एरिक सती सबसे प्रसिद्ध काम करता है। एरिक सैटी आधुनिक संगीत शैलियों के जनक हैं। सती सनकी थीं, उन्होंने लाल स्याही से अपनी रचनाएँ लिखीं और अपने दोस्तों पर मज़ाक करना पसंद किया।

सैटी का जन्म 17 मई, 1866 को नॉर्मन शहर होनफ्लूर (कैल्वाडोस विभाग) में हुआ था। जब वह चार साल का था, तो परिवार पेरिस चला गया। फिर, 1872 में, उनकी मां की मृत्यु के बाद, बच्चों को फिर से होनफ्लूर भेजा गया।

1888 में, सैटी ने पियानो सोलो के लिए ट्रॉइस जिमनोपेडीज़ का काम लिखा, जो गैर-तार प्रगति के मुफ्त उपयोग पर आधारित था। इसी तरह की तकनीक का सामना पहले ही एस. फ्रैंक और ई. चेबियर कर चुके हैं।

1879 में, सैटी ने पेरिस कंज़र्वेटरी में प्रवेश किया, लेकिन ढाई साल तक बहुत सफल अध्ययन नहीं करने के बाद, उन्हें निष्कासित कर दिया गया। 1885 में उन्होंने फिर से कंज़र्वेटरी में प्रवेश किया - और फिर से इसे पूरा नहीं किया।

1892 में, उन्होंने रचना की अपनी प्रणाली विकसित की, जिसका सार यह था कि प्रत्येक नाटक के लिए सैटी ने कई - अक्सर पाँच या छह से अधिक छोटे अंशों की रचना की, जिसके बाद उन्होंने इन तत्वों को बिना किसी प्रणाली के एक-दूसरे से जोड़ दिया।

सती के इस काम ने युवा रवेल को प्रभावित किया। वह सिक्स के संगीतकारों के अल्पकालिक मैत्रीपूर्ण संघ के वरिष्ठ मित्र थे। इसके पास कोई विचार या सौंदर्यशास्त्र भी नहीं था, लेकिन हर कोई एक सामान्य रुचि से एकजुट था, जो अस्पष्ट और स्पष्टता और सादगी की इच्छा को अस्वीकार करने में व्यक्त किया गया था - सती के कार्यों में क्या था। सैटी तैयार पियानो विचार के अग्रदूतों में से एक थे और उन्होंने जॉन केज के काम को काफी प्रभावित किया।

सती सनकी थीं, उन्होंने अपनी रचनाएँ लाल स्याही से लिखीं, और उन्हें अपने दोस्तों पर मज़ाक करना पसंद था। उन्होंने अपने कार्यों को "नाशपाती के रूप में तीन टुकड़े" या "सूखे भ्रूण" जैसे शीर्षक दिए। उनके नाटक "झुंझलाहट" में एक छोटा संगीत विषय 840 बार दोहराया जाना चाहिए। एरिक सैटी था भावुक व्यक्तिऔर यद्यपि उन्होंने अपने संगीत के लिए केमिली सेंट-सेन्स की धुनों को एक फर्निशिंग के रूप में इस्तेमाल किया, लेकिन वह ईमानदारी से उससे नफरत करते थे।

अत्यधिक शराब पीने के परिणामस्वरूप, सैटी ने यकृत के सिरोसिस का विकास किया और 1 जुलाई, 1925 को पेरिस के पास अर्सेइल के मजदूर वर्ग के उपनगर में मृत्यु हो गई।

सती स्वयं, अपने पचासवें जन्मदिन तक, आम जनता के लिए व्यावहारिक रूप से अज्ञात थीं, एक व्यंग्यात्मक, पित्त, आरक्षित व्यक्ति, वे फ्रांस के संगीत प्रेमी मोंडे से अलग रहते थे और काम करते थे।

दिन का सबसे अच्छा

सती को आम जनता के लिए जाना जाता है, मौरिस रवेल के लिए धन्यवाद, जिन्होंने 1911 में अपने संगीत कार्यक्रमों के एक चक्र की व्यवस्था की और उन्हें अच्छे प्रकाशकों से मिलवाया, और तीन साल बाद - डायगिलेव के रूसी सीज़न के लिए धन्यवाद, जहां सती के बैले "परेड" के प्रीमियर पर ( एल। मायसिन द्वारा कोरियोग्राफी, पिकासो द्वारा दृश्य और वेशभूषा) 1916 में, एक बड़ा घोटाला हुआ, जिसमें सभागार में लड़ाई हुई और "रूसियों के साथ नीचे!" के नारे लगे। रूसी बोचेस! इस निंदनीय घटना के बाद सती को प्रसिद्धि मिली। फिर भी, यह ध्यान दिया जाता है कि इगोर स्ट्राविंस्की के "स्प्रिंग" का "परेड" के संगीत के साथ-साथ कई संगीतकारों के काम पर स्पष्ट प्रभाव था।

1916 में "पृष्ठभूमि" (या "सज्जा") संगीत की अवांट-गार्डे शैली का आविष्कार करने के बाद, जिसे विशेष रूप से सुनने की आवश्यकता नहीं है, एरिक सैटी अतिसूक्ष्मवाद के अग्रणी और अग्रदूत भी थे। उनकी जुनूनी धुन, बिना किसी बदलाव या रुकावट के सैकड़ों बार दोहराई गई, एक दुकान में या एक सैलून में मेहमानों को प्राप्त करते समय बज रही थी, एक अच्छी अर्धशतक से अपने समय से आगे थे।

एरिक सैटी की मृत्यु लगभग किसी का ध्यान नहीं गई, और केवल XX सदी के 50 के दशक में उनका काम सक्रिय स्थान पर लौटने लगा। आज, एरिक सैटी सबसे अधिक बार किए जाने वाले प्रदर्शनों में से एक है पियानो संगीतकार XX सदी।

सती का रचनात्मक प्रभाव

इसके नीचे प्रत्यक्ष प्रभावऐसा प्रसिद्ध संगीतकारजैसे क्लाउड डेब्यू (जो बीस वर्षों से अधिक समय से उनका मित्र था), मौरिस रवेल, प्रसिद्ध फ्रांसीसी समूह "सिक्स", जिसमें फ्रांसिस पौलेनेक, डेरियस मिल्हौद, जॉर्जेस ऑरिक और आर्थर होनेगर सबसे प्रसिद्ध हैं। इस समूह का काम (यह एक वर्ष से थोड़ा अधिक समय तक चला), साथ ही साथ सती ने भी दिमित्री शोस्ताकोविच पर एक मजबूत प्रभाव डाला। 1925 में पेत्रोग्राद में फ्रांसीसी "सिक्स" के दौरे के दौरान, शोस्ताकोविच ने अपनी मृत्यु के बाद सैटी के कार्यों को सुना। उनके बैले "बोल्ट" में आप सैटी के संगीत का प्रभाव देख सकते हैं।

एक दशक तक, सैटी के सबसे प्रतिभाशाली अनुयायियों में से एक इगोर स्ट्राविंस्की था, जिसने अपने पेरिस काल को जारी रखा। अनुभवी बड़ा प्रभावसैटी, वह रूसी काल के प्रभाववाद (और फौविज्म) से संगीत की लगभग कंकाल शैली में चले गए, लेखन शैली को सरल बना दिया। यह पेरिस काल के कार्यों में देखा जा सकता है - "द स्टोरी ऑफ ए सोल्जर" और ओपेरा "मावरा" में।

, पियानोवादक

एरिक सैटी(एफआर. , पूरा नाम एरिक अल्फ्रेड लेस्ली सैटी, पं. ; 17 मई, 1866, होनफ्लूर, फ्रांस - 1 जुलाई, 1925, पेरिस, फ्रांस) - एक असाधारण फ्रांसीसी संगीतकार और पियानोवादक, 20 वीं शताब्दी की पहली तिमाही में यूरोपीय संगीत के सुधारकों में से एक।

उनके पियानो के टुकड़ों ने कई आर्ट नोव्यू संगीतकारों को प्रभावित किया। एरिक सैटी प्रभाववाद, आदिमवाद, रचनावाद, नवशास्त्रवाद और अतिसूक्ष्मवाद जैसे संगीत आंदोलनों के अग्रदूत और संस्थापक हैं। यह सती थी जो "फर्नीचर संगीत" की शैली के साथ आई थी, जिसे विशेष रूप से सुनने की आवश्यकता नहीं है, एक विनीत राग जो एक दुकान या एक प्रदर्शनी में लगता है।

सैटी का जन्म 17 मई, 1866 को नॉर्मन शहर होनफ्लूर (कैल्वाडोस विभाग) में हुआ था। जब वह चार साल का था, तो परिवार पेरिस चला गया। फिर, 1872 में, उनकी मां की मृत्यु के बाद, बच्चों को फिर से होनफ्लूर भेजा गया।

1879 में, सैटी ने पेरिस कंज़र्वेटरी में प्रवेश किया, लेकिन ढाई साल तक बहुत सफल अध्ययन नहीं करने के बाद, उन्हें निष्कासित कर दिया गया। 1885 में उन्होंने फिर से कंज़र्वेटरी में प्रवेश किया, और फिर से इसे पूरा नहीं किया।

भगवान पर हमला क्यों? शायद वह भी उतना ही दुखी है जितना हम हैं।

सती एरिक

1888 में, सैटी ने थ्री हिमनोपीडिया (fr। ) पियानो एकल के लिए, जो गैर-तार प्रगति के मुक्त उपयोग पर आधारित था। इसी तरह की तकनीक का सामना पहले ही एस. फ्रैंक और ई. चेबियर कर चुके हैं। चौथे में निर्मित कॉर्ड प्रगति को पेश करने वाले सैटी पहले थे; यह तकनीक पहली बार उनके काम "द सन ऑफ द स्टार्स" (ले फिल्स डेस एटोइल्स, 1891) में दिखाई दी। लगभग सभी फ्रांसीसी संगीतकारों द्वारा इस तरह के नवाचारों का तुरंत उपयोग किया गया था। ये तकनीकें फ्रांसीसी आधुनिक संगीत की विशेषता बन गई हैं। 1892 में, सैटी ने रचना की अपनी प्रणाली विकसित की, जिसका सार यह था कि उन्होंने प्रत्येक टुकड़े के लिए कई - अक्सर पाँच या छह से अधिक छोटे अंशों की रचना की, जिसके बाद उन्होंने इन तत्वों को एक-दूसरे से जोड़ दिया।

सती सनकी थीं, उन्होंने अपनी रचनाएँ लाल स्याही से लिखीं, और अपने दोस्तों पर मज़ाक करना पसंद करते थे। उन्होंने अपनी रचनाओं को "नाशपाती के रूप में तीन टुकड़े" या "सूखे भ्रूण" जैसे शीर्षक दिए। उनके नाटक एनॉयन्स में, एक छोटे से संगीत विषय को 840 बार दोहराया जाना चाहिए। एरिक सैटी एक भावुक व्यक्ति थे और हालांकि उन्होंने अपने "म्यूजिक एज़ अ फर्निशिंग" के लिए केमिली सेंट-सेन्स की धुनों का इस्तेमाल किया, लेकिन वह ईमानदारी से उनसे नफरत करते थे। उनके शब्द एक तरह का कॉलिंग कार्ड भी बन गए हैं:

