए थे। और यह तथ्य कि हम, इसके बावजूद, घटित हुए, हालाँकि इसके लिए मेरा एक बहुत ही सशर्त रवैया है, क्योंकि, कहते हैं, मैं कई नाटकों का मंचन नहीं कर सकता था, क्योंकि मुझे किसी ऐसी चीज़ के साथ घसीटा जाता था जो मेरे पास कभी नहीं होती के बारे में सोचा, और सब कुछ ठीक हो गया जब मैंने कुछ प्रकार का तटस्थ, "लेडी ऑफ द कैमेलियास" रखा, उदाहरण के लिए। और यहाँ मुख्य बात, यह मुझे लगता है, प्रवाह के साथ नहीं जाना था, लेकिन सोचने और चारों ओर देखने में सक्षम होने के लिए, किए गए निर्णय की शुद्धता पर सवाल उठाना और फिर से देखना, रचनात्मकता में उस एकमात्र सच्चे रास्ते की तलाश करना, वह केवल एक चीज है जिसे बिना किसी निशान के अपना सारा जीवन देना अफ़सोस की बात नहीं है।

- क्या लाल सेना का रंगमंच आपको अपनी विशालता से नहीं डराता था, न केवल वास्तुशिल्प, न केवल हमारे देश का सबसे बड़ा थिएटर हॉल, बल्कि बहुत ही संगठनात्मक संरचना, सेना पदानुक्रम?

मैंने यहाँ रखा, सिद्धांत रूप में, - मैं क्या चाहता था। अपने जीवनकाल में, मुझे एक प्रदर्शन के माध्यम से तोड़ने में कोई विशेष कठिनाई नहीं हुई। "स्ट्रोयबैट" सर्गेई कलेडिन के साथ एक कहानी थी। लेकिन इस प्रदर्शन के साथ बिल्कुल अलग प्रकृति की समस्या थी। हमने इसे बड़े मंच पर रखने की कोशिश की, फिर हमने इसे छोटे मंच पर इकट्ठा करने की कोशिश की, लेकिन इसका कोई प्रदर्शन नहीं आया। और अंत में, हमने यह दिखावा किया कि हमें ऐसा करने की अनुमति नहीं है। यह बात स्टेज पर ठीक से फिट नहीं बैठती और न ही कोई हल निकला। मैं बस इतना कहूंगा कि मुझे साहित्यिक कृति के रूप में "स्ट्रोयबैट" पसंद नहीं है। हां, और फिल्म में "विनम्र कब्रिस्तान" की आवाज नहीं आई। इन कार्यों में कुछ कमी है। समय के साथ, वे शायद काम आए, लेकिन उनमें कोई गहराई नहीं है। और जाहिर है, उन्हें अपना निर्देशक नहीं मिला। मुझे कुछ समस्याएँ थीं, शायद जब मैं रोडिक फेडेनेव के नाटक "द स्नोज़ हैव फॉलन" का मंचन कर रहा था। नाटक बहुत अच्छी तरह से नहीं किया गया था, लेकिन अभी भी कुछ जीवित था, और बहुत अच्छा प्रदर्शन था, और वहां उन्होंने मुझे मंत्रालय में खींच लिया। उन्होंने पूछा कि आखिर मेरा सिपाही क्यों मरता है? और उन्होंने मुझे कुछ ऐसा करने के लिए कहा कि वह मर न जाए। लेकिन हम यह साबित करने में कामयाब रहे कि यह जरूरी है। इसके बाद मेरे पास एरो का एक नाटक "द गार्डन" था। उन्होंने सचमुच मुझे मजबूर किया, किसी कारण से यह पुरोवाइट्स नहीं था, लेकिन थिएटर प्रबंधन, वास्तव में, सीधे पाठ के टुकड़े थे, और यह, सामान्य तौर पर, एक नाटक था, जो मेरी राय में, हमारे पूरे भविष्य की भविष्यवाणी करता था। अन्य उल्लेखनीय मामले थे। ठीक है, उदाहरण के लिए, मैंने टेनेसी विलियम्स के ऑर्फ़ियस डेसेंड्स से एक एपिग्राफ हटा दिया था: "मुझे भी, एक जंगली बनने और एक नई दुनिया बनाने की एक अनूठा आवश्यकता महसूस होने लगती है।" विलियम्स के नाटक में यह एपिग्राफ है, और इसलिए, उन्होंने कार्यक्रमों के पूरे प्रचलन