आई। ए। गोंचारोव के उपन्यास की कलात्मक विशेषताएं "ओब्लोमोव। कलात्मक विशेषताएं चित्र का कौशल और चरित्र बनाने में इसकी भूमिका

परिचय

पोर्ट्रेट इन साहित्यक रचना- चरित्र की उपस्थिति का विवरण, जो उसके चरित्र चित्रण में एक बड़ी भूमिका निभाता है, साथ ही छवि बनाने के साधनों में से एक है।

नायक की प्रकृति के वे पहलू जो लेखक को विशेष रूप से महत्वपूर्ण लगते हैं, चित्र में परिलक्षित होते हैं। चित्र का मनोवैज्ञानिक अर्थ साहित्य के विकास के साथ प्राप्त होता है। यदि पुरातनता में चित्र उन गुणों को दर्शाता है जो पूर्वजों को महत्व देते थे, तो पुनर्जागरण में यह किसी व्यक्ति के आध्यात्मिक जीवन पर जोर देने का प्रयास करता है। भावुकतावादी लेखकों ने एक चित्र की मदद से नायक की भावनाओं की जीवंतता पर जोर देने की कोशिश की। रोमांटिक लोगों के लिए, चित्र नायक और खुद के वातावरण के बीच के अंतर की बात करता प्रतीत होता है।

युग में मनोवैज्ञानिक चित्र व्यापक हो जाता है यथार्थवाद XIXसदी। रोमांटिक से मुख्य अंतर यह है कि यथार्थवादी चित्र और पोशाक के विवरण, और व्यवहार के शिष्टाचार में शामिल हैं। इसके लिए धन्यवाद, न केवल नायक की "प्रकृति" के बारे में, बल्कि एक विशेष सामाजिक वातावरण, वर्ग संबद्धता से संबंधित उसके बारे में भी एक विचार बनता है। इसके अलावा, यथार्थवाद में, कभी-कभी एक चित्र चरित्र के चरित्र के विपरीत हो सकता है: उदाहरण के लिए, एक उज्ज्वल व्यक्ति बाहरी रूप से मामूली और साधारण होता है।

इस प्रकार, साहित्यिक कृति में उनकी कलात्मक विशेषताओं में से एक चित्र है।

यदि हम आई.ए. गोंचारोव "ओब्लोमोव" के उपन्यास पर विस्तार से विचार करते हैं, तो पाठक की स्वयं नायक की समझ में, चित्र यहाँ बहुत महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। लेखक एक बहुत विस्तृत, विस्तृत चित्र देता है, जो नायक की उपस्थिति, और कपड़ों और यहां तक ​​​​कि उसके पर्यावरण के विवरण में शामिल है। I.A. गोंचारोव का एक विस्तृत चित्र-निबंध है। लेखक का ऐसा रचनात्मक तरीका उन्हें एन.वी. गोगोल के रचनात्मक तरीके के करीब लाता है।

उपन्यास के लेखक, अपने एक लेख में, ओब्लोमोव की सभी छवियों के निर्माण के बारे में इस प्रकार लिखते हैं: "मैं आकर्षित करता हूं, मुझे उस समय शायद ही पता हो कि मेरी छवि, चित्र, चरित्र का क्या अर्थ है: मैं केवल उसे जीवित देखता हूं मेरे सामने - और मैं देखता हूं कि क्या यह सच है कि मैं आकर्षित करता हूं, मैं उसे दूसरों के साथ देखता हूं - इसलिए, मैं दृश्यों को देखता हूं और यहां ये अन्य, कभी-कभी उपन्यास की योजना के अनुसार बहुत आगे ... "। नायकों के चित्रों के इस तरह के "त्वरित चित्र" के बावजूद, उनकी छवियां बहुत ज्वलंत और यादगार निकलीं। जैसा कि कई आलोचकों ने उल्लेख किया है, काम ने न केवल रूसी जीवन को प्रतिबिंबित किया, बल्कि पाठकों को जीवित, आधुनिक रूसी प्रकार के लोगों को प्रतिबिंबित करने वाले पात्रों की एक श्रृंखला भी प्रस्तुत की। यह इल्या इलिच ओब्लोमोव, और आंद्रेई स्टोल्ज़ और ओल्गा इलिंस्काया और काम के अन्य नायक हैं। इसके अलावा, I.A. गोंचारोव पाठक को न केवल मुख्य पात्रों के चित्रों के साथ, बल्कि नाबालिगों के साथ भी प्रस्तुत करता है। उदाहरण के लिए, ज़खर के नौकर को भी लेखक ने नहीं बख्शा।

मैं इस निबंध में उपरोक्त पात्रों के चित्रों पर विचार करूंगा।

1. मुख्य पात्रों के चित्र

1.1 आई. आई. ओब्लोमोव की छवि

इल्या इलिच ओब्लोमोव आईए गोंचारोव के पूरे उपन्यास में मुख्य चित्र, चित्र हैं। यह इस नायक के चित्र स्केच के साथ है कि पूरा काम शुरू होता है:

"वह लगभग बत्तीस या तीन वर्ष की आयु का, मध्यम कद का, सुखद दिखने वाला, गहरे भूरे रंग का आंखों वाला व्यक्ति था, लेकिन किसी निश्चित विचार के अभाव में, उसकी विशेषताओं में कोई एकाग्रता नहीं थी। विचार चेहरे पर एक स्वतंत्र पक्षी की तरह चला गया, आंखों में फड़फड़ाया, आधे खुले होंठों पर बस गया, माथे की परतों में छिप गया, फिर पूरी तरह से गायब हो गया, और फिर पूरे शरीर में लापरवाही की एक भी रोशनी चमक उठी। चेहरे से, लापरवाही पूरे शरीर के पोज़ में, यहाँ तक कि ड्रेसिंग गाउन की सिलवटों में भी चली गई।

चेहरे और पूरे शरीर में इस तरह की लापरवाही होगी, लगभग पूरे उपन्यास में नायक के साथ जंगली विचार होगा, और ओल्गा इलिंस्काया में केवल एक अल्पकालिक रुचि किसी तरह ओब्लोमोव की इस स्थिति को बदल देगी।

इसके अलावा, लेखक नोट करता है कि "कोमलता, जो प्रमुख और मुख्य अभिव्यक्ति थी, न केवल चेहरे की, बल्कि पूरी आत्मा की ..." नायक की, पहली मुलाकात में, जीत जाएगी, और व्यक्ति जीत जाएगा एक सुखद विचार में, एक मुस्कान के साथ छोड़ दें।

"इल्या इलिच का रंग न तो सुर्ख था, न ही सांवला, न ही सकारात्मक रूप से पीला, लेकिन उदासीन या ऐसा लग रहा था, शायद इसलिए कि ओब्लोमोव अपने वर्षों से परे किसी तरह से पिलपिला था ..."।

चित्र के इस छोटे से हिस्से से इल्या इलिच के आंतरिक सार का पता चलता है, उनके कुछ गुण: आलस्य, निष्क्रियता, जीवन में किसी भी तरह की रुचि का अभाव, कुछ भी उनके लिए दिलचस्प नहीं है। यहां तक ​​कि किसी भी चिंता को हमेशा केवल आहें भरकर हल किया जाता था, सब कुछ या तो उदासीनता या चिंता में जम जाता था।

एन.ए. डोब्रोलीबोव ने लिखा है कि ओब्लोमोव का आलस्य और उदासीनता उसके पूरे इतिहास में एकमात्र वसंत थी।

I.A. गोंचारोव का चित्र बनाते समय, वह यह उल्लेख करना नहीं भूलता कि चरित्र क्या और कैसे कपड़े पहनता है। इल्या इलिच की घरेलू पोशाक एक वास्तविक प्राच्य ड्रेसिंग गाउन है, जो एक मास्टर की छवि का प्रतीक है और पूरक है। यद्यपि इस अलमारी की वस्तु ने अपनी पूर्व ताजगी और प्राच्य रंगों की चमक खो दी है, ओब्लोमोव के लिए इसमें "अमूल्य गुणों का एक मेजबान" था। यह ड्रेसिंग गाउन भी काम में एक प्रतीकात्मक भूमिका निभाता है: ड्रेसिंग गाउन एक शांत, निष्क्रिय जीवन है। सबसे पहले, नायक उसके सामने पाठक के सामने प्रकट होता है, लेकिन ओब्लोमोव पूरे उपन्यास में उसमें नहीं है। इलिंस्काया से मिलने के बाद, वह अपने जीवन के सामान्य तरीके में बदलाव के लिए कार्रवाई के लिए तैयार है। उसे अब स्नान वस्त्र की आवश्यकता नहीं है, अब यह उसके लिए महत्वपूर्ण है दिखावट, क्योंकि नायक बाहर आता है। और केवल काम के अंत में, ड्रेसिंग गाउन इल्या ओब्लोमोव के पास लौटता है, क्योंकि Pshenitsyna के साथ जीवन ने सब कुछ सामान्य कर दिया: वही आलस्य और कमजोरी।

चित्र उस स्थान के इंटीरियर को भी पूरक करता है जहां यह या वह नायक रहता है। ओब्लोमोव के कमरे का सबसे विस्तार से वर्णन किया गया है। “जिस कमरे में इल्या इलिच लेटी थी, वह पहली नज़र में खूबसूरती से सजा हुआ लग रहा था। महोगनी का एक ब्यूरो था, रेशम में असबाबवाला दो सोफे, पक्षियों और प्रकृति में अज्ञात फलों के साथ कशीदाकारी सुंदर स्क्रीन। रेशम के पर्दे, कालीन, कई पेंटिंग, कांस्य, चीनी मिट्टी के बरतन और कई सुंदर छोटी चीजें थीं ... "। यदि आप एक अनुभवी आंख से देखते हैं, तो आप बदसूरत कुर्सियों, क्या नहीं की अस्थिरता, सोफे के पीछे बसे हुए देख सकते हैं। “दीवारों पर, चित्रों के पास, धूल से लथपथ एक मकड़ी के जाले को उत्सव के रूप में ढाला गया था; दर्पण, वस्तुओं को प्रतिबिंबित करने के बजाय, धूल पर उन पर कुछ संस्मरण लिखने के लिए गोलियों के रूप में काम कर सकते हैं। कालीन दागे गए। सोफ़े पर एक भूला हुआ तौलिया था; मेज पर, एक दुर्लभ सुबह, नमक के शेकर के साथ एक प्लेट और एक कुचली हुई हड्डी नहीं थी जिसे कल के खाने से हटाया नहीं गया था, और आसपास कोई रोटी के टुकड़े नहीं थे। इंटीरियर के ये सभी विवरण न केवल कार्यालय की उपेक्षा और लापरवाही को दर्शाते हैं, बल्कि उपन्यास के नायक को जब्त करने वाली गति और पेटीफिकेशन को भी दर्शाते हैं।

ओब्लोमोव की उपस्थिति में जीवाश्म की आकृति भी परिलक्षित होती थी। और जैसा कि पी. वेइल और ए. जेनिस ने उल्लेख किया है, इल्या इलिच के चेहरे पर जमी हुई "सिलवटें" एक प्राचीन प्रतिमा के साथ एक सादृश्य बनाती हैं। "ओब्लोमोव के चित्र में, यह देखा गया है कि सुनहरा अनुपात, जो प्राचीन मूर्तिकला को हल्कापन, सामंजस्य और पूर्णता की भावना देता है। ओब्लोमोव की गतिहीनता इसकी स्मारकीयता में सुशोभित है, यह एक निश्चित अर्थ से संपन्न है। किसी भी मामले में, जब तक वह कुछ नहीं करता है, लेकिन केवल खुद का प्रतिनिधित्व करता है। मुख्य चरित्र को गति में देखते हुए, कोई उसे अनाड़ी, मजाकिया और अजीब लग सकता है, लेकिन वह ऐसा तभी दिखता है जब वह स्टोल्ज़ की संगति में हो या ओल्गा की तुलना में हो। Agafya Matveevna Pshenitsyna के घर में होने के कारण, I.I. Oblomov फिर से एक मूर्ति बन जाता है: "वह बैठ जाएगा, अपने पैरों को पार करेगा, अपने सिर को अपने हाथ से सहारा देगा - वह यह सब इतनी स्वतंत्र रूप से, शांति से और खूबसूरती से करता है ... अच्छा, इतना साफ, न कुछ कर सकता है और न कुछ कर सकता है। ओल्गा और स्टोल्ज़ की राय में नायक की एक निश्चित स्मारक और पेट्रीफिकेशन, जो लगातार आगे बढ़ रहे हैं, एक लक्ष्य के बिना एक व्यक्ति का संकेतक है। वह जीवन में मर चुका है। कई शोधकर्ता स्टोल्ज़ और ओल्गा की तुलना उन मशीनों से करते हैं जिनके पास दूसरों के लिए एक दृष्टिकोण खोजने के लिए अपने स्वयं के वॉशर और गियर होते हैं। ओब्लोमोव एक मूर्ति है। उपन्यास में नायक पूर्ण, परिपूर्ण है। "वह पहले ही हो चुका है, अपने भाग्य को केवल इस तथ्य से पूरा कर रहा है कि वह दुनिया में आया।" उनका जीवन न केवल बनाया गया था, बल्कि बनाया भी गया था, फिर इसका उद्देश्य इतना सरल था, कोई आश्चर्य नहीं, मानव अस्तित्व के आदर्श रूप से शांत पक्ष की संभावना को व्यक्त करने के लिए, ओब्लोमोव अपने दिनों के अंत तक इस निष्कर्ष पर आते हैं।