1899 में, सैटी ने ब्लैक कैट कैबरे में एक पियानोवादक के रूप में काम करना शुरू किया, जो था एकमात्र स्रोतउसकी आय।

सती अपने पचासवें जन्मदिन तक आम जनता के लिए व्यावहारिक रूप से अनजान थीं; एक व्यंग्यात्मक, उच्छृंखल, आरक्षित व्यक्ति, वह फ्रांस के संगीत प्रेमी मोंडे से अलग रहता था और काम करता था। उनका काम आम जनता के लिए जाना जाता है, मौरिस रवेल के लिए धन्यवाद, जिन्होंने 1911 में संगीत कार्यक्रमों की एक श्रृंखला का आयोजन किया और उन्हें अच्छे प्रकाशकों से परिचित कराया।

लेकिन आम पेरिस की जनता ने केवल छह साल बाद सती को मान्यता दी - डायगिलेव के रूसी सीज़न के लिए धन्यवाद, जहां सती के बैले "परेड" (एल। मैसाइन द्वारा कोरियोग्राफी, पिकासो द्वारा दृश्यों और वेशभूषा) के प्रीमियर पर एक बड़ा घोटाला हुआ था, साथ में एक सभागार में लड़ो और चिल्लाओ "रूसियों के साथ नीचे! रूसी बोचेस! इस निंदनीय घटना के बाद सती को प्रसिद्धि मिली। "परेड" का प्रीमियर 18 मई, 1917 को अर्नेस्ट एंसरमेट के निर्देशन में चेटेलेट थिएटर में हुआ, जिसमें बैले डांसर लिडिया लोपुखोवा, लियोनिद मायसिन, वोइटसेखोवस्की, ज्वेरेव और अन्य की भागीदारी के साथ रूसी बैले कंपनी ने प्रदर्शन किया।

एरिक सैटी 1910 में इगोर स्ट्राविंस्की से मिले (वैसे, यह वर्ष भी दिनांकित है प्रसिद्ध तस्वीर, स्ट्राविंस्की द्वारा क्लाउड डेब्यू का दौरा करने वाले एक फोटोग्राफर के रूप में लिया गया, जहां आप तीनों को देख सकते हैं) और उसके लिए एक मजबूत व्यक्तिगत और रचनात्मक सहानुभूति का अनुभव किया। हालांकि, परेड के प्रीमियर और प्रथम विश्व युद्ध के अंत के बाद तक स्ट्राविंस्की और सैटी के बीच घनिष्ठ और अधिक नियमित संचार नहीं हुआ। पेरू एरिक सैटी के पास स्ट्राविंस्की (1922) पर दो बड़े लेख हैं, जो फ्रांस और संयुक्त राज्य अमेरिका में एक ही समय में प्रकाशित होते हैं, साथ ही लगभग एक दर्जन पत्र, जिनमें से एक का अंत (दिनांक 15 सितंबर, 1923) विशेष रूप से अक्सर उद्धृत किया जाता है। साहित्य में दोनों संगीतकारों को समर्पित। पहले से ही पत्र के अंत में, स्ट्राविंस्की को अलविदा कहते हुए, सती ने अपनी सामान्य विडंबना और मुस्कान के साथ हस्ताक्षर किए, इस बार एक दयालु के साथ, जो उनके साथ ऐसा अक्सर नहीं हुआ: "आप, मैं आपकी पूजा करता हूं: क्या आप वही ग्रेट स्ट्राविंस्की नहीं हैं? और यह मैं हूं - छोटे एरिक सैटी के अलावा कोई नहीं ". बदले में, एरिक सैटी के "विपरीत" संगीत के जहरीले चरित्र और मूल दोनों ने "प्रिंस इगोर" की निरंतर प्रशंसा की, हालांकि उनके बीच न तो घनिष्ठ मित्रता और न ही किसी प्रकार की मित्रता उत्पन्न हुई। स्थायी संबंध. सती की मृत्यु के दस साल बाद, स्ट्राविंस्की ने मेरे जीवन के क्रॉनिकल में उनके बारे में लिखा: “मुझे सती पहली नजर में पसंद थी। एक सूक्ष्म बात, वह सब धूर्तता और चतुर क्रोध से भरा हुआ था।

"परेड" के अलावा, एरिक सैटी चार और बैले स्कोर के लेखक हैं: "उसपुड" (1892), "द ब्यूटीफुल हिस्टेरिकल वुमन" (1920), "द एडवेंचर्स ऑफ मर्करी" (1924) और "शो कैंसल्ड" ( 1924)। इसके अलावा (पहले से ही लेखक की मृत्यु के बाद) उनके कई पियानो और आर्केस्ट्रा कार्यों का उपयोग अक्सर एक-एक्ट बैले और बैले नंबरों के मंचन के लिए किया जाता था।

1 जुलाई, 1925 को पेरिस के पास अर्सेइल के मजदूर वर्ग के उपनगर में अत्यधिक शराब पीने के परिणामस्वरूप एरिक सैटी की जिगर की सिरोसिस से मृत्यु हो गई। उनकी मृत्यु लगभग किसी का ध्यान नहीं गई, और 20 वीं शताब्दी के 50 के दशक में ही उनका काम सक्रिय स्थान पर लौटने लगा। आज, एरिक सैटी 20वीं सदी के सबसे अधिक प्रदर्शन किए जाने वाले पियानो संगीतकारों में से एक है।

सैटी के शुरुआती काम ने युवा रवेल को प्रभावित किया। वह सिक्स के संगीतकारों के अल्पकालिक मैत्रीपूर्ण संघ के वरिष्ठ मित्र थे। इसमें कोई सामान्य विचार या सौंदर्यशास्त्र भी नहीं था, लेकिन हर कोई एक सामान्य रुचि से एकजुट था, जो अस्पष्ट सब कुछ की अस्वीकृति और स्पष्टता और सादगी की इच्छा में व्यक्त किया गया था - सती के कार्यों में क्या था। वह तैयार पियानो विचार के अग्रदूतों में से एक थे और उन्होंने जॉन केज के काम को काफी प्रभावित किया।

उनके प्रत्यक्ष प्रभाव में, क्लाउड डेब्यू (जो बीस वर्षों से अधिक समय से उनके मित्र थे), मौरिस रवेल, प्रसिद्ध फ्रांसीसी समूह "सिक्स" जैसे प्रसिद्ध संगीतकारों का गठन किया गया था, जिसमें फ्रांसिस पौलेनेक, डेरियस मिल्हौद, जॉर्जेस ऑरिक और आर्थर होनेगर हैं। सर्वाधिक जानकार। इस समूह का काम (यह एक वर्ष से थोड़ा अधिक समय तक चला), साथ ही साथ सती ने भी दिमित्री शोस्ताकोविच पर एक मजबूत प्रभाव डाला। 1925 में पेत्रोग्राद में फ्रांसीसी "सिक्स" के दौरे के दौरान, शोस्ताकोविच ने अपनी मृत्यु के बाद सैटी के कार्यों को सुना। उनके बैले "बोल्ट" में आप सैटी के संगीत का प्रभाव देख सकते हैं।

सैटी के कुछ कार्यों ने इगोर स्ट्राविंस्की पर बेहद मजबूत प्रभाव डाला। विशेष रूप से, यह बैले "परेड" (1917) पर लागू होता है, जिसका स्कोर उन्होंने लेखक से लगभग पूरे एक साल तक पूछा, और सिम्फोनिक ड्रामा "सुकरात" (1918)। ये दो रचनाएँ थीं जिन्होंने स्ट्राविंस्की के काम पर सबसे अधिक ध्यान देने योग्य छाप छोड़ी: पहली उनकी रचनावादी अवधि में, और दूसरी 1920 के दशक के नवशास्त्रीय कार्यों में। सैटी से बहुत प्रभावित होने के बाद, वह रूसी काल के प्रभाववाद (और फौविज्म) से संगीत की लगभग कंकाल शैली में चले गए, लेखन शैली को सरल बना दिया। यह पेरिस काल के कार्यों में देखा जा सकता है - "द स्टोरी ऑफ ए सोल्जर" और ओपेरा "मावरा"। लेकिन तीस साल बाद भी इस घटना को केवल एक के रूप में ही याद किया जाता रहा आश्यर्चजनक तथ्यफ्रेंच संगीत का इतिहास।

और न्यूनतावाद। यह सती ही थीं जो "सुसज्जित संगीत" की शैली के साथ आईं, जिसे विशेष रूप से सुनने की आवश्यकता नहीं है, एक विनीत राग जो एक दुकान या एक प्रदर्शनी में लगता है।

जीवनी

“प्रदर्शन ने मुझे इसकी ताजगी और वास्तविक मौलिकता से प्रभावित किया। "परेड" ने मुझे इस बात की पुष्टि की कि मैं किस हद तक सही था जब मैंने सैटी की खूबियों और फ्रांसीसी संगीत में उनकी भूमिका को इतना अधिक महत्व दिया कि प्रभाववाद के अस्पष्ट सौंदर्यशास्त्र को अपनी शक्तिशाली और अभिव्यंजक भाषा के साथ जीवित रखा। , किसी भी या दिखावा और अलंकरण से रहित।

"परेड" के अलावा, एरिक सैटी चार और बैले स्कोर के लेखक हैं: "उसपुड" (1892), "द ब्यूटीफुल हिस्टेरिकल वुमन" (1920), "द एडवेंचर्स ऑफ मर्करी" (1924) और "द परफॉर्मेंस इज कैंसल्ड" "(1924)। इसके अलावा (पहले से ही लेखक की मृत्यु के बाद) उनके कई पियानो और आर्केस्ट्रा कार्यों का उपयोग अक्सर एक-एक्ट बैले और बैले नंबरों के मंचन के लिए किया जाता था।

उनके प्रत्यक्ष प्रभाव में, क्लाउड डेब्यू (जो बीस वर्षों से अधिक समय तक उनके करीबी दोस्त थे), मौरिस रवेल, प्रसिद्ध फ्रांसीसी समूह "सिक्स" जैसे प्रसिद्ध संगीतकार, जिसमें फ्रांसिस पौलेनेक, डेरियस मिल्हौद, जॉर्जेस ऑरिक और आर्थर होनेगर सर्वश्रेष्ठ हैं। जाना जाता है। इस समूह का काम (यह एक साल से थोड़ा अधिक समय तक चला), साथ ही साथ खुद सैटी ने दिमित्री शोस्ताकोविच पर एक उल्लेखनीय प्रभाव डाला, जिन्होंने 1925 में फ्रांसीसी "सिक्स" के दौरे के दौरान अपनी मृत्यु के बाद सैटी के कार्यों को सुना। पेत्रोग्राद-लेनिनग्राद। उनके बैले "बोल्ट" में बैले "परेड" और "सुंदर हिस्टेरिकल" के समय से सती की संगीत शैली का प्रभाव ध्यान देने योग्य है।

