रूसी साहित्य की किस परंपरा की शुरुआत करमज़िन ने की थी। "आप हमारे साहित्य में जो कुछ भी देखते हैं, करमज़िन ने हर चीज की नींव रखी: पत्रकारिता, आलोचना, एक उपन्यास, एक ऐतिहासिक कहानी, प्रचार, इतिहास का अध्ययन" वी। जी। बेलिंस्की (रचनात्मकता के अनुसार)

1. साहित्यिक गतिविधि का गठन।
2. रूसी भावुक-रोमांटिक गद्य और कविता की शुरुआत।
3. करमज़िन का नवाचार और रूसी साहित्य के लिए इसका महत्व।

N. M. करमज़िन का जन्म एक सिम्बीर्स्क रईस के परिवार में हुआ था और उन्होंने अपना बचपन वोल्गा के तट पर स्थित एक गाँव में बिताया था। भविष्य के साहित्यिक व्यक्ति ने मॉस्को विश्वविद्यालय के प्रोफेसर शाडेन के बोर्डिंग स्कूल में एक उत्कृष्ट शिक्षा प्राप्त की। अभी भी एक छात्र के रूप में, युवक रूसी साहित्य में रुचि दिखाता है, इसके अलावा, वह खुद को गद्य और कविता में आज़माता है। हालांकि, करमज़िन लंबे समय के लिएअपने लिए कोई लक्ष्य निर्धारित नहीं कर सकता, इस जीवन में अपने भाग्य का निर्धारण नहीं कर सकता। इसमें उनकी मदद आई। एस। तुर्गनेव ने की, एक बैठक ने उनके पूरे जीवन को उल्टा कर दिया नव युवक. निकोलाई मिखाइलोविच मास्को चला जाता है और I. A. Novikov के सर्कल का आगंतुक बन जाता है।

जल्द ही युवक को देखा गया। नोविकोव ने करमज़िन और ए.ए. पेट्रोव को पत्रिका को संपादित करने का निर्देश दिया " बच्चों का पढ़नादिल और दिमाग के लिए।" इस साहित्यिक गतिविधिजरूर लाएंगे महान लाभयुवा लेखक। धीरे-धीरे, अपने कार्यों में, करमज़िन ने जटिल, अतिभारित वाक्य रचना और उच्च शाब्दिक साधनों से इनकार कर दिया। उनकी विश्वदृष्टि प्रभावित होती है बड़ा प्रभावदो चीजें: ज्ञानोदय और स्वतंत्रता। इसके अलावा, बाद के मामले में, राजमिस्त्री की आत्म-ज्ञान की इच्छा, किसी व्यक्ति के आंतरिक जीवन में उनकी रुचि ने कोई छोटी भूमिका नहीं निभाई। यह मानवीय चरित्र, व्यक्तिगत अनुभव, आत्मा और हृदय है जिसे लेखक अपने कार्यों में सबसे ऊपर रखता है। वह हर उस चीज में दिलचस्पी रखता है जो किसी भी तरह से लोगों की आंतरिक दुनिया से जुड़ी हो। दूसरी ओर, निकोलाई मिखाइलोविच के सभी काम रूस में स्थापित आदेश के प्रति एक छाप और एक अजीबोगरीब रवैया छोड़ते हैं: “मैं दिल से एक रिपब्लिकन हूं। और मैं इस तरह मर जाऊंगा ... मैं न तो संविधान की मांग करता हूं और न ही प्रतिनिधि, लेकिन मेरी भावनाओं में मैं एक गणतंत्र बना रहूंगा, और इसके अलावा, रूसी ज़ार का एक वफादार विषय: यह एक विरोधाभास है, न केवल एक काल्पनिक एक! वहीं, करमज़िन को रूसी भावुक-रोमांटिक साहित्य का संस्थापक कहा जा सकता है। इस प्रतिभाशाली व्यक्ति की साहित्यिक विरासत अपेक्षाकृत छोटी होने के बावजूद, इसे पूरी तरह से एकत्र नहीं किया गया है। रूसी साहित्य के विकास के लिए नए विचारों वाली कई डायरी प्रविष्टियां और निजी पत्र हैं, जो अभी तक प्रकाशित नहीं हुए हैं।

करमज़िन के पहले साहित्यिक कदमों ने पहले ही पूरे साहित्यिक समुदाय का ध्यान आकर्षित किया है। कुछ हद तक, महान रूसी कमांडर ए एम कुतुज़ोव ने अपने भविष्य की भविष्यवाणी की: "फ्रांसीसी क्रांति उनमें हुई ... लेकिन साल और अनुभव एक बार उनकी कल्पना को ठंडा कर देंगे, और वह हर चीज को अलग आंखों से देखेंगे।" कमांडर की धारणा की पुष्टि की गई थी। अपनी एक कविता में, निकोलाई मिखाइलोविच लिखते हैं:

लेकिन समय, अनुभव नष्ट
यौवन की हवा में महल;
जादू की सुंदरता गायब हो जाती है ...
अब मुझे एक अलग रोशनी दिखाई देती है,

करमज़िन की काव्य रचनाएँ किसी व्यक्ति, उसकी आत्मा और हृदय के सार को लगातार प्रभावित करती हैं, प्रकट करती हैं, उजागर करती हैं। अपने लेख में "एक लेखक को क्या चाहिए?" कवि सीधे घोषणा करता है कि कोई भी लेखक "अपनी आत्मा और हृदय का चित्र बनाता है।" अपने छात्र वर्षों से, एक प्रतिभाशाली युवक ने भावुक और पूर्व-रोमांटिक कवियों में रुचि दिखाई है। वह अपने काम की वस्तु में चयनात्मकता की कमी के कारण शेक्सपियर के बारे में उत्साह से बोलते हैं। महान नाटककारकरमज़िन के अनुसार, अतीत में, क्लासिकिस्टों का विरोध किया और रोमांटिक लोगों से संपर्क किया। "मानव स्वभाव" में घुसने की उनकी क्षमता ने कवि को प्रसन्न किया: "... हर विचार के लिए वह एक छवि ढूंढता है, हर संवेदना के लिए एक अभिव्यक्ति, आत्मा के हर आंदोलन के लिए सबसे अच्छा मोड़।"

