गोगोल "इंस्पेक्टर। एन वी गोगोल की कॉमेडी पर आधारित "नाटकीय काम में एक एपिसोड की भूमिका" विषय पर एक निबंध "महानिरीक्षक एक काम में एक एपिसोड की भूमिका"

सर्गेई श्टिलमैन

एक एपिसोड कला के एक काम का एक हिस्सा है जिसमें सापेक्ष पूर्णता है और एक विषय के विकास में एक अलग क्षण का प्रतिनिधित्व करता है।

विदेशी शब्दों का शब्दकोश

हमारे बच्चे पारंपरिक रूप से गर्मियों के पहले दिन परीक्षा निबंधों के विषयों में कुछ प्रकार के "पुराने समय" लिखते हैं। यह एक कहानी या कहानी की समीक्षा, एक गीतात्मक कविता का विश्लेषण, जीवन के छापों या कला के काम की सामग्री पर आधारित एक स्वतंत्र विषय पर एक निबंध है। यह एक ऐसा विषय है जो लंबे समय से परिचित है
रूसी क्लासिक लेखकों के साहित्यिक कार्यों में से एक में एपिसोड की भूमिका की परिभाषा के साथ।

बेशक, प्रोसिक, काव्य या में इस या उस टुकड़े (एपिसोड) की भूमिका के बारे में नाटकीय कामबहुत कुछ लिखा गया है। इसलिए, अपने काम में, मैं हाल के वर्षों के सबसे महत्वपूर्ण प्रकाशनों को छूऊंगा।

"ई" से शुरू होने वाले लगभग सभी अन्य शब्दों की तरह, एपिसोड शब्द विदेशी मूल का है। ग्रीक से अनुवादित, एपिसोड का अर्थ है "आने वाला, बाहरी व्यक्ति"। "इनकमिंग" शब्द मुझे इसकी दृष्टि से दिलचस्प लगता है शाब्दिक अर्थ, और इस दृष्टिकोण से कि यह किस उपसर्ग के साथ बनता है, और किस स्थान पर एक या दूसरे की संरचना में सहायक स्थान रखता है साहित्यक रचनायह समग्र रूप से कार्य से कैसे संबंधित है।

उपसर्ग प्री- और वी-, "मीटिंग" एक साथ, जैसा कि "लाओ" शब्द में है, शब्द "इनकमिंग" को एक बहुत ही जिज्ञासु शब्दार्थ रंग देता है। वास्तव में, यह एक प्रकार का डिकोडिंग है कि एक साहित्यिक (और न केवल!) कार्य के पाठ की संरचना में एक एपिसोड क्या है। वास्तव में, पाठ का हिस्सा होने के नाते, जैसा कि उपसर्ग द्वारा दर्शाया गया है - एपिसोड अपने साथ कुछ, विशेष, एक तरफ, सापेक्ष पूर्णता, और दूसरी तरफ, काम के विषय को विकसित करता है। पूरा।

सामान्य तौर पर, एपिसोड और इसकी भूमिका के बारे में कला का काममें केवल पिछले साल काबहुत गहरे, रोचक लेख लिखे। तो, 1999 के लिए "साहित्य" नंबर 11 में, प्रसिद्ध मास्को भाषाविद् एडुआर्ड बेज़नोसोव का एक लेख "एपिसोड की भूमिका" प्रकाशित हुआ था। यहां इसके कुछ अंश दिए गए हैं, जो सीधे तौर पर इस बातचीत के विषय से संबंधित हैं। "एपिसोड - मुख्य संरचनात्मक तत्वएक महाकाव्य, गेय-महाकाव्य या नाटकीय काम की साजिश-साजिश प्रणाली में, - ई.एल. बेज़्नोसोव। - होने के नाते, एक तरफ, कुछ पूर्ण संपूर्ण, जिसमें कोई भी घटना सन्निहित है, यह एक ही समय में कला के काम की सामान्य घटना श्रृंखला में एक कड़ी है, जहां सभी एपिसोड एक दूसरे के साथ विभिन्न कनेक्शनों से जुड़े हुए हैं, जिनमें से सबसे आम कारण-परिणामी, कारण-अस्थायी या केवल अस्थायी (मेरे द्वारा हाइलाइट किया गया। - एस.एस.)। किसी कार्य का कथानक एक निश्चित प्रक्रिया है जिसमें एपिसोड इसके अलग-अलग चरण होते हैं, टुकड़े जो केवल संपूर्ण के हिस्से के रूप में सही अर्थ प्राप्त करते हैं, केवल इसमें वे एक निश्चित कलात्मक कार्य करते हैं।

ई.एल. का निम्नलिखित कथन कोई कम महत्वपूर्ण नहीं है। बेज़नोसोवा: "कला के काम में एक एपिसोड का दूसरे में परिवर्तन कार्रवाई, समय, घटना या इसके प्रतिभागियों के स्थान में बदलाव के कारण हो सकता है। किसी विशेष एपिसोड में समाप्त होने वाली एक घटना में अक्सर कुछ विशिष्ट उद्देश्य होते हैं: नायकों की एक बैठक, उनका विवाद, झगड़ा, और इसी तरह। इसलिए, एपिसोड का सामग्री कार्य बहुत भिन्न हो सकता है: चरित्र संबंधी, यानी चरित्र के चरित्र के कुछ पहलुओं को प्रकट करना, उसका विश्वदृष्टि; मनोवैज्ञानिक, उसका एक विचार दे रहा है मन की स्थिति; नायकों के रिश्ते में एक नया मोड़ आ सकता है; केवल मूल्यांकन किया जा सकता है, जब लेखक का शब्द खुले तौर पर कथा पर आक्रमण करता है, पात्रों और घटनाओं को विशेषता देता है ..."

चूंकि कला के एक काम में एक एपिसोड की भूमिका के प्रकटीकरण से संबंधित निबंध का विषय 1998 में स्कूल में अंतिम परीक्षा में था, फिर ए.एस. पुश्किन " कप्तान की बेटी"इस विषय के लिए बच्चों को तैयार करने की उनकी दृष्टि की व्याख्या करता है और पुश्किन के उपन्यास में कई सबसे महत्वपूर्ण, महत्वपूर्ण बिंदुओं का विश्लेषण करता है।

अन्य बातों के अलावा, एस वोल्कोव ने ठीक ही कहा है कि "एक निबंध की तैयारी करते समय, छात्रों के साथ एक विषय तैयार करने के विकल्पों पर चर्चा करना उचित है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि प्रमुख कार्यों की सूची छोटी है (हम 19 वीं शताब्दी के बारे में बात कर रहे हैं), जबकि संभावित एपिसोड की संख्या व्यावहारिक रूप से असीमित है। सिद्धांत रूप में, विश्लेषण के लिए पाठ का कोई भी टुकड़ा पेश किया जा सकता है। हालांकि, इसके बावजूद, पूरे के दृष्टिकोण से सबसे महत्वपूर्ण एपिसोड की सीमा को रेखांकित करना सार्थक है, क्योंकि परीक्षा में उनकी उपस्थिति की संभावना की डिग्री अधिक है। तात्याना का सपना ("यूजीन वनगिन"), कैप्टन कोपिकिन ("डेड सोल्स") की कहानी, ग्रुश्नित्सकी के साथ पेचोरिन का द्वंद्व ("हमारे समय का एक हीरो"), "फादर्स एंड संस" का समापन, रस्कोलनिकोव का सपना ("अपराध और सजा"), ओक के साथ दृश्य मुठभेड़ ("युद्ध और शांति") कुछ विकल्प हैं।"

मैं आपके ध्यान में एम.यू के उपन्यास के एक एपिसोड के विश्लेषण के बारे में अपना दृष्टिकोण भी प्रस्तुत करूंगा। लेर्मोंटोव का "हमारे समय का नायक" - एक ऐसा प्रकरण, जो मेरी राय में, पात्रों के पात्रों को समझने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, उनके मूल्यांकन में, पात्रों के संबंधों में एक निश्चित मोड़ को चिह्नित करता है और उन्हें मनोवैज्ञानिक बिंदु से बहुत सटीक रूप से चित्रित करता है मानना है कि।

तो, लेर्मोंटोव के उपन्यास के दूसरे भाग में, अर्थात्, "राजकुमारी मैरी" कहानी में, लगभग अंत में, बाद में दुखद संप्रदायग्रुश्नित्सकी के साथ द्वंद्वयुद्ध, पेचोरिन को अपने प्रिय वेरा से एक पत्र प्राप्त होता है, जिसमें वह ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच को सूचित करती है कि उनके बीच सब कुछ खत्म हो गया है, कि वे एक दूसरे को फिर कभी नहीं देखेंगे।

इस बड़े संदेश को पढ़ने के बाद, Pechorin, जैसा कि आप जानते हैं, उग्र रूप से Pyatigorsk के लिए सरपट दौड़ता है और अपने घोड़े सेरासियन को मौत के घाट उतार देता है। डायरी प्रविष्टि वाक्पटुता से इस बात की गवाही देती है कि Pechorin की आत्मा में भावनाओं का तूफान क्या उठता है: "प्याटिगोर्स्क में उसे नहीं खोजने के विचार ने मेरे दिल को हथौड़े से मारा! - एक मिनट, एक और मिनट उसे देखने के लिए, अलविदा कहें, उसका हाथ मिलाएं ... मैंने प्रार्थना की, शाप दिया, रोया, हंसा ... नहीं, मेरी चिंता, निराशा कुछ भी व्यक्त नहीं करेगी! .. उसे हमेशा के लिए खोने के अवसर के साथ , वेरा मेरे लिए दुनिया की किसी भी चीज़ से ज्यादा कीमती बन गई जान से भी प्यारा, सम्मान, खुशी। भगवान जाने क्या अजीब, क्या उन्मादी विचार मेरे दिमाग में उमड़ पड़े..."