1.2 एंड्री स्टोल्ज़ का पोर्ट्रेट

आंद्रेई स्टोल्ज़ का चित्र उपन्यास में आई.आई. ओब्लोमोव के चित्र के विपरीत है। स्टोल्ज़ नायक का पूर्ण प्रतिपादक है, हालाँकि वह उसके जैसा ही उम्र का है। वह पहले ही सेवा कर चुका था, सेवानिवृत्त हो चुका था, व्यवसाय में चला गया था और धन और घर दोनों अर्जित कर चुका था। I.A. गोंचारोव ने अपने काम को इस तरह से बनाया और नायकों की ऐसी छवियां बनाईं कि पाठक अनजाने में स्टोलज़ और ओब्लोमोव की तुलना करना शुरू कर देता है।

ऐसी तुलना उपस्थिति से शुरू होती है। यदि ओब्लोमोव नरम शरीर वाला था, तो स्टोल्ज़, इसके विपरीत, "... सभी हड्डियों, मांसपेशियों और नसों से बने होते हैं, जैसे कि एक खूनी अंग्रेजी घोड़ा। वह दुबला - पतला है; उसके पास लगभग कोई गाल नहीं है, यानी हड्डी और मांसपेशी, लेकिन वसायुक्त गोलाई का कोई संकेत नहीं है; रंग समान है, सांवला है और कोई ब्लश नहीं है; आंखें, हालांकि थोड़ी हरी, लेकिन अभिव्यंजक। उन्होंने कोई अनावश्यक हरकत नहीं की, उनके व्यवहार में संयम अवर्णनीय था। अगर वह बस बैठ गया, तो वह शांत हो गया, लेकिन अगर उसने अभिनय किया, तो "जितना आवश्यक हो चेहरे के भावों का इस्तेमाल किया।"

आंद्रेई इवानोविच ऊर्जावान, स्मार्ट, सक्रिय हैं। उनका पूरा जीवन आंदोलन है। और नायक के पूरे चित्र में इस पर जोर दिया गया है। "वह लगातार आगे बढ़ रहा है: अगर समाज को बेल्जियम या इंग्लैंड में एजेंट भेजने की जरूरत है, तो वे उसे भेजते हैं; कुछ प्रोजेक्ट लिखने या अनुकूलित करने की आवश्यकता है नया विचारबिंदु तक - इसे चुनें। इस बीच, वह दुनिया की यात्रा करता है और पढ़ता है: जब उसके पास समय होता है - भगवान जाने।

उसके पास सब कुछ नियंत्रण में था: दोनों समय, और श्रम, और आत्मा की ताकत, और यहां तक ​​​​कि दिल भी। एंड्री स्टोल्ट्ज़ एक तर्कवादी हैं: "ऐसा लगता है कि उन्होंने अपने हाथों की गति की तरह दुख और खुशी दोनों को नियंत्रित किया", और "उन्होंने रास्ते में टूटे फूल की तरह आनंद का आनंद लिया।" किसी को यह आभास हो जाता है कि ऐसा व्यक्ति किसी भी चीज से नहीं डरता, सभी कठिनाइयों को एक मील का पत्थर मानता है जिसे दूर किया जाना चाहिए और जो उसे केवल लक्ष्य के करीब लाएगा। आखिरकार, उन्होंने लक्ष्यों को प्राप्त करने के लिए दृढ़ता से काम लिया।

वास्तव में, आंद्रेई इवानोविच स्टोल्ज़ किसी भी सपने से डरते थे। सब कुछ रहस्यमय और रहस्यमय बस चरित्र की आत्मा में कोई स्थान नहीं था। और अगर वह ऐसी स्थिति में गिर जाता, तो वह हमेशा जानता था कि वह इससे बाहर कब आएगा।

लेखक उस जगह के इंटीरियर का वर्णन नहीं करता है जहां आंद्रेई इवानोविच रहता है, इसलिए पाठक केवल अनुमान लगा सकता है। शायद उसका घर जर्जर हो गया है, क्योंकि उसका मालिक इतना सक्रिय है कि उसके पास घर के कामों के लिए पर्याप्त समय नहीं है। यह माना जा सकता है कि, चरित्र के आधार पर, घर, इसके विपरीत, साफ और अच्छी तरह से तैयार किया जाता है। लेकिन यह रहस्य बना हुआ है...

स्टोल्ज़ की छवि बहुत आकर्षक है, लेकिन उससे किसी तरह का स्वार्थ और अत्यधिक विवेक निकलता है, लेकिन इस बीच पाठक कड़ी मेहनत, नायक के दृढ़ संकल्प पर कब्जा कर लेता है। कभी-कभी यह ठीक यही गुण होते हैं जिनकी लोगों में अपनी योजनाओं को पूरा करने के लिए कमी होती है।

लेकिन ऐसा व्यक्ति ओब्लोमोव के इतने करीब कैसे हो सकता है? ऐसा लगता है कि उनके चरित्र की हर विशेषता, चित्र एक दूसरे के विपरीत है। लेकिन जैसा कि वे कहते हैं, विरोधी आकर्षित करते हैं। यह आंद्रेई स्टोल्ज़ का आगमन था जिसने इल्या इलिच के सामान्य शांत जीवन को बदल दिया।

1.3 ओल्गा इलिंस्काया की छवि

में से एक महिलाओं के चित्रउपन्यास में ओल्गा सर्गेवना इलिंस्काया, स्टोल्ज़ के दोस्त और ओब्लोमोव के प्रेमी की छवि है। इल्या इलिच इस महिला को लंबे समय तक नहीं भूल सकता, उसने उसकी याद में उसके चित्र को चित्रित किया। "सख्त अर्थों में ओल्गा एक सुंदरता नहीं थी, अर्थात्, उसमें न तो सफेदी थी, न ही उसके गालों और होंठों का चमकीला रंग, और उसकी आँखें आंतरिक आग की किरणों से नहीं जलती थीं; होठों पर मूंगे नहीं थे, मुंह में मोती नहीं थे, छोटे हाथ नहीं थे, पांच साल के बच्चे की तरह, अंगूर के रूप में उंगलियों के साथ ... "। ऐसी महिला मुख्य चरित्र के प्रति उदासीन नहीं रह सकती थी, जो लंबे समय से प्रकाशित नहीं हुई थी।

इसके अलावा, कोई भी ओल्गा की छवि पर खुद आईए गोंचारोव के दृष्टिकोण का पता लगा सकता है: "जो कोई भी उससे मिला, यहां तक ​​\u200b\u200bकि अनुपस्थित-दिमाग वाला, उसके सामने एक पल के लिए इतनी सख्ती और जानबूझकर, कलात्मक रूप से बनाए गए प्राणी ... विशेष रूप से उत्तल, सुंदर रेखा; होंठ पतले और अधिकांश भाग के लिए संकुचित ... भौंहों ने आंखों को एक विशेष सुंदरता दी ... वे दो गोरे, भुलक्कड़, लगभग सीधी धारियां थीं जो शायद ही कभी सममित रूप से बिछाई जाती थीं ... "।

मूर्ति की आकृति का भी यहाँ पता लगाया जा सकता है। ओब्लोमोव खुद ओल्गा की तुलना "अनुग्रह और सद्भाव" की मूर्ति से करते हैं। वह "थोड़ा लंबा कद सख्ती से सिर के आकार, सिर के आकार - अंडाकार और चेहरे के आकार के अनुरूप था; यह सब, बदले में, कंधों, कंधों के साथ - शिविर के अनुरूप था ... "। लेकिन शोधकर्ताओं ने देखा कि ओल्गा एक मूर्ति नहीं है। उसके लिए एक और सादृश्य है - एक कार।

एक मूर्ति के रूप में, इलिंस्काया निश्चित रूप से सुंदर है, लेकिन एक मशीन के रूप में, यह कार्यात्मक है। ऐसा लगता है कि ओब्लोमोव के प्यार ने नायक को कर्ल कर दिया है, लेकिन अब कारखाना समाप्त हो जाता है और नायक खुद जम जाता है। नायक की आंखें अब नहीं चमकती हैं और "शब्दों से, ध्वनियों से, इस शुद्ध, मजबूत लड़की की आवाज से" आंसू बहाती हैं, जिससे दिल बहुत पहले धड़कता था।

I.A. गोंचारोव अपने जीवन के विभिन्न क्षणों में नायिका का चित्र देता है। यहाँ वह गाती है “उसके गाल और कान जोश से भर गए; कभी-कभी, उसके ताजा चेहरे पर, दिल की बिजली का एक खेल अचानक चमकता था, ऐसे परिपक्व जुनून की एक किरण चमक उठती थी, जैसे कि वह अपने दिल से जीवन के दूर के भविष्य के समय का अनुभव कर रही थी, और अचानक यह तत्काल किरण फिर से निकल गई, फिर से उसकी आवाज ताजा और चांदी लग रही थी, "लेखक वर्णन करता है और" नायिका की आत्मा की जागृति ", जब वह ओब्लोमोव की भावनाओं को समझती है: "... उसका चेहरा धीरे-धीरे चेतना से भर गया था; विचार की एक किरण, अनुमान ने हर पंक्ति में अपना रास्ता बना लिया, और अचानक पूरा चेहरा चेतना से जगमगा उठा ... सूरज भी कभी-कभी, एक बादल के पीछे से निकलकर, धीरे-धीरे एक झाड़ी, दूसरी, छत को रोशन करता है, और अचानक बारिश होती है प्रकाश के साथ पूरा परिदृश्य ... "। लेकिन ओब्लोमोव के साथ विदाई की बातचीत के बाद एक पूरी तरह से अलग ओल्गा "उसके चेहरे में बदलाव आया: दो गुलाबी धब्बे गायब हो गए, और उसकी आँखें धुंधली हो गईं ... " यह नायिका की सारी निराशा, उत्तेजना और यहाँ तक कि झुंझलाहट को भी दर्शाता है।

ओल्गा इलिंस्काया भी इल्या ओब्लोमोव के साथ अपने परिचित के दौरान बदल रही है। यदि पहली बार में, इल्या इलिच की मान्यता से पहले, वह हल्की है, हमेशा हंसमुख, जीवंत, खुली और स्टोलज़ के "आश्रित" (वह उसकी शिक्षक है) पर भरोसा करती है, तो मान्यता के बाद और मुख्य चरित्र के साथ बिदाई के बाद, वह भी विचारशील है , संयमित, लगातार, दृढ़, आत्मविश्वासी, संयमित। वह अब सिर्फ एक हवादार लड़की नहीं है, बल्कि एक महिला है।

लेखक ओल्गा इलिन्स्काया में दो महत्वपूर्ण पहचान करता है, उनकी राय में, व्यक्तित्व लक्षण जो आधुनिक महिलाओं में बहुत कम हैं, और इसलिए विशेष रूप से मूल्यवान हैं। ये शब्द और आंदोलन हैं। उपन्यास में उन्हें पर्याप्त रूप से प्रस्तुत किया गया है। यह है आईए की प्रतिभा गोंचारोवा.

2. चित्र द्वितीयक वर्ण

.1अगफ्या पशेनित्सिन का चित्र

इसके विपरीत, आई.ए. ओल्गा इलिंस्काया के चित्र के साथ गोंचारोव इल्या इलिच ओब्लोमोव की पत्नी अगफ्या मतवेवना पशेनित्स्ना का "रोज़" चित्र लगाते हैं। भिन्न पूरी छविओल्गा, जिसमें न केवल नायिका की उपस्थिति शामिल है, बल्कि उसके चरित्र की विशेषताएं भी शामिल हैं, यहाँ लेखक Pshenitsyna की उपस्थिति, उसके कपड़े की कुछ विशेषताओं को दिखाता है, लेखक उसके चरित्र, शिष्टाचार और आदतों के बारे में चुप है।

नायिका ने इल्या ओब्लोमोव पर सकारात्मक प्रभाव डाला, हालांकि उसके पास "सरल लेकिन सुखद चेहरा" था और नायक ने सोचा कि वह शायद एक सुखद महिला थी। काम और खेती के लिए प्यार, नायिका के हाथ छूट गए। और जैसा कि लेखक नोट करता है, घर के कामों ने किसी भी तरह से पशिनित्सिन पर बोझ नहीं डाला, यह उसका पेशा था।

Agafya Matveevna ने खुद को मुख्य किरदार में पूरी तरह से डुबो दिया। वह ओब्लोमोव के प्यार के लिए बहुत कुछ करने के लिए तैयार है, हालांकि वह उसे शर्मीली और नम्र लगती है। उसके प्यार में पड़ने की भावना केवल अत्यधिक अनुपस्थिति से ही देखी जा सकती है: फिर उसका "भुना जल जाएगा, कान में मछली पच जाएगी, वह सूप में साग नहीं डालेगी ..."।

यदि हम नायिका के चित्रों की तुलना I.I. की शुरुआत में करते हैं। ओब्लोमोव और उनके साथ रहने के लंबे समय के बाद चित्र, कोई भी महत्वपूर्ण अंतर देख सकता है। प्रारंभ में, वह स्वास्थ्य से भरपूर, भरी हुई, सुर्ख, गोल गाल वाली होती है। और यहाँ कुछ साल बाद का चित्र है। "वह बहुत बदल गई है, उसके पक्ष में नहीं," आई.ए. गोंचारोव - "उसने अपना वजन कम किया। कोई गोल, सफेद, बिना ब्लशिंग और बिना ब्लैंचिंग गाल नहीं हैं; विरल भौहें नहीं चमकती, उसकी आंख धँसी हुई है।