करमज़िन एक नए सौंदर्यशास्त्र के प्रचारक थे, जो किसी भी हठधर्मी नियमों और क्लिच को स्वीकार नहीं करते थे और एक प्रतिभा की स्वतंत्र कल्पना में बिल्कुल भी हस्तक्षेप नहीं करते थे। उन्होंने कवि की समझ में "स्वाद के विज्ञान" के रूप में काम किया। रूसी साहित्य में, ऐसी स्थितियाँ विकसित हुई हैं जिनमें वास्तविकता को चित्रित करने के नए तरीकों की आवश्यकता होती है, संवेदनशीलता पर आधारित तरीके। इसीलिए कला का कामन तो "निचले विचार" और न ही भयानक दृश्यों का वर्णन सामने आ सका। भावुक शैली में बने लेखक का पहला काम "चिल्ड्रन रीडिंग" के पन्नों पर दिखाई दिया और इसे "रूसी सच्ची कहानी: यूजीन और जूलिया" कहा गया। इसने श्रीमती एल और उनके शिष्य जूलिया के जीवन के बारे में बताया, जिन्होंने "प्रकृति के साथ जागते हुए", "सुबह के आनंद" का आनंद लिया और "सच्चे दार्शनिकों के कार्यों" को पढ़ा। हालांकि, भावुक कहानी दुखद रूप से समाप्त होती है - जूलिया और श्रीमती एल यूजीन के बेटे का आपसी प्रेम युवक को मौत से नहीं बचाता है। यह काम पूरी तरह से करमज़िन की विशेषता नहीं है, हालांकि यह कुछ भावुक विचारों को छूता है। निकोलाई मिखाइलोविच के काम के लिए, आसपास की दुनिया की एक रोमांटिक दृष्टि, साथ ही शैली की अटकलें अधिक विशेषता हैं। यह एक प्रतिभाशाली लेखक की कई कविताओं से स्पष्ट होता है, जो एक सुंदर स्वर में बनाई गई हैं:

मेरा दोस्त! भौतिकता खराब है:
अपने सपनों के साथ खेलो
नहीं तो जिंदगी नीरस हो जाएगी।

दूसरा प्रसिद्ध कामकरमज़िन का "लेटर्स ऑफ़ ए रशियन ट्रैवलर" यात्रा की परंपरा की निरंतरता है, जो रूस में उन दिनों लोकप्रिय थी, जो एफ। डेलोर्मे, के। एफ। मोरित्ज़ के काम के लिए धन्यवाद। लेखक ने इस शैली की ओर रुख किया, संयोग से नहीं। वह हर उस चीज़ के बारे में वर्णन के आरामदेह रूप के लिए प्रसिद्ध थे जो लेखक के मार्ग को पूरा कर सकती थी। इसके अलावा, यात्रा के दौरान, यात्री के चरित्र को सबसे अच्छे तरीके से प्रकट किया जाता है। अपने काम में, करमज़िन मुख्य चरित्र और कथाकार पर बहुत ध्यान देते हैं, यह उनकी भावनाएं और अनुभव हैं जो यहां पूरी तरह से प्रकट होते हैं। मन की स्थितियात्री का वर्णन भावुक ढंग से किया गया है, लेकिन वास्तविकता का चित्रण पाठक को उसकी सच्चाई और यथार्थवाद से प्रभावित करता है। अक्सर लेखक एक यात्री द्वारा आविष्कृत एक काल्पनिक कथानक का उपयोग करता है, लेकिन वह तुरंत खुद को सही करता है, यह तर्क देते हुए कि कलाकार को सब कुछ वैसा ही लिखना चाहिए जैसा वह था: “मैंने उपन्यास में लिखा था। कि शाम सबसे अधिक बरसाती थी; कि बारिश ने मुझ पर एक सूखा धागा नहीं छोड़ा ... लेकिन वास्तव में शाम सबसे शांत और साफ निकली। इस प्रकार, रोमांस यथार्थवाद का मार्ग प्रशस्त करता है। अपने काम में, लेखक बाहरी पर्यवेक्षक के रूप में नहीं, बल्कि हर चीज में सक्रिय भागीदार के रूप में कार्य करता है। वह तथ्यों को बताता है और जो हुआ उसका एक स्वीकार्य स्पष्टीकरण देता है। काम का फोकस रूस और कला के सामाजिक-राजनीतिक जीवन की समस्या है। यही है, फिर से, रोमांस वास्तविकता के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ा हुआ है। विभिन्न भावों को व्यक्त करने वाले शब्दों की प्रधानता में, पाठ में किसी न किसी, बोलचाल की अभिव्यक्ति के अभाव में, लेखक की भावुक शैली मधुरता में प्रकट होती है।

करमज़िन की काव्य रचनाएँ पूर्व-रोमांटिक रूपांकनों से भी भरी हुई हैं, जिन्हें अक्सर उदासी, अकेलेपन और उदासी के मूड की विशेषता होती है। रूसी साहित्य में पहली बार लेखक ने अपनी कविता में दूसरी दुनिया को संदर्भित किया है, जो खुशी और शांति लाता है। यह विषय दो स्वरों के बीच संवाद के रूप में निर्मित "कब्रिस्तान" कविता में विशेष रूप से स्पष्ट लगता है। पहला व्यक्ति में मृत्यु के विचारों से प्रेरित भयावहता के बारे में बताता है, और दूसरा मृत्यु में केवल आनंद देखता है। अपने गीतों में, करमज़िन ने शैली की एक अद्भुत सादगी प्राप्त की, ज्वलंत रूपकों और असामान्य विशेषणों को छोड़ दिया।

सामान्यतया साहित्यिक रचनात्मकतानिकोलाई मिखाइलोविच ने रूसी साहित्य के विकास में एक बड़ी भूमिका निभाई। वी। जी। बेलिंस्की ने कवि को एक नए साहित्यिक युग की खोज के लिए जिम्मेदार ठहराया, यह मानते हुए कि इस प्रतिभाशाली व्यक्ति ने "रूस में एक शिक्षित साहित्यिक भाषा बनाई", जिसने काफी हद तक "रूसी जनता को रूसी किताबें पढ़ने के लिए प्रेरित करने में मदद की"। करमज़िन की गतिविधियों ने के.एन. बट्युशकोव और वी.ए. ज़ुकोवस्की जैसे उत्कृष्ट रूसी लेखकों के विकास में बहुत बड़ी भूमिका निभाई। अपने पहले साहित्यिक अनुभवों से, निकोलाई मिखाइलोविच ने विशेष रूप से गद्य शैलियों के संदर्भ में, शैलीगत साधनों का उपयोग करते हुए, साहित्य में अपना रास्ता खोजने की कोशिश करते हुए, नए तरीके से पात्रों और विषयों को प्रकट करते हुए, नवीन गुणों को दिखाया है।