असली निराशा लेर्मोंटोव के उपन्यास के नायक को पकड़ लेती है, जब सर्कसियन इस पागल पीछा को बर्दाश्त नहीं कर सकता: "... दिन की चिंताओं और अनिद्रा से थककर, मैं गीली घास पर गिर गया और एक बच्चे की तरह रोया।

और बहुत देर तक मैं निश्चल पड़ा रहा, और फूट-फूट कर रोया, और आंसू और सिसकने को रोकने की कोशिश नहीं की; मुझे लगा कि मेरा सीना फट जाएगा; मेरी सारी कठोरता, मेरा सारा संयम - धुएं की तरह गायब हो गया। आत्मा थक गई थी, मन खामोश हो गया था, और अगर उस क्षण कोई मुझे देखता, तो वह तिरस्कार से मुंह मोड़ लेता।

क्या यह सच नहीं है कि "प्रिंसेस मैरी" के इस टुकड़े में, जो "मैं सुबह पांच बजे किस्लोवोडस्क लौट आया" वाक्यांश के साथ समाप्त होता है, हमारे पास एक बहुत ही असामान्य Pechorin है - Pechorin, गहरी पीड़ा, पागलपन में सक्षम , एक हताश कृत्य के।

हां, निश्चित रूप से (आप गीत से एक शब्द नहीं निकाल सकते हैं), उद्धृत पैराग्राफ के बाद अगला पैराग्राफ सब कुछ अपनी जगह पर रखता है: “जब रात की ओस और पहाड़ की हवा ने मेरे सिर को तरोताजा कर दिया और मेरे विचार अपने सामान्य हो गए आदेश, मैंने महसूस किया कि खोई हुई खुशी का पीछा करना बेकार और लापरवाह था। मुझे और क्या चाहिए? - उसे देखने के लिए? - क्यों? क्या हमारे बीच सब कुछ खत्म नहीं हो गया? एक कड़वा विदाई चुंबन मेरी यादों को समृद्ध नहीं करेगा, और इसके बाद हमारे लिए अलग होना और अधिक कठिन होगा।

हालाँकि, यह अभी भी समझना आवश्यक है कि Pechorin इतना उग्र क्यों था, वेरा और उसके पति को प्यतिगोर्स्क के रास्ते में पछाड़ने की कोशिश कर रहा था। यह संभावना नहीं है कि पीछा करने के क्षण में वह यह नहीं समझ पाया कि वेरा, विवाहित महिलादुनिया की परिस्थितियों और विवाह के बंधनों से बंधे हुए, और अपने जीवन को मौलिक रूप से बदलने में सक्षम नहीं होंगे। और वह खुद यह नहीं चाहता है - उसका जीवन साथी बनने के लिए (इस तथ्य का उल्लेख नहीं करने के लिए कि उस समय अपने पति से वेरा के तलाक की संभावनाएं संदिग्ध से अधिक थीं)। इसके अलावा, Pechorin ने 14 जून की अपनी डायरी प्रविष्टि में स्पष्ट रूप से रिपोर्ट की: "... मेरे ऊपर, शादी शब्द में किसी प्रकार की जादुई शक्ति है: चाहे मैं एक महिला से कितना भी प्यार करता हूं, अगर वह मुझे केवल यह महसूस करने देती है कि मुझे शादी करनी चाहिए। उसे - सॉरी लव! मेरा दिल पत्थर हो गया है और कुछ भी इसे फिर से गर्म नहीं करेगा।"

और थोड़ा नीचे, ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच याद करते हैं कि, "जब मैं अभी भी एक बच्चा था, एक बूढ़ी औरत ने मेरी मां को मेरे बारे में सोचा; उसने एक दुष्ट पत्नी से मेरी मृत्यु की भविष्यवाणी की; इसने मुझे उस समय बहुत प्रभावित किया; मेरी आत्मा में विवाह के प्रति एक अप्रतिरोध्य घृणा पैदा हो गई थी..."

तो Pechorin इतना व्यस्त क्यों है, वह इतने जुनून से भगोड़े से आगे निकलने का प्रयास क्यों कर रहा है? बेशक, बात केवल वेरा के प्यार में नहीं है (और इतना ही नहीं), हालांकि यह महिला (आंशिक रूप से, शायद, इस तथ्य के कारण कि वह शादीशुदा है) इस अजीब सज्जन की विशेष सहानुभूति का आनंद लेती है।

हमें याद रखना चाहिए कि उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" के सभी पांच अध्यायों के किसी भी एपिसोड में किसी भी नायक ने हिम्मत नहीं की, और अपनी इच्छा को उस पर थोपने के लिए पेचोरिन को एक आश्रित स्थिति में नहीं रखा। यहां तक कि एनसाइन पेचोरिन मैक्सिम मैक्सिमिच के सैन्य प्रमुख, जिन्होंने जल्दबाजी में बेला के साथ एक साहसिक कार्य के लिए अपने अधीनस्थ को गिरफ्तार करने की कोशिश की और उनकी तलवार छीन ली, अंततः पीछे हट गए और अपने पताका की इच्छा का पालन किया: “मैं इससे सहमत था। आप क्या करने वाले हैं? ऐसे लोग हैं जिनके साथ निश्चित रूप से सहमत होना चाहिए ”(मेरे द्वारा जोर दिया गया। - एस.एस.)। अकेले Pechorin की डायरी से यह अंश क्या है: "... मेरी पहली खुशी मुझे अपनी इच्छा से घेरने वाली हर चीज को अपने अधीन करना है ..."

Pechorin वास्तव में न केवल कप्तान मैक्सिम मैक्सिमिच, बल्कि अज़मत, ग्रुश्नित्सकी, वेरा, यहां तक कि राजकुमारी मैरी और उसकी मां को भी हेरफेर करता है। वह एक अनुभवी शतरंज खिलाड़ी की तरह है जो खेल के विकास को कई कदम आगे देखता है। वह आदतन और शीतलता से बिसात पर भारी और हल्के टुकड़ों को घुमाता है। यह बिना कारण नहीं है कि 13 मई (अध्याय "प्रिंसेस मैरी") की प्रविष्टि में, Pechorin एक खेल (साज़िश) को व्यवस्थित करने की इस क्षमता को प्रदर्शित करता है, जिसमें उनकी सभी भूमिकाएँ, नाटक के निर्देशक को "द ह्यूमन" कहा जाता है। कॉमेडी", लंबे समय से वितरित किया गया है:

"एक संबंध है! - मैं प्रशंसा में चिल्लाया (Pechorin। - S.Sh।): - हम इस कॉमेडी के खंडन के बारे में बात करेंगे। स्पष्ट रूप से भाग्य इस बात का ध्यान रखता है कि मैं ऊब न जाऊं।

मेरे पास एक प्रेजेंटेशन है," डॉक्टर ने कहा, "कि गरीब ग्रुश्नित्सकी आपका शिकार होगा ..."

लेकिन "गरीब ग्रुश्नित्सकी" ने केवल वही गिलास गिराया जो मैरी ने उठाया था। यह उनके "रोमांस" के प्रदर्शन से ज्यादा कुछ नहीं है! हां, और Pechorin लिगोवस्की के घर में एक विजयी उपस्थिति की भविष्यवाणी करता है, इस "उपस्थिति" से बहुत पहले एक उत्कृष्ट रूप से खेले जाने वाले साज़िश के बाद: "... नायकों का प्रतिनिधित्व किया जाता है? वे अपने प्रिय को निश्चित मृत्यु से बचाने के अलावा एक-दूसरे को नहीं जानते ... "

यह केवल उस समय राजकुमारी के पास खुद को खोजने के लिए रहता है जब ठीक एक हफ्ते बाद, 22 मई को, गेंद पर, युवा राजकुमारी से समझौता करना और बदनाम करना चाहता है, "एक लंबी मूंछों और लाल रंग के टेलकोट में एक सज्जन मग" उसके पास हो जाता है, "उसके गलत कदम सीधे राजकुमारी के लिए" निर्देशित करता है। एक शराबी सज्जन और उनके कम शराबी साथी इस प्रदर्शन के "निर्देशक" की इससे बड़ी सेवा नहीं कर सकते थे!

उपन्यास में इस तरह के बहुत सारे उदाहरण हैं... लेकिन आइए वेरा का पीछा करने के दृश्य पर वापस आते हैं। यदि पेचोरिन ने स्वयं उनके अलगाव को "मंजूरी" दी, यदि उपन्यास के नायक की मालकिन ने अपनी इच्छा पूरी की, तो निश्चित रूप से कोई "कूद" नहीं होगा। लेकिन उसने अपने मन के अनुसार कार्य करने की हिम्मत कैसे की, अंतिम शब्द कहो! इस अंतिम शब्द का अधिकार हमेशा उसी का था, Pechorin, और केवल उसका!