सैटी के कुछ कार्यों ने इगोर स्ट्राविंस्की पर बेहद मजबूत प्रभाव डाला। विशेष रूप से, यह बैले परेड () पर लागू होता है, जिसका स्कोर उन्होंने लेखक से लगभग एक वर्ष तक पूछा, और सिम्फोनिक ड्रामा सुकरात ()। ये दो रचनाएँ थीं जिन्होंने स्ट्राविंस्की के काम पर सबसे अधिक ध्यान देने योग्य छाप छोड़ी: पहली उनकी रचनावादी अवधि में, और दूसरी 1920 के दशक के नवशास्त्रीय कार्यों में। सैटी से बहुत प्रभावित होने के बाद, वह रूसी काल के प्रभाववाद (और फौविज्म) से संगीत की लगभग कंकाल शैली में चले गए, लेखन शैली को सरल बना दिया। यह पेरिस काल के कार्यों में देखा जा सकता है - "द स्टोरी ऑफ ए सोल्जर" और ओपेरा "मावरा"। लेकिन तीस साल बाद भी, इस घटना को केवल फ्रांसीसी संगीत के इतिहास में एक अद्भुत तथ्य के रूप में याद किया जाता रहा:

- (जीन कोक्ट्यू, "to वर्षगांठ संगीत कार्यक्रमएक साल में छह")

"पृष्ठभूमि" (या "प्रस्तुत") औद्योगिक संगीत की एक अवांट-गार्डे शैली के साथ आने के बाद, जिसे आपको विशेष रूप से सुनने की आवश्यकता नहीं है, एरिक सैटी भी अतिसूक्ष्मवाद के अग्रणी और अग्रदूत थे। उनकी जुनूनी धुन, बिना किसी बदलाव या रुकावट के सैकड़ों बार दोहराई गई, एक दुकान में या एक सैलून में मेहमानों को प्राप्त करते समय बज रही थी, एक अच्छी अर्धशतक से अपने समय से आगे थे।

ग्रन्थसूची

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3. ऐनी रे।सती - दूसरा। - पेरिस: सोलफेजेस सेइल, 1995. - एस. 81. - 192 पी। - 10,000 प्रतियां। - आईएसबीएन 2-02-023487-4।
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6. ऐनी रे।सती - दूसरा। - पेरिस: सोलफेजेस सेइल, 1995. - एस 144. - 192 पी। - 25,000 प्रतियां। - आईएसबीएन 2-02-023487-4।
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11. एरिक सैटी।पत्राचार प्रिस्क पूर्ण। - पेरिस: फैयार्ड / इमेक, 2000. - टी। 1. - एस। 560. - 1260 पी। - 10,000 प्रतियां। - आईएसबीएन 2-213-60674-9।
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14. पोलेंक Fr. Entretiens avec क्लाउड रोस्टैंड। पी।, । आर.31.
15. एरिक सैटी।पत्राचार प्रिस्क पूर्ण। - पेरिस: फैयार्ड / इमेक, 2000. - वॉल्यूम 1. - एस। 491, 1133. - 1260 पी। - 10,000 प्रतियां। - आईएसबीएन 2-213-60674-9।
16. जीन कोक्ट्यू।"मुर्गा और हार्लेक्विन"। - एम।: "प्रेस्ट", 2000. - एस। 79. - 224 पी। - 500 प्रतियां।
17. . 13 जनवरी 2011 को लिया गया।

यह सभी देखें

	एरिक सैटीविकिसूक्ति पर
	विकिस्रोत में
	एरिक सैटीविकिमीडिया कॉमन्स पर

लिंक

• एरिक सैटी: इंटरनेशनल म्यूजिक स्कोर लाइब्रेरी प्रोजेक्ट में काम करता है शीट संगीत
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सैटी, एरिक की विशेषता वाले अंश