उसने एक पुरानी सूती पोशाक पहनी है; उसके हाथ या तो काम से, या आग से या पानी से, या दोनों से कठोर हो गए हैं ... उसके चेहरे पर गहरी निराशा है।

नायिका को क्या हुआ? और सभी क्योंकि इल्या इलिच ने अब एक साल से अपना सारा खाना नहीं खाया है। इस तरह आगफ्या मतवेवना ने ओब्लोमोव के साथ सम्मानपूर्वक व्यवहार किया। और जैसे ही ऋण के भुगतान के साथ नायक के कर्मों में सुधार हुआ, नायिका फिर से अपनी पूर्व स्थिति में लौट आई: "उसने वजन बढ़ाया; छाती और कंधे एक ही संतोष और परिपूर्णता के साथ चमकते थे, नम्रता और केवल आर्थिक लालसा आंखों में चमकती थी।

और Pshenitsyna का चेहरा और भी बहुत कुछ दिखा। इसने "वही खुशी, पूर्ण, संतुष्ट और इच्छाओं के बिना व्यक्त की।"

Agafya Pshenitsyna I.A के चित्र में। गोंचारोव ने एक विशिष्ट रूसी महिला की छवि को मूर्त रूप दिया, जो पूरी तरह से घर के कामों के लिए और विशिष्ट ओब्लोमोव को खुश करने के लिए हर संभव तरीके से खुद को समर्पित करने के लिए तैयार है।

2.2 ओब्लोमोव के मेहमानों के चित्र

ओब्लोमोव स्टोल्ज़ के नायक

मैंने आईए को बायपास नहीं किया। गोंचारोव और इल्या इलिच के मेहमान। उनमें से प्रत्येक का अपना चित्र है, हालांकि बहुत पूर्ण नहीं है। इसके लिए धन्यवाद, पाठक उन लोगों की छवि बनाता है जिनके साथ मुख्य चरित्र ने संवाद किया था। आइए उनमें से कुछ से परिचित हों।

वोल्कोव पहले आता है: "... लगभग पच्चीस का एक युवक, स्वास्थ्य के साथ चमक रहा है, हंसते हुए गाल, होंठ और आंखों के साथ। ईर्ष्या ने उसकी ओर देखा। वह अपने चेहरे की ताजगी, और लिनन, और टेलकोट से चकाचौंध था। उसके पास एक चमकदार टोपी और पेटेंट चमड़े के जूते थे। और जैसा कि ओब्लोमोव ने खुद उसे सही कहा - "शानदार सज्जन।"

सुडबिंस्की पाठक के सामने एक अलग तरीके से प्रकट होता है। यह "गहरे हरे रंग के टेलकोट में हथियारों के बटन के कोट के साथ एक सज्जन व्यक्ति है, साफ-मुंडा ... एक परेशान, लेकिन उसकी आंखों में शांति से सचेत अभिव्यक्ति के साथ, एक भारी पहना हुआ चेहरा, एक विचारशील मुस्कान के साथ।" ये सुविधाएँ आकस्मिक नहीं हैं, क्योंकि यह अतिथि विभाग का प्रमुख है।

एक अन्य अतिथि, अलेक्सेव, एक आदमी था "... अनिश्चित वर्षों का, अनिश्चित शरीर विज्ञान के साथ ... सुंदर और बुरा नहीं, लंबा और छोटा नहीं, गोरा नहीं और श्यामला नहीं ..."। जैसा कि लेखक ने नोट किया है, प्रकृति ने इस चरित्र को कोई ध्यान देने योग्य विशेषता नहीं दी है।

मिखेई एंड्रीविच टारनटिव का अधिक संपूर्ण चित्र दिया गया है। यह "लगभग चालीस का आदमी है ... लंबा, कंधों में और पूरे धड़ में, बड़ी विशेषताओं के साथ, बड़े सिर के साथ ... उन्होंने पोशाक के लालित्य का पीछा नहीं किया, वह हमेशा मुंडा नहीं था ... लेकिन ऐसा लगता है कि नायक ने खुद को परेशान नहीं किया। टारेंटिव अपने आस-पास की हर चीज के लिए अमित्र है, सभी को और हर चीज को डांटता है। पच्चीस साल से वह कार्यालय में काम कर रहा है। कभी-कभी वह एक बच्चे की तरह होता है: वह किसी चीज़ को नज़रअंदाज़ कर देता है, उसे कुछ याद आ जाता है।

यह ओब्लोमोव के मेहमानों का यह विवरण है जो विशेष रूप से विस्तृत है, क्योंकि आई.ए. गोंचारोव इस नायक को ओब्लोमोव के करीब लाता है। ऐसा भी नहीं है कि उनके पास एक है छोटी मातृभूमि, लेकिन यह भी तथ्य कि टारनटिव और ओब्लोमोव दोनों अपनी अधूरी आशाओं के साथ बने रहे, हालाँकि कहीं न कहीं वे निष्क्रिय शक्तियों से भरे हुए थे।

मैं एक। गोंचारोव अध्याय की शुरुआत में उपरोक्त नायकों के चित्र रखता है, जो पाठक को ओब्लोमोव के अतिथि की छवि की तुरंत कल्पना करने की अनुमति देता है, और फिर पात्रों की बातचीत का पालन करता है।

2.3 ज़खारी का पोर्ट्रेट

ज़खर इल्या इलिच का नौकर है। इस तथ्य के बावजूद कि यह एक साधारण व्यक्ति है, निम्न वर्ग का, I.A. गोंचारोव ने भी अपना चित्र बनाया। नौकर अपने अर्धशतक में था, "बेहद चौड़े और भूरे बालों के साथ मोटी गोरे मूंछें।" छवि कपड़ों द्वारा पूरक है: एक ग्रे फ्रॉक कोट और एक बनियान, जिसे चरित्र वास्तव में पसंद करता था, लेकिन यह सब उपन्यास की शुरुआत में है। अंत में, एक उदास चित्र दिया गया है: "... उसकी कोहनी पर धब्बे हैं; वह इतना गरीब, भूखा लग रहा था, मानो उसने खराब खाया हो, कम सोया हो और तीन के लिए काम किया हो। पशेनित्स्ना के घर में रहते हुए ज़खर इस तरह बदल गया।

दिलचस्प बात यह है कि आई.ए. गोंचारोव कुछ चरित्र लक्षणों, नौकर की आदतों के साथ चित्र को पूरक करता है। उदाहरण के लिए, पाठक सीखेंगे कि ज़खर एक गपशप है, हर अवसर पर गुरु को डांटने के लिए तैयार है, शराब पीना पसंद करता है, और कभी-कभी ओब्लोमोव से चोरी करता है।

अपनी सभी कमियों और प्रतिकारक गुणों के बावजूद, ज़खर पूरी तरह से गुरु के प्रति समर्पित है, यदि आवश्यक हो, तो वह गुरु के बजाय मर जाता, क्योंकि वह इसे अपना कर्तव्य समझता था।

निष्कर्ष

इस प्रकार, उपन्यास में चित्र I.A. गोंचारोवा एक बहुत ही महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है: वह न केवल चरित्र की उपस्थिति की व्यक्तिगत विशेषताओं पर जोर देती है, बल्कि उसकी आंतरिक दुनिया को भी प्रकट करती है। यह है विशेषता मनोवैज्ञानिक चित्र, जो प्रवेश करना शुरू करता है 19वीं का साहित्यमें।

नायकों की चित्र विशेषताएँ उज्ज्वल और सटीक हैं, जो किसी विशेष व्यक्ति के चरित्र, जीवन शैली, दृष्टिकोण में परिवर्तन का पता लगाना संभव बनाती हैं।

उपन्यास "ओब्लोमोव" में खींचे गए चित्र हमें न केवल चित्रित चरित्र की सटीक कल्पना करने की अनुमति देते हैं, बल्कि उनके सभी अनुभवों को गहराई से महसूस करने के लिए, और लेखक के इरादे को और अधिक सटीक रूप से पकड़ने के लिए, यह समझने के लिए कि नायक किस वर्ग का है, किस स्थान पर है वह समाज में, दोस्तों और परिचितों के बीच रहता है।

लेखक अपनी सबसे स्पष्ट विशेषताओं पर जोर देने के लिए, विशिष्ट रूसी छवियों के पूरे रंग को व्यक्त करने में कामयाब रहे। यह न केवल आलस्य, अत्यधिक दिवास्वप्न है, बल्कि गतिविधि और विवेक भी है।

आईए में पोर्ट्रेट गोंचारोव को गतिकी में प्रस्तुत किया गया है। लेखक द्वारा शुरुआत में प्रस्तुत छवि धीरे-धीरे कथानक के विकास, नायक के साथ होने वाली घटनाओं, उनके विश्वदृष्टि में परिवर्तन के आधार पर बदलती है।

ग्रन्थसूची

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यह कोई संयोग नहीं है कि इवान अलेक्जेंड्रोविच गोंचारोव ने अपना लिखा था प्रसिद्ध उपन्यास"ओब्लोमोव", प्रकाशन के बाद अपने समकालीनों द्वारा पूरे दस वर्षों के बाद एक क्लासिक के रूप में मान्यता प्राप्त है। जैसा कि उन्होंने खुद उनके बारे में लिखा था, यह उपन्यास "उनकी" पीढ़ी के बारे में है, उन बारचुक के बारे में जो "दयालु माताओं से" सेंट पीटर्सबर्ग आए और वहां अपना करियर बनाने की कोशिश की। वास्तव में करियर बनाने के लिए उन्हें काम करने के लिए अपना दृष्टिकोण बदलना पड़ा। इवान अलेक्जेंड्रोविच खुद इससे गुजरे। हालाँकि, कई स्थानीय रईस वयस्कता में आवारा बने रहे। उन्नीसवीं शताब्दी की शुरुआत में, यह असामान्य नहीं था। गोंचारोव के लिए उपन्यास का मुख्य विचार एक रईस के प्रतिनिधि का कलात्मक और समग्र प्रदर्शन, जो दासत्व के तहत पतित हो रहा था।

इल्या इलिच ओब्लोमोव - 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में एक विशिष्ट चरित्र

ओब्लोमोव की उपस्थिति, इस स्थानीय रईस-लोफर की छवि ने बहुत कुछ अवशोषित किया विशेषणिक विशेषताएं, जो एक घरेलू नाम बन गया है। जैसा कि समकालीनों के संस्मरणों से पता चलता है, गोंचारोव के समय में यह एक अलिखित नियम भी बन गया था कि बेटे को "इल्या" न कहें, अगर उसके पिता का नाम समान था ... इसका कारण यह है कि ऐसे लोगों को इसकी आवश्यकता नहीं है खुद को प्रदान करने के लिए काम करते हैं आखिरकार, पूंजी और सर्फ उसे पहले से ही समाज में एक निश्चित वजन प्रदान करते हैं। यह एक ज़मींदार है, जो सर्फ़ों की 350 आत्माओं का मालिक है, लेकिन कृषि में बिल्कुल दिलचस्पी नहीं रखता है, जो उसे खिलाता है, उस चोर-क्लर्क को नियंत्रित नहीं करता है जो उसे बेशर्मी से लूटता है।

महोगनी महोगनी फर्नीचर धूल से ढका हुआ है। उसका पूरा अस्तित्व सोफे पर ही बीता है। वह उसके लिए पूरे अपार्टमेंट को बदल देता है: लिविंग रूम, किचन, दालान, कार्यालय। अपार्टमेंट के चारों ओर चूहे दौड़ते हैं, खटमल पाए जाते हैं।

मुख्य पात्र की उपस्थिति

ओब्लोमोव की उपस्थिति का वर्णन रूसी साहित्य में इस छवि की विशेष-व्यंग्यात्मक भूमिका की गवाही देता है। इसका सार इस तथ्य में निहित है कि उन्होंने पुश्किन के यूजीन वनगिन और लेर्मोंटोव के पेचोरिन का अनुसरण करते हुए, अपनी पितृभूमि में ज़रूरत से ज़्यादा लोगों की शास्त्रीय परंपरा को जारी रखा। इल्या इलिच की इस तरह की जीवन शैली के अनुरूप एक उपस्थिति है। वह अपने पुराने, भरे हुए, लेकिन पहले से ही ढीले शरीर को पहने हुए ड्रेसिंग गाउन में तैयार करता है। उसकी आँखें स्वप्निल हैं, उसके हाथ गतिहीन हैं।

इल्या इलिच की उपस्थिति का मुख्य विवरण

यह कोई संयोग नहीं है कि, उपन्यास के दौरान बार-बार ओब्लोमोव की उपस्थिति का वर्णन करते हुए, इवान अलेक्जेंड्रोविच गोंचारोव अपने मोटे हाथों पर ध्यान केंद्रित करता है, छोटे ब्रश के साथ, पूरी तरह से लाड़ प्यार करता है। इस कलात्मक तकनीक - आदमी के हाथकाम में व्यस्त नहीं - साथ ही नायक की निष्क्रियता पर जोर देता है।

ओब्लोमोव के सपने व्यापार में अपनी वास्तविक निरंतरता कभी नहीं पाते हैं। वे अपने आलस्य को पोषित करने का उनका निजी तरीका हैं। और वह उसी क्षण से उनके साथ व्यस्त है जब वह उठता है: इल्या इलिच के जीवन में दिन, उदाहरण के लिए, गोंचारोव द्वारा दिखाया गया है, निश्चित रूप से, सोफे से नहीं उतरते हुए, गतिहीन सपने देखने के डेढ़ घंटे के साथ शुरू होता है। ...