विश्लेषण किए गए अंश के अंतिम दो पैराग्राफ के पिछले और बाद के एपिसोड से संबंधित उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" के नायक के चरित्र को कम स्पष्ट रूप से प्रकट नहीं किया गया है:

"हालांकि, मुझे खुशी है कि मैं रो सकता हूं! हालांकि, शायद यह परेशान नसों के कारण होता है, बिना नींद के एक रात बिताई जाती है, बंदूक के थूथन के खिलाफ दो मिनट और खाली पेट।

सब अच्छा हो जाता है! सैन्य शैली में इस नई पीड़ा ने मुझमें एक सुखद मोड़ दिया। रोना बहुत अच्छा है; और फिर, शायद, अगर मैं घोड़े पर सवार नहीं होता और रास्ते में पंद्रह मील चलने के लिए मजबूर नहीं होता, तो उस रात, नींद ने मेरी आँखें बंद नहीं की होतीं।

यह अकारण नहीं है कि हम ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन को एक प्रतिवर्त नायक कहते हैं। उसी "राजकुमारी मैरी" में, 3 जून की एक प्रविष्टि में, पेचोरिन ने अपने एकालाप का हवाला दिया, जिसे उन्होंने थोड़ा दिखाते हुए, एक भोली सुंदरता के सामने फटा: "मैं एक नैतिक अपंग बन गया: मेरी आत्मा का आधा हिस्सा था मौजूद नहीं है, यह सूख गया, वाष्पित हो गया, मर गया, मैंने इसे काट दिया और इसे फेंक दिया, जबकि दूसरा चला गया और सभी की सेवा में रहा, और किसी ने इस पर ध्यान नहीं दिया, क्योंकि कोई भी उसके मृत आधे के अस्तित्व के बारे में नहीं जानता था। .. "

तथ्य यह है कि Pechorin, राजकुमारी मैरी के इस स्वीकारोक्ति में, न केवल छेड़खानी कर रहा है, हम उसी डायरी में खुद को उसके स्पष्ट प्रवेश के बारे में आश्वस्त हैं: "मैं लंबे समय से अपने दिल से नहीं, बल्कि अपने सिर के साथ रह रहा हूं ... वहाँ मुझ में दो लोग हैं: एक शब्द के पूर्ण अर्थ में रहता है, दूसरा सोचता है और उसका न्याय करता है ..."

इस प्रकार, 19 वीं शताब्दी के "पाठ" एन.एम. के रूसी साहित्य पर मैनुअल के लेखक इस बारे में लिखते हैं। अजारोवा, "यह वेरा के साथ रिश्ते में है कि पेचोरिन की स्थिति की त्रासदी, प्यार के प्रति उनके दृष्टिकोण को सबसे दृढ़ता से महसूस किया जाता है: उन्हें वेरा की भी आवश्यकता नहीं है। यह नायक के अकेलेपन पर जोर देता है<...>प्रकट किया आन्तरिक मन मुटावचरित्र।"

अगली सुबह, पेचोरिन, "उच्च अधिकारियों से किले एन में जाने का आदेश प्राप्त करने के बाद", राजकुमारी (और राजकुमारी) लिगोव्स्काया को अलविदा कहने के लिए आता है और मैरी को घातक शब्द कहता है: "राजकुमारी ... आप जानते हैं कि मैं हँसा था आप पर! .. आपको मेरा तिरस्कार करना चाहिए।" और उसी समय, उन कुछ मिनटों के दौरान, जबकि दोनों नायकों के लिए यह असहनीय दृश्य जारी है, Pechorin को लगता है कि "एक और मिनट, और मैं उसके चरणों में गिर गया होता।"

नायक की प्रकृति की असंगति, उसके आंतरिक संघर्ष को लेर्मोंटोव द्वारा पीछा दृश्य दोनों में प्रकट किया गया है और इस अंतिम एपिसोड में इस मनोवैज्ञानिक कहानी का ताज पहनाया गया है - लेर्मोंटोव के उपन्यास में सबसे बड़ा अध्याय, हर मामले में असाधारण।

द्वारा दिए गए वर्गीकरण के बाद ई.एल. बेज़नोसोव, हम कह सकते हैं कि वेरा की खोज का दृश्य भी एक चरित्रगत भूमिका निभाता है, ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन के चरित्र, उनके सोचने के तरीके को गहराई से और पूरी तरह से प्रकट करता है; और - मनोवैज्ञानिक, चूंकि, निस्संदेह, यह उपन्यास के नायक के मन की स्थिति का एक विचार देता है।

यह प्रकरण, उपन्यास के कई अन्य अंशों के साथ (राजकुमारी मैरी के साथ विराम, वर्नर के साथ संबंधों की समाप्ति) भी पेचोरिन के अपने प्रिय के साथ संबंधों में एक मोड़ का प्रतीक है।

"हमारे समय के नायक" के अन्य अंशों के साथ वेरा की खोज के दृश्य के कारण और कारण संबंध भी स्पष्ट हैं।

यह एक सर्वविदित दावा है कि पानी की एक बूंद कमोबेश पूरे महासागर को संपूर्ण रूप से सटीक रूप से आंक सकती है। बेशक, यह इस बात पर भी लागू होता है कि किसी कहानी, उपन्यास या नाटक के पूरे पाठ में कला के काम का एक एपिसोड (टुकड़ा) कैसे परिलक्षित होता है, यह दर्शाता है कि पूरा काम समग्र रूप से कैसा है।

लेर्मोंटोव के उपन्यास का यह अंश कई अदृश्य धागों द्वारा अन्य दृश्यों से जुड़ा है। सामान्य तौर पर, इसके संबंध में, और उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" के कई अन्य एपिसोड के संबंध में, हम कह सकते हैं कि यह संबंध सार्वभौमिक, संपूर्ण, सार्वभौमिक है।

यह, वैसे, इस तथ्य की भी व्याख्या करता है कि उपन्यास का लेखक समय और उसके नायकों के बारे में इतना अकल्पनीय रूप से कहने में सक्षम था - अपनी पीढ़ी के बारे में और अपने बारे में सिर्फ डेढ़ सौ पृष्ठों के पाठ पर।

इसलिए, मुझे ऐसा लगता है कि लड़कों को तैयार करने का एक सीधा कारण है स्नातक निबंधप्रति कोर्स उच्च विद्यालय, 19वीं शताब्दी के रूसी क्लासिक लेखकों के कार्यों से बिल्कुल ऐसे एपिसोड चुनें, जो लेर्मोंटोव के उपन्यास के एक अंश की तरह, काम के अन्य अंशों के साथ अधिकतम संख्या में कार्य और संबंध होंगे।

उपन्यास में एपिसोड की भूमिका। शब्दकोश में दी गई परिभाषा के अनुसार साहित्यिक दृष्टि, एक एपिसोड एक टुकड़ा है, कला के काम का एक टुकड़ा है, जिसमें एक निश्चित स्वतंत्रता और पूर्णता है। साहित्यिक शब्द के रूप में इस शब्द का कार्य प्राचीन ग्रीक नाटक से जुड़ा है, जहां यह गाना बजानेवालों के प्रदर्शन के बीच की कार्रवाई के हिस्से को दर्शाता है। कला के काम में एक एपिसोड न केवल कथानक का एक तत्व है, पात्रों के जीवन में एक घटना है, बल्कि यह भी है अवयवकाम, समग्र रूप से काम की वैचारिक और कलात्मक मौलिकता की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं को मूर्त रूप देना, अतीत और भविष्य को जोड़ने वाला एक प्रकार का धागा।

नायक का मार्ग, एक नियम के रूप में, एपिसोड की एक श्रृंखला से जुड़ा होता है जिसमें इस नायक की छवि का पता चलता है, लेखक का मूल्यांकन एक या दूसरे तरीके से व्यक्त किया जाता है।

अक्सर, एक या दूसरे चरित्र की स्थिति, मुख्य - माध्यमिक, मुख्य घटनाओं में भागीदारी पर भी निर्भर करती है। और इस अर्थ में, छवि के विकास में एक चरण के रूप में, प्रकरण अपने आप में मूल्यवान है। तत्व जो बनाते हैं कलात्मक पाठ, कनेक्शन की एक जटिल कार्यात्मक मोबाइल प्रणाली से जुड़े हुए हैं, जिसमें प्रत्येक तत्व दूसरों के साथ व्यवस्थित रूप से बातचीत करता है बुशमिन ए.एस. कला एम 1995 के एक काम के विश्लेषणात्मक विचार पर इसलिए, एक एपिसोड के साथ काम करना अनिवार्य रूप से लेखक के रचनात्मक तरीके के बारे में सबसे महत्वपूर्ण उद्देश्यों, विचारों, पूरे काम की कलात्मक तकनीकों के बारे में बातचीत की ओर जाता है।

कई एपिसोड जो उपन्यास शुरू करते हैं आई.एस. तुर्गनेव पिता और बच्चे अपने पिता मैरीनो की संपत्ति में अर्कडी निकोलाइविच किरसानोव की वापसी करते हैं। एक लंबी अनुपस्थिति के बाद घर लौटने की स्थिति ही एक युवा व्यक्ति के जीवन में एक नए चरण के रूप में क्या हो रहा है, इसके प्रति पाठक के दृष्टिकोण को पूर्व निर्धारित करती है।