बेरेज़िंस्की क्रॉसिंग का एकमात्र महत्व इस तथ्य में निहित है कि यह क्रॉसिंग स्पष्ट रूप से और निस्संदेह काटने की सभी योजनाओं की मिथ्या साबित हुई और कुतुज़ोव और सभी सैनिकों (द्रव्यमान) दोनों के लिए आवश्यक कार्रवाई के एकमात्र संभावित पाठ्यक्रम की वैधता - केवल निम्नलिखित दुश्मन। फ्रांसीसी लोगों की भीड़ गति की लगातार बढ़ती ताकत के साथ दौड़ी, अपनी सारी ऊर्जा लक्ष्य की ओर निर्देशित की। वह एक घायल जानवर की तरह भागी, और उसके लिए सड़क पर खड़ा होना असंभव था। यह क्रॉसिंग की व्यवस्था से इतना साबित नहीं हुआ जितना कि पुलों पर आवाजाही से। जब पुलों को तोड़ा गया, निहत्थे सैनिकों, मस्कोवाइट्स, बच्चों के साथ महिलाएं, जो फ्रांसीसी काफिले में थीं - सब कुछ, जड़ता के प्रभाव में, हार नहीं मानी, लेकिन नावों में, जमे हुए पानी में आगे भाग गई।
यह प्रयास उचित था। भागने और पीछा करने वाले दोनों की स्थिति समान रूप से खराब थी। अपनों के साथ रहकर, संकट में प्रत्येक ने एक कॉमरेड की मदद की आशा की, एक निश्चित स्थान के लिए उसने अपने आप में कब्जा कर लिया। खुद को रूसियों के हवाले करने के बाद, वह संकट की उसी स्थिति में था, लेकिन उसे जीवन की जरूरतों को पूरा करने के लिए निचले स्तर पर रखा गया था। फ्रांसीसी को सही जानकारी की आवश्यकता नहीं थी कि आधे कैदी, जिनके साथ वे नहीं जानते थे कि उन्हें क्या करना है, रूसियों को बचाने की सभी इच्छा के बावजूद, ठंड और भूख से मर रहे थे; उन्हें लगा कि यह अन्यथा नहीं हो सकता। सबसे दयालु रूसी कमांडर और फ्रांसीसी के शिकारी, रूसी सेवा में फ्रांसीसी कैदियों के लिए कुछ नहीं कर सकते थे। फ्रांसीसी उस आपदा से बर्बाद हो गए थे जिसमें रूसी सेना थी। भूखे, आवश्यक सैनिकों से रोटी और कपड़े छीनना असंभव था, ताकि उन्हें हानिकारक, नफरत नहीं, दोषी नहीं, बल्कि केवल अनावश्यक फ्रांसीसी लोगों को दिया जा सके। कुछ ने किया; लेकिन वह एकमात्र अपवाद था।
पीछे निश्चित मौत थी; आगे आशा थी। जहाजों को जला दिया गया; सामूहिक उड़ान के अलावा कोई अन्य मुक्ति नहीं थी, और फ्रांसीसी की सभी सेनाओं को इस सामूहिक उड़ान के लिए निर्देशित किया गया था।
जितना दूर फ्रांसीसी भाग गए, उतने ही दुखी उनके अवशेष थे, विशेष रूप से बेरेज़िना के बाद, जिस पर, सेंट पीटर्सबर्ग योजना के परिणामस्वरूप, विशेष उम्मीदें रखी गई थीं, रूसी कमांडरों के जुनून उतने ही भड़क गए, एक-दूसरे पर दोषारोपण किया और विशेष रूप से कुतुज़ोव। यह मानते हुए कि बेरेज़िंस्की पीटर्सबर्ग योजना की विफलता के लिए उन्हें जिम्मेदार ठहराया जाएगा, उनके प्रति असंतोष, उनके लिए अवमानना ​​​​और उन्हें चिढ़ाने के लिए अधिक से अधिक दृढ़ता से व्यक्त किया गया था। मजाक और अवमानना, निश्चित रूप से, एक सम्मानजनक रूप में व्यक्त किया गया था, एक ऐसे रूप में जिसमें कुतुज़ोव यह भी नहीं पूछ सकता था कि उस पर क्या और किस लिए आरोप लगाया गया था। वह गंभीरता से नहीं बोला गया था; उन्हें रिपोर्ट करते हुए और उनकी अनुमति मांगते हुए, उन्होंने एक दुखद समारोह करने का नाटक किया, और उसकी पीठ के पीछे उन्होंने पलक झपकते ही उसे हर कदम पर धोखा देने की कोशिश की।
ये सभी लोग, ठीक इसलिए कि वे उसे नहीं समझ सकते थे, यह पहचाना गया कि बूढ़े आदमी के साथ बात करने के लिए कुछ भी नहीं था; कि वह उनकी योजनाओं की पूरी गहराई को कभी नहीं समझेगा; कि वह सुनहरे पुल के बारे में उनके वाक्यांशों का उत्तर देगा (ऐसा लगता था कि ये केवल वाक्यांश थे), कि आवारा लोगों की भीड़ के साथ विदेश आना असंभव था, आदि। वे पहले ही उससे यह सब सुन चुके थे। और उसने जो कुछ कहा: उदाहरण के लिए, कि आपको प्रावधानों की प्रतीक्षा करनी है, कि लोग बिना जूते के हैं, यह सब इतना सरल था, और उन्होंने जो कुछ भी दिया वह इतना जटिल और चतुर था कि उनके लिए यह स्पष्ट था कि वह मूर्ख और बूढ़ा था, लेकिन वे शक्तिशाली, शानदार सेनापति नहीं थे।
विशेष रूप से शानदार एडमिरल और सेंट पीटर्सबर्ग विट्गेन्स्टाइन के नायक की सेनाओं के एकीकरण के बाद, यह मनोदशा और कर्मचारियों की गपशप अपनी उच्चतम सीमा तक पहुंच गई। कुतुज़ोव ने यह देखा और आहें भरते हुए अपने कंधे उचका दिए। केवल एक बार, बेरेज़िना के बाद, क्या वह क्रोधित हो गया और बेनिगसेन को लिखा, जिसने निम्नलिखित पत्र को अलग से संप्रभु को दिया:
"अपने दर्दनाक दौरे के कारण, यदि आप कृपया, महामहिम, इसे प्राप्त करने के बाद, कलुगा जाएं, जहां आप आगे के आदेश और महामहिम से नियुक्ति की प्रतीक्षा कर रहे हैं।"
लेकिन बेनिगसेन के जाने के बाद, वह सेना में आ गया महा नवाबकॉन्स्टेंटिन पावलोविच, जिन्होंने अभियान की शुरुआत की और कुतुज़ोव द्वारा सेना से हटा दिए गए। अब ग्रैंड ड्यूक, सेना में पहुंचे, कुतुज़ोव को हमारे सैनिकों की कमजोर सफलताओं और आंदोलन की धीमी गति के लिए सम्राट की नाराजगी के बारे में सूचित किया। संप्रभु सम्राट ने स्वयं उस दिन सेना में आने का इरादा किया।
एक बूढ़ा आदमी, जैसा कि सैन्य मामलों में अदालती मामलों में अनुभव किया गया था, वह कुतुज़ोव, जिसे उस वर्ष अगस्त में संप्रभु की इच्छा के खिलाफ कमांडर-इन-चीफ चुना गया था, जिसने वारिस और ग्रैंड ड्यूक को हटा दिया था। सेना, जिसने अपनी शक्ति से, संप्रभु की इच्छा के विरोध में, मास्को को छोड़ने का आदेश दिया, इस कुतुज़ोव को अब तुरंत एहसास हुआ कि उसका समय समाप्त हो गया था, कि उसकी भूमिका निभाई गई थी और अब उसके पास यह काल्पनिक नहीं था शक्ति। और यह सिर्फ अदालती संबंधों से ही नहीं था कि उसे इसका एहसास हुआ। एक ओर, उन्होंने देखा कि सैन्य व्यवसाय, जिसमें उन्होंने अपनी भूमिका निभाई थी, समाप्त हो गया था, और उन्हें लगा कि उनकी बुलाहट पूरी हो गई है। दूसरी ओर, साथ ही उसे अपने पुराने शरीर में शारीरिक थकान और शारीरिक आराम की आवश्यकता महसूस होने लगी।
29 नवंबर को, कुतुज़ोव ने विल्ना में प्रवेश किया - उनका अच्छा विल्ना, जैसा कि उन्होंने कहा। उनकी सेवा में दो बार, कुतुज़ोव विल्ना में गवर्नर थे। समृद्ध जीवित विला में, जीवन के आराम के अलावा, जिसे वह इतने लंबे समय से वंचित कर रहा था, कुतुज़ोव को पुराने दोस्त और यादें मिलीं। और वह, अचानक सभी सैन्य और राज्य की चिंताओं से दूर हो गया, एक समान, परिचित जीवन में डूब गया, जितना कि उसके आस-पास के जुनून से आराम दिया गया था, जैसे कि वह सब कुछ जो अभी हो रहा था और में होने वाला था ऐतिहासिक दुनिया, उससे कोई लेना-देना नहीं था।
चिचागोव, सबसे भावुक कट-ऑफर्स और उलटफेर करने वालों में से एक, चिचागोव, जो पहले ग्रीस और फिर वारसॉ के लिए एक मोड़ बनाना चाहता था, लेकिन वह नहीं जाना चाहता था जहां उसे आदेश दिया गया था, चिचागोव, के साथ अपने साहसिक भाषण के लिए जाना जाता है संप्रभु, चिचागोव, जो कुतुज़ोव को खुद से धन्य मानते थे, क्योंकि जब उन्हें 11 वें वर्ष में तुर्की के साथ शांति समाप्त करने के लिए भेजा गया था, तो कुतुज़ोव के अलावा, उन्होंने आश्वस्त किया कि शांति पहले ही समाप्त हो चुकी है, संप्रभु को स्वीकार किया कि बनाने की योग्यता शांति कुतुज़ोव की है; यह चिचागोव विल्ना में कुतुज़ोव से उस महल में मिलने वाला पहला व्यक्ति था जहाँ कुतुज़ोव को रहना था। नौसैनिक वर्दी में चिचागोव, एक खंजर के साथ, अपनी टोपी को अपनी बांह के नीचे रखते हुए, कुतुज़ोव को एक ड्रिल रिपोर्ट और शहर की चाबियां दीं। बूढ़े आदमी के प्रति युवा लोगों का वह तिरस्कारपूर्ण सम्मानजनक रवैया, जो उसके दिमाग से बाहर हो गया था, चिचागोव की पूरी अपील में उच्चतम स्तर तक व्यक्त किया गया था, जो पहले से ही कुतुज़ोव के खिलाफ लगाए गए आरोपों को जानता था।
चिचागोव के साथ बात करते हुए, कुतुज़ोव ने अन्य बातों के अलावा, उसे बताया कि बोरिसोव में उसके पास से बरामद किए गए व्यंजनों के साथ गाड़ी बरकरार थी और उसे वापस कर दिया जाएगा।
- सी "एस्ट पोयर मी डायर क्यू जे एन" ऐ पास सुर क्वोई मैंगर ... जे पुइस औ कॉन्ट्रायर वौस फोरनिर डे टौट डान्स ले कैस मेमे कहां वोउड्रिज डोनर डेस डिनर्स, [आप मुझे बताना चाहते हैं कि मेरे पास खाने के लिए कुछ नहीं है . इसके विपरीत, मैं आप सभी की सेवा कर सकता हूं, भले ही आप रात का खाना देना चाहते हों।] - भड़कते हुए, चिचागोव ने कहा, जो हर शब्द के साथ अपने मामले को साबित करना चाहता था और इसलिए मान लिया कि कुतुज़ोव भी इसके साथ व्यस्त था। कुतुज़ोव अपनी पतली, मर्मज्ञ मुस्कान के साथ मुस्कुराया और, अपने कंधों को सिकोड़ते हुए उत्तर दिया: - सी एन "एस्ट क्यू पोयर वौस डायर सी क्यू जे वोस डिस। [मैं केवल वही कहना चाहता हूं जो मैं कहता हूं।]
विल्ना में, कुतुज़ोव ने, संप्रभु की इच्छा के विपरीत, अधिकांश सैनिकों को रोक दिया। कुतुज़ोव, जैसा कि उनके करीबी सहयोगियों ने कहा, विल्ना में रहने के दौरान असामान्य रूप से डूब गए और शारीरिक रूप से कमजोर हो गए। उसने अनिच्छा से सेना के मामलों की देखभाल की, सब कुछ अपने सेनापतियों पर छोड़ दिया और संप्रभु की प्रतीक्षा करते हुए, एक बिखरे हुए जीवन में लिप्त हो गया।
7 दिसंबर को पीटर्सबर्ग से अपने रेटिन्यू - काउंट टॉल्स्टॉय, प्रिंस वोल्कोन्स्की, अरकेचेव और अन्य के साथ जाने के बाद, 11 दिसंबर को संप्रभु विल्ना पहुंचे और सीधे सड़क पर बेपहियों की गाड़ी में महल में चले गए। महल में, भीषण ठंढ के बावजूद, लगभग सौ सेनापति और कर्मचारी अधिकारी पूरी पोशाक की वर्दी में और सेमेनोव्स्की रेजिमेंट के एक सम्मान गार्ड थे।
कुरियर, जो एक पसीने से तर त्रयी पर महल में सरपट दौड़ा, संप्रभु के आगे चिल्लाया: "वह अपने रास्ते पर है!" कोनोवित्सिन कुतुज़ोव को रिपोर्ट करने के लिए हॉल में पहुंचे, जो एक छोटे से स्विस कमरे में इंतजार कर रहे थे।
एक मिनट बाद, एक बूढ़े आदमी की मोटी, बड़ी आकृति, पूरी पोशाक में, उसकी छाती को ढके हुए सभी राजचिह्न के साथ, और उसका पेट दुपट्टे से खींचा हुआ, लहराते हुए, पोर्च पर आया। कुतुज़ोव ने अपनी टोपी सामने रखी, हाथों में दस्ताने लिए और बग़ल में, मुश्किल से सीढ़ियों से नीचे कदम रखते हुए, उनसे नीचे उतरे और संप्रभु को प्रस्तुत करने के लिए तैयार की गई रिपोर्ट को अपने हाथ में ले लिया।
दौड़ना, फुसफुसाते हुए, ट्रोइका अभी भी पूरी तरह से उड़ रहा था, और सभी की निगाहें कूदने वाली बेपहियों की गाड़ी पर टिकी हुई थीं, जिसमें संप्रभु और वोल्कॉन्स्की के आंकड़े पहले से ही दिखाई दे रहे थे।
यह सब, पचास साल की आदत के अनुसार, पुराने जनरल पर शारीरिक रूप से अस्थिर प्रभाव पड़ा; उसने झट से अपने आप को महसूस किया, अपनी टोपी को सीधा किया, और उसी क्षण, जैसे कि राजा ने बेपहियों की गाड़ी से बाहर निकलते हुए, उसकी ओर आँखें उठाईं, खुशी मनाई और फैलाया, एक रिपोर्ट दर्ज की और अपनी मापी हुई, घिनौनी आवाज में बोलना शुरू किया .
सम्राट ने कुतुज़ोव को सिर से पैर तक देखा, एक पल के लिए भौंहें, लेकिन तुरंत, खुद पर काबू पाने के लिए, ऊपर आया और, अपनी बाहों को फैलाकर, बूढ़े जनरल को गले लगा लिया। फिर से, पुराने, परिचित प्रभाव के अनुसार और उनके ईमानदार विचारों के संबंध में, इस आलिंगन, हमेशा की तरह, कुतुज़ोव पर प्रभाव पड़ा: वह रोया।
सेम्योनोव्स्की गार्ड के साथ, संप्रभु ने अधिकारियों का अभिवादन किया, और बूढ़े व्यक्ति से एक बार फिर हाथ मिलाते हुए, उसके साथ महल में चला गया।
फील्ड मार्शल के साथ अकेला छोड़ दिया, सम्राट ने क्रास्नोय और बेरेज़िना में गलतियों के लिए, पीछा करने की धीमी गति पर अपनी नाराजगी व्यक्त की, और उन्हें विदेश में भविष्य के अभियान पर अपने विचार बताए। कुतुज़ोव ने कोई आपत्ति या टिप्पणी नहीं की। वही विनम्र और संवेदनहीन अभिव्यक्ति जिसके साथ सात साल पहले उन्होंने ऑस्ट्रलिट्ज़ के मैदान पर संप्रभु के आदेशों को सुना था, अब उनके चेहरे पर स्थापित हो गया था।
जब कुतुज़ोव ने कार्यालय छोड़ा और अपनी भारी, गोताखोरी के साथ, सिर नीचे किया, हॉल से नीचे चला गया, किसी की आवाज़ ने उसे रोक दिया।
"आपका अनुग्रह," किसी ने कहा।
कुतुज़ोव ने अपना सिर उठाया और काउंट टॉल्स्टॉय की आँखों में बहुत देर तक देखा, जो चांदी की थाली में कुछ छोटी चीज लेकर उसके सामने खड़ा था। कुतुज़ोव को समझ में नहीं आया कि वे उससे क्या चाहते हैं।
अचानक, उसे याद आया: उसके मोटे चेहरे पर एक मुश्किल से बोधगम्य मुस्कान टिमटिमा रही थी, और उसने कम झुकते हुए, सम्मानपूर्वक, डिश पर पड़ी वस्तु को ले लिया। यह जॉर्ज प्रथम डिग्री थी।