जितना संभव हो सके, करमज़िन स्वयं डब्ल्यू शेक्सपियर की गतिविधियों के बारे में बोलते हुए, अपने काम की विशेषता रखते हैं, हालांकि, समान सिद्धांतों का पालन करते हुए: "वह तथाकथित एकता का पालन नहीं करना चाहते थे, जिसका हमारे वर्तमान नाटकीय लेखक इतने कसकर पालन करते हैं। वह अपनी कल्पना पर संकीर्ण सीमाएँ नहीं रखना चाहता था। उसकी आत्मा उकाब की तरह ऊपर उठी और वह उस नाप से नहीं नाप सकी जिस नाप से गौरैया नापती है।

एन.एम. करमज़िन - पत्रकार, लेखक, इतिहासकार "मॉस्को जर्नल" "मॉस्को जर्नल" "लेटर्स फ्रॉम अ रशियन ट्रैवलर" "लेटर्स फ्रॉम अ रशियन ट्रैवलर" "नतालिया, बोयर्स डॉटर" "नतालिया, बोयर्स डॉटर" गरीब लिसा» "गरीब लिसा" "रूसी राज्य का इतिहास" "रूसी राज्य का इतिहास" एन.एम. करमज़िन। कनटोप। एजी वेनेत्सियानोव। 1828

सेंटीमेंटलिज़्म 18वीं सदी के अंत - 19वीं सदी की शुरुआत में कला और साहित्य में एक कलात्मक दिशा (प्रवाह)। कला और साहित्य में कलात्मक दिशा (प्रवाह) 18वीं सदी के अंत - 19वीं शताब्दी की शुरुआत। अंग्रेजी से दिशा। भावुक - संवेदनशील। अंग्रेजी से। भावुक - संवेदनशील। "बुनियादी और रोजमर्रा की एक सुंदर छवि" (पीए व्याज़ेम्स्की।) "मुख्य और रोजमर्रा की एक सुंदर छवि" (पी.ए. व्यज़ेम्स्की।)

"गरीब लिज़ा" यह टुकड़ा किस बारे में है? यह टुकड़ा किस बारे में है? कहानी किस नजरिए से कही जा रही है? कहानी किस नजरिए से कही जा रही है? आपने मुख्य पात्रों को कैसे देखा? लेखक उनके बारे में कैसा महसूस करता है? आपने मुख्य पात्रों को कैसे देखा? लेखक उनके बारे में कैसा महसूस करता है? क्या करमज़िन की कहानी क्लासिकवाद के कार्यों के समान है? क्या करमज़िन की कहानी क्लासिकवाद के कार्यों के समान है? ओ किप्रेंस्की। बेचारा लिज़ा।

क्लासिकिज्म क्लासिकिज्म तुलना की लाइन सेंटीमेंटलिज्म सेंटीमेंटलिज्म एक व्यक्ति को राज्य के प्रति वफादारी की भावना से ऊपर उठाना, कारण का पंथ मुख्य विचार आत्मा के आंदोलनों में मानव व्यक्तित्व का प्रतिनिधित्व करने की इच्छा आम लोगपरिदृश्य की सहायक, सशर्त भूमिका का अर्थ है मनोवैज्ञानिक विशेषताएंनायक त्रासदी, ode, महाकाव्य; कॉमेडी, कल्पित कहानी, व्यंग्य

गृहकार्य 1. पाठ्यपुस्तक, पृ. प्रश्नों के उत्तर लिखें: करमज़िन की कहानी उनके समकालीनों के लिए एक खोज क्यों बन गई? करमज़िन की कहानी उनके समकालीनों के लिए एक खोज क्यों बन गई? करमज़िन ने रूसी साहित्य की किस परंपरा की शुरुआत की थी? करमज़िन ने रूसी साहित्य की किस परंपरा की शुरुआत की थी?

I. परिचय………………………………………………………………………………3
द्वितीय. एन.एम. की जीवनी करमज़िन …………………………………………………… .4
III. एनएम की विशेषताएं करमज़िन …………………………..7
चतुर्थ। निष्कर्ष…………………………………………………………………..18
वी. ग्रंथ सूची……………………………………………………………………19

परिचय

आप हमारे साहित्य में जो कुछ भी देखते हैं - करमज़िन ने हर चीज की नींव रखी: पत्रकारिता, आलोचना, एक कहानी, एक उपन्यास, एक ऐतिहासिक कहानी, प्रचार, इतिहास का अध्ययन।
वी.जी. बेलिंस्की।

अठारहवीं शताब्दी के अंतिम दशकों में, रूस में एक नई साहित्यिक प्रवृत्ति, भावुकता, धीरे-धीरे आकार ले रही थी। इसकी विशेषताओं को परिभाषित करते हुए, पी.ए. व्यज़ेम्स्की ने "बुनियादी और रोज़मर्रा के एक सुंदर चित्रण" की ओर इशारा किया। क्लासिकवाद के विपरीत, भावुकतावादियों ने भावनाओं का पंथ घोषित किया, तर्क नहीं, आम आदमी का गाया, उसके प्राकृतिक सिद्धांतों की मुक्ति और सुधार। भावुकता के कार्यों का नायक एक वीर व्यक्ति नहीं है, बल्कि केवल एक व्यक्ति है, जिसकी समृद्ध आंतरिक दुनिया, विभिन्न अनुभव, आत्म-सम्मान है। नेक भावुकतावादियों का मुख्य लक्ष्य समाज की नज़र में एक सर्फ़ की रौंदी हुई मानवीय गरिमा को बहाल करना, उसकी आध्यात्मिक संपत्ति को प्रकट करना, परिवार और नागरिक गुणों को चित्रित करना है।
भावुकता की पसंदीदा विधाएं थीं शोकगीत, संदेश, उपन्यास उपन्यास (पत्रों में उपन्यास), डायरी, यात्रा, कहानी। नाटक के प्रभुत्व का स्थान महाकाव्य कथा ने ले लिया है। शब्दांश संवेदनशील, मधुर, जोरदार भावनात्मक हो जाता है। भावुकता के पहले और सबसे बड़े प्रतिनिधि निकोलाई मिखाइलोविच करमज़िन थे।