दरअसल, अर्कडी निकोलायेविच ने विश्वविद्यालय से स्नातक किया और किसी भी युवा की तरह, आगे की पसंद का सामना किया जीवन का रास्ता, बहुत व्यापक रूप से समझा जाता है, न केवल और न ही इतना विकल्प है सामाजिक गतिविधियांखुद की कितनी परिभाषा जीवन की स्थिति, पुरानी पीढ़ी के नैतिक और सौंदर्य मूल्यों के प्रति उनका दृष्टिकोण। उपन्यास के शीर्षक में परिलक्षित पिता और बच्चों के बीच संबंधों की समस्या और उनकी समस्या का मुख्य संघर्ष, कालातीत, महत्वपूर्ण है।

इसलिए, तुर्गनेव उस विशिष्ट मामूली अजीबता को नोट करते हैं जो अर्कडी को बिदाई के बाद पहले परिवार के खाने में महसूस होता है, और जो आमतौर पर एक युवा व्यक्ति को अपने कब्जे में ले लेता है जब वह एक बच्चा होना बंद कर देता है और एक ऐसी जगह पर लौट आता है जहां वे देखने और विचार करने के आदी हैं। उसे एक बच्चा। उन्होंने अपनी वाणी को बेवजह बढ़ाया, पापा शब्द से परहेज किया और एक बार भी इसे पिता शब्द से बदल दिया, कहा, यह सच है, दांतेदार दांतों के माध्यम से। हालाँकि, उपन्यास में यह प्रकरण सटीक तारीख से मेल खाता है - 20 मई, 1859, जैसे कि उपन्यास की संपूर्ण सामग्री पर एक ऐतिहासिक टिप्पणी की आवश्यकता को निर्धारित करना, तीव्र रूप से विवादास्पद, 60 के दशक के वैचारिक संघर्ष को दर्शाता है, आसपास के विवाद। आगामी किसान सुधार।

यह कोई संयोग नहीं है कि उपन्यास की मुख्य क्रिया कुलीन घोंसलों में होती है, और निकोलाई पेत्रोविच किरसानोव पहले से ही अपने बेटे के साथ पहली बातचीत में किसानों के साथ परेशानियों के बारे में बात करना शुरू कर देता है। यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि इस तरह की संक्षिप्तता अपवाद नहीं है, बल्कि तुर्गनेव के उपन्यासों के लिए नियम है, जो उस समय को बहुत सटीक रूप से दर्शाते हैं जिसमें वे लिखे गए थे।

और निकोलाई पेत्रोविच का असफल प्रबंधन, और तथ्य यह है कि आंगनों की भीड़ पोर्च पर सज्जनों से मिलने के लिए नहीं निकलती थी, समय के संकेत, जिसमें पूर्व समय के साथ एक छिपी तुलना शामिल थी। युवा किरसानोव की मुलाकात एक मालिक और एक नौकर से होती है। अजीब तरह से पर्याप्त है, लेकिन नई पीढ़ी के बारे में बातचीत ठीक पीटर के साथ शुरू होती है, जिसमें सब कुछ, उसके कान में फ़िरोज़ा कान की बाली, और तेल से सना हुआ बहु-रंगीन बाल, और विनम्र इशारे, एक शब्द में, सब कुछ सबसे नए, बेहतर के एक आदमी को प्रकट करता है पीढ़ी। वह बारिच के हाथ के पास नहीं जाता, बल्कि दूर से ही उसे प्रणाम करता है, और किसानों के साथ तिरस्कारपूर्ण व्यवहार करता है।

नए, मूर्खता और महत्व की यह अशिष्ट समझ एक से अधिक पतरस की विशेषता है। इसी कारण से, कुक्शिना और सीतनिकोव का वर्णन, जिन्होंने पिसारेव के शब्दों में, बजरोव के विचार को सड़क पर घसीटा और उनके विचारों को अश्लील बना दिया, वे उतने ही विडंबनापूर्ण हैं। पीटर, बेशक, बाज़रोव के काल्पनिक समान विचारधारा वाले लोगों की तुलना में समाज के लिए बहुत कम खतरा है, लेकिन उनकी हास्य छवि शायद ही एक छोटी भूमिका निभाती है।

उपन्यास की शुरुआत में पीटर किरसानोव और बाज़रोव से मिलता है, वह एक में केवल दूसरे के रूप में भाग लेता है प्रमुख एपिसोड- बाजरोव ने पावेल पेट्रोविच के साथ युगल किया और अंत में, निकोलाई पेट्रोविच और अर्कडी निकोलाइविच की तरह, वह शादी कर लेता है। उपन्यास एक संवाद के साथ शुरू होता है, सामान्य रूप से संवाद इस उपन्यास में एक बड़ी भूमिका निभाते हैं और कथा पर महत्वपूर्ण रूप से प्रबल होते हैं। शब्द एक अतिरिक्त भार वहन करता है, यह लक्षण वर्णन का सबसे महत्वपूर्ण साधन है।

उपन्यास में बोलने वाला व्यक्ति आवश्यक है सामाजिक व्यक्ति, ऐतिहासिक रूप से ठोस और निश्चित, और उनका शब्द एक सामाजिक भाषा है, व्यक्तिगत बोली नहीं। उपन्यास में नायक की कार्रवाई, उसकी वैचारिक स्थिति को प्रकट करने और परीक्षण करने के लिए आवश्यक है, उसके शब्द बख्तिन एम.एम. उपन्यास एम 1989 के बारे में एक शब्द पहले ही एपिसोड में, अर्कडी से फेनेचका के साथ अपने संबंधों के बारे में बात करते हुए, निकोलाई पेट्रोविच स्विच करता है फ्रेंच, पावेल पेट्रोविच की उपस्थिति के साथ, अंग्रेजी शब्द पाठ में दिखाई देते हैं - चरित्र के भाषण में और लेखक के भाषण में। इस प्रकार, पावेल पेट्रोविच का यूरोपीय हाथ मिलाना एक हाथ मिलाने से उतना ही दूर है जितना कि पावेल पेट्रोविच का अपने भतीजे के गालों पर अपनी सुगंधित मूंछों के साथ तीन गुना स्पर्श एक चुंबन से दूर है। उपन्यास की शुरुआत में, कार्रवाई, जैसे कि वास्तविकता के लिए, एक बैठक की उम्मीद से धीमी हो जाती है।

और, मानो उपयोग कर रहे हों खाली समय, तुर्गनेव निकोलाई पेट्रोविच किरसानोव की जीवनी को संदर्भित करता है। तुर्गनेव के नायकों का बैकस्टोरी, एक नियम के रूप में, प्रत्यक्ष लेखक के मूल्यांकन से वंचित, हमेशा महत्वपूर्ण होता है।

उन्हें आध्यात्मिक दुनियाउन परिस्थितियों से निकटता से संबंधित है जिनमें उनका चरित्र बनता है। यह कोई संयोग नहीं है कि अर्कडी, अपने चाचा को एक दोस्त की नज़र में सही ठहराने की कोशिश कर रहा है, उसे पावेल पेट्रोविच की कहानी सुनाता है। यह कोई संयोग नहीं है कि उपन्यास के नायक - एवगेनी वासिलीविच बाज़रोव - की कोई पृष्ठभूमि नहीं है। निकोलाई पेट्रोविच किरसानोव की छवि है एक उच्च डिग्रीविशिष्टता। यह आदमी कोई अपवाद नहीं है, वह आम लोगों की तरह है कुलीन परिवार, जिसने उस समय के लिए सामान्य शिक्षा प्राप्त की, प्यार के लिए शादी की और अपने गांव में अच्छी तरह से और चुपचाप रहता था। वह सफल नहीं होता है आर्थिक गतिविधिएक उज्ज्वल और तूफानी यौवन की यादों के साथ, एक भाई की तरह नहीं रहता है।

लेकिन वह संगीत के प्रति उदासीन नहीं है, प्रकृति की प्रशंसा करता है, और इस अर्थ में पावेल पेट्रोविच की तुलना में अपनी पीढ़ी के सार को बहुत अधिक व्यक्त करता है, जो लगातार अपने विश्वासों और स्नेह की घोषणा करता है, लेकिन, संक्षेप में, हर चीज के प्रति उदासीन है। पावेल पेट्रोविच और निकोलाई पेट्रोविच के भाग्य दो संभावनाओं को दर्शाते हैं, एक ही पीढ़ी के लोगों के लिए दो रास्ते, जैसे अर्कडी और बाज़रोव।

और अपने पिता के लिए अर्कडी की निकटता युवा किरसानोव के विचारों की रूढ़िवाद की तुलना में पीढ़ियों की निरंतरता की अधिक गवाही देती है। हालाँकि, पहले से ही पिता और पुत्र के बीच मुलाकात के पहले मिनटों में, अर्कडी और बड़े किरसानोव के व्यवहार में एक निश्चित अंतर था, निकोलाई पेट्रोविच अपने बेटे की तुलना में बहुत अधिक चिंतित लग रहा था, वह थोड़ा खोया हुआ, डरपोक लग रहा था। सामान्य तौर पर, वह अर्कडी की तुलना में बहुत कम निर्णायक व्यवहार करता है, जो अपने स्वयं के विकास और स्वतंत्रता की चेतना का आनंद लेता है। और यह अनिर्णय, समझौता करने की इच्छा, एक तरफ निकोलाई पेट्रोविच को अपने बेटे से अलग करती है, और दूसरी तरफ, उनकी आपसी समझ के आधार के रूप में कार्य करती है।