अगले दिन, फील्ड मार्शल ने रात का खाना और एक गेंद ली, जिसे संप्रभु ने अपनी उपस्थिति से सम्मानित किया। कुतुज़ोव को जॉर्ज प्रथम की डिग्री प्रदान की गई; प्रभु ने उसे सर्वोच्च सम्मान दिया; लेकिन फील्ड मार्शल के खिलाफ प्रभु की नाराजगी सभी को पता थी। शालीनता देखी गई, और संप्रभु ने इसका पहला उदाहरण दिखाया; लेकिन हर कोई जानता था कि बूढ़े आदमी को दोष देना था और कुछ भी नहीं के लिए अच्छा था। जब गेंद पर कुतुज़ोव, पुरानी कैथरीन की आदत के अनुसार, बॉलरूम में संप्रभु के प्रवेश द्वार पर, लिए गए बैनरों को अपने पैरों पर फेंकने का आदेश दिया, तो संप्रभु ने अप्रिय रूप से मुस्कुराया और शब्दों का उच्चारण किया जिसमें कुछ ने सुना: "पुराना हास्य अभिनेता।"
कुतुज़ोव के खिलाफ संप्रभु की नाराजगी विल्ना में तेज हो गई, खासकर क्योंकि कुतुज़ोव, जाहिर है, आगामी अभियान के महत्व को नहीं समझना चाहते थे या नहीं समझ सकते थे।
जब अगले दिन सुबह संप्रभु ने अपने स्थान पर एकत्रित अधिकारियों से कहा: "आपने एक से अधिक रूस को बचाया; आपने यूरोप को बचा लिया," तब सभी समझ चुके थे कि युद्ध अभी खत्म नहीं हुआ है।
अकेले कुतुज़ोव इसे समझना नहीं चाहते थे और उन्होंने खुले तौर पर अपनी राय व्यक्त की कि एक नया युद्ध स्थिति में सुधार और रूस की महिमा को नहीं बढ़ा सकता है, लेकिन केवल अपनी स्थिति को खराब कर सकता है और इसे कम कर सकता है। उच्चतम डिग्रीमहिमा, जिस पर, उनकी राय में, रूस अब खड़ा था। उन्होंने नए सैनिकों की भर्ती की असंभवता को संप्रभु को साबित करने की कोशिश की; जनसंख्या की दुर्दशा, विफलता की संभावना आदि के बारे में बात की।
ऐसे मूड में, फील्ड मार्शल, स्वाभाविक रूप से, केवल एक बाधा और आगामी युद्ध पर एक ब्रेक लग रहा था।
बूढ़े आदमी के साथ संघर्ष से बचने के लिए, ऑस्टरलिट्ज़ की तरह और बार्कले अभियान की शुरुआत में, कमांडर-इन-चीफ के नीचे से बाहर निकालने के लिए, उसे परेशान किए बिना, घोषणा किए बिना, एक रास्ता खुद ही मिल गया था। उसके लिए कि सत्ता की जमीन जिस पर वह खड़ा था, और उसे स्वयं संप्रभु को हस्तांतरित कर दिया।
यह अंत करने के लिए, मुख्यालय को धीरे-धीरे पुनर्गठित किया गया था, और कुतुज़ोव के मुख्यालय की सभी आवश्यक ताकत को नष्ट कर दिया गया था और संप्रभु को स्थानांतरित कर दिया गया था। टोल, कोनोवित्सिन, यरमोलोव को अन्य नियुक्तियां मिलीं। सभी ने जोर-जोर से कहा कि फील्ड मार्शल बहुत कमजोर हो गए हैं और उनकी तबीयत खराब हो गई है।
उसे अपना स्थान उस व्यक्ति को सौंपने के लिए खराब स्वास्थ्य में होना पड़ा जिसने उसके लिए हस्तक्षेप किया था। दरअसल, उनकी तबीयत खराब थी।
कैसे स्वाभाविक रूप से, और सरलता से, और धीरे-धीरे कुतुज़ोव तुर्की से सेंट के राज्य कक्ष में दिखाई दिया, एक नया, आवश्यक आंकड़ा दिखाई दिया।
1812 का युद्ध, अपने प्रिय रूसी दिल को छोड़कर राष्ट्रीय महत्व, एक और होना चाहिए था - यूरोपीय।
पश्चिम से पूर्व की ओर लोगों के आंदोलन के बाद पूर्व से पश्चिम की ओर लोगों का आना-जाना था और इसके लिए नया युद्धअन्य उद्देश्यों से प्रेरित कुतुज़ोव की तुलना में अन्य गुणों और विचारों वाले एक नए व्यक्ति की आवश्यकता थी।
सिकंदर प्रथम पूर्व से पश्चिम की ओर लोगों की आवाजाही के लिए और लोगों की सीमाओं की बहाली के लिए आवश्यक था क्योंकि कुतुज़ोव रूस के उद्धार और गौरव के लिए आवश्यक था।
कुतुज़ोव को समझ में नहीं आया कि यूरोप, संतुलन, नेपोलियन का क्या मतलब है। वह इसे समझ नहीं पाया। रूसी लोगों के प्रतिनिधि, दुश्मन के नष्ट होने के बाद, रूस को मुक्त कर दिया गया और अपनी महिमा के उच्चतम स्तर पर रखा गया, रूसी व्यक्ति, एक रूसी के रूप में, करने के लिए और कुछ नहीं था। प्रतिनिधि लोगों का युद्धमौत के सिवा कुछ नहीं बचा। और वह मर गया।

पियरे, जैसा कि अक्सर होता है, कैद में अनुभव की गई शारीरिक कठिनाइयों और तनावों का खामियाजा तभी महसूस हुआ जब ये तनाव और कठिनाइयाँ समाप्त हो गईं। कैद से छूटने के बाद, वह ओरेल पहुंचा, और अपने आगमन के तीसरे दिन, जब वह कीव जा रहा था, वह बीमार पड़ गया और तीन महीने तक ओरेल में बीमार पड़ा रहा; वह बन गया, जैसा कि डॉक्टरों ने कहा, पित्त ज्वर। इस तथ्य के बावजूद कि डॉक्टरों ने उसका इलाज किया, उसका खून बहाया और उसे पीने के लिए दवाएं दीं, फिर भी वह ठीक हो गया।
पियरे की रिहाई के समय से लेकर उनकी बीमारी तक जो कुछ भी हुआ, उसने उस पर लगभग कोई प्रभाव नहीं छोड़ा। उसे केवल ग्रे, उदास, कभी बरसात, कभी बर्फीला मौसम, आंतरिक शारीरिक पीड़ा, उसके पैरों में दर्द, उसके पक्ष में याद आया; लोगों के दुर्भाग्य और कष्टों की सामान्य छाप को याद किया; उन्हें उन अधिकारियों और जनरलों की जिज्ञासा याद आई जिन्होंने उनसे सवाल किया, जिसने उन्हें परेशान किया, एक गाड़ी और घोड़ों को खोजने के उनके प्रयास, और, सबसे महत्वपूर्ण बात, उन्हें उस समय सोचने और महसूस करने में असमर्थता याद आई। अपनी रिहाई के दिन, उन्होंने पेट्या रोस्तोव की लाश देखी। उसी दिन, उन्हें पता चला कि बोरोडिनो की लड़ाई के बाद प्रिंस आंद्रेई एक महीने से अधिक समय तक जीवित रहे थे और हाल ही में रोस्तोव के घर में यारोस्लाव में उनकी मृत्यु हो गई थी। और उसी दिन, पियरे को इस खबर की सूचना देने वाले डेनिसोव ने बातचीत के बीच हेलेन की मौत का उल्लेख किया, यह सुझाव देते हुए कि पियरे इसे लंबे समय से जानते थे। यह सब उस समय पियरे को केवल अजीब लग रहा था। उसे लगा कि वह इस सब खबर का मतलब नहीं समझ पा रहा है। वह तब केवल उन जगहों को छोड़ने की जल्दी में था जहां लोग एक-दूसरे को जल्द से जल्द मार रहे थे, किसी शांत शरण में और अपने होश में आने के लिए, आराम करने और उन सभी अजीब और नए पर सोचने के लिए जो उन्होंने इस समय के दौरान सीखे थे . लेकिन जैसे ही वह ओरेल पहुंचे, उनकी तबीयत खराब हो गई। अपनी बीमारी से जागते हुए, पियरे ने अपने दो लोगों को देखा जो मास्को से आए थे - टेरेंटी और वास्का, और बड़ी राजकुमारी, जो पियरे की संपत्ति पर येलेट्स में रह रही थी, और उनकी रिहाई और बीमारी के बारे में जानकर, उनके पास आई। उसके पीछे चलो।
अपने ठीक होने के दौरान, पियरे केवल उन छापों से धीरे-धीरे दूर हो गए जो पिछले महीनों के उनके लिए अभ्यस्त हो गए थे और इस तथ्य के अभ्यस्त हो गए थे कि कल कोई भी उन्हें कहीं भी नहीं ले जाएगा, कि कोई भी उनके गर्म बिस्तर को नहीं ले जाएगा, और वह होगा शायद दोपहर का भोजन, और चाय, और रात का खाना। लेकिन एक सपने में उसने खुद को लंबे समय तक कैद की उन्हीं स्थितियों में देखा। जैसे ही धीरे-धीरे, पियरे ने उस खबर को समझा जो उसने कैद से रिहा होने के बाद सीखा: राजकुमार आंद्रेई की मृत्यु, उसकी पत्नी की मृत्यु, फ्रांसीसी का विनाश।
स्वतंत्रता का एक हर्षित अहसास - वह पूर्ण, अविभाज्य, मानवस्वतंत्रता, जिसकी चेतना उन्होंने पहली बार पहली बार अनुभव की, जब उन्होंने मास्को छोड़ दिया, तो उनके ठीक होने के दौरान पियरे की आत्मा भर गई। उन्हें आश्चर्य हुआ कि यह आंतरिक स्वतंत्रता, बाहरी परिस्थितियों से स्वतंत्र, अब, जैसा कि यह थी, बाहरी स्वतंत्रता से, अधिकता से, विलासिता से घिरी हुई थी। वह एक अजीब शहर में अकेला था, बिना किसी परिचित के। किसी ने उससे कुछ नहीं माँगा; उन्होंने उसे कहीं नहीं भेजा। वह जो चाहता था वह सब उसके पास था; उसकी पत्नी का विचार, जिसने उसे पहले हमेशा सताया था, अब नहीं रहा, क्योंकि वह नहीं रही।
- ओह, कितना अच्छा! कितना अच्छा है! उसने अपने आप से कहा जब सुगंधित शोरबा के साथ एक साफ रखी हुई मेज उसके पास ले जाया गया था, या जब वह रात में नरम, साफ बिस्तर पर लेटा था, या जब उसे याद आया कि उसकी पत्नी और फ्रांसीसी नहीं थे। - ओह, कितना अच्छा, कितना अच्छा! - और पुरानी आदत से, उसने खुद से सवाल पूछा: अच्छा, फिर क्या? में क्या करूंगा? और तुरंत उसने खुद को जवाब दिया: कुछ नहीं। मैं जीवित रहूँगा। आह, कितना अच्छा!
जिस चीज को उसने पहले तड़पाया था, जिसे वह लगातार खोज रहा था, जीवन का उद्देश्य अब उसके लिए मौजूद नहीं था। यह कोई संयोग नहीं था कि जीवन का यह वांछित लक्ष्य अब उसके लिए केवल वर्तमान क्षण में मौजूद नहीं था, लेकिन उसे लगा कि यह अस्तित्व में नहीं है और मौजूद नहीं हो सकता है। और इस उद्देश्य की कमी ने उन्हें स्वतंत्रता की वह पूर्ण, आनंदमय चेतना दी, जिसने उस समय उनकी खुशी का गठन किया था।