ओब्लोमोव के सकारात्मक लक्षण

हालांकि, यह माना जाना चाहिए कि इल्या इलिच अधिक दयालु, खुला है। वह उच्च समाज के बांका वनगिन, या भाग्यवादी पेचोरिन से मित्रवत है, जो अपने आसपास के लोगों के लिए केवल परेशानी लाता है। वह एक व्यक्ति के साथ एक छोटी सी बात पर झगड़ा करने में सक्षम नहीं है, उसे एक द्वंद्वयुद्ध की चुनौती तो नहीं है।

गोंचारोव ने अपनी जीवन शैली के अनुसार इल्या इलिच ओब्लोमोव की उपस्थिति का पूरी तरह से वर्णन किया है। और यह जमींदार अपने समर्पित नौकर ज़खर के साथ वायबोर्ग की तरफ चार कमरों के विशाल अपार्टमेंट में रहता है। भूरे बालों वाला एक मोटा, ढीला 32-33 वर्षीय गंजा भूरा बालों वाला आदमी, एक सुखद पर्याप्त चेहरा और स्वप्निल गहरे भूरे रंग की आंखें। इस तरह ओब्लोमोव की उपस्थिति है संक्षिप्त वर्णन, जिसे गोंचारोव ने अपने उपन्यास की शुरुआत में हमारे सामने प्रस्तुत किया है। प्रांत में एक बार जाने-माने परिवार से यह वंशानुगत रईस बारह साल पहले नौकरशाही में अपना करियर बनाने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग आया था। उन्होंने एक रैंक के साथ शुरुआत की फिर, लापरवाही से, उन्होंने अस्त्रखान के बजाय आर्कान्जेस्क को एक पत्र भेजा और भयभीत होकर छोड़ दिया।

उनकी उपस्थिति, निश्चित रूप से, वार्ताकार को संचार के लिए प्रेरित करती है। और यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि मेहमान हर दिन उनसे मिलने आते हैं। उपन्यास "ओब्लोमोव" में ओब्लोमोव की उपस्थिति को अनाकर्षक नहीं कहा जा सकता है, यह कुछ हद तक इल्या इलिच के उल्लेखनीय दिमाग को भी व्यक्त करता है। हालांकि, इसमें व्यावहारिक दृढ़ता और उद्देश्यपूर्णता का अभाव है। हालाँकि, उनका चेहरा अभिव्यंजक है, यह निरंतर विचारों की धारा को प्रदर्शित करता है। वह समझदार शब्द बोलता है, नेक योजनाएँ बनाता है। ओब्लोमोव की उपस्थिति का बहुत ही विवरण चौकस पाठक को इस निष्कर्ष पर ले जाता है कि उसकी आध्यात्मिकता दांतहीन है, और योजनाएं कभी भी सच नहीं हो सकती हैं। व्यावहारिक क्रियान्वयन तक पहुंचने से पहले उन्हें भुला दिया जाएगा। हालाँकि, उनकी जगह नए विचार आएंगे, जैसे वास्तविकता से तलाक ...

ओब्लोमोव की उपस्थिति गिरावट का दर्पण है ...

ध्यान दें कि "ओब्लोमोव" उपन्यास में ओब्लोमोव की उपस्थिति भी पूरी तरह से अलग हो सकती है - अगर उसने एक अलग गृह शिक्षा प्राप्त की होती ... आखिरकार, वह एक ऊर्जावान, जिज्ञासु बच्चा था, जो अधिक वजन का नहीं था। अपनी उम्र के अनुसार, वह अपने आस-पास जो हो रहा था, उसमें रुचि रखता था। हालाँकि, माँ ने बच्चे को सतर्क नानी सौंप दी, उसे अपने हाथों में कुछ भी लेने की अनुमति नहीं दी। समय के साथ, इल्या इलिच ने भी किसी भी काम को निम्न वर्ग, किसानों के रूप में माना।

विपरीत पात्रों की उपस्थिति: स्टोल्ज़ और ओब्लोमोव

एक भौतिक विज्ञानी इस निष्कर्ष पर क्यों आएगा? हां, क्योंकि, उदाहरण के लिए, "ओब्लोमोव" उपन्यास में स्टोलज़ की उपस्थिति पूरी तरह से अलग है: पापी, मोबाइल, गतिशील। आंद्रेई इवानोविच के लिए सपने देखना विशिष्ट नहीं है; इसके बजाय, वह योजना बनाता है, विश्लेषण करता है, एक लक्ष्य तैयार करता है, और फिर इसे प्राप्त करने के लिए काम करता है ... आखिरकार, स्टोलज़, उसके दोस्त के साथ युवा वर्ष, तर्कसंगत रूप से सोचता है, कानूनी शिक्षा प्राप्त करने के साथ-साथ लोगों के साथ सेवा करने और संवाद करने में समृद्ध अनुभव .. उसका मूल इल्या इलिच की तरह महान नहीं है। उनके पिता एक जर्मन हैं जो जमींदारों के लिए एक क्लर्क के रूप में काम करते हैं (हमारी वर्तमान समझ में, एक क्लासिक किराए पर प्रबंधक), और उनकी मां एक रूसी महिला हैं जिन्होंने एक अच्छी मानवीय शिक्षा प्राप्त की है। वह बचपन से ही जानते थे कि समाज में करियर और पद काम से अर्जित किया जाना चाहिए।

उपन्यास में इन दोनों पात्रों का परस्पर विरोध है। यहां तक ​​​​कि ओब्लोमोव और स्टोलज़ की उपस्थिति भी पूरी तरह से अलग है। कुछ भी समान नहीं, एक समान विशेषता नहीं - दो पूरी तरह से अलग मानव प्रकार। पहला एक अद्भुत संवादी है, एक व्यक्ति खुली आत्मा, हालांकि, इस कमी के अंतिम अवतार में आलसी व्यक्ति। दूसरा सक्रिय है, मुसीबत में दोस्तों की मदद के लिए तैयार है। विशेष रूप से, वह अपने दोस्त इल्या को एक लड़की से मिलवाता है जो उसे आलस्य का "इलाज" कर सकती है - ओल्गा इलिंस्काया। इसके अलावा, उन्होंने ओब्लोमोवका के जमींदार कृषि में चीजों को क्रम में रखा। और ओब्लोमोव की मृत्यु के बाद, उन्होंने अपने बेटे आंद्रेई को गोद लिया।

गोंचारोव स्टोल्ज़ और ओब्लोमोव की उपस्थिति को प्रस्तुत करने के तरीके में अंतर

विभिन्न तरीकों से, हम ओब्लोमोव और स्टोल्ज़ की उपस्थिति विशेषताओं को पहचानते हैं। इल्या इलिच की उपस्थिति को लेखक द्वारा शास्त्रीय तरीके से दिखाया गया है: लेखक के शब्दों से जो उसके बारे में बताता है। हम उपन्यास के अन्य पात्रों के शब्दों से, आंद्रेई स्टोल्ज़ की उपस्थिति की विशेषताओं को धीरे-धीरे सीखते हैं। इस तरह से हम यह समझने लगते हैं कि आंद्रेई का दुबला, कड़ा, मांसल शरीर है। उसकी त्वचा सांवली है, और उसकी हरी-भरी आँखें अभिव्यंजक हैं।

ओब्लोमोव और स्टोल्ज़ भी प्यार से अलग तरह से संबंधित हैं। उनके चुने हुए लोगों की उपस्थिति, साथ ही साथ उनके साथ संबंध, उपन्यास के दो नायकों के लिए अलग हैं। ओब्लोमोव को अपनी पत्नी-माँ अगफ्या पसेनित्स्याना मिलती है - प्यार करने वाला, देखभाल करने वाला, परेशान न करने वाला। स्टोल्ज़ ने शिक्षित ओल्गा इलिंस्काया से शादी की - पत्नी-साथी, पत्नी-सहायक।

यह आश्चर्य की बात नहीं है कि यह व्यक्ति, ओब्लोमोव के विपरीत, अपने भाग्य को बर्बाद कर देता है।

लोगों की उपस्थिति और सम्मान, क्या वे संबंधित हैं?

लोगों द्वारा ओब्लोमोव और स्टोल्ज़ की उपस्थिति को अलग तरह से माना जाता है। स्मियर-ओब्लोमोव, शहद की तरह, मक्खियों को आकर्षित करता है, ठग मिखेई टारनटिव और इवान मुखोयारोव को आकर्षित करता है। वह समय-समय पर उदासीनता का अनुभव करता है, अपनी निष्क्रिय जीवन स्थिति से स्पष्ट असुविधा महसूस करता है। एकत्रित, दूरदर्शी स्टोल्ज़ को आत्मा में इस तरह की गिरावट का अनुभव नहीं होता है। वह जीवन से प्यार करता है। अपनी अंतर्दृष्टि और जीवन के प्रति गंभीर दृष्टिकोण से, वह खलनायकों को डराता है। व्यर्थ नहीं, उससे मिलने के बाद, मिखे टारेंटिव "रन पर चला जाता है"। के लिये

निष्कर्ष

इलिच की उपस्थिति पूरी तरह से "की अवधारणा में फिट बैठती है" अतिरिक्त आदमीयानी एक ऐसा व्यक्ति जो समाज में खुद को महसूस नहीं कर सकता। युवावस्था में उनके पास जो क्षमताएँ थीं, वे बाद में बर्बाद हो गईं। पहले गलत परवरिश से, और फिर आलस्य से। पहले का फुर्तीला छोटा लड़का 32 साल की उम्र तक पिलपिला हो गया था, अपने आस-पास के जीवन में रुचि खो दी और 40 साल की उम्र तक वह बीमार पड़ गया और उसकी मृत्यु हो गई।

इवान गोंचारोव ने एक सामंती रईस के प्रकार का वर्णन किया जिसके पास एक किराएदार की जीवन स्थिति है (वह नियमित रूप से अन्य लोगों के श्रम के माध्यम से धन प्राप्त करता है, और ओब्लोमोव को खुद काम करने की ऐसी इच्छा नहीं है।) यह स्पष्ट है कि ऐसे लोग हैं जीवन की स्थितिकोई भविष्य नहीं है।

उसी समय, ऊर्जावान और उद्देश्यपूर्ण आम आदमी आंद्रेई स्टोल्ज़ जीवन में स्पष्ट सफलता और समाज में एक स्थिति प्राप्त करता है। उनका रूप उनके सक्रिय स्वभाव का प्रतिबिंब है।

इल्या इलिच ओब्लोमोव आईए गोंचारोव के पूरे उपन्यास में मुख्य चित्र, चित्र हैं। यह इस नायक के चित्र स्केच के साथ है कि पूरा काम शुरू होता है:

"वह लगभग बत्तीस या तीन साल की उम्र का, मध्यम कद का, सुखद दिखने वाला, गहरे भूरे रंग की आँखों वाला, लेकिन किसी निश्चित विचार के अभाव में, उसकी विशेषताओं में कोई एकाग्रता के साथ एक आदमी था। आधे खुले होंठ, छिप गए माथे की सिलवटों में, फिर पूरी तरह से गायब हो गया, और फिर लापरवाही की एक भी रोशनी पूरे शरीर में चमक उठी। चेहरे से, लापरवाही पूरे शरीर की मुद्रा में चली गई, यहाँ तक कि एक ड्रेसिंग गाउन की सिलवटों में भी।

चेहरे और पूरे शरीर में इस तरह की लापरवाही होगी, लगभग पूरे उपन्यास में नायक के साथ जंगली विचार होगा, और ओल्गा इलिंस्काया में केवल एक अल्पकालिक रुचि किसी तरह ओब्लोमोव की इस स्थिति को बदल देगी।

इसके अलावा, लेखक नोट करता है कि "कोमलता, जो प्रमुख और मुख्य अभिव्यक्ति थी, न केवल चेहरे की, बल्कि पूरी आत्मा की ..." मुख्य पात्र, पहली मुलाकात में, जीत जाएगा, और व्यक्ति होगा एक सुखद विचार में, एक मुस्कान के साथ छोड़ दें।

"इल्या इलिच का रंग न तो सुर्ख था, न ही सांवला, न ही सकारात्मक रूप से पीला, लेकिन उदासीन या ऐसा लग रहा था, शायद इसलिए कि ओब्लोमोव अपने वर्षों से परे किसी तरह पिलपिला था ..."।

चित्र के इस छोटे से हिस्से से इल्या इलिच के आंतरिक सार का पता चलता है, उनके कुछ गुण: आलस्य, निष्क्रियता, जीवन में किसी भी तरह की रुचि का अभाव, कुछ भी उनके लिए दिलचस्प नहीं है। यहां तक ​​कि किसी भी चिंता को हमेशा केवल आहें भरकर हल किया जाता था, सब कुछ या तो उदासीनता या चिंता में जम जाता था।

एन.ए. डोब्रोलीबोव ने लिखा है कि ओब्लोमोव का आलस्य और उदासीनता उसके पूरे इतिहास में एकमात्र वसंत थी।