मैरीनो के रास्ते में, परिवर्तन की आवश्यकता पर अर्कडी के प्रतिबिंबों को प्रकृति की उस तस्वीर के लिए प्रशंसा द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है जो उसके सामने प्रकट हुई थी। और जब वह सोच रहा था, वसंत ने अपना प्रभाव डाला। चारों ओर सब कुछ सुनहरा हरा था; गले लगाया। तुर्गनेव के उपन्यास में परिदृश्य व्यक्त करने का कार्य करता है आत्मिक शांतिनायक, छवि बनाने के तरीकों में से एक है।

यह कोई संयोग नहीं है कि यह सुंदर प्रकृति की पृष्ठभूमि के खिलाफ है कि तुर्गनेव पावेल पेट्रोविच पर निर्णय पारित करता है, यह कोई संयोग नहीं है कि प्रकृति, जो उपन्यास के समापन में केवल व्यावहारिक अर्थों में बाजरोव को रूचि देती है, जैसे कि आखिरी बार और पूरी तरह से उनके शून्यवादी विश्वासों का खंडन करता है।

और तथ्य यह है कि उपन्यास के पहले पन्नों से अर्कडी प्रकृति का विरोध नहीं कर सकता, उसकी आत्मा में एक क्रांति की आवश्यकता को इंगित करता है। प्रकृति उनके पिता के जितनी करीब है। वह अपनी भावनाओं को दबाता है, बाज़रोव के शून्यवादी विचारों का पालन करने की कोशिश करता है। वास्तव में, मुझे ऐसा लगता है कि दुनिया में कहीं भी इतनी गंध नहीं है जितनी इन हिस्सों में है! हाँ, और यहाँ आकाश अचानक रुक गया, एक अप्रत्यक्ष नज़र वापस फेंक दी और चुप हो गया। बेशक, निकोलाई पेत्रोविच ने देखा कि आप यहाँ पैदा हुए थे, सब कुछ आपको यहाँ कुछ खास प्रतीत होना चाहिए - ठीक है, पिताजी, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि ए व्यक्ति का जन्म हुआ। या थोड़ी देर बाद, जब निकोलाई पेत्रोविच द्वारा उद्धृत पुश्किन की पंक्तियों को बाज़रोव की टिप्पणी से बाधित किया गया, निकोलाई पेट्रोविच चुप हो गया, और अर्कडी, जो बिना किसी विस्मय के नहीं, बल्कि सहानुभूति के बिना उसे सुनना शुरू कर दिया, माचिस की तीली पाने के लिए जल्दबाजी की अपनी जेब से और बाजरोव और पीटर को भेज दिया। और शाम को, जब बजरोव अपने कमरे में जाता है, तो अर्कडी को घर पर एक खुशी की अनुभूति होती है, वह गर्मजोशी और प्यार का माहौल जो उसे बचपन से जोड़ता है।

अर्कडी ने नानी एगोरोव्ना को याद किया, आहें भरी और स्वर्ग के राज्य की कामना की, उसने अपने लिए प्रार्थना नहीं की। बचपन की दुनिया और नकली शून्यवाद के साथ एक गहरा भावनात्मक संबंध अभी भी अर्काडिया में सह-अस्तित्व में है, जैसे कि आदत से वह एक नानी के लिए प्रार्थना करता है, अपने बारे में नास्तिक रहता है। हालाँकि, अर्कडी के लिए बाज़रोव का अधिकार बल्कि एक प्रभाव है मजबूत व्यक्तित्वविचारों की एक समानता की तुलना में।

बाज़रोव के लिए जो स्वाभाविक है, अर्कडी के लिए अक्सर केवल एक मुद्रा होती है, एक कॉमरेड की तरह बनने की इच्छा, आत्म-पुष्टि का एक तरीका।

और इस अर्थ में, उपन्यास में युवा किरसानोव का मार्ग स्वयं का मार्ग है। पहले से ही तुर्गनेव के उपन्यास फादर्स एंड संस की पहली कड़ी में, तुर्गनेव के सबसे महत्वपूर्ण विषयों, विचारों, कलात्मक तकनीकों को रेखांकित किया गया है, उनका विश्लेषण करने का प्रयास समझने की दिशा में पहला कदम है। कलात्मक दुनियाअपनी प्रणालीगत अखंडता में काम करता है। एपिसोड के साथ काम करना, उनकी सभी विविधता के साथ, पूरे काम को समग्र रूप से समझने के लिए महत्वपूर्ण है।

यह अर्थ को स्पष्ट करने में मदद करता है और रचनात्मक भूमिकाएपिसोड कैसे इसकी सामग्री नायक के पाठक के ज्ञान को प्रभावित करती है, चाहे उसका स्थान आकस्मिक हो, सामान्य विचार, उद्देश्य, कीवर्ड, इस प्रकरण को बाद के और पिछले वाले के साथ जोड़कर, भाषा की मौलिकता का अर्थ है, कलात्मक तकनीकलेखक के विचार को मूर्त रूप देने की सेवा। एपिसोड में पात्रों की व्यवस्था पर ध्यान देना महत्वपूर्ण है, इस तथ्य पर कि कहानी किसकी ओर से बताई जा रही है। 2.4. उपन्यास पिता और पुत्र की निस्संदेह मौलिकता के बावजूद, हम मदद नहीं कर सकते हैं और अन्य लेखकों के कार्यों के साथ समानताएं आकर्षित कर सकते हैं, साथ ही साथ सभी विश्व पौराणिक कथाओं के साथ उपन्यास के संबंध पर ध्यान नहीं दे सकते हैं। तुर्गनेव का उपन्यास अत्यंत प्रतीकात्मक है।

उदाहरण के लिए, फादर्स एंड संस उपन्यास का तीसरा अध्याय पूरी तरह से उन रिश्तेदारों की बातचीत के लिए समर्पित है जो एक लंबे अलगाव के बाद मिले हैं। अन्य खबरों के बीच बताया जा रहा है कि नानी का निधन हो गया है। रूसी साहित्य में नानी एक बहुत ही उल्लेखनीय चरित्र है।

यूजीन वनगिन, ओब्लोमोव, वॉर एंड पीस में, एक दयालु बूढ़ी महिला का मुख्य पात्रों पर एक महत्वपूर्ण लाभकारी प्रभाव पड़ता है, पुरातनता के आम लोगों की किंवदंतियों को फिर से बताता है, और कभी-कभी एक भाग्य टेलर के रूप में कार्य करता है, उदाहरण के लिए, एमिली के बारे में नानी की कहानी एक वयस्क ओब्लोमोव के व्यवहार के एक मॉडल में बदल जाता है या एक तरह के अभिभावक देवदूत की भूमिका में युद्ध और शांति में नानी छवियों के सामने राजकुमार आंद्रेई की शादी की मोमबत्तियां जलाती हैं, जो कि किंवदंती के अनुसार, मुश्किल क्षणों में मदद करती है जीवन का। और इसी तरह।

लेकिन तुर्गनेव की अर्कडी, ऐसा लगता है, नानी की अपनी यादों में किसी तरह का नैतिक समर्थन देखने के लिए बिल्कुल भी इच्छुक नहीं है, अच्छी बूढ़ी औरत को याद करते हुए उसने कंबल को देखा, उसे स्वर्ग के राज्य की कामना की और अच्छी तरह से सो गया ताकि, जागते हुए, अपने विचारों पर वापस न आएं। तो फिर, तुर्गनेव ने अपने काम में एक नानी का उल्लेख क्यों किया? आइए देखें कि तुर्गनेव के उपन्यास में नानी की मृत्यु का उल्लेख किस संदर्भ में किया गया है। पिता और पुत्र अपने पैतृक स्थानों के लिए प्रेम की बात करने लगे।

परिदृश्य को निहारते हुए अर्कडी ने अचानक बाजरोव के रथ की ओर एक अप्रत्यक्ष नज़र डाली और चुप हो गया। कुछ ही मिनटों के बाद, पहले से ही चुप नहीं, लेकिन बजरोव का बहुत ही अनौपचारिक हस्तक्षेप निकोलाई पेत्रोविच के यूजीन वनगिन की कविताओं के पाठ को बाधित करता है। हालाँकि, ये कविताएँ नानी के बारे में नहीं हैं, इसके बारे में नहीं घरऔर पैतृक ताबूतों के बारे में नहीं, बल्कि प्यार के बारे में, लेकिन एपिसोड का अर्थ न केवल बाधित उद्धरण की सामग्री में है, बल्कि बजरोव के निर्णायक वाक्य में उनके दृष्टिकोण, भावुकता, रूमानियत और पुरानी सच्ची कहानियों से है। इस रूमानियत को खिलाओ, जिसे तात्याना लारिना या आंद्रेई बोल्कॉन्स्की आधुनिकता की व्याख्या भी कर सकते थे।