को हटा दिया, पुनर्मुद्रण किया। यह अफ़सोस की बात है कि अच्छे प्रदर्शन प्रदर्शनों की सूची छोड़ रहे हैं। उदाहरण के लिए, मेरेज़कोवस्की द्वारा "पॉल द फर्स्ट"। ओलेग बोरिसोव ने शुरुआत की और शानदार ढंग से खेला, यहां तक ​​कि शानदार ढंग से। तब वालेरी ज़ोलोटुखिन ने भी शानदार प्रदर्शन किया। लेकिन प्रदर्शन के प्रदर्शन में बने रहने के लिए, सबसे पहले, यह आवश्यक है कि कोई ऐसा व्यक्ति हो जो प्रदर्शन को देखता हो, जो यह सुनिश्चित करता है कि यह तेजी से अलग न हो। और, दूसरी बात, यह आवश्यक है कि दर्शक प्रदर्शन पर जाएं। और जनता के साथ अब स्थिति कठिन है। वे किसी चीज़ के लिए जाते हैं, लेकिन किसी चीज़ के लिए, यहाँ तक कि बहुत अच्छे प्रदर्शन, एक अच्छे नाटक के लिए, वे स्वेच्छा से नहीं जाते हैं, या वे बिल्कुल भी नहीं जाते हैं। हाल ही में मैंने मिखाइल बोगोमोल्नी के नाटक "हार्प ऑफ ग्रीटिंग" का मंचन किया। इस प्रदर्शन में अभिनेता अलेक्जेंडर चुटको ने खुद को शानदार दिखाया। सामान्य तौर पर, मैं अपने जीवन में अभिनेताओं के लिए भाग्यशाली था। आखिरकार, मैंने माली थिएटर में भी काम किया, मैंने वहां दो प्रदर्शन किए। वे बड़ी सफलता के साथ आगे बढ़े। और मैं वहाँ लोगों के एक बहुत बड़े समूह से मिला। यह ज़ार के समय में था। उन्होंने मुझे थिएटर में दो बार रुकने के लिए कहा। वहां मैंने हुबेज़्नोव, केनिगसन, बिस्ट्रिट्सकाया, एवगेनी समोइलोव के साथ काम किया। आर्मी थिएटर में, निश्चित रूप से, मैंने सर्वश्रेष्ठ अभिनेताओं के साथ काम किया - डोबज़ांस्काया और सोज़ोनोवा, दोनों के साथ, एक महान अभिनेत्री, मुझे लगता है, कसाटकिना, और चुर्सिना, व्लादिमीर मिखाइलोविच ज़ेल्डिन के साथ, और पास्टुखोव के साथ, और मरीना पास्टुखोवा के साथ, और साथ अलीना पोक्रोव्स्काया ... मैंने सभी के साथ काम किया। लेकिन उनके साथ कई युवा और बहुत कम युवा प्रतिभाशाली लोग हैं जिन्हें सम्मानित नहीं किया जाता है। दर्शक समान नामों के साथ अन्य थिएटरों में जाते हैं: मिरोनोव, बेज्रुकोव, माशकोव, माकोवेटस्की ... लेकिन हमारे पास अद्भुत लोग हैं: इगोर मार्चेंको, और कोल्या लाज़रेव, और माशा शमायेविच, और नताशा लोस्कुटोवा, और सर्गेई कोलेनिकोव .. वही साशा छुटको, कितने साल से थिएटर में बैठा है, ठीक है, तुम्हें एक मोटा आदमी चाहिए - चुटको बाहर आता है। वह "ग्रीटिंग की वीणा" में इस भूमिका को निभाने से डरते थे, लेकिन वह इसे शानदार ढंग से निभाते हैं, और वह लेखक को महसूस करते हैं, और वह मुझे महसूस करते हैं, और वह रूप को महसूस करते हैं ... चुटको के पास पहले ऐसी कोई भूमिका नहीं थी "हार्प"। तुम्हें पता है, यूरी अलेक्जेंड्रोविच, मुझे वास्तव में यह नाटक पसंद आया, तब, जब, पहले से ही स्नातक स्तर की पढ़ाई के करीब, मैंने इसमें देखा, कैसे कहना है, ठीक है, शायद थोड़ा अत्यधिक अलंकरण, जो मुझे लगता है, मैं सफल नहीं हो सकता , लेकिन मुझे यह इसके विचार, इस नाटक के साथ पसंद आया, क्योंकि फिर से, दुनिया छोड़ने का मेरा विषय है, जो झूठा हो जाता