एन.एम. की जीवनी करमज़िन

निकोलाई मिखाइलोविच करमज़िन (1766-1826) का जन्म 1 दिसंबर को सिम्बीर्स्क प्रांत के मिखाइलोव्का गाँव में एक जमींदार के परिवार में हुआ था। उन्होंने घर पर अच्छी शिक्षा प्राप्त की। 14 साल की उम्र में, उन्होंने प्रोफेसर शाडेन के मॉस्को निजी बोर्डिंग स्कूल में पढ़ना शुरू किया। 1873 में इससे स्नातक होने के बाद, वह सेंट पीटर्सबर्ग में प्रीओब्राज़ेंस्की रेजिमेंट में आए, जहां उन्होंने अपने मॉस्को जर्नल के युवा कवि और भविष्य के कर्मचारी, आई। दिमित्रीव से मुलाकात की। उसी समय, उन्होंने एस गेस्नर की मूर्ति "वुडन लेग" का अपना पहला अनुवाद प्रकाशित किया। 1784 में दूसरे लेफ्टिनेंट के पद से सेवानिवृत्त होने के बाद, वह मास्को चले गए, जहां वे एन। नोविकोव द्वारा प्रकाशित पत्रिका "चिल्ड्रन रीडिंग फॉर द हार्ट एंड माइंड" में सक्रिय प्रतिभागियों में से एक बन गए, और राजमिस्त्री के करीब हो गए। धार्मिक और नैतिक लेखन के अनुवाद में लगे हुए हैं। 1787 से, वह नियमित रूप से थॉमसन के मौसम, जेनलिस के गांव शाम, शेक्सपियर की त्रासदी जूलियस सीज़र, और लेसिंग की त्रासदी एमिलिया गैलोटी के अपने अनुवाद प्रकाशित करते हैं।
1789 में, करमज़िन की पहली मूल कहानी "यूजीन एंड यूलिया" "चिल्ड्रन्स रीडिंग" पत्रिका में छपी। वसंत ऋतु में, वह यूरोप की यात्रा पर जाता है: वह जर्मनी, स्विट्जरलैंड, फ्रांस का दौरा करता है, जहां उसने क्रांतिकारी सरकार की गतिविधियों का अवलोकन किया। जून 1790 में वह फ्रांस से इंग्लैंड चले गए।
गिरावट में मास्को लौटता है और जल्द ही मासिक मॉस्को जर्नल का प्रकाशन शुरू करता है, जिसमें अधिकांश रूसी यात्री के पत्र, उपन्यास लियोडोर, गरीब लिज़ा, नतालिया, बॉयर की बेटी, फ्लोर सिलिन, निबंध, लघु कथाएं, महत्वपूर्ण लेख और कविताएँ। करमज़िन ने पत्रिका में सहयोग करने के लिए आई। दिमित्रीव, ए। पेट्रोव, एम। खेरास्कोव, जी। डेरझाविन, लवोव, नेलेडिंस्की-मेलेत्स्की और अन्य को आकर्षित किया। करमज़िन के लेखों ने एक नई साहित्यिक प्रवृत्ति - भावुकता पर जोर दिया। 1970 के दशक में, करमज़िन ने पहला रूसी पंचांग, ​​अग्लाया और एओनिड्स प्रकाशित किया। वर्ष 1793 आया, जब फ्रांसीसी क्रांति के तीसरे चरण में जैकोबिन तानाशाही की स्थापना हुई, जिसने करमज़िन को उसकी क्रूरता से झकझोर कर रख दिया। उनमें पैदा हुई तानाशाही ने मानव जाति के समृद्धि प्राप्त करने की संभावना के बारे में संदेह पैदा किया। उन्होंने क्रांति की निंदा की। निराशा और भाग्यवाद का दर्शन उनकी नई रचनाओं में व्याप्त है: कहानियाँ "बोर्नहोम आइलैंड" (1793), "सिएरा मोरेना" (1795), कविताएँ: "मेलानचोली", "ए.ए. प्लेशचेव को संदेश" और अन्य।
1790 के दशक के मध्य तक, करमज़िन रूसी भावुकता के मान्यता प्राप्त प्रमुख बन गए, जिसने रूसी साहित्य में एक नया पृष्ठ खोला। वह वी। ज़ुकोवस्की, के। बट्युशकोव, युवा पुश्किन के लिए एक निर्विवाद अधिकार था।
1802-03 में, करमज़िन ने वेस्टनिक एवरोपी पत्रिका प्रकाशित की, जिसमें साहित्य और राजनीति का बोलबाला था। करमज़िन के महत्वपूर्ण लेखों में, एक नया सौंदर्य कार्यक्रम, जिसने राष्ट्रीय पहचान के रूप में रूसी साहित्य के निर्माण में योगदान दिया। करमज़िन ने इतिहास में रूसी संस्कृति की मौलिकता की कुंजी देखी। उनके विचारों का सबसे महत्वपूर्ण उदाहरण "मार्था द पोसडनित्सा" कहानी थी। अपने राजनीतिक लेखों में, करमज़िन ने शिक्षा की भूमिका की ओर इशारा करते हुए सरकार को सिफारिशें कीं।
ज़ार अलेक्जेंडर I को प्रभावित करने की कोशिश करते हुए, करमज़िन ने उन्हें "प्राचीन पर नोट और" दिया नया रूस(1811), उसे परेशान करना। 1819 में, उन्होंने एक नया नोट प्रस्तुत किया - "द ओपिनियन ऑफ़ ए रशियन सिटीजन", जिससे ज़ार का और भी अधिक असंतोष हुआ। हालांकि, करमज़िन ने प्रबुद्ध निरंकुशता के उद्धार में अपना विश्वास नहीं छोड़ा और डिसमब्रिस्ट विद्रोह की निंदा की। हालाँकि, करमज़िन कलाकार को अभी भी युवा लेखकों द्वारा बहुत सराहा गया था, जिन्होंने अपने राजनीतिक विश्वासों को भी साझा नहीं किया था।
1803 में, एम। मुरावियोव के माध्यम से, करमज़िन ने अदालत के इतिहासकार की आधिकारिक उपाधि प्राप्त की। 1804 में, उन्होंने "रूसी राज्य का इतिहास" बनाना शुरू किया, जिस पर उन्होंने अपने दिनों के अंत तक काम किया, लेकिन इसे पूरा नहीं किया। 1818 में, करमज़िन की सबसे बड़ी वैज्ञानिक और सांस्कृतिक उपलब्धि "इतिहास" के पहले 8 खंड प्रकाशित हुए थे। 1821 में, 9वां खंड प्रकाशित हुआ, जो इवान द टेरिबल के शासनकाल को समर्पित था, और 18245 में - 10 वीं और 11 वीं, फ्योडोर इयोनोविच और बोरिस गोडुनोव के बारे में। मृत्यु ने 12वें खंड पर काम बाधित कर दिया। यह 22 मई (3 जून, नई शैली के अनुसार), 1826 को सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ था।