एक नानी का उल्लेख, जिसे लेखक की मंशा के अनुसार, के साथ जोड़ा जाना चाहिए लोक संस्कृति, विश्वास, किंवदंतियाँ और निश्चित रूप से, पुश्किन के रूप में रूसी चेतना के लिए इस तरह के एक सर्वोपरि व्यक्ति, शाश्वत, कालातीत, या, जैसा कि एन। स्ट्रैखोव ने लिखा है, उपन्यास का चिरस्थायी पहलू, समर्पित, यह होगा लगता है, हमारे समय की सबसे ज्वलंत समस्याओं के लिए एन। एन। स्ट्राखोव । साहित्यिक आलोचनाएम. सोवरमेनिक, 1984 पी.208 क्या ये नई समस्याएं और नए लोग वास्तव में पुराने मिथक के नए अवतार हैं? और अगर इन नए लोगों के लिए प्राचीन किंवदंतियां मर गईं, नानी के साथ नष्ट हो गईं, तो नए लोगों के लिए और भी बुरा।

पिता और बच्चे खुलते हैं सही तारीख 20 मई, 1859। पहला पात्र, जिसे नवीनतम, उन्नत पीढ़ी के व्यक्ति के रूप में कहा जाता है, फुटमैन पीटर निकला। वह मालिकों की आदतों की नकल करता है, जैसे, उदाहरण के लिए, चेरी बाग में यशा। पीटर एक सुरक्षात्मक ताबीज के रूप में फ़िरोज़ा की बाली भी पहनते हैं। तावीज़ों में विश्वास पीटर की पूर्णता से हास्यपूर्ण रूप से असहमत है, लेकिन इसमें वह पावेल पेट्रोविच की नकल करता है, जिसके जीवन में, शायद, तावीज़ एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। इसके अलावा, एक भौतिकवादी, शून्यवादी और नास्तिक, बाज़रोव, अंत में, संकेतों, तावीज़ों, सामान्य पुरातनता की किंवदंतियों और सामान्य तौर पर, मौजूद हर चीज के गहरे रहस्यवाद के अधीन होगा, जिसे उसने शुरुआत में इतनी जोरदार तरीके से नकार दिया था। उपन्यास।

संक्षेप में, फादर्स एंड संस, एक शून्यवादी के बारे में एक उपन्यास, एक तावीज़ के बारे में एक उपन्यास कहा जा सकता है।

तुर्गनेव के उपन्यास की कविताओं में एक अत्यंत महत्वपूर्ण भूमिका विषय-प्रतीकात्मक विवरण द्वारा निभाई जाती है, और इन विवरणों के बीच, दो प्रकार के प्रतीक-तावीज़ और पात्रों द्वारा जुड़े प्राणी या पौधे समानताएं सामने आती हैं। इसके अलावा, दोनों प्रकार के विवरण को पात्रों के सामाजिक-मनोवैज्ञानिक लक्षण वर्णन के साधन के रूप में समझा जा सकता है, यहां तक कि उस समय के संकेत भी यदि आप आधुनिकता के बारे में एक उपन्यास के रूप में पिता और पुत्र पढ़ते हैं, और गुप्त शक्तियों के संकेत के रूप में जो शासन करते हैं दुनिया यदि आप उपन्यास को अतीत, वर्तमान और भविष्य की पीढ़ियों के जीवन में प्राचीन भूखंडों की शाश्वत पुनरावृत्ति के कारणों के बारे में एक काम के रूप में मानते हैं। पावेल पेट्रोविच के अकेले ओपल का क्या मतलब है? शौचालय का परिष्कार और विचारशीलता, ग्रामीण इलाकों में कुछ हद तक हास्यास्पद और बाज़रोव के लोकतांत्रिक स्वाद के विपरीत, या कुछ और? या शायद यह पावेल पेट्रोविच का ताबीज है? ओपल रोमन देशभक्तों का पसंदीदा श्रंगार था, और मध्य युग में यह माना जाता था कि इस पत्थर ने लोगों को उदास कर दिया था।

अकेलेपन का एक पत्थर, टूटे हुए भ्रम और धोखेबाज आशाओं का प्रतीक ग्रेचेवा जी.वी. 1998 1 स्कूल में रत्न साहित्य के पहलू, साथ ही अलगाव और अभिजात वर्ग पावेल पेट्रोविच के लिए बहुत उपयुक्त है।

लेकिन सवाल उठता है कि क्या पावेल पेट्रोविच जानबूझकर समान गुणों वाले पत्थर को चुनते हैं। स्फिंक्स के साथ तावीज़ की अंगूठी के इतिहास से इस पर कुछ प्रकाश डाला गया है।

इस ताबीज का एक प्रोटोटाइप था। काउंटेस वोरोत्सोवा से, जिन्होंने रूसी कविता के कुछ सबसे खूबसूरत पन्नों को जीवंत किया, पुश्किन को उपहार के रूप में प्राच्य शिलालेखों के साथ एक क़ीमती अंगूठी मिली। जब पुश्किन की मृत्यु हुई, तो ज़ुकोवस्की ने इस अंगूठी को जादूगर के ठंडे हाथ से हटा दिया, और नियत समय में यह तुर्गनेव के पास गया, और नियत समय में, रूसी कथा के सर्वश्रेष्ठ जादूगर से, यह अंगूठी प्यारी महिला पॉलीन वियार्डोट के पास गई। स्त्री से कवि और कवि से स्त्री तक का चक्र पूरा होता है। ताबीज के प्राच्य पत्रों ने उनके अटकल को व्यर्थ नहीं किया। तो कॉन्स्टेंटिन बालमोंट ने तुर्गनेव नाइट ऑफ द गर्ल-वुमन बालमंड के के बारे में एक अद्भुत निबंध में लिखा। एम। उपन्यास, 1983 पी. 615 क्या इनकार करने वाला मिथकों और तावीज़ों से मुक्त है Bazarov जितना अधिक निर्णायक इनकार, कम हिचकिचाहट और संदेह यह प्रकट करता है, उतना ही बेहतर, अधिक शक्तिशाली अधिकार, मूर्ति जितनी ऊंची होगी, उतना ही अडिग विश्वास। बाज़रोव के पास न केवल एक मूर्ति है, बल्कि एक ताबीज भी है।

यह, काटकोव के अनुसार, बुचनर की पुस्तक है, जो किसी प्रकार के ताबीज की भूमिका निभाती है।

एक ही विचार भी व्यक्त किया है आधुनिक शोधकर्तायह देखना आसान है कि ब्यूचनर की पुस्तक बज़ारोव के लिए विशेष महत्व रखती है। नायक अक्सर इसे अपने साथ रखता है और कभी-कभी कुछ हद तक खारिज कर देता है, लेकिन सिफारिश करता है कि अन्य लोग इसे पढ़ लें, जैसे कि एक नवनिर्मित प्रचारक। दरअसल, इसकी उपस्थिति के तुरंत बाद, ब्यूचनर के काम को समकालीनों द्वारा, इसकी असाधारण लोकप्रियता के कारण, भौतिकवाद के एक प्रकार के बाइबिल के रूप में माना जाता था। और इस तथ्य के बावजूद कि उपन्यास में हर कोई, जिसमें लेखक भी शामिल है, इस बात पर जोर देता है कि बाज़रोव किसी भी चीज़ में विश्वास नहीं करता है, कोई यह नोटिस करने में विफल नहीं हो सकता है कि यह उसके बल और मामले की बाइबिल में है जो वह मानता है, और वह अथक और यहां तक कि विश्वास करता है आदर्श रूप से, लगभग - शिलर के अनुसार। दिलचस्प बात यह है कि, पुश्किन के प्रति निकोलाई पेट्रोविच के लगभग प्रार्थनापूर्ण रवैये से बाज़रोव असंतुष्ट है और महान कवि के अधिकार की ओर मुड़ने के लिए किरसानोव के बार-बार प्रयासों को बाधित करता है।

हालांकि, बुचनर के काम के साथ निकोलाई पेट्रोविच के हाथों पुश्किन की मात्रा को बदलने में बाज़रोव की विफलता एक प्रतीकात्मक अर्थ प्राप्त करती है। पुश्किन की कविता पूरे उपन्यास को प्रकाशित करती है - यूजीन वनगिन से निकोलाई पेट्रोविच द्वारा उद्धृत छंदों से, अध्याय 3, कविता से पंक्तियों के अंतिम अध्याय में पैराफ्रेश तक क्या मैं उदासीन प्रकृति की उस महान शांति के बारे में शोर सड़कों पर घूमता हूं। यह पता चला है कि कोई भी विज्ञान विश्वास और कला की जगह नहीं ले सकता, कोई लाभ प्रेम और कविता की जगह नहीं ले सकता।

याद करें कि बाद में, फेनेचका के साथ बाज़रोव की बातचीत की कड़ी में, एक वैज्ञानिक पुस्तक, जो क्रेओसोट पर एक लेख के साथ परिष्कृत थी, बेंच से जमीन पर फिसल गई, ठीक उसी समय जब बाज़रोव उत्साहपूर्वक फेनेचका की प्रशंसा कर रहा था। अंत में, किसी भी विज्ञान का उल्लेख नहीं किया गया है मरते हुए बजरोव के अंतिम शब्द।