है, जो आपको संतुष्ट करना बंद कर देता है। जो मैं खुद नहीं कर सकता, वह है थिएटर में गैर-रचनात्मक माहौल को दूर करना, मेरे पीछे के गेट को छोड़ना और बंद करना। और दूसरा विषय नाटक में है - यह रूस को समझने का प्रयास है। मैं इस विषय पर दर्शन नहीं करना चाहता, लेकिन यह तथ्य कि नायिका रूस में प्रतिभा को गंदगी के माध्यम से, पीड़ा के माध्यम से, अशिष्टता के माध्यम से, इस सामान्य नीरसता, लिंग और इतने पर देखती है, कि वह उसमें किसी प्रकार की निश्चित क्षमता देखती है , यह मुझे लगा कि यह विचार बहुत दिलचस्प है। उदाहरण के लिए, मुझे लगता है कि अब लोगों में एक बहुत बड़ी हीन भावना है, कि अगर हम रूस हैं, अगर हम रूसी हैं, तो हम पहले से ही दूसरे दर्जे के लोग हैं। मुझे ऐसा नहीं लगता है। और यह विचार मुझे यहाँ भी जिज्ञासु लगा। फिर, नाटक काफी सभ्य भाषा में लिखा गया है, जो अब उपयोग में आने वाले नाटकों के विपरीत है, जहां वे हर चीज को उसके उचित नाम से पुकारना चाहते हैं। निश्चित रूप से, "ग्रीटिंग की वीणा" किसी तरह से अपूर्ण है, हो सकता है कि सब कुछ वैसा न हो जैसा हम चाहते थे, लेकिन, किसी भी मामले में, हमारे लिए इसके बारे में बात करना दिलचस्प था, काम करना दिलचस्प था। मिखाइल बोगोमोल्नी का यह पहला नाटक नहीं है। उनका एक ऐसा नाटक "किरा - नताशा" भी है। यह दो महिलाओं की कहानी है, वास्तव में, बूढ़ी महिलाएं, जो पहले से ही बुद्धिमान परिवारों से हैं, जो छुट्टी पर बैठती हैं, याद करती हैं, अपने पूरे जीवन से गुज़रती हैं, उन सभी चरणों से गुज़रती हैं जो रूस बीसवीं शताब्दी में गुजरा था। एक बहुत ही मनोरंजक नाटक। मेरी राय में, वह लेनकोम थिएटर की एक अभिनेत्री नीना आर्किपोवा और नीना गोशेवा द्वारा निभाई गई थी। मैं वास्तव में इसे अपने समय में रखना चाहता था। लेकिन किसी तरह यह सब नष्ट हो गया, और फिर "अभिवादन की वीणा" दिखाई दी। मुझे इस शो को करने का कोई अफसोस नहीं है। और मैं अभिनेताओं के मूड में महसूस करता हूं, मान लीजिए, फेलिनी के जोकरों के लिए एक कॉल ... मुझे इस टुकड़े में देश में हमारे जीवन की स्थिति के बारे में ऐसा एक बाहरी दृष्टिकोण है। क्योंकि हम भी विचारों की एक निश्चित सीधेपन में प्रेरित थे, और जीवन बहुत अधिक जटिल और दिलचस्प है, और यह अराजकता, जिससे कला का सामंजस्य पैदा होता है, मुझे लगता है, बहुत सटीक रूप से पकड़ा गया है ... लेकिन फिर मैं खुद को पकड़ लेता हूं मैं अपनी दृष्टि में मजबूत हूं। इसलिए मैंने एरो द्वारा नाटक "गार्डन" का मंचन किया, जिसमें लोग आए, हमारी सेना के बुद्धिजीवी, लेकिन एक उत्कृष्ट दर्शक हमारे पास नहीं जाते, और वे कहते हैं: "यह बंद हो जाएगा! आप सबसे महत्वपूर्ण बात कर रहे हैं।" मुझे याद है कि नोना मोर्दुकोवा बहुत डरी हुई खड़ी थी और कानाफूसी में बोली: "दोस्तों, तुम क्या कर रहे हो? आप मंच से यह नहीं कह सकते।" और इसी तरह... पिछले कुछ वर्षों में मैंने थिएटर में जो किया है, उदाहरण के लिए, द लेडी ऑफ द कैमेलियास अभी भी बीस वर्षों से चल रहा