एनएम की विशेषताएं करमज़िन

करमज़िन का विश्वदृष्टि।
करमज़िन सदी की शुरुआत से ही संकलन में एक साहित्यिक पाठक होने के लिए दृढ़ थे। यह कभी-कभी प्रकाशित होता था, लेकिन उचित पढ़ने के लिए नहीं, बल्कि शैक्षिक उद्देश्यों के लिए। दूसरी ओर, पाठक का दृढ़ विश्वास था कि करमज़िन को हाथ में लेना आवश्यक नहीं था, खासकर जब से संक्षिप्त संदर्भ में मामला "रूढ़िवादी" शब्द के बिना नहीं चल सकता था। करमज़िन पवित्र रूप से मनुष्य और उसकी पूर्णता, तर्क और ज्ञान में विश्वास करते थे: "मेरी मानसिक और संवेदनशील शक्ति हमेशा के लिए नष्ट हो जाएगी, इससे पहले कि मैं मानता हूं कि यह दुनिया लुटेरों और खलनायकों की गुफा है, पुण्य दुनिया पर एक विदेशी पौधा है, ज्ञान है हत्यारे के हाथ में धारदार चाकू।
करमज़िन ने रूसी पाठक के लिए शेक्सपियर की खोज की, युवा अत्याचारी मूड के समय जूलियस सीज़र का अनुवाद करते हुए, इसे 1787 में एक उत्साही परिचय के साथ जारी किया - इस तिथि को रूस में अंग्रेजी त्रासदी की रचनाओं के जुलूस में शुरुआती बिंदु माना जाना चाहिए।
करमज़िन की दुनिया एक चलने वाली आत्मा की दुनिया है, जो निरंतर गति में है, जो कि पूर्व-पुश्किन युग की सामग्री को अवशोषित कर रही है। करमज़िन के रूप में साहित्यिक और आध्यात्मिक सामग्री के साथ युग की हवा को संतृप्त करने के लिए किसी ने भी इतना कुछ नहीं किया है, जो कई पूर्व-पुश्किन सड़कों से गुजरा है।
इसके अलावा, किसी को एक विशाल ऐतिहासिक क्षितिज पर, युग की आध्यात्मिक सामग्री को व्यक्त करते हुए, करमज़िन के सिल्हूट को देखना चाहिए, जब एक सदी ने दूसरी को रास्ता दिया, और महान लेखक को अंतिम और पहले की भूमिका निभाने के लिए नियत किया गया था। फाइनलिस्ट के रूप में - घरेलू भावुकता के "स्कूल के प्रमुख" - वे 18 वीं शताब्दी के अंतिम लेखक थे; एक नए साहित्यिक क्षेत्र के खोजकर्ता के रूप में - ऐतिहासिक गद्य, रूसी साहित्यिक भाषा के एक कनवर्टर के रूप में - वह निस्संदेह पहला - अस्थायी अर्थों में - 19 वीं शताब्दी का एक लेखक बन गया, जिसने घरेलू साहित्य को विश्व क्षेत्र तक पहुंच प्रदान की। जर्मन, फ्रेंच और अंग्रेजी साहित्य में सबसे पहले करमज़िन का नाम आया।
करमज़िन और क्लासिकिस्ट।
क्लासिकिस्टों ने दुनिया को "प्रतिभा के प्रभामंडल" में देखा। करमज़िन ने एक आदमी को ड्रेसिंग गाउन में, खुद के साथ अकेले, युवा और बुढ़ापे पर "मध्यम आयु" को वरीयता देते हुए देखने की दिशा में एक कदम उठाया। करमज़िन ने रूसी क्लासिकिस्टों की महिमा को नहीं छोड़ा - यह चेहरों में इतिहास दिखाते समय काम आया।
करमज़िन साहित्य में तब आए जब क्लासिकवाद को अपनी पहली हार का सामना करना पड़ा: 18 वीं शताब्दी के 90 के दशक में डेरझाविन को परंपराओं और नियमों की पूर्ण अवहेलना के बावजूद पहले से ही सबसे बड़े रूसी कवि के रूप में मान्यता दी गई थी। क्लासिकवाद को अगला झटका करमज़िन ने दिया। एक सिद्धांतकार और रूसी महान साहित्यिक संस्कृति के सुधारक, करमज़िन ने क्लासिकवाद के सौंदर्यशास्त्र की नींव के खिलाफ हथियार उठाए। उनकी गतिविधि का मार्ग "प्राकृतिक, अशोभनीय प्रकृति" की छवि के लिए एक आह्वान था; "सच्ची भावनाओं" के चित्रण के लिए जो पात्रों और जुनून के बारे में क्लासिकिज्म के विचारों के सम्मेलनों से बंधे नहीं हैं; ट्रिफ़ल्स और रोज़मर्रा के विवरणों के चित्रण के लिए एक कॉल, जिसमें न तो वीरता थी, न ही उदात्तता, न ही विशिष्टता, लेकिन जिसमें "अनदेखे सुंदरियों को स्वप्नदोष और मामूली आनंद की विशेषता" एक नए, निष्पक्ष रूप से प्रकट किया गया था। हालांकि, किसी को यह नहीं सोचना चाहिए कि "प्राकृतिक प्रकृति", "सच्ची भावनाएं" और "अगोचर विवरण" के प्रति चौकसता ने करमज़िन को एक यथार्थवादी में बदल दिया, जिसने दुनिया को उसकी सभी वास्तविक विविधता में चित्रित करने की मांग की। करमज़िन के महान भावुकतावाद के साथ-साथ क्लासिकवाद से जुड़े विश्वदृष्टि से जुड़ा विश्वदृष्टि, केवल दुनिया और मनुष्य के बारे में सीमित और बड़े पैमाने पर विकृत विचारों से संबंधित है।
करमज़िन एक सुधारक हैं।
करमज़िन, यदि हम उनकी गतिविधियों को समग्र रूप से मानते हैं, रूसी कुलीनता के व्यापक स्तर के प्रतिनिधि थे। करमज़िन की सभी सुधार गतिविधियाँ बड़प्पन के हितों से मिलीं और सबसे पहले, रूसी संस्कृति का यूरोपीयकरण।
करमज़िन, भावुकता के दर्शन और सिद्धांत का पालन करते हुए, काम में लेखक के व्यक्तित्व के विशिष्ट वजन और दुनिया के बारे में उनकी व्यक्तिगत दृष्टि के महत्व से अवगत हैं। वह अपने कार्यों में चित्रित वास्तविकता और लेखक के बीच एक नया संबंध प्रदान करता है: व्यक्तिगत धारणा, व्यक्तिगत भावना। करमज़िन ने इस अवधि का निर्माण इस तरह से किया कि उसमें लेखक की उपस्थिति का आभास हो। यह लेखक की उपस्थिति थी जिसने करमज़िन के गद्य को उपन्यास और क्लासिकवाद की कहानी की तुलना में पूरी तरह से नया बना दिया। अपनी कहानी "नतालिया, द बोयर्स डॉटर" के उदाहरण पर करमज़िन द्वारा अक्सर उपयोग की जाने वाली कलात्मक तकनीकों पर विचार करें।