मरने वाले दीपक पर ब्लो के शब्द रोमांटिक लगते हैं, और वाक्यांश अब अंधेरा गलती से नहीं गूंजता हैमलेट का बाकी मौन है आगे - मौन। वैसे, यही शब्द तुर्गनेव की कहानी को समाप्त करते हैं। यह पता चला है कि उपन्यास के अंत में, बाज़रोव ने खुद पुश्किन या तुर्गनेव की तरह बात की थी।

कोई यह भी कह सकता है कि पुष्किन पूरे तुर्गनेव उपन्यास के ताबीज हैं। तुर्गनेव लेखक यूजीन वनगिन की बुद्धिमान स्थिति के करीब हैं लेकिन मैं चुप हूं दो शताब्दियों के लिए मैं कूड़े नहीं करना चाहता, और सामान्य तौर पर यह विशेषता है पुश्किन की रचनात्मकता, जिसके बारे में वी.एन. टर्बिन पुश्किन की पसंदीदा चाल आधुनिक समय में पुरातनता को दोहराना है टर्बिन वी.आई. उपन्यास की कविताएँ ए.एस. पुश्किन एवगेनी वनगिन मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी, 1996 पी.266 इससे पहले, हालांकि स्पष्ट नाराजगी के साथ, आई.एफ. एनेन्स्की, जिन्होंने तुर्गनेव के बारे में लिखा था, यह एक पुश्किनियन था, शायद सबसे अच्छी नस्ल।

तुर्गनेव ने केवल पुराने के साथ सामंजस्य स्थापित किया, सभी सम्मेलनों में जो उनके दिल को प्रिय थे। तुर्गनेव के लिए, यहां तक \u200b\u200bकि कुछ नया भी एक बार एनेन्स्की आई.एफ. चयनित एम. प्रावदा, 1987 पी. 439 संक्रामक रोगों, महामारियों के बार-बार संदर्भ जो 1859 की अशांत गर्मी में इधर-उधर भड़कते हैं, ध्यान आकर्षित करते हैं। हैजा पड़ोस के आसपास के कुछ स्थानों में दिखाई देने लगा, यह पावेल पेट्रोविच था जिसे काफी मजबूत दौरा पड़ा था, और पावेल किरसानोव मैरीन का एकमात्र निवासी था जिसने द्वंद्वयुद्ध से पहले बाजरोव की चिकित्सा देखभाल से इनकार कर दिया था।

बेस्सारबिया में प्लेग के एक जिज्ञासु प्रकरण का उल्लेख वासिली इवानोविच की कहानियों में किया गया है, हालांकि यह एक पुराना है। अंत में, टाइफाइड रोगी की लाश के शव परीक्षण के दौरान बाजरोव को एक घातक कट प्राप्त होता है, जो एक छूत की बीमारी भी है। इस प्रकार, तुर्गनेव के उपन्यास में, माँ प्रकृति की ताकतें बहादुर आदमी को दंडित करती हैं जिसने आत्मविश्वास से भाग्य को चुनौती दी थी। मौत से पहले अंधा करने का मकसद बाज़रोव के अंतिम शब्दों में भी देखा जा सकता है, जिसकी तुलना हमने ऊपर से की थी आखरी श्ब्दहेमलेट।

यहां हमने दुनिया के मिथकों और किंवदंतियों के साथ उपन्यास के सभी अंतःक्रियाओं का केवल एक छोटा सा हिस्सा माना है। बाज़रोव, किरसानोव, उपन्यास में मौजूद महिलाएं और यहां तक कि नौकर - सभी, तुर्गनेव की समझ में, तावीज़ों पर निर्भर हैं, उनका जीवन आपस में जुड़ा हुआ है और लूप है। जीते जी क्या सोच रहा था सुंदर जीवनऔर इस धरती को छोड़कर? उसने क्या याद किया, पेरिस के पास बौगिवल में एक विला की खिड़की पर लेटा हुआ, सीन के किनारे नावों और नावों को देख रहा था, हरे घास के मैदानों, चेस्टनट, चिनार, राख के पेड़, रोते हुए विलो, जगमगाते बादलों पर? जाते समय वह क्या सोच रहा था? एस मार्कोव

काम का अंत -

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क्लासिक्स के आधुनिक अध्ययन के पहलू में इवान सर्गेइविच तुर्गनेव का उपन्यास "फादर्स एंड चिल्ड्रन"

उनके समकालीन पहले से ही उनके कार्यों के विशाल सामाजिक महत्व से अवगत थे। रूसी जीवन की घटनाओं और आंकड़ों के अपने आकलन से हमेशा सहमत नहीं, अक्सर .. तुर्गनेव दूसरे के सबसे बड़े रूसी लेखकों की आकाशगंगा से संबंधित थे XIX का आधासदी। उसका काम जारी है..

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"लड़ाई और शांति" महाकाव्य उपन्यास. महाकाव्य शब्द का एक अर्थ राष्ट्रीय ऐतिहासिक पैमाने पर लोगों के जीवन का चित्रण है। 1805-1807 की मुख्य घटना। सम्राट द्वारा शुरू किया गया एक युद्ध था, लेकिन इसमें भाग लिया साधारण लोग.

उपन्यास में कैप्टन तुशिन के करतब को दर्शाने वाले एपिसोड का बहुत महत्व है। यह "लोक विचार" को दर्शाता है, शायद सबसे हड़ताली पहलू में, और यह अत्यंत महत्वपूर्ण भी है, और क्योंकि सभी पंक्तियाँ कहानीइसमें नायक जुटते हैं। हम राजकुमार आंद्रेई को देखते हैं, यह समझने लगे हैं कि असली हीरो कौन है। यह डोलोखोव नहीं है, जो अपने घाव के बारे में बात करता है, और रोस्तोव नहीं, युद्ध में भयभीत के रूप में चित्रित किया गया है, और फिर अपने पराक्रम के बारे में बात कर रहा है। असली नायक वे नहीं हैं जो अधिकारियों को जीत की रिपोर्ट करने के लिए दौड़ते हैं, लेकिन तुशिन जैसे व्यक्तित्व, यहां तक कि जब उन्हें युद्ध के मैदान में छोड़ी गई तोपों के लिए डांटा जाता है, तो वह कवर दस्ते के कमांडर के बारे में सोचता है, इस डर से कि वह होगा अधिक डांटा। जनता ही असली हीरो है।

एपिसोड को पहले खंड के बीच में रखा गया है, और कई नायक इसमें आग के अपने बपतिस्मा के माध्यम से जाते हैं। पाठक जो अभी भी उनके बारे में बहुत कम जानता है, उसे काफी कुछ पता चलता है दिलचस्प विशेषताएंपात्र। युद्ध के मैदान में पहली बार, प्रिंस आंद्रेई, अपने टूलॉन का सपना देख रहे थे, और निकोलाई रोस्तोव, एक साधारण कैडेट और कप्तान तुशिन। कप्तान को हर चीज से अलग-थलग नहीं दिखाया जाता है, इसके विपरीत, शुरू से ही वह किसी के साथ निरंतर संचार में रहता है: चाहे वह एक साधारण सैनिक हो या राजकुमार बागेशन।

प्रिंस आंद्रेई हर समय कप्तान को सुनते और देखते हैं। ऐसा लगता है कि बहुत सारे टुशिन हैं और वास्तव में आत्मा में हर असली योद्धा बहुत टुशिन नहीं है, दूसरी ओर, कोई सोच सकता है कि वह इतना सक्रिय, उधम मचाता है।

कप्तान अपने सैनिकों के साथ एक में विलीन हो जाता है, वह खुद को दूसरों से अलग नहीं करता है। उसकी बैटरी पर परिवार का माहौल राज करता है: वे सैनिक और उनके सेनापति एक दूसरे के भाई हैं। लेकिन परिवार एक शांतिपूर्ण शुरुआत है, यहां युद्ध में हर कोई सबके लिए खड़ा है, और सभी एक के लिए, "देशभक्ति की छिपी गर्मी महसूस की जाती है।"

लड़ाई शुरू होने से पहले, तुशिन मौत के बारे में बात करता है और केवल वही है जो स्वीकार करता है कि मरना डरावना है। वह ईमानदार, दयालु और उत्तरदायी है। प्रिंस आंद्रेई सब कुछ सुनते हैं, यह स्पष्ट है कि उनकी आत्मा में दार्शनिक यह जानने में रुचि रखते हैं कि लोगों का प्रतिनिधि क्या सोचता है।

लेकिन यहाँ लड़ाई की शुरुआत है, "पृथ्वी एक भयानक प्रहार से हांफने लगती थी।" प्रिंस आंद्रेई द्वारा सुनी गई बातचीत के बाद, ऐसा लगता है कि पृथ्वी का यह पुनरुत्थान तुशिन के प्रभाव में होता है, इसके अलावा, उन्होंने तोप को प्यार से मतवेना के नाम से भी रखा। अलग-अलग प्रतीत होने वाले लोग तुरंत एकजुट हो जाते हैं, सभी के पास है साँझा उदेश्य- जीत। सभी चेहरे कहते हैं: “यह शुरू हो गया है! यह रहा! डरावना और मजेदार! तुशिन और बोल्कॉन्स्की भी ऐसा सोचते हैं।