एरिक सैटी

फ़्रांस / प्रभाववाद, नवशास्त्रवाद और दादावाद / मुख्य शैलियां: बैले, कक्ष-मुखर गीत और पियानो लघु

एरिक सैटी का जन्म 1866 में हुआ था और उनकी मृत्यु 1925 में हुई थी। वह व्यावहारिक रूप से महलर, राचमानिनोव, रिचर्ड स्ट्रॉस के समान उम्र के थे, हालांकि, उनका नाम संगीत के इतिहास में अलग है। वह किसी कलात्मक आंदोलन और दिशा से संबंधित नहीं हैं। फिर भी, उनकी कला ने 20वीं शताब्दी के संगीत के तरीकों के विकास को बहुत प्रभावित किया, पहले फ्रांस में, और फिर पूरी दुनिया में। रचनात्मकता के विभिन्न अवधियों में और साथ बदलती डिग्रियांतीव्रता, वह पहले शहरीवादी, दादावादी, क्यूबिस्ट, प्रभाववादी, अभिव्यक्तिवादी, और अंत में, बारह-स्वर पंक्तियों का उपयोग करने वाले पहले फ्रांसीसी संगीतकारों में से एक थे। और अगर संगीतशास्त्र में 1910 के दशक से एक नई संगीत सदी की शुरुआत की गणना करने की प्रथा है, तो सती का काम इस पंक्ति को दो दशक पीछे 1890 के दशक तक धकेलता है।

अपने काम के साथ, सैटी ने प्रभाववाद और वैगनरवाद का विरोध करने की कोशिश की। वह कहने के लिए प्रसिद्ध है: वैगनर का बचाव करना मूर्खता है क्योंकि सेंट-सेन्स उस पर हमला कर रहा है, आपको चिल्लाने की जरूरत है: सेंट-सेन्स के साथ वैगनर के साथ नीचे!» संगीतकार के मुख्य लक्ष्य स्पष्टता और सरलता थे, और उनका रचनात्मक जीवन, इसके विपरीत, जटिल कायापलट और अनसुलझे संघर्षों से भरा था।

अपने जीवनकाल के दौरान, वह एक "जीवित किंवदंती" बन गए। तथ्य यह है कि सती अविश्वसनीय रूप से विलक्षण थीं। उनके सभी कार्यों का उद्देश्य मुख्य रूप से चौंकाने वाला था। उनके काम, उनकी जीवन शैली और संचार ने किसी को भी उदासीन नहीं छोड़ा: कुछ ने उन्हें एक प्रतिभाशाली के रूप में देखा, दूसरों ने एक चार्लटन के रूप में। समकालीनों ने सती को तथाकथित संगीतकारों - "सपने देखने वालों" के समूह के लिए जिम्मेदार ठहराया। एक स्पष्ट संगीत प्रतिभा के अलावा, वह एक बहुत ही उत्तेजक लेखक और विरोधाभासी लेखक थे। उनकी रचनाओं के शीर्षक या उनमें प्रदर्शन टिप्पणियों का क्या महत्व है! कभी-कभी वे काफी उचित होते हैं और वास्तव में कलाकारों के लिए निर्देश होते हैं। अन्य मामलों में, बिल्कुल बेतुका रेखा है। उदाहरण के लिए, उसके पास "अंतिम संस्कार मार्च" नामक एक टुकड़ा है, जहां वह चोपिन के सोनाटा बी-मोल से दूसरा आंदोलन लेता है, इसे दूसरी कुंजी में स्थानांतरित करता है, इसे थोड़ा सा सरल करता है, और, जैसे कि मजाक में लिखता है: "ठीक है, अब आप शुबर्ट के मजुरका से एक अंश सुनेंगे "। बेशक, कोई उद्धरण नहीं है, क्योंकि शुबर्ट ने मज़ारका बिल्कुल नहीं लिखा था। "द स्टिंग ऑफ़ द जेलिफ़िश" चक्र में, जो अजीब तरह से पर्याप्त है, जिसमें सात बंदर नृत्य होते हैं, हम पढ़ते हैं: "बंदर इनायत से नृत्य करता है, फिर गुस्से में चला जाता है (या दिखावा करता है)। कलाकार को निर्देश: "छाया में बैठो और अच्छा बनो बंदर तुम्हें देख रहा है।" इसके अलावा, सती के परिदृश्य के अनुसार: "बंदर कुछ और सोच रहा है।" कलाकार को निर्देश: हंसो, लेकिन ताकि कोई न देखे।

सैटी का पहला काम, जो भविष्य के लिए एक आवेदन बन गया, पियानो ट्रिप्टिच "जिमनोपीडिया" था, जिसे उन्होंने 1888 में कंज़र्वेटरी छोड़ने के बाद बनाया था। आइए खुद से पूछें: ऐसा अजीब शब्द - "जिम्नोपीडिया" कहां से आया?

इस विषय पर बड़ी संख्या में संस्करण हैं। उनमें से एक का कहना है कि जिमनोपीडिया प्राचीन स्पार्टा में एक छुट्टी का नाम था, जिसे जुलाई में लगभग दस दिनों तक मनाया जाता था और इसमें सैन्य नृत्य, संगीत और जिमनास्टिक अभ्यास शामिल थे। यदि हम इस शब्द को व्युत्पत्ति के दृष्टिकोण से देखें, तो हम देखते हैं कि यौगिक शब्दग्रीक मूल से "जिम्नोपीडिया" (देवताओं और नायकों के भजनों के गंभीर मंत्रोच्चार से, और पेइया शिक्षा) अंततः उन गीतों को संदर्भित करता है जो ताकत और निपुणता में युवा पुरुषों की प्रतियोगिता के दौरान गाए गए थे। प्राचीन ग्रीस. यदि आप सभी को एक साथ रख दें, तो अनुवाद होगा: "एक भजन के साथ शिक्षा।"

सैटी के काम के शीर्षक का एक और संस्करण कवि कॉन्टामाइन डी लाटौर की एक कविता में छिपा है, जो उस समय काफी प्रसिद्ध था। सती की उनसे मित्रता थी और संभवत: वे इस श्लोक से भली-भांति परिचित थीं। मेरे मुफ्त अनुवाद में ये पंक्तियाँ हैं, क्योंकि इस लेखक की रचनाएँ रूसी में कभी प्रकाशित नहीं हुई हैं:

… जहां एम्बर के परमाणु स्वयं को प्रतिबिंबित करते हैं

वहाँ सरबंदियाँ जिम्नोपीडिया के साथ घुलमिल जाती हैं….

सती ने खुद दावा किया था कि यह नाम उन्हें फ्लॉबर्ट के उपन्यास "सलाम्बो" को पढ़ने के बाद आया था। मेरे दृष्टिकोण से, सैटी के जिमनोपीडिया को दुनिया के पहले "पर्यावरण संगीत" के रूप में पहचाना जा सकता है, जो आधुनिक "लाउंज" शैली के पूर्वज हैं।

एरिक सैटी का जीवन बिल्कुल भी आसान नहीं था। उन्होंने दो बार पेरिस कंज़र्वेटरी में प्रवेश किया, और दो बार अनुपयुक्तता के लिए निष्कासित कर दिया गया। वह सेना में भर्ती हो गया, लेकिन उसे वहां भी यह पसंद नहीं आया। रेजीमेंट में सेवा न देने के लिए सती ठंड में कई घंटों तक नंगे बदन खड़ी रहीं। परिणाम ब्रोंकाइटिस और सेवा से छूट।

उनका रूप, उनके व्यवहार की तरह, अत्यंत विलक्षण था। उनकी विलक्षणताओं में बारह समान ग्रे मखमली सूट की एक अलमारी है, और दावा है कि वह केवल खाना खाता है। सफेद रंग: नमक, चीनी, पिसी हुई हड्डियाँ, फलों पर फफूंदी और त्वचा रहित सफेद मछली। सती ने अक्सर अपना रूप बदल लिया, वह एक आवारा की तरह कपड़े पहने समाज में जा सकते थे, और अगले दिन वह एक त्रुटिहीन बांका के रूप में दिखाई देंगे। इस तरह उन्होंने खुद का वर्णन किया: मैं आपको अपने संकेत देने के लिए उत्सुक हूं: बाल और भौहें गहरे भूरे रंग के हैं, आंखें भूरे रंग की हैं, बालों का किनारा कम है, नाक लंबी है, मुंह मध्यम आकार का है, ठोड़ी चौड़ी है, चेहरा अंडाकार है»

सती ने अपने पूरे जीवन में आर्थिक कठिनाइयों का अनुभव किया। पेरिस के मजदूर वर्ग के उपनगरों के गरीबों के बीच रहते हुए, अपने सबसे करीबी दोस्तों को मदद के हताश पत्र भेजकर, गर्व से उन्हें अपने भिखारी घर में नहीं जाने देता। संगीतकार के काम का एकमात्र कम या ज्यादा स्थायी स्थान प्रसिद्ध पेरिस कैफे "ब्लैक कैट" ("ले चैट नोयर") था, जो मोंटमार्ट्रे में स्थित है। यह दावा किया जाता है कि इस कैबरे ने सिल्वर एज के अब के सांस्कृतिक स्मारक, सेंट पीटर्सबर्ग कलात्मक कैफे स्ट्रे डॉग के लिए एक मॉडल के रूप में कार्य किया, जहां उस समय के सभी बोहेमिया एकत्र हुए थे। 80 के दशक में, सती पाठकों और अभिनेताओं के साथ थीं (तब पैंटोमाइम फैशनेबल थे), या यहां तक ​​​​कि "पृष्ठभूमि के लिए" कुछ भी खेला। और ये बहुत महत्वपूर्ण है। सैटी ने संगीत को न केवल कला का एक स्वतंत्र काम और निर्माता की आत्म-अभिव्यक्ति का एक तरीका माना, बल्कि इसे अपने शब्दों में "स्थैतिक ध्वनि सजावट", वॉलपेपर या फर्नीचर की तरह एक और अधिक मामूली भूमिका सौंपी। उन्होंने इस तरह की संगीत पृष्ठभूमि के लिए पहला नाम प्रस्तावित किया: "फर्नीचर संगीत")। उन्होंने लिखा है कि रेस्तरां में "फर्नीचर संगीत" आसपास की आवाज़ों का हिस्सा होना चाहिए, इसका काम प्लेटों पर चाकू और कांटों की गड़गड़ाहट को नरम करना और समय-समय पर लोगों के बीच उत्पन्न होने वाले अजीब विरामों को भरना है। वैसे, यह एरिक सैटी हैं जिन्हें मानव जाति के इतिहास में पहला फिल्म संगीतकार माना जा सकता है। मेरा मतलब रेने क्लेयर की फिल्म "इंटरमिशन" से है, जिस संगीत के लिए सैटी ने लिखा था, वह घातक रूप से बीमार था।