I.A. गोंचारोव का चित्र बनाते समय, वह यह उल्लेख करना नहीं भूलता कि चरित्र क्या और कैसे कपड़े पहनता है। इल्या इलिच की घरेलू पोशाक एक वास्तविक प्राच्य ड्रेसिंग गाउन है, जो एक मास्टर की छवि का प्रतीक है और पूरक है। यद्यपि इस अलमारी की वस्तु ने अपनी पूर्व ताजगी और प्राच्य रंगों की चमक खो दी है, ओब्लोमोव के लिए इसमें "अमूल्य गुणों का एक मेजबान" था। यह ड्रेसिंग गाउन भी काम में एक प्रतीकात्मक भूमिका निभाता है: ड्रेसिंग गाउन एक शांत, निष्क्रिय जीवन है। सबसे पहले, नायक उसके सामने पाठक के सामने प्रकट होता है, लेकिन ओब्लोमोव पूरे उपन्यास में उसमें नहीं है। इलिंस्काया से मिलने के बाद, वह अपने जीवन के सामान्य तरीके में बदलाव के लिए कार्रवाई के लिए तैयार है। उसे अब बाथरोब की जरूरत नहीं है, अब उसका रूप उसके लिए महत्वपूर्ण है, क्योंकि नायक बाहर आता है। और केवल काम के अंत में, ड्रेसिंग गाउन इल्या ओब्लोमोव के पास लौटता है, क्योंकि Pshenitsyna के साथ जीवन ने सब कुछ सामान्य कर दिया: वही आलस्य और कमजोरी।

चित्र उस स्थान के इंटीरियर को भी पूरक करता है जहां यह या वह नायक रहता है। ओब्लोमोव के कमरे का सबसे विस्तार से वर्णन किया गया है। "जिस कमरे में इल्या इलिच पहली नज़र में लेटा था, वह खूबसूरती से सजाया गया लग रहा था। एक महोगनी ब्यूरो था, रेशम के कपड़े में दो सोफे, पक्षियों और प्रकृति में अभूतपूर्व फलों के साथ कशीदाकारी सुंदर स्क्रीन। रेशम के पर्दे, कालीन, कई पेंटिंग, कांस्य थे। , चीनी मिट्टी के बरतन और कई खूबसूरत छोटी चीजें…"। यदि आप एक अनुभवी आंख से देखते हैं, तो आप बदसूरत कुर्सियों, क्या नहीं की अस्थिरता, सोफे के पीछे बसे हुए देख सकते हैं। "दीवारों पर, पेंटिंग्स के पास, धूल से संतृप्त एक कोबवे को उत्सव के रूप में ढाला गया था; दर्पण, वस्तुओं को प्रतिबिंबित करने के बजाय, धूल पर कुछ नोट्स लिखने के लिए गोलियों के रूप में काम कर सकते थे। कालीन दागदार थे एक भूला हुआ तौलिया, मेज पर, एक दुर्लभ सुबह, नमक के शेकर के साथ एक प्लेट नहीं थी और एक कुटी हुई हड्डी थी, जिसे कल के खाने से नहीं हटाया गया था, और ब्रेड क्रम्ब्स आसपास नहीं पड़े थे। इंटीरियर के ये सभी विवरण न केवल कार्यालय की उपेक्षा और लापरवाही को दर्शाते हैं, बल्कि उपन्यास के नायक को जब्त करने वाली गति और पेटीफिकेशन को भी दर्शाते हैं।

ओब्लोमोव की उपस्थिति में जीवाश्म की आकृति भी परिलक्षित होती थी। और जैसा कि पी. वेइल और ए. जेनिस ने उल्लेख किया है, इल्या इलिच के चेहरे पर जमी हुई "सिलवटें" एक प्राचीन प्रतिमा के साथ एक सादृश्य बनाती हैं। "ओब्लोमोव का आंकड़ा उस सुनहरे खंड को देखता है, जो प्राचीन मूर्तिकला को हल्कापन, सद्भाव और पूर्णता की भावना देता है। ओब्लोमोव की गतिहीनता इसकी स्मारकीयता में सुशोभित है, यह एक निश्चित अर्थ के साथ संपन्न है। किसी भी मामले में, जब तक वह कुछ भी नहीं करता है , लेकिन केवल खुद का प्रतिनिधित्व करता है"। मुख्य चरित्र को गति में देखते हुए, कोई उसे अनाड़ी, मजाकिया और अजीब लग सकता है, लेकिन वह ऐसा तभी दिखता है जब वह स्टोल्ज़ की संगति में हो या ओल्गा की तुलना में हो। Agafya Matveevna Pshenitsyna के घर में होने के कारण, I.I. Oblomov फिर से एक मूर्ति बन जाता है: "वह बैठ जाएगा, अपने पैर पर पैर रखेगा, अपने सिर को अपने हाथ से सहारा देगा - वह यह सब इतनी स्वतंत्र रूप से, शांति और खूबसूरती से करता है ... वह सब इतना अच्छा है, इतना साफ है, कुछ नहीं कर सकता और कुछ नहीं कर सकता।" ओल्गा और स्टोल्ज़ की राय में नायक की एक निश्चित स्मारक और पेट्रीफिकेशन, जो लगातार आगे बढ़ रहे हैं, एक लक्ष्य के बिना एक व्यक्ति का संकेतक है। वह जीवन में मर चुका है। कई शोधकर्ता स्टोल्ज़ और ओल्गा की तुलना उन मशीनों से करते हैं जिनके पास दूसरों के लिए एक दृष्टिकोण खोजने के लिए अपने स्वयं के वॉशर और गियर होते हैं। ओब्लोमोव एक मूर्ति है। उपन्यास में नायक पूर्ण, परिपूर्ण है। "वह पहले ही हो चुका है, अपने भाग्य को केवल इस तथ्य से पूरा कर रहा है कि वह पैदा हुआ था।" उनका जीवन न केवल बनाया गया था, बल्कि बनाया भी गया था, फिर इसका उद्देश्य इतना सरल था, कोई आश्चर्य नहीं, मानव अस्तित्व के आदर्श रूप से शांत पक्ष की संभावना को व्यक्त करने के लिए, ओब्लोमोव अपने दिनों के अंत तक इस निष्कर्ष पर आते हैं।

गोंचारोव के उपन्यास "ओब्लोमोव" में चित्र और अंदरूनी भाग

1859 में लिखा गया उपन्यास, प्रकाशन के पहले दिनों से लेकर आज तक, विश्व क्लासिक्स के किसी भी महान और शक्तिशाली काम की तरह, विभिन्न भावनाओं को उजागर करता है। विवाद और असहमति - कोई भी उदासीन नहीं है और कभी नहीं था। इसलिए कई महत्वपूर्ण लेख: डोब्रोलीबॉव, एनेंस्की, ड्रुज़िनिन और अन्य - उनमें से प्रत्येक ने ओब्लोमोव और ओब्लोमोविज़्म की अपनी परिभाषा दी, कुछ हद तक समान, और कुछ मायनों में पूरी तरह से अलग।

मेरी राय में, ओब्लोमोविज्म न केवल एक राज्य है बाहरी विशेषताएंनायक, बल्कि पूरे जीवन संगठन, उनकी समग्रता।

कला के कार्यों को बनाने की कलाकार की इच्छा के केंद्र में मनुष्य में रुचि है। लेकिन प्रत्येक व्यक्ति एक व्यक्तित्व, चरित्र, व्यक्तित्व, और एक विशेष, केवल अंतर्निहित उपस्थिति है, और वह वातावरण जिसमें वह मौजूद है, और उसका घर, और उसके आस-पास की चीजों की दुनिया, और भी बहुत कुछ ... जीवन के माध्यम से चलना, ए व्यक्ति स्वयं के साथ, अपने निकट और दूर के लोगों के साथ, समय के साथ, प्रकृति के साथ बातचीत करता है ... और इसलिए, कला में किसी व्यक्ति की छवि बनाते हुए, कलाकार उसे अलग-अलग कोणों से देखता है, उसे अलग-अलग तरीके से बनाता है और उसका वर्णन करता है। तरीके। एक व्यक्ति में, एक कलाकार हर चीज में रुचि रखता है - चेहरा और कपड़े, आदतें और विचार, उसका घर और सेवा का स्थान, उसके दोस्त और दुश्मन, लोगों की दुनिया और प्रकृति की दुनिया के साथ उसका रिश्ता। साहित्य में, यह रुचि विशेष रूप से लेती है कला आकृति, और आप इस रूप की विशेषताओं का जितना गहराई से अध्ययन कर सकते हैं, शब्द की कला में किसी व्यक्ति की छवि की सामग्री उतनी ही पूरी तरह से आपके सामने प्रकट होगी, कलाकार और किसी व्यक्ति के बारे में उसका दृष्टिकोण आपके लिए उतना ही करीब होगा। .

यही है, एक काम की अवधारणा और लेखक के मुख्य इरादे के लिए, नायकों के चित्र डेटा और उस स्थिति (इसके परिवर्तन) की तुलना करना आवश्यक है जिसमें यह या वह नायक सीधे स्थित है। ऐसा करने के लिए, हम पहले "पोर्ट्रेट" और "इंटीरियर" शब्दों की परिभाषाओं पर विचार करेंगे और फिर ए.आई. गोंचारोव "ओब्लोमोव"।

पुस्तक को हाथ में लेना और रोमा को पढ़ना शुरू करना, पहले पृष्ठ पर हम उपस्थिति के विस्तृत विवरण पर ध्यान देते हैं, अर्थात्। नायक चित्र। नायक की चित्र विशेषताओं के तुरंत बाद इंटीरियर का वर्णन होता है। यहाँ लेखक इंटीरियर के साथ चित्र की पूरकता का उपयोग करता है

आइए हम नायक के चित्र को ध्यान से पढ़ें "वह लगभग बत्तीस या तीन साल का व्यक्ति था, मध्यम ऊंचाई का, सुखद दिखने वाला, गहरे भूरे रंग की आंखों वाला, लेकिन किसी निश्चित विचार के अभाव में, चेहरे पर कोई एकाग्रता नहीं थी। विशेषताएँ। विचार चेहरे पर एक स्वतंत्र पक्षी की तरह चला गया, आंखों में फड़फड़ाया, आधे खुले होंठों पर बस गया, माथे की परतों में छिप गया, फिर पूरी तरह से गायब हो गया, और फिर पूरे चेहरे पर लापरवाही की एक भी रोशनी चमक उठी। चेहरे से, लापरवाही पूरे शरीर के पोज़ में, यहाँ तक कि ड्रेसिंग गाउन की सिलवटों में भी चली गई। कभी-कभी उसकी आँखें थकान या ऊब के भाव से काली पड़ जाती थीं; लेकिन न तो थकान और न ही ऊब एक पल के लिए चेहरे से उस सौम्यता को दूर कर सकती थी जो न केवल चेहरे की, बल्कि पूरी आत्मा की प्रमुख और बुनियादी अभिव्यक्ति थी; और आत्मा इतनी खुलकर और स्पष्ट रूप से आँखों में, मुस्कान में, सिर, हाथ की हर हरकत में चमकती थी ... इल्या इलिच का रंग न तो सुर्ख था, न ही सांवला, न ही सकारात्मक रूप से पीला, लेकिन उदासीन या ऐसा लग रहा था, शायद इसलिए कि ओब्लोमोव किसी तरह अपने वर्षों से परे है: आंदोलन, या हवा, या शायद दोनों की कमी से। बेहतरीन विवरण: आंखें, रंग, मुद्रा। इस परिच्छेद को पढ़ने पर न केवल लेखक का, बल्कि नायक के प्रति पाठक का दृष्टिकोण भी तुरंत बन जाता है। यह छवि सम्मान और आक्रोश की पात्र है। एक आलसी, कमजोर-इच्छाशक्ति, आश्चर्यजनक रूप से लापरवाह और निर्मल की छवि, लेकिन साथ ही वह शुद्ध और खुले दिल का है, वह क्षुद्रता के लिए पूरी तरह से अक्षम है। ओब्लोमोव, इस दुनिया में मौजूद "सत्य" को महसूस करते हुए, स्वेच्छा से बड़े से दूर चला जाता है, सक्रिय जीवनअपने खुद के अपार्टमेंट तक सीमित।

अपार्टमेंट का विवरण, इसकी लापरवाही नायक की मनःस्थिति के समान है: “जिस कमरे में इल्या इलिच लेटा था वह पहली नजर में ठीक लग रहा था।

निकाला गया। एक महोगनी ब्यूरो था, रेशम में दो सोफ़े लगे थे

कपड़े, पक्षियों और फलों के साथ कशीदाकारी सुंदर स्क्रीन प्रकृति में अभूतपूर्व। रेशम के पर्दे, कालीन, कई पेंटिंग, कांस्य, चीनी मिट्टी के बरतन और कई खूबसूरत छोटी चीजें थीं ... दीवारों पर, चित्रों के पास, धूल से लथपथ मकबरे को उत्सव के रूप में ढाला गया था; दर्पण, वस्तुओं को प्रतिबिंबित करने के बजाय, धूल पर उन पर कुछ संस्मरण लिखने के लिए गोलियों के रूप में काम कर सकते हैं। कालीन दागे गए। सोफ़े पर एक भूला हुआ तौलिया था; मेज पर, एक दुर्लभ सुबह, नमक के शेकर के साथ एक प्लेट नहीं थी और एक कुटी हुई हड्डी थी, जिसे कल के खाने से नहीं हटाया गया था, और ब्रेड क्रम्ब्स आसपास नहीं पड़े थे।

पूरा इंटीरियर, खुद इल्या इलिच की तरह, नरम, नींद में है, केवल दिखने के लिए साफ किया गया है, और फिर आलस्य और उदासीनता की विशेषताओं के साथ।

लेकिन अधिक विस्तार से मैं सोफे के रूप में इस तरह के एक आंतरिक आइटम पर ध्यान देना चाहूंगा। हाँ, प्रत्येक व्यक्ति का एक स्थान और परिस्थितियाँ होती हैं जिसमें वह "राजा की तरह" महसूस करता है। वह सुरक्षित, मुक्त, संतुष्ट, आत्मनिर्भर है। गोंचारोव के ओब्लोमोव का ऐसा शाही सिंहासन है - एक सोफा। यह केवल फर्नीचर का टुकड़ा नहीं है, विश्राम का स्थान नहीं है और धर्मियों के परिश्रम के बाद है। यह एक पवित्र स्थान है जहां सभी मनोकामनाएं पूरी होती हैं। रेखा के ऊपर खयाली दुनिया, जिसमें ओब्लोमोव शासन नहीं करता है - इसके लिए, आखिरकार, प्रयास किए जाने चाहिए - वह शांति, संतोष, तृप्ति के लिए लेता है। और ओब्लोमोव की सेवा में - समर्पित दास, यदि आप कुदाल को कुदाल कहते हैं।

ओब्लोमोव संबंधित हो गया, अपने सोफे में विलीन हो गया। लेकिन न केवल आलस्य ओब्लोमोव को उसे छोड़ने से रोकता है। वहीं, आसपास - वास्तविक जीवन, जो गुरु की सेवाओं और आनंद के लिए बिल्कुल व्यवस्थित है। साबित करने के लिए कुछ है, हासिल करने के लिए कुछ है। यह जाँचता है कि आप किस प्रकार के व्यक्ति हैं और क्या आप जो चाहते हैं उस पर आपका अधिकार है। और सोफे पर यह शांत, आरामदायक है - और राज्य में व्यवस्था है ... और ज़खर जगह पर है ...