तुशिन और बागेशन कुछ हद तक विरोध कर रहे हैं, यह विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है जब टुशिन कंपनी के युद्ध के मैदान में बागेशन दिखाई देता है। तुशिन जीवंत है, "चीखता है, अपने फिगर को यौवन देने की कोशिश करता है," और कमांडर की आँखें सुस्त, बेजान हैं। तुशिन कुतुज़ोव को भी याद दिलाता है, जब "एक डरपोक और अजीब आंदोलन के साथ, जैसा कि पुजारी आशीर्वाद देते हैं, वह 3 उंगलियों को टोपी का छज्जा पर रखता है।"

इस प्रकार, टॉल्स्टॉय ने तुशिन की समयबद्धता पर जोर दिया, लेकिन इसके बावजूद, वह और उसके सैनिक हथियार उठाते हैं और भूमि की रक्षा के लिए जाते हैं।

परामर्श।

रूसी के काम में एपिसोड की भूमिका साहित्य XIXसदी।

तो क्या नहीं भूलना चाहिए? प्रकरण का विश्लेषण पूरे कार्य के साथ इसके संबंध में किया जाना चाहिए, और भीतर से - प्रकरण के विश्लेषण के इन दोनों पक्षों को हमेशा याद रखना चाहिए। एपिसोड से पहले क्या होता है, इसके बाद क्या होता है, यह कौन सा कार्य करता है। हो सकता है कि यह एपिसोड किसी महत्वपूर्ण घटना को चित्रित करने के लिए समर्पित हो, जिसे किसी तरह तैयार किया गया हो। यह नायक या परिवेश की विशेषता भी हो सकती है। एक प्रकरण उसी स्थिति को चित्रित कर सकता है, लेकिन इसके साथ हो रहा है विभिन्न नायक. या हो सकता है कि हमने एक ही नायक को देखा हो, लेकिन एक अलग स्थिति में। कार्यों के बीच आदान-प्रदान भी संभव है। प्रत्येक एपिसोड का अपना आंतरिक तर्क होता है, इसका अपना सूक्ष्म कथानक, रचना होती है। हम इसमें प्रसंग का विश्लेषण अभिव्यक्ति की दृष्टि से करते हैं लेखक की स्थिति. घटनाओं को छोड़ दिया जा सकता है या पात्रों में से किसी एक के माध्यम से निष्पक्ष रूप से प्रस्तुत किया जा सकता है। एपिसोड में लेखक कहां है? उसकी रेटिंग क्या है? नायक कहाँ है? लेखक की शैली? यह स्वयं लेखक के दृष्टिकोणों को जोड़ने में स्वयं को कैसे प्रकट करता है? आप 19वीं सदी के किसी भी लेखक और उनकी कृतियों को दोहराकर प्रशिक्षण ले सकते हैं। एपिसोड का कंटेंट फंक्शन पात्रों, उनकी विश्वदृष्टि को चित्रित कर सकता है, चरित्र की मनःस्थिति का अंदाजा दे सकता है, या यह पात्रों के रिश्ते में एक नया मोड़ ला सकता है, एपिसोड में सिर्फ एक आकलन। आधिकारिक विषयांतर पात्रों और घटनाओं को चित्रित करते हुए, पाठ पर आक्रमण कर सकते हैं। ऑफ-प्लॉट एपिसोड हो सकते हैं। गीतात्मक विषयांतर, उदाहरण के लिए: " मृत आत्माएं» एन.वी. गोगोल। निरंतर जुड़ाव में, एपिसोड कलात्मक अर्थ प्राप्त करते हैं। चलो एक द्वंद्व लेते हैं। एम यू लेर्मोंटोव "हमारे समय का एक हीरो"। Pechorin और Grushnitsky के बीच द्वंद्वयुद्ध। औपचारिक रूप से, जीत Pechorin के लिए है, लेकिन नैतिक जीत Grushnitsky के पक्ष में है। आखिरकार, Pechorin ने पहली बार किसी और की इच्छा का पालन किया! Pechorin को Grushnitsky को मारने की कोई इच्छा नहीं थी, लेकिन उसने उसे गोली मार दी। और इसलिए नहीं कि वह अपनी धमकियों से डरता था, बल्कि इसलिए कि Pechorin ने दूसरे व्यक्ति की नैतिक सच्चाई को महसूस किया। यह व्यक्तिवादी की हार है। हार दर्दनाक है, इसलिए यह पेचोरिन नहीं था जो जीता था, लेकिन दुखी और हास्यास्पद ग्रुश्नित्सकी। द्वंद्वयुद्ध किरसानोव पावेल और बजरोव एवगेनी। I. तुर्गनेव "पिता और पुत्र"। इस द्वंद्व को चरमोत्कर्ष के रूप में दिखाया गया है, क्योंकि वे उन ताकतों की अकर्मण्यता के रूप में हैं जिन्हें वे व्यक्त करते हैं। एल टॉल्स्टॉय के उपन्यास वॉर एंड पीस में पियरे बेजुखोव और डोलोखोव के बीच द्वंद्व का एक एपिसोड। कमरे के विवरण में, आप अक्सर देख सकते हैं कि बनाया गया चरित्र कैसा है। उदाहरण के लिए, एन.वी. गोगोल "डेड सोल" (कोई भी अध्याय)। कला के काम में एपिसोड के संयोजन की प्रकृति में एक सौंदर्य समारोह भी होता है। एन.वी. गोगोल ने एक भटकने वाले नायक की विधि का इस्तेमाल किया, एक पथ-सड़क, जिसने एक व्यापक महाकाव्य कैनवास बनाना संभव बना दिया।

प्रकरण का विश्लेषण करते हुए, याद रखें: आपको इसका स्थान निर्धारित करने की आवश्यकता है कला प्रणालीएक विशेष कार्य, अर्थात् अन्य एपिसोड और दृश्यों के साथ इसका संबंध। इसके बाद ही हमें इस घटना के स्थान का अंदाजा हो जाएगा बड़ी तस्वीरकाम करता है।

विषय पर: पद्धतिगत विकास, प्रस्तुतियाँ और नोट्स

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"योद्धा और शांति" एक महाकाव्य उपन्यास है। महाकाव्य शब्द का एक अर्थ राष्ट्रीय ऐतिहासिक पैमाने पर लोगों के जीवन का चित्रण है। 1805-1807 की मुख्य घटना। सम्राट द्वारा एक युद्ध शुरू किया गया था, लेकिन आम लोगों ने इसमें भाग लिया।

उपन्यास में कैप्टन तुशिन के करतब को दर्शाने वाले एपिसोड का बहुत महत्व है। यह "लोक विचार" को दर्शाता है, शायद सबसे हड़ताली पहलू में, और यह अत्यंत महत्वपूर्ण भी है, और क्योंकि सभी पात्रों की कहानी इसमें मिलती है। हम राजकुमार आंद्रेई को देखते हैं, यह समझने लगे हैं कि असली हीरो कौन है। यह डोलोखोव नहीं है, जो अपने घाव के बारे में बात करता है, और रोस्तोव नहीं, युद्ध में भयभीत के रूप में चित्रित किया गया है, और फिर अपने पराक्रम के बारे में बात कर रहा है। असली नायक वे नहीं हैं जो अधिकारियों को जीत की रिपोर्ट करने के लिए दौड़ते हैं, लेकिन तुशिन जैसे व्यक्तित्व, यहां तक कि जब उन्हें युद्ध के मैदान में छोड़ी गई तोपों के लिए डांटा जाता है, तो वह कवर दस्ते के कमांडर के बारे में सोचता है, इस डर से कि वह होगा अधिक डांटा। जनता ही असली हीरो है।

एपिसोड को पहले खंड के बीच में रखा गया है, और कई नायक इसमें आग के अपने बपतिस्मा के माध्यम से जाते हैं। पाठक, जो उनके बारे में बहुत कम जानता है, पात्रों की काफी दिलचस्प विशेषताओं का पता लगाता है। युद्ध के मैदान में पहली बार, प्रिंस आंद्रेई, अपने टूलॉन का सपना देख रहे थे, और निकोलाई रोस्तोव, एक साधारण कैडेट और कप्तान तुशिन। कप्तान को हर चीज से अलग-थलग नहीं दिखाया जाता है, इसके विपरीत, शुरू से ही वह किसी के साथ निरंतर संचार में रहता है: चाहे वह एक साधारण सैनिक हो या राजकुमार बागेशन।

लेकिन यहाँ लड़ाई की शुरुआत है, "पृथ्वी एक भयानक प्रहार से हांफने लगती थी।" प्रिंस आंद्रेई द्वारा सुनी गई बातचीत के बाद, ऐसा लगता है कि पृथ्वी का यह पुनरुत्थान तुशिन के प्रभाव में होता है, इसके अलावा, उन्होंने तोप को प्यार से मतवेना के नाम से भी रखा। तुरंत, प्रतीत होता है कि अलग-अलग लोग एकजुट होते हैं, सभी का एक समान लक्ष्य होता है - जीतना। सभी चेहरे कहते हैं: “यह शुरू हो गया है! यह रहा! डरावना और मजेदार! तुशिन और बोल्कॉन्स्की भी ऐसा सोचते हैं।