है। कई सालों तक ऑर्फियस नरक में उतरता है। कई बार "प्यार में उत्साही", "ब्रॉडवे के चराड्स" ... यानी, एक सुंदर शब्द में कहें, अधिक लोकतांत्रिक, अधिक सुलभ है। "लेडी" पर, जिसने मुझे आश्चर्यचकित किया, एक युवा अभिनेत्री, माशा शमायेविच, अब वहां खेल रही है, युवा चला गया है। माशा शमेविच "वीणा" में भी खेलती हैं, वह एक बहुत ही प्रतिभाशाली अभिनेत्री हैं। वह और मैं बहुत मिलनसार हैं, ठीक है, इसलिए नहीं कि वह सिर्फ एक सुंदर लड़की है, आप जानते हैं, लेकिन वह एक बहुत बड़ी शख्सियत है। हाई स्कूल से स्नातक करने के बाद उसने अपने माता-पिता के साथ रूस छोड़ दिया। वे वहीं रहे, उन्होंने प्रसिद्ध सोलोमन मिखोल्स की बेटी नीना मिखोल्स के साथ स्टूडियो में पढ़ाई की, फिर वह यहाँ पढ़ने के लिए रूस लौटना चाहती थीं। लेकिन इसके लिए पैसों की जरूरत थी। माता-पिता के पास पैसे नहीं थे। उसने सार्वजनिक टॉयलेट धोए, उसने पैसे बचाने और रूस में पढ़ने के लिए एक होटल नौकरानी के रूप में काम किया। उसने जीआईटीआईएस में प्रवेश किया, उसने अपनी पढ़ाई के लिए भुगतान किया, क्योंकि वह एक विदेशी है। यहाँ पर काबू पाना है! तो, यह समझ में आएगा। वह इसे बहुत महत्व देती है। गर्मियों में वह इज़राइल चली गई, फिर से अपनी पढ़ाई के लिए पैसे कमाए, और अब उसने GITIS से स्नातक किया। एक छोटी सी विदेशी, खूबसूरत लड़की। मैंने उसे शो में देखा, और इसलिए मैंने उसे अपने नाटक "इनविटेशन टू द कैसल" में खेलने के लिए बुलाया, फिर उसने मैरी स्टुअर्ट की भूमिका निभाई, और "द लेडी ऑफ द कैमेलियस" की भूमिका निभाई, और हर कोई कहने लगा: "शमेविच, शमेविच !"। अगर आपको लगता है कि जीआईटीआईएस से ग्रेजुएशन करने के बाद उन्होंने वहां स्टेज मूवमेंट में पोस्ट ग्रेजुएट की पढ़ाई पूरी नहीं की तो उन्होंने ग्रेजुएशन किया। और वह इटली की यात्रा करती है, उसका एक अनुबंध है, वहां पैसा कमाता है। उन्होंने यहां स्वतंत्र काम किया - जीन अनौइल द्वारा "द लार्क", जो अकेले खेलता है। अब उसे इटली से निमंत्रण मिला है - एक इतालवी नाटक में जूलियट खेलने के लिए, सर्दियों में एक बड़ा दौरा होगा। मुझे पता है कि प्रतिभाशाली युवा हैं, वे मुझे स्क्रीनिंग के लिए संस्थानों में बुलाते हैं, लेकिन मैं मुश्किल से जाता हूं, मैं देखता नहीं हूं। मैंने खुद एलीना बिस्ट्रिट्सकाया के साथ जीआईटीआईएस में दस साल तक पढ़ाया, यह एक बहुत ही दर्दनाक प्रक्रिया है। छात्र, जैसे थे, वैसे ही आपके बच्चे बन जाते हैं, और फिर आप उनकी किसी भी तरह से मदद नहीं कर सकते। उनका भाग्य कठिन है। सामान्य तौर पर थिएटर, और विशेष रूप से प्रांतों में, एक बहुत ही जटिल जीवन जीता है। और आपको किसी तरह उनकी मदद करनी होगी। उदाहरण के लिए, उस समय एंड्री पोपोव ने मुझे काम पर रखा था। और अगर मारिया ओसिपोव्ना मुझे नहीं लाती, तो शायद वह मुझे नहीं ले जाता। वह खुद आंद्रेई अभिनय करने की तैयारी कर रही थी। वह रेड आर्मी थिएटर की गॉडमदर हैं। उसने GITIS में एलेक्सी दिमित्रिच पोपोव के साथ काम किया। मुझे