यह सब नींद का राज्य, जहां मालिक खुद स्थिति का विषय बन जाता है, अपने अधूरे, निलंबित एनीमेशन जीवन को जीता है, लेकिन केवल तब तक जब तक उसका पुराना दोस्त, रूसी जर्मन, स्टोल्ज़, ओब्लोमोव से मिलने नहीं आता।

स्टोल्ज़, ओब्लोमोव के समान ही, बचपन से ही अपने पिता और माता के प्रेम की कठोरता में पले-बढ़े थे। “वह खून से लथपथ अंग्रेजी घोड़े की तरह हड्डियों, मांसपेशियों और नसों से बना है। वह दुबला - पतला है; उसके पास लगभग कोई गाल नहीं है, यानी हड्डी और मांसपेशी है, लेकिन वसायुक्त गोलाई का कोई संकेत नहीं है; रंग समान है, सांवला है और कोई ब्लश नहीं है; आंखें, हालांकि थोड़ी हरी, लेकिन अभिव्यंजक। उसके पास कोई अतिरिक्त चाल नहीं थी। बैठे होते तो चुपचाप बैठ जाते, लेकिन अभिनय करते तो चेहरे के भावों का जितना जरूरत हो उतना इस्तेमाल करते। जिस प्रकार उसके शरीर में कुछ भी अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं है, उसी प्रकार उसने अपने जीवन के नैतिक पहलुओं में आत्मा की सूक्ष्म आवश्यकताओं के साथ व्यावहारिक पहलुओं का संतुलन चाहा। दोनों पक्ष रास्ते में समानांतर, क्रॉसिंग और घुमाते हुए दौड़े, लेकिन कभी भी भारी, अनसुलझे गांठों में उलझे नहीं। वह दृढ़ता से, प्रसन्नतापूर्वक चला; एक बजट पर रहते थे, हर दिन, हर रूबल की तरह, हर मिनट के साथ, बर्बाद समय, श्रम, आत्मा और दिल की ताकत का कभी भी निष्क्रिय नियंत्रण नहीं करने की कोशिश कर रहा था। ऐसा लगता है कि उसने दुखों और खुशियों दोनों को नियंत्रित किया, जैसे अपने हाथों की गति, अपने पैरों के कदमों की तरह, या वह कैसे खराब और अच्छे मौसम से निपटता है। स्टोल्ज़ एक ठोस और सक्रिय व्यक्ति हैं, उनके आगमन ने ओब्लोमोव के जीवन में एक नया चरण चिह्नित किया। मोबाइल और ऊर्जावान, वह इल्या इलिच को बेकार नहीं जाने देता। व्‍यवहार। उपस्थिति और आंद्रेई की पूरी छवि उस जगह के साथ एक विपरीत विपरीत है, जिस अपार्टमेंट में ओब्लोमोव शांतिपूर्ण झूठ बोल रहा है। स्टोल्ज़ का तत्व एक नींद का राज्य नहीं है, बल्कि जीवन की बाधाओं पर काबू पाने के लिए एक शाश्वत आंदोलन है। इससे यह देखा जा सकता है कि उपन्यास में स्टोल्ज़ के घर का कोई विशेष विवरण नहीं है। गोंचारोव केवल यह लिखते हैं कि उन्होंने "सेवा की, सेवानिवृत्त हुए ... अपने व्यवसाय के बारे में गए, ... एक घर और पैसा पाया, ... यूरोप को अपनी संपत्ति के रूप में सीखा, ... रूस को दूर-दूर तक देखा, ... यात्रा की दुनिया।" हमेशा कहीं न कहीं प्रयासरत रहने के कारण उसके पास घर के आराम, चप्पल और आलस्य में पड़े नापने के लिए किसी अन्य व्यस्त व्यक्ति की तरह समय नहीं होता है।

आलस्य का मुकाबला करने का एक मुख्य साधन स्थायी निवास स्थान को बदलना है। आंद्रेई जानता था कि नायक को लोगों तक कैसे पहुंचाया जाए। स्टोल्ज़ के लिए धन्यवाद कि ओब्लोमोव ओल्गा इलिनिचनाया से मिलता है। "सख्त अर्थों में ओल्गा एक सुंदरता नहीं थी, अर्थात्, उसमें न तो सफेदी थी, न ही उसके गालों और होंठों का चमकीला रंग, और उसकी आँखें आंतरिक आग की किरणों से नहीं जलती थीं; होठों पर कोई मूंगा नहीं था, मुंह में मोती नहीं थे, पांच साल के बच्चे की तरह छोटे हाथ नहीं थे, अंगूर के रूप में उंगलियों के साथ। लेकिन अगर उसे एक मूर्ति में बदल दिया गया, तो वह अनुग्रह और सद्भाव की मूर्ति होगी। सिर का आकार कुछ हद तक उच्च वृद्धि के अनुरूप था, अंडाकार और चेहरे के आयाम सिर के आकार के अनुरूप थे; यह सब, बदले में, कंधों, कंधों के साथ - शिविर के साथ मेल खाता था ... नाक ने थोड़ा ध्यान देने योग्य उत्तल, सुंदर रेखा बनाई; होंठ पतले और अधिकांश भाग के लिए संकुचित: एक विचार का संकेत जो लगातार किसी चीज़ पर निर्देशित होता है। एक बोलने वाले विचार की उपस्थिति सतर्क, हमेशा हंसमुख, अंधेरे, ग्रे-नीली आंखों की कोई कमी नहीं दिखती। भौंहों ने आंखों को एक विशेष सुंदरता दी: वे धनुषाकार नहीं थे, उन्होंने दो पतले धागों के साथ आंखों को गोल नहीं किया था - नहीं, वे दो हल्के भूरे, भुलक्कड़, लगभग सीधी धारियां थीं जो शायद ही कभी सममित रूप से बिछाई जाती थीं: एक पंक्ति थी दूसरे से ऊँचा, भौं के ऊपर से एक छोटी सी तह थी जिसमें कुछ ऐसा लगता था, मानो कोई विचार वहाँ विश्राम कर रहा हो ”- बस ऐसे ही, कुछ विवरणों में, I.A. गोंचारोव अपनी नायिका का एक चित्र देता है। यहाँ गोंचारोव ने कई विवरणों में वह सब कुछ नोट किया है जो एक महिला में बहुत मूल्यवान है: कृत्रिमता की अनुपस्थिति, सुंदरता जो जमी नहीं है, लेकिन जीवित है। इसके अलावा, केवल कुछ क्षणों के लिए हम इलिंस्काया के घर को देखते हैं, और एक परिचारिका की तरह यह सख्त और बिना तामझाम के है: "एक पियानो", "कोने में एक मूर्ति", "एक किताबों की अलमारी के बगल में एक गहरी विनीज़ कुर्सी"।

ओल्गा के साथ पहली मुलाकात के बाद, इल्या इलिच ने अपार्टमेंट में स्थिति को बदलना और बदलना शुरू कर दिया। बेशक, ये वैश्विक परिवर्तन नहीं हैं, लेकिन पथ चिह्नित किया गया है और एक धक्का दिया गया है। केवल थोड़ी देर के लिए, लेकिन ओब्लोमोव मान्यता से परे बदल जाता है: प्रभाव में मजबूत भावनाउसके साथ अविश्वसनीय परिवर्तन हुए - एक चिकना ड्रेसिंग गाउन छोड़ दिया गया, ओब्लोमोव उठते ही बिस्तर से उठ जाता है, किताबें, समाचार पत्र पढ़ता है, ऊर्जावान, सक्रिय है, और ओल्गा के करीब डाचा में जाने के बाद, कई बार उससे मिलने जाता है एक दिन। जगह का विवरण, या बल्कि इंटीरियर, जहां ओब्लोमोव स्थित है, को कम से कम कर दिया गया है, जैसा कि स्टोल्ज़ में है। अब हम केवल यह जानते हैं कि वह दचा में है, कि "दचा के पास एक झील थी, एक विशाल पार्क", लेकिन यह इंटीरियर का वर्णन नहीं है जो नायक को उसकी सीमा तक सीमित करता है, बल्कि मुक्त प्रकृति है।

हालाँकि, इल्या इलिच समझता है कि प्रेम, जो कार्रवाई, आत्म-सुधार की आवश्यकता को वहन करता है, उसके मामले में बर्बाद हो गया है। पूर्व जीवन के दृश्य, सोफ़ा, लापरवाह नींद, मेरी स्मृति में अभी भी ताजा हैं। उसे एक अलग एहसास, एक अलग जीवन चाहिए, जो आज की दुनिया और एक आरामदायक माहौल के छापों को जोड़े।

ओल्गा एक समय में इस बारे में बात करती है कि वह ओब्लोमोव को कैसे और किस तरफ से प्रभावित करती है। वह "इतनी डरपोक और चुप है" नायक में उस आदर्श दुनिया का निर्माण करती है, वह आदर्श इंटीरियर जिसमें उसके लिए रहना सुविधाजनक होगा, जबकि वह रियायतों के लिए सहमत नहीं है।

ओब्लोमोव और ओल्गा एक दूसरे से असंभव की उम्मीद करते हैं। वह गतिविधि है, ऊर्जा होगी; इल्या इलिच के आध्यात्मिक गुणों के साथ उसका आदर्श स्टोलज़ है। लेकिन जितना अधिक वह इल्या को बदलने की कोशिश करती है, उतना ही वह उसकी आंतरिक दुनिया को समझती है, और जितना अधिक वह उससे दूर हो जाती है। वह लापरवाह प्यार चाहता है, जो उसके घर और आत्मा में गर्मी और आराम लाए। लेकिन ओल्गा को केवल उसके द्वारा बनाए गए दिमाग की उपज से प्यार है।

ओब्लोमोव की आत्मा में एक बड़ी प्रतिध्वनि होती है। उन्होंने उसे उसकी दुनिया से बाहर निकाला, उसकी छवि, उसके ड्रेसिंग गाउन, उसे रीमेक करने की कोशिश की - यह काम नहीं किया। और फिर नायक का दिल टूट जाता है, नई दुनिया से कलह हो जाती है। शहर के लिए छोड़कर, उसे एक अपार्टमेंट किराए पर लेने की जरूरत है और वह Agafya Matveevna Pshenichnaya के साथ समाप्त होता है।

Pshenichnaya की छवि ने उपन्यास के आलोचकों के बीच कभी विशेष रुचि नहीं जगाई: उसकी प्रकृति बल्कि खुरदरी और आदिम है। उसे "एक भयानक महिला" के रूप में मानने की प्रथा थी, जो इल्या इलिच के पतन की गहराई का प्रतीक थी। आइए हम उसके चित्र की ओर मुड़ें: “वह तीस वर्ष की थी। वह बहुत गोरी और चेहरे में भरी हुई थी, जिससे कि उसके गालों से ब्लश टूटता नहीं दिख रहा था। उसकी लगभग कोई भौहें नहीं थीं, और उनकी जगह दो हल्की सूजी हुई, चमकदार धारियाँ थीं, जिनमें विरल गोरे बाल थे। आंखें भूरी-सरल हैं, जैसा कि चेहरे की पूरी अभिव्यक्ति है; बाहें सफेद, लेकिन कड़ी हैं, जिसमें नीली नसों की बड़ी गांठें उभरी हुई हैं। पोशाक उस पर कस कर बैठ गई: यह स्पष्ट है कि उसने कूल्हों की मात्रा बढ़ाने और कमर को कम करने के लिए किसी भी कला का सहारा नहीं लिया, एक अतिरिक्त स्कर्ट तक भी नहीं। इस वजह से, उसकी बंद बस्ट भी, जब वह बिना स्कार्फ के थी, एक चित्रकार या मूर्तिकार के लिए एक मजबूत, स्वस्थ छाती के लिए एक मॉडल के रूप में काम कर सकती थी, बिना उसकी विनम्रता का उल्लंघन किए। सुरुचिपूर्ण शॉल और पोशाक टोपी के संबंध में उसकी पोशाक पुरानी और खराब लग रही थी। यहाँ गोंचारोव हमें एक मेहनती, ईमानदार, घरेलू महिला की छवि देता है, लेकिन बहुत सीमित है। उसके पास जीवन में कोई लक्ष्य नहीं था, हर दिन का केवल एक लक्ष्य था - खिलाना, उसके कपड़े क्रम में रखना ("अर्थ: इल्या इलिच की शांति और आराम ...")