कहानी "नताल्या, द बोयर्स डॉटर" की शैलीगत विशेषताएं इस काम की सामग्री, वैचारिक अभिविन्यास, इसकी छवियों की प्रणाली और शैली की मौलिकता के साथ अटूट रूप से जुड़ी हुई हैं। कहानी समग्र रूप से करमज़िन के काल्पनिक गद्य में निहित शैली की विशिष्ट विशेषताओं को दर्शाती है। करमज़िन की रचनात्मक पद्धति की व्यक्तिपरकता, पाठक पर अपने कार्यों के भावनात्मक प्रभाव में लेखक की बढ़ती रुचि, उन्हें पैराफ्रेश, तुलना, उपमा आदि की एक बहुतायत को शामिल करने का कारण बनती है।
विभिन्न . से कलात्मक तकनीक- सबसे पहले, पथ जो लेखक को विषय, घटना के प्रति अपने व्यक्तिगत दृष्टिकोण को व्यक्त करने के लिए महान अवसर प्रदान करते हैं (यानी, यह दिखाने के लिए कि लेखक किस प्रभाव का अनुभव करता है, या किसी वस्तु द्वारा उस पर किए गए प्रभाव के साथ, घटना की तुलना की जा सकती है) . "नतालिया, द बोयर्स डॉटर" और पैराफ्रेश में प्रयुक्त, आमतौर पर भावुकतावादियों की कविताओं की विशेषता है। इसलिए, यह कहने के बजाय कि बोयार माटवे बूढ़ा था, मृत्यु के करीब, करमज़िन लिखते हैं: "पहले से ही दिल के शांत स्पंदन ने जीवन की शाम की शुरुआत और रात के आगमन की शुरुआत की।" बोयार माटवे की पत्नी की मृत्यु नहीं हुई, लेकिन "सो गई" अनन्त नींद". सर्दी "ठंड की रानी" आदि है।
कहानी में सिद्ध विशेषण हैं जो सामान्य भाषण में ऐसे नहीं हैं: "आप क्या कर रहे हैं, लापरवाह!"
विशेषणों के प्रयोग में करमज़िन मुख्यतः दो प्रकार से प्रयुक्त होता है। विशेषणों की एक श्रृंखला को विषय के आंतरिक, "मनोवैज्ञानिक" पक्ष को सेट करना चाहिए, इस धारणा को ध्यान में रखते हुए कि विषय सीधे लेखक के "दिल" पर बनाता है (और इसलिए, पाठक के "दिल" पर) . इस श्रृंखला के प्रसंग वास्तविक सामग्री से रहित प्रतीत होते हैं। भावुकतावादी लेखकों के दृश्य साधनों की प्रणाली में इस तरह के प्रसंग एक विशिष्ट घटना हैं। और कहानियाँ "कोमल पहाड़ों की चोटी", "एक तरह का भूत", "मीठे सपने" से मिलती हैं, बॉयर मैटवे के पास "एक साफ हाथ और एक शुद्ध दिल" है, नताल्या "बादल" बन जाती है। यह उत्सुक है कि करमज़िन विभिन्न वस्तुओं और अवधारणाओं के लिए एक ही विशेषण लागू करता है: "क्रूर! (उसने सोचा)। निर्दयी!" - यह विशेषण अलेक्सी को संदर्भित करता है, और कुछ पंक्तियों के बाद करमज़िन ने ठंढ को "क्रूर" कहा।
करमज़िन अपने द्वारा बनाई गई वस्तुओं, चित्रों को पुनर्जीवित करने, प्रभावित करने के लिए विशेषणों की एक और श्रृंखला का उपयोग करता है दृश्य बोधपाठक, "वस्तुओं को बनाने के लिए वह चमक, प्रकाश, चमक का वर्णन करता है। इस तरह वे सजावटी पेंटिंग बनाते हैं।
इन प्रकार के विशेषणों के अलावा, करमज़िन एक और प्रकार के विशेषणों को नोट कर सकते हैं, जो बहुत कम आम है। विशेषणों की इस "पंक्ति" के माध्यम से, करमज़िन उन छापों को व्यक्त करता है जो श्रवण पक्ष से मानी जाती हैं, जब किसी भी गुणवत्ता, उसके द्वारा उत्पन्न अभिव्यक्ति के अनुसार, कान द्वारा कथित अवधारणाओं के साथ बराबरी की जा सकती है। "चाँद उतरा, और चाँदी का एक छल्ला बोयार के फाटकों से टकराया।"; यहां, चांदी का बजना स्पष्ट रूप से सुना जाता है - यह विशेषण "चांदी" का मुख्य कार्य है, न कि यह इंगित करने में कि अंगूठी किस सामग्री से बनी थी।
"नतालिया, द बोयर्स डॉटर" में बार-बार पाया जाता है, करमज़िन के कई कार्यों की विशेषता है। उनका कार्य कहानी को अधिक भावनात्मक चरित्र देना और कहानी में लेखक और पाठकों के बीच घनिष्ठ संचार का एक तत्व पेश करना है, जो पाठक को काम में चित्रित घटनाओं को बड़े आत्मविश्वास के साथ व्यवहार करने के लिए बाध्य करता है।
करमज़िन के बाकी गद्य की तरह कहानी "नताल्या, द बोयर्स डॉटर", अपनी महान मधुरता से प्रतिष्ठित है, जो काव्य भाषण के गोदाम की याद दिलाती है। करमज़िन के गद्य की मधुरता मुख्य रूप से लयबद्ध संगठन और भाषण सामग्री की संगीतमयता (दोहराव, व्युत्क्रम, विस्मयादिबोधक, डैक्टिलिक अंत, आदि की उपस्थिति) द्वारा प्राप्त की जाती है।
करमज़िन के गद्य कार्यों की निकटता ने उनमें काव्यात्मक वाक्यांशविज्ञान का व्यापक उपयोग किया। काव्य शैलियों के वाक्यांशगत साधनों को गद्य में स्थानांतरित करने से करमज़िन के गद्य कार्यों का एक कलात्मक और काव्यात्मक रंग बनता है।
करमज़िन के मुख्य गद्य कार्यों का संक्षिप्त विवरण।