मानो भाग्य ने सदी की पहली तिमाही के इस सरल उपहासकर्ता और संकटमोचक का पीछा किया हो। उन्होंने अपना अधिकांश जीवन अस्पष्टता में बिताया, जो केवल कैबरे जाने वालों के लिए जाने जाते थे" काली बिल्ली". रचनात्मक बोहेमिया में, सती एक बाहरी व्यक्ति थीं। हालाँकि, 1911 में (उस समय संगीतकार पहले से ही 45 वर्ष का था), सती का जीवन बेहतर के लिए बदलने लगा। उनके प्रशंसक थे, जिनमें युवा संगीतकार फ्रांसिस पोलेन्क और जॉर्जेस ऑरिक थे, लेकिन एक कलाकार, लेखक और नाटककार जीन कोक्ट्यू के साथ उनके परिचित ने एक विशेष भूमिका निभाई। वे 1915 में मिले। संगीतकार के अजीब और मूल व्यक्तित्व से कोक्ट्यू इतने प्रभावित हुए कि उन्होंने दिगिलेव को "नई भावना में" बैले के मंचन में सती को शामिल करने की सलाह दी। यहाँ कोक्ट्यू ने खुद संगीतकार के बारे में क्या लिखा है: बाह्य रूप से, सती एक साधारण अधिकारी की तरह दिखती थीं: एक दाढ़ी, पिन-नेज़, एक गेंदबाज टोपी और एक छाता। एक अहंकारी, एक कट्टरपंथी, वह अपनी हठधर्मिता के अलावा कुछ भी नहीं पहचानता था, और जब कुछ इसका खंडन करता था तो उसे फाड़ देता था और फेंक देता था". कोक्ट्यू ने खुद बैले "परेड" के लिब्रेटिस्ट के रूप में काम किया, जो सबसे अधिक बन गया प्रसिद्ध कामसती।

बैले का विचार 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में यूरोपीय अवांट-गार्डे के नेता और विचारक जीन कोक्ट्यू (1889 - 1963) का था। कोक्ट्यू अपने अस्तित्व के पहले दिनों से ही दिगिलेव के रूसी मौसमों पर मोहित हो गया था। उन्होंने पोस्टर बनाए, रूसी बैले कार्यक्रमों के लिए लेख लिखे। "परेड" पर काम करने के लिए उन्होंने परियोजना के लिए पाब्लो पिकासो (सेट और वेशभूषा) और लियोनिद मायासिन (कोरियोग्राफी) को आकर्षित किया। कोक्ट्यू ने याद किया: मैं पिकासो से "रोटोंडे" और "डोम" के बीच बुलेवार्ड मोंटपर्नासे पर मिला, वहाँ कुछ पैदल यात्री थे। मैंने सुझाव दिया कि वह दृश्यों पर काम करने के लिए दिगिलेव आएं। वह मान गया और आ गया। इतालवी भविष्यवादियों ने उनके काम में उनकी मदद की।". 18 मई, 1917 को बैले का प्रीमियर एक घोटाले में बदल गया। वैसे, विशेष रूप से चौंकाने वाले कोक्ट्यू और सती को बैले के स्कोर में जोड़ा गया था असामान्य उपकरणजैसे: टाइपराइटर, फायर सायरन, रिवॉल्वर, दूध की बोतल सेट। हॉल में झगड़ा हो गया। उच्च सम्मानीय रंगमंच समीक्षकसती को बुलाते हुए एक विनाशकारी समीक्षा लिखी " टाइपराइटर और झुनझुने के धार्मिक, मानसिक संगीतकार"(साउंड रेंज में टाइपराइटर की आवाज को शामिल करने की नवीन तकनीक को तब शत्रुता के साथ स्वीकार किया गया था)। गिलाउम अपोलिनायर ने कार्यक्रम के लिए पाठ लिखा (उसी समय एक नया शब्द लॉन्च किया: "अतियथार्थवाद")। उत्पादन का आदर्श वाक्य अपोलिनेयर के शब्द थे: "द न्यू स्पिरिट" ("एल'एस्प्रिट नोव्यू")। दिगिलेव और कोक्ट्यू के व्यक्तिगत अनुरोध पर लिखा गया, भविष्य की कला के लिए घोषणापत्र ने फ्रांस के युवा संगीत का मार्ग प्रशस्त किया।

सती ने इस तरह संगीत की रचना की: उन्होंने लगभग 5-6 बार का एक टुकड़ा लिखा, फिर उसी का एक और, और फिर एक को दूसरे से कंस्ट्रक्टर सिद्धांत के अनुसार जोड़ा। टुकड़े अलग-अलग चाबियों, अलग-अलग लय और यहां तक ​​कि अलग-अलग शैलियों में हो सकते हैं। रचना की इस पद्धति के कारण ही शैलियों की इतनी विविधता प्राप्त होती है। एक मायने में, यह संगीतकार द्वारा महसूस की गई घटना के रूप में पॉलीस्टाइलिस्टिक्स की शुरुआत है। साथ ही, सैटी संगीत के क्षेत्र में आने से बहुत पहले, अतिसूक्ष्मवाद के पूर्वज भी बन गए।

असामान्य शीर्षक "थ्री पीसेस इन द फॉर्म ऑफ ए पीयर" के तहत सती के चक्र के प्रकाशन ने एक बड़ी हलचल पैदा की, जहां उन्हें रचना के ग्राफिक ड्राइंग में एक नाशपाती के रूप में अनुमान लगाया गया है। सैटी संगीत के अपोलिनेयर थे। यह चक्र प्रभाववादी नाटकों में शीर्षकों और मंच दिशाओं के परिष्कार का एक कास्टिक उपहास था। अपने प्रसिद्ध फ्यूग्यू वाल्ट्ज में, सैटी दो प्रतीत होने वाली असंगत शैलियों को जोड़ती है - एक हल्का पार्लर वाल्ट्ज और एक पूरी तरह से अकादमिक फ्यूग्यू। जैसा कि हम देख सकते हैं, सती की रचना सोच अपरंपरागत थी, क्लिच नहीं। शायद वह, बर्लियोज़ की तरह, भाग्यशाली था कि बचपन से ही उन्हें अकादमिक परंपरा के ढांचे में नहीं धकेला गया था।

सती के अभिनव संगीत ने 1920 में कुछ युवा संगीतकारों को उनकी ओर आकर्षित किया, जो प्रसिद्ध सिक्स में एकत्र हुए और सती उनके गॉडफादर बन गए। वे संगीत हॉल, रैगटाइम और जैज़ के प्यार से एकजुट थे, जो युद्ध-विरोधी और दादावाद की अराजकतावादी भावना के विस्फोटक मिश्रण के साथ अनुभवी थे। "सिक्स" में शामिल हैं: लुई ड्यूरे, डेरियस मिल्हौद, आर्थर होनेगर, जॉर्जेस ऑरिक, फ्रांसिस पौलेनेक और जर्मेन टैफ़र।

जिस तरह मौरिस रवेल ने एक बार 1911 में संगीतकार एरिक सैटी को आम जनता के लिए खोजा था, उसी तरह 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में जॉन केज सैटी के विचारों के संवाहक बन गए। केज को उनका संगीत पसंद था प्रारंभिक अवस्था. यह अतिशयोक्ति के बिना कहा जा सकता है कि सती का इस अमेरिकी संगीतकार के पुनरुत्थान का श्रेय है। जॉन केज ने सैटी को कला में सभी महत्वपूर्ण आधुनिकतावादी आंदोलनों का अग्रदूत माना - दादावाद, अतियथार्थवाद, आधुनिकतावाद और यहां तक ​​​​कि पॉप कला भी एंडी वारहोल और केज की भावना में। उन्होंने सती को सभी आधुनिक कलाओं का जनक कहा।

फ्रांसीसी उस्ताद वास्तव में ट्रिस्टन तज़ारा से परिचित थे, जिन्होंने दादावाद की स्थापना की थी। उन्होंने दादा संग्रह के लिए साहित्यिक अभ्यास भी लिखे और दादा के प्रदर्शन, शाम, प्रदर्शनों में भाग लिया, जो 1916 से शुरू हुए थे।

संगीत के लिए सैटी का जुनून केज के साथ शुरू हुआ जब उन्होंने "वेक्सेशन" नाटक की खोज की, जिसका अर्थ है "नाराजगी की कड़वाहट", "परेशानियां", "उत्पीड़न", "झुंझलाहट"। सती के जीवनकाल में यह नाटक कभी नहीं किया गया। इसमें तीन संगीत वाक्यांश शामिल हैं। इस काम में केज को सबसे ज्यादा प्रभावित करने वाली मुख्य बात यह थी कि सती के हाथ में पांडुलिपि लिखी गई थी: "लगातार 840 बार प्रदर्शन करें।" अंत में, 1963 में, केज ने सैटी द्वारा इस काम के प्रदर्शन का मंचन किया, जो लगभग अठारह घंटे और चालीस मिनट तक चला, जिसमें बारह पियानोवादक शामिल थे, जो एक दूसरे के बाद सफल हुए। अभिनेताओं में थे: जॉन केज खुद, लुईस लॉयड, डेविड ट्यूडर, फिलिप कॉर्नर, वियोला फार्बर, क्रिश्चियन वुल्फ, रॉबर्ट वुड, मैक्रे कुक, जॉन केल, डेविड डेल ट्रेडी, हॉवर्ड क्लाइन। इस मैराथन में प्रवेश करने के लिए एक शुल्क था: पाँच डॉलर। श्रोताओं को घड़ियाँ दी जाती थीं, और जितना अधिक समय वे सती के कार्यों को सुनने में व्यतीत करते थे, अधिक पैसेवे लौटे। तब से, "वेक्सेशन" कई बार किया गया है।

सती के संगीत की मौलिकता, उनकी नवीन तकनीकों ने कई संगीतकारों को प्रभावित किया। नतीजतन, इस तथ्य के अलावा कि उनके कई कार्यों ने वास्तव में परिवेश के उद्भव का मार्ग प्रशस्त किया, सती स्वयं अतिसूक्ष्मवाद, "पुनरावृत्ति का संगीत" और "बेतुका रंगमंच" जैसे रचनात्मक आंदोलनों के अग्रदूत थे।

संगीत में कई प्रवृत्तियों के अग्रणी - प्रभाववाद, आदिमवाद, रचनावाद, नवशास्त्रवाद, जैज़, परिवेश, अवंत-गार्डे और न्यूनतावाद। बनाया था संगीत शैलीपरिवेश और अतिसूक्ष्मवाद 60 साल पहले। पहली अवंत-गार्डे फिल्म के लिए संगीत के लेखक।