याद है कि पहले मैं वास्तव में एक अभिनेता के रूप में मंच पर जाना चाहता था, और मैं बाहर जाकर खेला, लेकिन अब मैं कुछ भी नहीं खेलना चाहता। एक समय तो मुझे यह भी सताया गया था कि मारिया ओसिपोव्ना मुझे हेमलेट नहीं खेलने देंगी, उसने कहा कि जब आप वास्तव में कुछ खेलना चाहते हैं, तो ऐसा अवसर निश्चित रूप से मौजूद होगा। मैंने ज़ेल्डिन के रूप में "हे हू गेट्स ए स्लैप इन द फेस" खेला; एर्डमैन पर आधारित मेरे "मैंडेट" में, मैंने गुलियाच्किन, शिरोनकिन और स्मेटेनिच को मात दी। मेरे पास "द लेडी डिक्टेट्स द कंडीशंस" का एक प्रदर्शन था, एक अंग्रेजी नाटक, फ्योडोर चेखानकोव बीमार पड़ गया, इसलिए मैंने चौदह प्रदर्शनों के लिए एक केंद्रीय भूमिका निभाई, दो लोगों के लिए एक नाटक। तो सब कुछ था। और हाल ही में मैं जापान में था, प्रदर्शन का मंचन किया। मैं दो महीने के लिए चला गया था, और अब मैं "अभिवादन की वीणा" पर आया, और मुझे लगता है कि वह बदल गया है। वे बहुत आगे बढ़े - और पोक्रोव्स्काया, और चेखानकोव, और चुटको, और बाकी सभी।

- हां, ओपनिंग नाइट के दौरान मुझे वीणा ऑफ ग्रीटिंग देखने का मौका मिला। बेशक, आप सही कह रहे हैं कि माशा शमायेविच ने शानदार अभिनय किया है और मूल अभिनेता अलेक्जेंडर चुटको की प्रतिभा पूरी तरह से सामने आई है। और जापान के बारे में, मुझे सुनने में बहुत दिलचस्पी है। आप वहां कैसे पहुंचे, आपको वहां किसने आमंत्रित किया? और बिना भाषा जाने आप कैसे काम कर सकते हैं?

जापानी भाषा का हमसे कोई लेना-देना नहीं है। और यह समझना भी मुश्किल है कि यह किस बारे में है। दरअसल, मैं वहां स्टैनिस्लावस्की पर एक सम्मेलन के लिए गया था। सम्मेलन सुधार के लिए समर्पित था। दो साल पहले की बात है। इसके अलावा, मुझे अपने पूर्व सहपाठी के सुझाव पर आमंत्रित किया गया था। जापानी स्मार्ट लोग हैं। उनके पास संकट है। तकनीकी संकट। और इसलिए, वे मानते हैं कि जापान सब कुछ आश्चर्यजनक रूप से कर सकता है, यहां तक ​​कि प्रदर्शन भी कर सकता है, लेकिन उसके पास कोई विचार नहीं है। और फिर उनके साथ ऐसा होता है कि, जहां तक ​​स्टैनिस्लावस्की का एक स्कूल है, जो व्यक्तित्व के विकास में मदद करता है, व्यक्तित्व के उद्घाटन, रूस के विशेषज्ञों को आमंत्रित किया जाना चाहिए। जब मैं इस संगोष्ठी में पहुंचा, जहां जापानी बात कर रहे थे, चतुर और चालाक, और वे समझना चाहते थे कि आशुरचना क्या है, मैंने वहां बात की। और इस पूरे आयोजन का वित्तपोषण कला संस्थानों द्वारा नहीं, बल्कि ज़ेरॉक्स कंपनी द्वारा किया गया था। यह कंपनी अपने कर्मचारियों के विकास में रुचि रखती है। वे चाहते हैं कि उनके कर्मचारी अपने लिए सोचना सीखें। ऐसा करने के लिए, वे स्केच भी बनाते हैं। उनके व्यक्तित्व, उनके व्यक्तित्व को विकसित करने के लिए। यही संगोष्ठी के लिए था। और इस व्यक्ति ने, जिसने वहां मेरी बात सुनी, फिर मुझसे पूछा कि मैं जापान में क्या मंचन करना चाहूंगा। मैंने कहा कि मैं अपने सबसे पसंदीदा नाटक द सीगल में खेलना चाहूंगा। नाट्य