करमज़िन की मुख्य गद्य रचनाएँ "लियोडोर", "यूजीन और जूलिया", "जूलिया", "द नाइट ऑफ अवर टाइम" हैं, जिसमें करमज़िन ने रूसी महान जीवन का चित्रण किया है। नेक भावुकतावादियों का मुख्य लक्ष्य समाज की नज़र में एक सर्फ़ की रौंदी हुई मानवीय गरिमा को बहाल करना, उसकी आध्यात्मिक संपत्ति को प्रकट करना, परिवार और नागरिक गुणों को चित्रित करना है। किसान जीवन से करमज़िन की कहानियों में समान विशेषताएं पाई जा सकती हैं - "गरीब लिज़ा" (1792) और "फ्रोल सिलिन, एक गुणी व्यक्ति" (1791)। लेखक की रुचियों की सबसे महत्वपूर्ण कलात्मक अभिव्यक्ति उनकी कहानी "नताल्या, द बोयर्स डॉटर" थी, जिसका विवरण ऊपर दिया गया है। कभी-कभी करमज़िन पूरी तरह से शानदार, शानदार समय में अपनी कल्पना में छोड़ देता है और परियों की कहानियों को बनाता है, उदाहरण के लिए, "घने जंगल" (1794) और "बोर्नहोम द्वीप"। उत्तरार्द्ध, जिसमें एक चट्टानी द्वीप और मध्ययुगीन महल का वर्णन है, जिसमें किसी प्रकार की रहस्यमय पारिवारिक त्रासदी है, न केवल संवेदनशील, बल्कि लेखक के उदात्त रहस्यमय अनुभवों को भी व्यक्त करता है और इसलिए इसे एक भावुक-रोमांटिक कहानी कहा जाना चाहिए।
रूसी साहित्य के इतिहास में करमज़िन की वास्तविक भूमिका को सही ढंग से बहाल करने के लिए, पहले उस किंवदंती को दूर करना आवश्यक है जो करमज़िन की कलम के तहत संपूर्ण रूसी साहित्यिक शैली के आमूल-चूल परिवर्तन के बारे में बनाई गई है; अठारहवीं शताब्दी की अंतिम तिमाही और पहली तिमाही में रूसी समाज में तीव्र सामाजिक संघर्ष के संबंध में रूसी साहित्य के विकास, इसकी प्रवृत्तियों और शैलियों की संपूर्णता, व्यापकता और सभी आंतरिक अंतर्विरोधों की जांच करना आवश्यक है। तिमाही XIXसदी।
करमज़िन की शैली, उनके साहित्यिक उत्पादन, रूपों और उनकी साहित्यिक, कलात्मक और पत्रकारिता गतिविधि के प्रकारों पर विचार करना असंभव है, एक ऐसी प्रणाली के रूप में जो तुरंत निर्धारित की गई थी और किसी भी विरोधाभास और किसी भी आंदोलन को नहीं जानती थी। करमज़िन के काम में रूसी साहित्य के विकास के चालीस वर्षों से अधिक शामिल हैं - मूलीशेव से डिसमब्रिज़्म के पतन तक, खेरसकोव से पुश्किन की प्रतिभा के पूर्ण फूल तक।
करमज़िन की कहानियाँ रूसी भावुकता की सर्वश्रेष्ठ कलात्मक उपलब्धियों से संबंधित हैं। उन्होंने अपने समय के रूसी साहित्य के विकास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। उन्होंने वास्तव में लंबे समय तक ऐतिहासिक रुचि बनाए रखी।
करमज़िन की कविता की विशेषताएं।
करमज़िन को सामान्य पाठक गद्य लेखक और इतिहासकार, पुअर लिज़ा और द हिस्ट्री ऑफ़ द रशियन स्टेट के लेखक के रूप में जाना जाता है। इस बीच, करमज़िन भी एक कवि थे जो इस क्षेत्र में अपना नया शब्द कहने में कामयाब रहे। काव्यात्मक कार्यों में, वह एक भावुकतावादी बने हुए हैं, लेकिन उन्होंने रूसी पूर्व-रोमांटिकता के अन्य पहलुओं को भी प्रतिबिंबित किया। अपनी काव्य गतिविधि की शुरुआत में, करमज़िन ने एक कार्यक्रम कविता "कविता" (1787) लिखी। हालांकि, क्लासिक लेखकों के विपरीत, करमज़िन एक राज्य नहीं, बल्कि कविता का एक विशुद्ध रूप से व्यक्तिगत उद्देश्य है, जो उनके शब्दों में, "निर्दोष, शुद्ध आत्माओं के लिए हमेशा एक खुशी रही है।" विश्व साहित्य के इतिहास को देखते हुए, करमज़िन अपनी सदियों पुरानी विरासत का पुनर्मूल्यांकन करता है।
करमज़िन रूसी कविता की शैली रचना का विस्तार करना चाहता है। वह पहले रूसी गाथागीत का मालिक है, जो बाद में रोमांटिक ज़ुकोवस्की के काम में अग्रणी शैली बन गया। गाथागीत "काउंट ग्वारिनोस" मूरिश कैद से एक बहादुर शूरवीर के भागने के बारे में एक पुराने स्पेनिश रोमांस का अनुवाद है। इसका जर्मन से चार फुट के ट्रोचिक में अनुवाद किया गया था। इस आकार को बाद में ज़ुकोवस्की द्वारा साइड और पुश्किन के बारे में "रोमांस" में "एक बार एक गरीब नाइट था" और "रोड्रिग" में चुना जाएगा। करमज़िन का दूसरा गाथागीत - "रायसा" - कहानी "गरीब लिज़ा" की सामग्री के समान है। उसकी नायिका - एक लड़की, जिसे किसी प्रियजन ने धोखा दिया, समुद्र की गहराई में अपना जीवन समाप्त कर लेती है। प्रकृति के वर्णनों में, उस समय लोकप्रिय ओसियन की उदास कविता का प्रभाव महसूस किया जाता है: “रात के अंधेरे में, एक तूफान उठा; // आकाश में एक दुर्जेय किरण चमक उठी। गाथागीत का दुखद खंडन और प्रेम भावनाओं का प्रभाव "19 वीं शताब्दी के क्रूर रोमांस" के तरीके का अनुमान लगाता है।
प्रकृति का पंथ करमज़िन की कविता को क्लासिकिस्ट की कविता से अलग करता है। उसके लिए अपील गहरी अंतरंग है और कुछ मामलों में जीवनी विशेषताओं द्वारा चिह्नित की जाती है। "वोल्गा" कविता में करमज़िन महान रूसी नदी का गायन करने वाले रूसी कवियों में से पहले थे। यह काम बचपन के प्रत्यक्ष छापों पर आधारित है। प्रकृति को समर्पित कार्यों के चक्र में "वर्षा के लिए प्रार्थना" शामिल है, जो भयानक शुष्क वर्षों में से एक में बनाई गई है, साथ ही "टू द नाइटिंगेल" और "शरद ऋतु" कविताएं भी शामिल हैं।