Pshenitsyna लगातार काम पर है ("हमेशा काम होता है"), फिर हम उसे कुछ पकाते हुए देखते हैं, फिर वह मास्टर से सफाई कर रही है। उसकी लगातार चमकती कोहनी ओब्लोमोव का ध्यान न केवल उसकी सुंदरता से, बल्कि आगफ्या की गतिविधि से भी आकर्षित करती है।

“अचानक उसकी नज़र जानी-पहचानी चीज़ों पर पड़ी: पूरा कमरा

उसकी अच्छाइयों से अभिभूत था। धूल में ढके टेबल्स; कुर्सियों पर ढेर

बिस्तर; गद्दे, अव्यवस्था में बर्तन, अलमारियाँ ”- इस तरह ओब्लोमोव ने पहली बार पशेनित्सिन के घर को देखा। उनकी पहली प्रतिक्रिया शब्द थी: "कितनी घृणित बात है," लेकिन इल्या इलिच अच्छी तरह से जानते हैं कि इंटीरियर उनके घर के समान है, उस नींद वाले राज्य के लिए जहां सब कुछ आरामदायक और शांत है।

Pshenitsyna की छवि इस वातावरण में सीमित नहीं है, लेकिन यह देखकर कि इल्या इलिच ऐसे वातावरण में सहज और सुखद है, वह घर को अपने स्वाद में सुसज्जित करना शुरू कर देती है।

इस समय, ओब्लोमोव को पता चलता है कि उसके पास जीवन में प्रयास करने के लिए और कहीं नहीं है, कि यह यहाँ है, वायबोर्ग की तरफ के घर में, उसके अस्तित्व के लिए आदर्श स्थान है। Agafya Pshenitsyna ही हैं जो Oblomov के पुराने ड्रेसिंग गाउन को फिर से जीवंत करती हैं।

और फिर, इल्या इलिच ओब्लोमोव उस स्थान पर लौटता है जहां कहानी शुरू हुई थी: वह सोफे पर लौटता है। ("वह सिर्फ सोफे पर बैठना चाहता था ...")। Pshenitsyna ने बिना किसी दिलचस्पी के ओब्लोमोव से प्यार किया, हालाँकि, अपने प्यार और देखभाल के साथ, उसने फिर से उसमें जागृत विचारों को डुबो दिया। मानवीय गुण. इस प्रकार, यह वह थी जिसने ओब्लोमोव की आध्यात्मिक मृत्यु की प्रक्रिया को पूरा किया, लेकिन उसने इसे बुराई से नहीं किया। उसने उसकी गहरी भक्ति में खुशी और खुशी पाई, और इस तरह इल्या इलिच के अस्तित्व को घर पर उसके जीवन के करीब लाने के लिए सब कुछ किया।

एक अच्छा, आरामदायक जीवन, सब कुछ हमेशा की तरह बहता है और ऐसा लगता है कि आप हमेशा के लिए ऐसे ही जी सकते हैं, लेकिन ... मौत समय नहीं चुनती।

लेकिन स्टोल्ज़ और ओल्गा के बारे में क्या?

ओल्गा ने स्टोलज़ से शादी की, वे क्रीमिया में एक मामूली घर में बस गए। लेकिन यह घर, इसकी सजावट “वे समुद्र के किनारे एक शांत कोने में बस गए। उनका घर मामूली और छोटा था। इसकी आंतरिक संरचना की भी अपनी शैली थी, बाहरी वास्तुकला की तरह, सभी सजावट की तरह, यह मालिकों के विचारों और व्यक्तिगत स्वाद की मुहर लगाती थी। उनके घर में फर्नीचर आरामदायक नहीं था, लेकिन कई नक्काशी, मूर्तियाँ, किताबें थीं जो समय-समय पर पीली हो जाती थीं, जो शिक्षा, मालिकों की उच्च संस्कृति को इंगित करती हैं, जिनके लिए पुरानी किताबें, सिक्के, उत्कीर्णन मूल्यवान हैं, जो उनमें लगातार कुछ न कुछ नया खोजता रहता है। लेकिन क्या वे एक साथ खुश हुए? निस्संदेह, उनकी छवियों और आकांक्षाओं को इस स्थिति में काफी हद तक साकार किया गया था, वे सब कुछ जो वे अपने और अपने परिवार में देखना चाहते थे, निकला। सामान्य ज्ञान अभी भी उन भावनाओं को जीतता है जिसने उसे पीड़ा दी, वह अपने पति से प्यार करती है, उस पर विश्वास करती है। लेकिन सब कुछ बहुत ही साधारण और यांत्रिक है, इसलिए उनके घर के माहौल में ऐसी पीड़ा है। ओब्लोमोव के साथ, ओल्गा की आत्मा का एक हिस्सा मर जाता है, फिर बेहतर के लिए प्रयास करता है, जिसे उसने इल्या इलिच को सिखाने की कोशिश की।

इसलिए, मैंने जो काम किया है, उसके निष्कर्ष में, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि पूरे उपन्यास में, नायक के साथ-साथ, अंदरूनी भी बदल जाते हैं, जिसके खिलाफ मुख्य पात्र. अधिक छोटे पात्रों के अंदरूनी और चित्र भी एक दूसरे से जुड़े हुए हैं।

हम कह सकते हैं कि हमने ओब्लोमोव के विकास के विकास और कार्रवाई की पृष्ठभूमि में परिवर्तन (परिवर्तन) का पता लगाया है।

चित्र आंतरिक रूप से बदलते हैं, आंतरिक चित्र चित्रों के साथ बदलते हैं ... उपन्यास के इन विवरणों का घनिष्ठ अंतर्संबंध हमें नायक की छवि को बेहतर ढंग से प्रकट करने, उसकी आत्मा, शरीर, विकास के चरण को समझने में मदद करता है।

"ओब्लोमोव" उपन्यास में गोंचारोव के कौशल को गद्य लेखक ने पूरी ताकत के साथ प्रकट किया। गोर्की, जिन्होंने गोंचारोव को "रूसी साहित्य के दिग्गजों में से एक" कहा, ने अपनी विशेष, प्लास्टिक भाषा का उल्लेख किया। गोंचारोव की काव्य भाषा, जीवन के कल्पनाशील प्रजनन के लिए उनकी प्रतिभा, विशिष्ट पात्रों को बनाने की कला, रचना की पूर्णता और उपन्यास में प्रस्तुत ओब्लोमोविज्म की तस्वीर की विशाल कलात्मक शक्ति और इल्या इलिच की छवि - इन सभी ने इस तथ्य में योगदान दिया कि उपन्यास "ओब्लोमोव" ने विश्व क्लासिक्स की उत्कृष्ट कृतियों में अपना सही स्थान लिया।

काम में बहुत महत्व पात्रों की चित्र विशेषताओं का है, जिनकी मदद से पाठक पात्रों से परिचित हो जाता है और उनके बारे में और उनके पात्रों के लक्षणों के बारे में एक विचार बनाता है। उपन्यास का नायक, इल्या इलिच ओब्लोमोव, बत्तीस से तैंतीस साल की उम्र का, मध्यम कद का, सुखद दिखने वाला, गहरे भूरे रंग की आँखों वाला, जिसमें कोई विचार नहीं है, एक पीला रंग, फूला हुआ है हथियार और एक लाड़ला शरीर। पहले से ही इस चित्र विशेषता से, हम नायक की जीवन शैली और आध्यात्मिक गुणों के बारे में एक विचार प्राप्त कर सकते हैं: उनके चित्र का विवरण एक आलसी, गतिहीन जीवन शैली, लक्ष्यहीन शगल की उनकी आदत की बात करता है। हालांकि, गोंचारोव इस बात पर जोर देते हैं कि इल्या इलिच एक सुखद, कोमल, दयालु और ईमानदार व्यक्ति हैं। पोर्ट्रेट विशेषताजैसे कि पाठक को जीवन के पतन के लिए तैयार करना जो अनिवार्य रूप से ओब्लोमोव की प्रतीक्षा कर रहा था।

ओब्लोमोव के एंटीपोड, आंद्रेई स्टोल्ज़ के चित्र में, लेखक ने विभिन्न रंगों का इस्तेमाल किया। स्टोल्ज़ ओब्लोमोव के समान उम्र का है, वह पहले से ही तीस से अधिक का है। वह गति में है, सभी हड्डियों और मांसपेशियों से बने हैं। इस नायक की चित्र विशेषताओं से परिचित होने पर, हम समझते हैं कि स्टोल्ज़ एक मजबूत, ऊर्जावान, उद्देश्यपूर्ण व्यक्ति है जो दिवास्वप्न से अलग है। लेकिन यह लगभग आदर्श व्यक्तित्व एक तंत्र जैसा दिखता है, जीवित व्यक्ति नहीं, और यह पाठक को पीछे हटा देता है।

ओल्गा इलिंस्काया का चित्र अन्य विशेषताओं पर हावी है। वह "शब्द के सख्त अर्थों में एक सुंदरता नहीं थी: उसमें कोई सफेदी नहीं थी, उसके गालों और होंठों का कोई चमकीला रंग नहीं था, और उसकी आँखें आंतरिक आग की किरणों से नहीं जलती थीं, उसके मुंह में मोती नहीं थे और उसके होठों पर मूंगे थे, अंगूर के रूप में उंगलियों के साथ कोई छोटा हाथ नहीं था। सिर का आकार और अंडाकार और चेहरे के आयाम सख्ती से कुछ हद तक उच्च वृद्धि के अनुरूप थे, यह सब, बदले में, कंधों, कंधों के साथ शिविर के अनुरूप था ... नाक ने थोड़ा ध्यान देने योग्य सुंदर रेखा बनाई। होंठ पतले और संकुचित - एक खोज, महत्वाकांक्षी विचार का संकेत। यह चित्र इस बात की गवाही देता है कि हमारे सामने एक गर्वित, बुद्धिमान, थोड़ा अभिमानी महिला है।

Agafya Matveevna Pshenitsyna के चित्र में, नम्रता, दया और इच्छा की कमी जैसी विशेषताएं दिखाई देंगी। उसकी उम्र करीब तीस साल है। उसकी लगभग कोई भौहें नहीं थीं, उसकी आंखें "भूरे-आज्ञाकारी" थीं, पूरे चेहरे की अभिव्यक्ति की तरह। हाथ सफेद लेकिन कड़े होते हैं, जिसमें नीली नसों की गांठें उभरी हुई होती हैं। ओब्लोमोव उसे स्वीकार करता है कि वह कौन है और उसे एक अच्छी तरह से लक्षित मूल्यांकन देता है: "वह क्या है ... सरल।" यह वह महिला थी जो इल्या इलिच के बगल में थी, आखिरी मिनट तक, उसकी आखिरी सांस ने उसके बेटे को जन्म दिया।

चरित्र के लक्षण वर्णन के लिए उतना ही महत्वपूर्ण है इंटीरियर का विवरण। इसमें गोंचारोव गोगोल की परंपराओं का एक प्रतिभाशाली उत्तराधिकारी है। उपन्यास के पहले भाग में घरेलू विवरण की प्रचुरता के लिए धन्यवाद, पाठक चरित्र की विशेषताओं का अंदाजा लगा सकता है: "ओब्लोमोव की घरेलू पोशाक उसकी मृत विशेषताओं में कैसे चली गई ... उसने फ़ारसी से बना एक ड्रेसिंग गाउन पहना हुआ था कपड़े, एक असली प्राच्य ड्रेसिंग गाउन ... उसने लंबे, मुलायम और चौड़े जूते पहने, जब बिना देखे, उसने अपने पैरों को बिस्तर से फर्श तक नीचे कर दिया, तो वह निश्चित रूप से उन्हें तुरंत मार देगा ... ”वस्तुओं का विस्तार से वर्णन करते हुए रोजमर्रा की जिंदगी में ओब्लोमोव के आसपास, गोंचारोव इन चीजों के प्रति नायक की उदासीनता की ओर ध्यान आकर्षित करता है। लेकिन ओब्लोमोव, रोजमर्रा की जिंदगी के प्रति उदासीन, पूरे उपन्यास में उसका कैदी बना रहता है।

स्नान वस्त्र की छवि गहराई से प्रतीकात्मक है, बार-बार उपन्यास में दिखाई दे रही है और ओब्लोमोव की एक निश्चित स्थिति का संकेत देती है। कहानी की शुरुआत में, एक आरामदायक वस्त्र नायक के व्यक्तित्व का एक अभिन्न अंग है। इल्या इलिच के प्यार में पड़ने की अवधि के दौरान, वह गायब हो जाता है, और शाम को मालिक के कंधों पर लौट आता है जब नायक ओल्गा के साथ टूट जाता है।