निर्माता और थिएटर के प्रमुख, जिन्होंने हमें प्राप्त किया, दोनों ने हमारी मदद की, वे मेरे बारे में जानते थे, मेरे बारे में एक किताब अभी वहां प्रकाशित हुई थी। और, संक्षेप में, उन्होंने मुझे "द सीगल" में आमंत्रित किया। मैं गया और "द सीगल" डाल दिया। अद्भुत प्रदर्शन हुआ। जापानी में, नाटक का पाठ दोगुना लंबा है। जापानी भाषा अपने आप में रूसी की तुलना में बहुत लंबी है। जापान में, मेरे जीवन में पहली बार, मैं उस मंडली से मिला, जिसका कोई केवल सपना देख सकता है। उन्हें पाला जाता है। मेरे सहपाठी युताका वाडा ने नेबेल के साथ अध्ययन किया, फिर ब्रुक के साथ, उनका पालन-पोषण किया। शिक्षक मास्को से थे - नताशा पेट्रोवा, लीना डोलगिना। यानी उन्हें असली आर्ट थिएटर स्कूल मिला। युताका वाडा स्वयं एक प्राचीन सांस्कृतिक समुराई परिवार से हैं। और इसलिए मैं उससे पूछता हूं: "युताका, मुझे समझाओ कि मेरे टोक्यो में रहने के तीसवें दिन मेरे पास एक प्रदर्शन क्यों है?" और मेरे पास साठ दिन रहने का अनुबंध है। यह मास्को में अवास्तविक है! मैंने वहां द सीगल का मंचन किया, पहले वाला, फिर मैंने टेनेसी विलियम्स के ऑर्फ़ियस डेसेंडिंग इन हेल और गोर्की के वासा जेलेज़नोवा का मंचन किया। "वासा" के प्रीमियर में लगभग कोई जापानी नहीं था, केवल विदेशी थे। गोर्की से प्रसन्न। हॉल में फ्रांसीसी, इटालियंस, अंग्रेज थे ... "वासा जेलेज़नोवा" एक परहेज है, यह एक आधुनिक नाटक है, यह हमारे जीवन के बारे में है, यह इस बारे में है कि लोग अब क्या जीते हैं। आप जानते हैं कि इस साल पेरिस में फ्रेंच थिएटरों का प्रदर्शन छह गोर्की है, लंदन चार गोर्की है ... इसलिए, मुझे लगता है कि गोर्की की नाटकीयता आज की जरूरतों को पूरा करती है। मैं गोर्की के बारे में नेमीरोविच-डैनचेंको के शब्दों में कहूंगा: "मैं मानता हूं कि गोर्की रूसी शेक्सपियर है।" और मैं उनके गद्य को अच्छी तरह जानता हूं, और मुझे क्लीम सैमगिन में महारत हासिल है, लेकिन मुझे उनकी नाटकीयता अधिक पसंद है। हाँ, आप उसे पसंद कर सकते हैं, हो सकता है कि आप उसे पसंद न करें, हाँ, वह एक प्रवृत्ति में शामिल है, लेकिन वह अभी भी एक प्रतिभाशाली है। प्रदर्शन के बाद, फ्रांसीसी उपनिवेश के दर्शक अचानक मंच के पीछे आ जाते हैं, जिसमें आर्थर एडमोव द्वारा अनुवादित गोर्की के खंड एक सेकंड के लिए वासा जेलेज़नोवा के लिए होते हैं।

- मैं गोर्की को बहुत बुद्धिमान, बहुत सुसंस्कृत, और विकृत अर्थ में लोक लेखक नहीं मानता, जैसा कि वे 1917 की क्रांति के बाद समझने लगे, जिसने शब्द के आंदोलन को बाधित करने की कोशिश की ... शब्द एक पहिया की तरह चलता है, और वे इसके नीचे एक लट्ठा डालने की कोशिश करते हैं, और वचन बीम के माध्यम से चुपचाप चलता है, और वचन परमेश्वर है, जैसा कि मैं अब समझता हूं।

यूरी कुवाल्डिन . द्वारा साक्षात्कार

"हमारी सड़क", 3-2004

यूरी कुवाल्डिन। 10 खंडों में एकत्रित कार्य। पब्लिशिंग हाउस "निज़नी सैड", मॉस्को, 2006, सर्कुलेशन 2000 प्रतियां। खंड 9, पृष्ठ 378।