कुछ के लिए विशेष रूप से प्रसिद्ध पियानो के टुकड़ेजैसे कि ट्रोइस सरबांडेस (1887), जिमनोपेडीज (1888) (पियानो के लिए तीन पीस) और ग्नोसिएन्स (1889-91) (छह टुकड़े)। उन्होंने जीन कोक्ट्यू का समर्थन किया और बनाने में मदद की प्रसिद्ध समूहफ्रांसीसी संगीतकार जो खुद को कहते हैं। युवा लेखकों को सौंदर्य संबंधी निर्णयों में परोपकारिता और स्वतंत्रता के खिलाफ उनके विद्रोह से प्रसन्नता हुई।

शानदार तरीके से संगीतमय कार्यसती कई लोग प्रभाववाद की विशेषताओं को देखते हैं, लेकिन उनकी सुरीली भाषा और माधुर्य वास्तव में इस स्कूल के साथ बहुत कम हैं। उनके अधिकांश संगीत में एक नरम, मौन चरित्र है, इसकी सुंदरता और असामान्यता इस तथ्य में प्रकट होती है कि सती इसमें किसी विशेष शैली का पालन नहीं करती हैं।

अठारह साल की उम्र में एरिक सैटी

संगीतकार का जन्म 17 मई, 1866 को एक अंग्रेज जेन लेस्ली एंटोन और एक स्कॉट अल्फ्रेड सैटी के परिवार में होनफ्लूर में हुआ था। अभी भी बहुत छोटे होने पर, एरिक ने संगीत में रुचि दिखाना शुरू कर दिया। इसलिए उनके माता-पिता उन्हें सेंट लियोनहार्ड होनफ्लूर चर्च ले गए, जहां उन्होंने नीदरमीयर स्कूल के एक पूर्व छात्र विनोट नाम के एक स्थानीय ऑर्गेनिस्ट से संगीत की शिक्षा ली। एक जीवधारी के पेशे ने, निश्चित रूप से, अपने आप पर एक महत्वपूर्ण छाप छोड़ी, इसलिए सती बनने वाले पहले काम ग्रेगोरियन मंत्र और धीमी गति से चलने वाले थे। यह नहीं कहा जा सकता है कि इस अवधि के दौरान संगीत क्षमताएरिका बकाया थे।

बारह साल की उम्र में, एरिक अपने पिता के साथ पेरिस चला जाता है, जहाँ अल्फ्रेड सैटी को एक बीमा कंपनी में दुभाषिया की नौकरी मिल जाती है। जल्द ही उनके पिता पियानोवादक और संगीतकार येवगेनिया बामेत्शा से शादी कर लेते हैं, जिन्होंने सती की संगीत शिक्षा में एक बड़ी भूमिका निभाई हो सकती है। यह इस उम्र से है कि गंभीर संगीत की शिक्षा शुरू होती है।

1879 में उन्होंने पेरिस संगीतविद्यालय में प्रवेश किया, जहाँ उन्होंने डेसकॉम्ब से पियानो की शिक्षा ली और अध्ययन भी किया संगीत सिद्धांतऔर लैविग्नैक में सद्भाव। हालाँकि, भयावह रूप से कम परिणामों के कारण, जो न्यूनतम आवश्यकताओं को भी पूरा नहीं करता था, 1882 में उन्हें वहां से निकाल दिया गया था। कंज़र्वेटरी छोड़कर, 15 नवंबर, 1886 को सैटी ने अरास में पैदल सेना में शामिल होने के लिए सैन्य सेवा के लिए स्वेच्छा से भाग लिया। बहुत कम समय के बाद सेना में सेवा ने एरिक को घृणा की, वह जल्द ही इससे दूर भाग गया, फुफ्फुस से बीमार पड़ गया, जिसके लिए उसने जानबूझकर अपने कपड़े अपने सीने पर ठंडे सर्दियों की रातों में खोल दिए।

युवा संगीतकार एरिक सैटी द्वारा "बोहेमियन काल"

सैन्य सेवा के अगले कुछ वर्षों को सती के जीवन में "बोहेमियन काल" कहा जा सकता है। यह इस अवधि के दौरान था कि युवा संगीतकार के जीवन में सबसे महत्वपूर्ण घटनाएं हुईं। सबसे पहले, वह अपने पिता के घर को छोड़ देता है और मोंटमार्ट्रे के पैर में बस जाता है, जहां उसे ब्लैक कैट कैबरे में पियानोवादक के रूप में नौकरी मिलती है, और वहां एक कंडक्टर के रूप में भी काम करता है।

उसी 1887 में, उनके पिता, जो खुद को एक प्रकाशक के रूप में आज़माते हैं, पियानो के लिए एरिक सैटी की पहली रचनाएँ प्रकाशित करते हैं: "थ्री सरबैंड्स" (ट्रोइस सरबैंड्स), "ग्नोसियन्स" और "हिप्नोपीडिया" (जिमनोपेडीज़)। इन कार्यों की शैली को एक शब्द में वर्णित करना आसान नहीं है; एक ओर, वे पारंपरिक, सरल हैं, और दूसरी ओर, वे किसी भी चीज़ के समान नहीं हैं। एक दर्जन साल बाद, उनके दोस्त, क्लाउड डेब्यू ने ऑर्केस्ट्रा की व्यवस्था करने के बाद, चयनित भागों को प्रकाशित किया। यह इस संस्करण में है कि वे सती के सबसे लोकप्रिय काम हैं। एरिक सैटी और उनके दोस्त क्लाउड डेब्यूसी

1893 में, सैटी का सुज़ैन वैलाडन के साथ एक क्षणभंगुर लेकिन बहुत ही तूफानी रोमांस था। एरिक सचमुच उसके प्रति आसक्त था और, ग्रंथ सूचीकारों के अनुसार, उसने अपने आराम के लिए प्रार्थना के रूप में "डांस गॉथिक" (गॉथिक नृत्य) लिखा। फिर वह अपने "वेक्सेशन्स" (अशांति) को "840 बार खेलने के लिए" चिह्नित करता है, बाद में पाया गया लंबे सालसंगीतकार की मृत्यु के बाद और कई संगीत मैराथन को जन्म दिया। लेकिन सुज़ैन छोड़ देता है, और एरिक सैटी के पास "बर्फीले अकेलेपन के अलावा और कुछ नहीं बचा है, उसके सिर को खालीपन से और उसके दिल को उदासी से भर देता है।" उनके जीवनकाल में यह एकमात्र ज्ञात अंतरंग संबंध था।

इस विराम के बाद, सती आर्सेइल (पेरिस का एक जिला) चली जाती है और चर्च "मेट्रोपोलिस ऑफ़ आर्ट, कंडक्टर जीसस" की स्थापना करती है, जो इसका एकमात्र सदस्य है।

"ईसाई बैरन की परंपराओं, मेरे पूर्वजों, मेरी जाति की महिमा और मेरे नाम के सम्मान के प्रति वफादार, मैं इस लड़ाई के लिए तैयार हूं। मैं अपने समय पर आया हूं, लेकिन यह थोड़ी देर बाद ही समझ में आएगा, क्योंकि जो अभी तैयार किया जा रहा है वह वास्तव में बहुत बड़ा है ”(एरिक सैटी)

1898 में, उन्होंने एक पादरी से मखमली वस्त्रों के सात पूर्ण सेटों का सौदा किया और उन्हें अगले 7 वर्षों के लिए पहना। चर्च के प्रमुख के रूप में, उन्होंने पेरिस के सभी प्रतिष्ठित व्यक्तित्वों को आत्मसात किया और चर्च में समारोहों के लिए मास ऑफ द पुअर (एग्लीज़ मेट्रोपोलिटाइन) लिखा।

1903 में, एरिक सैटी ने जनता के लिए "थ्री पीसेस इन द शेप ऑफ ए पीयर" प्रस्तुत किया, जिससे उनके साथ विनोदी संगीतमय उपहास और प्रसिद्ध पूर्ववर्तियों और समकालीनों के काम की पैरोडी का एक बड़ा चक्र खुल गया।

1905 में, उन्होंने न केवल एक छोटे अधिकारी के सूट के लिए एक चर्चमैन के वेश-भूषा बदल दिए - एक गेंदबाज टोपी, एक कॉलर और एक छाता - बल्कि उनके पूरे जीवन का तरीका भी बदल दिया। 39 साल की उम्र में, संगीतकार अपने छात्र की बेंच पर लौट आया और ओ सेरियर और ए। रसेल के साथ काउंटरपॉइंट और रचना का अध्ययन किया। तीन साल बाद, सती ने "बहुत अच्छा" चिह्न के साथ अपने डिप्लोमा का बचाव किया। और 1911 में, उन्होंने नोटिस किया और उन्हें "नए संगीत के अग्रदूत" के रूप में अपने मंडली में शामिल किया।

सतीक द्वारा अतियथार्थवादी बैले "परेड"

इन बैठकों का परिणाम विवादास्पद अवांट-गार्डे बैले परेड का विचार था। सती ने यह सुनिश्चित करने के लिए आधा साल बिताया कि दिगिलेव खुद, जो उस समय बैले दृश्य के राजा थे, ने इस बैले को लिया। थोड़ी देर बाद, एक युवा अवंत-गार्डे कलाकार पाब्लो पिकासो, जो अभी भी आम जनता के लिए काफी ज्ञात नहीं हैं, उनके दिमाग की उपज पर काम में शामिल हो गए। सती का असामान्य, कान छिदवाने वाला संगीत, विचित्र, अतियथार्थवादी दृश्य और पिकासो की वेशभूषा, मैसिन की सर्कस कोरियोग्राफी - इन सभी ने नए बैले के चारों ओर एक अभूतपूर्व चर्चा पैदा की, जो उस समय के फ्रांस की भावना का प्रतीक बन गया।

"यह एक मंचीय कविता है, जिसे नवप्रवर्तक संगीतकार एरिक सैटी ने आश्चर्यजनक रूप से अभिव्यंजक संगीत में अनुवादित किया है, इतना स्पष्ट और सरल कि इसमें फ्रांस की अद्भुत पारदर्शी भावना को पहचानना असंभव नहीं है" (जी। अपोलिनेयर)।

पहले से ही बैले के जन्म की प्रक्रिया में, इसे "अतियथार्थवादी", ("अतियथार्थवाद") करार दिया गया था। इस प्रकार एक नए शब्द का जन्म हुआ। संगीत कला- "अतियथार्थवाद", जिसने बीसवीं शताब्दी की कला की मुख्य दिशाओं में एक महत्वपूर्ण स्थान लिया।

"फर्नीचर संगीत" सती

सती की कलम के नीचे से निकला एक और आविष्कार - यह है मूलत: नई शैलीसंगीत कला - कुछ संगीत कोशिकाओं की पुनरावृत्ति के आधार पर "संगीत प्रस्तुत करना"। संगीत को सती के समकालीनों ने नहीं समझा, लेकिन आधी सदी के बाद यह "अतिसूक्ष्मवाद" की एक नई शैली का आधार बन गया।