ओब्लोमोव के साथ चलने के दौरान ओल्गा द्वारा ली गई बकाइन की शाखा भी प्रतीकात्मक है। ओल्गा और ओब्लोमोव के लिए, यह शाखा उनके रिश्ते की शुरुआत का प्रतीक थी और साथ ही साथ अंत को भी दर्शाती थी। एक अन्य महत्वपूर्ण विवरण नेवा पर पुलों का आरेखण है। पुलों को ऐसे समय में खोला गया था जब ओब्लोमोव की आत्मा में, जो वायबोर्ग की तरफ रहते थे, विधवा पसेनित्स्या की ओर एक मोड़ आया, जब उन्होंने ओल्गा के साथ जीवन के परिणामों को पूरी तरह से महसूस किया, इस जीवन से डर गए और फिर से शुरू हो गए उदासीनता में डूब जाना। ओल्गा और ओब्लोमोव को जोड़ने वाला धागा टूट गया, और इसे एक साथ बढ़ने के लिए मजबूर नहीं किया जा सकता है, इसलिए, जब पुल बनाए गए थे, ओल्गा और ओब्लोमोव के बीच संबंध बहाल नहीं किया गया था। गुच्छे में गिरने वाली बर्फ भी प्रतीकात्मक है, जो नायक के प्यार के अंत और साथ ही उसके जीवन के सूर्यास्त का प्रतीक है।

यह कोई संयोग नहीं है कि लेखक इस तरह के विस्तार से क्रीमिया में घर का वर्णन करता है, जिसमें ओल्गा और स्टोल्ज़ बस गए थे। घर की सजावट "मालिकों के विचारों और व्यक्तिगत स्वाद की मुहर लगाती थी", कई नक्काशी, मूर्तियाँ, किताबें थीं, जो शिक्षा, ओल्गा और एंड्री की उच्च संस्कृति की बात करती हैं।

गोंचारोव द्वारा निर्मित का एक अभिन्न अंग कलात्मक चित्रऔर समग्र रूप से कार्य की वैचारिक सामग्री पात्रों के उचित नाम हैं। उपन्यास "ओब्लोमोव" में पात्रों के नाम एक महान शब्दार्थ भार वहन करते हैं। मूल रूसी परंपरा के अनुसार, उपन्यास के नायक ने ओब्लोमोवका की पारिवारिक संपत्ति से अपना उपनाम प्राप्त किया, जिसका नाम "टुकड़ा" शब्द पर वापस जाता है: जीवन के पुराने तरीके का एक टुकड़ा, पितृसत्तात्मक रूस। रूसी जीवन और उसके पर चिंतन करते हुए विशिष्ट प्रतिनिधिअपने समय में, गोंचारोव आंतरिक राष्ट्रीय लक्षणों की विफलता को नोटिस करने वाले पहले लोगों में से एक थे, जो एक ब्रेक, या एक बमर से भरा था। इवान अलेक्जेंड्रोविच ने 19 वीं शताब्दी में भयानक स्थिति का पूर्वाभास किया था रूसी समाजऔर जो 20वीं सदी तक एक व्यापक घटना बन चुकी थी। आलस्य, जीवन में एक निश्चित लक्ष्य की कमी, जलन और काम करने की इच्छा एक विशिष्ट राष्ट्रीय विशेषता बन गई है। नायक के उपनाम की उत्पत्ति के लिए एक और स्पष्टीकरण है: in लोक कथाएँअक्सर "स्लीप-ब्लॉक" की अवधारणा होती है, जो एक व्यक्ति को मंत्रमुग्ध कर देती है, जैसे कि उसे एक ग्रेवस्टोन से कुचल कर, उसे एक धीमी, क्रमिक विलुप्त होने के लिए बर्बाद कर रहा हो।

समकालीन जीवन का विश्लेषण करते हुए, गोंचारोव ने ओब्लोमोव के एंटीपोड के लिए अलेक्सेव, पेट्रोव्स, मिखाइलोव और अन्य व्यक्तियों के बीच खोज की। इन खोजों के परिणामस्वरूप, एक नायक सामने आया जर्मन उपनाम स्टोल्ज़ो(जर्मन से अनुवादित - "गर्व, आत्म-सम्मान से भरा, अपनी श्रेष्ठता से अवगत")।

इल्या इलिच, उनका सारा सचेत जीवन, एक ऐसे अस्तित्व के लिए प्रयास करता है जो "सामग्री से भरा हो और चुपचाप प्रवाहित हो, दिन-ब-दिन, बूंद-बूंद, प्रकृति के मूक चिंतन में और परिवार की शांत, बमुश्किल रेंगने वाली घटनाओं में शांतिपूर्ण रूप से व्यस्त जीवन ।" उन्होंने ऐसा अस्तित्व Pshenitsyna के घर में पाया। "वह बहुत गोरी और चेहरे में भरी हुई थी, जिससे कि ब्लश उसके गालों (जैसे "गेहूं की रोटी") से नहीं टूटता था। इस हीरोइन का नाम है आगफ्या- से अनुवादित यूनानीमतलब अच्छा, अच्छा। Agafya Matveevna एक प्रकार की विनम्र और नम्र गृहिणी है, जो स्त्री दया और कोमलता का एक उदाहरण है, जिसके महत्वपूर्ण हित केवल पारिवारिक चिंताओं तक ही सीमित थे। ओब्लोमोव की नौकरानी अनिस्या(ग्रीक से अनुवादित - "पूर्ति, लाभ, पूर्णता") अगफ्या मतवेवना की आत्मा के करीब है, और इसलिए वे जल्दी से दोस्त बन गए और अविभाज्य हो गए।

लेकिन अगर आगफ्या मतवेवना ओब्लोमोव से बिना सोचे-समझे और पूरे दिल से प्यार करती थी, तो ओल्गा इलिंस्काया सचमुच उसके लिए "लड़ाई" थी। उसकी जागृति के लिए, वह अपने जीवन का बलिदान करने के लिए तैयार थी। ओल्गा इल्या को अपनी खातिर प्यार करती थी (इसलिए उपनाम इलिंस्काया).

उपनाम "दोस्त" ओब्लोमोव, टारेंटिव, शब्द का एक संकेत वहन करता है टक्कर मारना. लोगों के साथ मिखे एंड्रीविच के संबंधों में अशिष्टता, अहंकार, मुखरता और बेईमानी जैसे गुण सामने आते हैं। इसाई फ़ोमिचो घिसा हुआ, जिसे ओब्लोमोव ने संपत्ति का प्रबंधन करने के लिए पावर ऑफ अटॉर्नी दी, एक धोखेबाज निकला, कसा हुआ रोल. टारनटिव और भाई पसेनित्स्या की मिलीभगत से, उसने कुशलता से ओब्लोमोव को लूट लिया और ज़तेरउनके निशान।

उपन्यास की कलात्मक विशेषताओं के बारे में बोलते हुए, कोई टाल नहीं सकता और लैंडस्केप स्केच: ओल्गा के लिए, बगीचे में चलता है, एक बकाइन शाखा, फूलों के खेत - यह सब प्यार, भावनाओं से जुड़ा है। ओब्लोमोव को यह भी पता चलता है कि वह प्रकृति से जुड़ा हुआ है, हालांकि वह यह नहीं समझता है कि ओल्गा उसे लगातार टहलने के लिए क्यों खींचती है, आसपास की प्रकृति, वसंत, खुशी का आनंद लेती है। परिदृश्य पूरी कहानी की मनोवैज्ञानिक पृष्ठभूमि बनाता है।

पात्रों की भावनाओं और विचारों को प्रकट करने के लिए, लेखक आंतरिक एकालाप के रूप में ऐसी तकनीक का उपयोग करता है। ओल्गा इलिंस्काया के लिए ओब्लोमोव की भावनाओं के वर्णन में यह तकनीक सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट होती है। लेखक लगातार विचारों, टिप्पणियों, पात्रों के आंतरिक तर्क दिखाता है।

पूरे उपन्यास में, गोंचारोव सूक्ष्म रूप से मजाक करता है, अपने पात्रों पर उपहास करता है। यह विडंबना ओब्लोमोव और ज़खर के संवादों में विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है। इस प्रकार मालिक के कंधों पर लबादा रखने का दृश्य वर्णित है। "इल्या इलिच ने शायद ही इस बात पर ध्यान दिया हो कि कैसे ज़खर ने उसके कपड़े उतारे, उसके जूते उतारे और उसके ऊपर एक ड्रेसिंग गाउन फेंक दिया।

यह क्या है? - उन्होंने ड्रेसिंग गाउन को देखते हुए ही पूछा।

परिचारिका आज इसे लाई: उन्होंने ड्रेसिंग गाउन को धोया और मरम्मत की, - ज़खर ने कहा।

ओब्लोमोव दोनों बैठ गए और कुर्सी पर ही रहे।

उपन्यास का मुख्य रचनात्मक उपकरण विरोधी है। लेखक छवियों के विपरीत है (ओब्लोमोव - स्टोल्ज़, ओल्गा इलिन्स्काया - अगफ्या पशेनित्सिन), भावनाओं (ओल्गा का प्यार, स्वार्थी, गर्व और आगफ्या मतवेवना का प्यार, निस्वार्थ, क्षमाशील), जीवन शैली, चित्र विशेषताओं, चरित्र लक्षण, घटनाओं और अवधारणाओं, विवरण (शाखा) बकाइन, एक उज्ज्वल भविष्य के लिए आशा का प्रतीक है, और आलस्य और उदासीनता के दलदल के रूप में स्नान वस्त्र)। प्रतिपक्षी पात्रों के पात्रों के व्यक्तिगत लक्षणों को और अधिक स्पष्ट रूप से पहचानना, दो अलग-अलग ध्रुवों को देखना और समझना संभव बनाता है (उदाहरण के लिए, ओब्लोमोव के दो टकराने वाले राज्य - हिंसक अस्थायी गतिविधि और आलस्य, उदासीनता), और नायक के प्रवेश में भी मदद करता है आंतरिक दुनिया, उस विपरीतता को दिखाने के लिए जो न केवल बाहरी बल्कि आध्यात्मिक दुनिया में भी मौजूद है।

काम की शुरुआत सेंट पीटर्सबर्ग की व्यर्थ दुनिया और अलग-थलग के टकराव पर बनी है आत्मिक शांतिओब्लोमोव। सभी आगंतुक (वोल्कोव, सुदबिंस्की, अलेक्सेव, पेनकिन, टारेंटिव) जो ओब्लोमोव का दौरा करते हैं, एक ऐसे समाज के प्रमुख प्रतिनिधि हैं जो झूठ के नियमों के अनुसार रहता है। नायक खुद को उनसे अलग करने की कोशिश करता है, उस गंदगी से जो उसके परिचित निमंत्रण और समाचार के रूप में लाते हैं: "आओ मत, मत आओ! तुम ठंड से बाहर हो!"

एंटीथिसिस के स्वागत में, उपन्यास में छवियों की पूरी प्रणाली बनाई गई है: ओब्लोमोव - स्टोलज़, ओल्गा - अगफ्या मतवेवना। विरोध में नायकों के चित्र लक्षण भी दिए गए हैं। तो, ओब्लोमोव - मोटा, पूर्ण, "किसी निश्चित विचार की अनुपस्थिति के साथ, चेहरे की विशेषताओं में कोई एकाग्रता"; दूसरी ओर, स्टोल्ज़, सभी हड्डियाँ और मांसपेशियां हैं, "वह लगातार गति में है।" दो पूरी तरह से अलग प्रकार के चरित्र, और यह विश्वास करना कठिन है कि उनके बीच कुछ समान हो सकता है। और फिर भी ऐसा है। एंड्री, इल्या की जीवन शैली की स्पष्ट अस्वीकृति के बावजूद, उन विशेषताओं को समझने में कामयाब रहे जो जीवन की एक तूफानी धारा में बनाए रखना मुश्किल है: भोलापन, भोलापन और खुलापन। ओल्गा इलिंस्काया को उसके दयालु दिल, "कबूतर कोमलता और आंतरिक पवित्रता" के लिए प्यार हो गया। ओब्लोमोव न केवल निष्क्रिय, आलसी और उदासीन है, वह दुनिया के लिए खुला है, लेकिन कुछ अदृश्य फिल्म उसे इसके साथ विलय करने, स्टोल्ज़ के साथ उसी रास्ते पर चलने और एक सक्रिय, पूर्ण जीवन जीने से रोकती है।

दो कुंजी महिला चित्रउपन्यास - ओल्गा इलिंस्काया और आगाफ्या मतवेवना पशेनित्स्ना - भी विरोध में दिए गए हैं। ये दो महिलाएं दो का प्रतिनिधित्व करती हैं जीवन पथ, जो एक विकल्प के रूप में ओब्लोमोव को प्रदान किए जाते हैं। ओल्गा एक मजबूत, गर्व और उद्देश्यपूर्ण व्यक्ति है, जबकि आगफ्या मतवेवना दयालु, सरल और आर्थिक है। ओल्गा की ओर एक कदम उठाने के लिए इल्या के लायक होगा, और वह उस सपने में डुबकी लगा सकता है जिसे "ड्रीम ..." में दर्शाया गया था। लेकिन इलिंस्काया के साथ संचार ओब्लोमोव के व्यक्तित्व की अंतिम परीक्षा थी। उसका स्वभाव क्रूर बाहरी दुनिया के साथ विलय करने में सक्षम नहीं है। वह खुशी की शाश्वत खोज से इनकार करता है और दूसरा रास्ता चुनता है - वह उदासीनता में डूब जाता है और आगफ्या मतवेवना के आरामदायक घर में शांति पाता है।