करमज़िन ने "मेलानचोलिया" कविता में मनोदशा की कविता की पुष्टि की है। कवि इसमें मानव आत्मा की स्पष्ट रूप से व्यक्त अवस्था का उल्लेख नहीं करता है - आनंद, उदासी, बल्कि इसके रंगों, "अतिप्रवाह", एक भावना से दूसरी भावना में संक्रमण के लिए।
करमज़िन के लिए, एक उदास व्यक्ति की प्रतिष्ठा मजबूती से जमी हुई थी। इस बीच, दुखद मकसद उनकी कविता के केवल एक पहलू हैं। उनके गीतों में हंसमुख महाकाव्य रूपांकनों के लिए भी जगह थी, जिसके परिणामस्वरूप करमज़िन को पहले से ही "हल्की कविता" के संस्थापकों में से एक माना जा सकता है। इन भावनाओं का आधार ज्ञानोदय था, जिसने मानव को प्रकृति द्वारा दिए गए भोग के अधिकार की घोषणा की। कवि की अनाकर्षक कविताओं में, दावतों का महिमामंडन करते हुए, उनके "मीरा ऑवर", "इस्तीफा", "टू लीला", "इनकॉन्स्टेंसी" जैसे कार्यों में शामिल हैं।
करमज़िन छोटे रूपों के स्वामी हैं। उनकी एकमात्र कविता "इल्या मुरोमेट्स", जिसे उन्होंने उपशीर्षक में "एक वीर परी कथा" कहा, अधूरा रह गया। करमज़िन के अनुभव को सफल नहीं माना जा सकता। किसान पुत्र इल्या मुरोमेट्स को एक वीर और परिष्कृत शूरवीर में बदल दिया गया है। फिर भी, लोक कला के प्रति कवि की अपील, उसके आधार पर एक राष्ट्रीय परी कथा महाकाव्य बनाने की मंशा, बहुत सांकेतिक है। करमज़िन से वर्णन का तरीका आता है, जो साहित्यिक और व्यक्तिगत प्रकृति के गीतात्मक विषयांतर से परिपूर्ण है।
करमज़िन के कार्यों की विशेषताएं।
करमज़िन का शास्त्रीय कविता से विकर्षण भी उनके कार्यों की कलात्मक मौलिकता में परिलक्षित होता था। उन्होंने उन्हें शर्मीले क्लासिकिस्ट रूपों से मुक्त करने और उन्हें आराम से बोलचाल के भाषण के करीब लाने की मांग की। करमज़िन ने न तो ओड और न ही व्यंग्य लिखा। संदेश, गाथागीत, गीत, गेय ध्यान उनकी पसंदीदा विधाएँ बन गईं। उनकी अधिकांश कविताओं में छंद नहीं हैं या वे चौपाइयों में लिखी गई हैं। तुकबंदी, एक नियम के रूप में, आदेशित नहीं है, जो लेखक के भाषण को एक आराम चरित्र देता है। यह I.I के मैत्रीपूर्ण संदेशों के लिए विशेष रूप से सच है। दिमित्रीव, ए.ए. प्लेशचेव। कई मामलों में, करमज़िन अव्यक्त कविता की ओर मुड़ता है, जिसे मूलीशेव ने जर्नी में भी वकालत की थी। उनके दोनों गाथागीत, कविताएँ "शरद ऋतु", "कब्रिस्तान", "गीत" कहानी "बोर्नहोम द्वीप" में, कई अनाक्रांतिक कविताएँ इस तरह लिखी गईं। आयंबिक टेट्रामीटर का परित्याग किए बिना, करमज़िन, इसके साथ, अक्सर ट्रोचिक टेट्रामीटर का उपयोग करता है, जिसे कवि ने आयंबिक की तुलना में अधिक राष्ट्रीय रूप माना।
करमज़िन संवेदनशील कविता के संस्थापक हैं।
पद्य में, करमज़िन का सुधार दिमित्रीव द्वारा किया गया था, और बाद के बाद, अरज़ामास कवियों द्वारा। इस प्रकार पुश्किन के समकालीनों ने ऐतिहासिक परिप्रेक्ष्य में इस प्रक्रिया की कल्पना की। करमज़िन "संवेदनशील कविता" के संस्थापक हैं, "हार्दिक कल्पना" की कविता, प्रकृति के आध्यात्मिककरण की कविता - प्राकृतिक दार्शनिक। Derzhavin की कविता के विपरीत, जो अपनी प्रवृत्तियों में यथार्थवादी है, करमज़िन की कविता प्राचीन साहित्य से उधार ली गई रूपांकनों और कविता के क्षेत्र में आंशिक रूप से संरक्षित होने के बावजूद, क्लासिकवाद की प्रवृत्तियों के बावजूद महान रोमांस की ओर बढ़ती है। करमज़िन रूसी भाषा में एक गाथागीत और रोमांस के रूप में स्थापित करने वाले पहले व्यक्ति थे, जो जटिल मीटरों को स्थापित करते थे। कविताओं में, करमज़िन से पहले रूसी कविता में कोरिया लगभग ज्ञात नहीं थे। कोरिक वाले के साथ डैक्टिलिक श्लोक के संयोजन का भी उपयोग नहीं किया गया था। करमज़िन से पहले, सफेद कविता का भी व्यापक रूप से उपयोग नहीं किया गया था, जिसका उल्लेख करमज़िन करता है, शायद जर्मन साहित्य के प्रभाव में। नए आयामों और नई लय के लिए करमज़िन की खोज नई सामग्री को मूर्त रूप देने की उसी इच्छा की बात करती है।
करमज़िन की कविता का मुख्य चरित्र, इसका मुख्य कार्य व्यक्तिपरक और मनोवैज्ञानिक गीतों का निर्माण है, जो लघु काव्य सूत्रों में आत्मा के बेहतरीन मूड को कैप्चर करते हैं। करमज़िन ने स्वयं कवि के कार्य को इस तरह से तैयार किया: "वह ईमानदारी से हर चीज का दिल में अनुवाद करता है जो हमारे लिए स्पष्ट है, // वह सूक्ष्म भावनाओं के लिए शब्द ढूंढता है।" कवि का व्यवसाय "अलग-अलग भावनाओं के रंगों को व्यक्त करना है, न कि विचारों से सहमत होना" ("प्रोमेथियस")।
करमज़िन के गीतों में, प्रकृति की भावना, जिसे मनोवैज्ञानिक शब्दों में समझा जाता है, पर काफी ध्यान दिया गया है; इसके साथ रहने वाले व्यक्ति की भावनाओं से इसमें प्रकृति का आध्यात्मिककरण होता है, और व्यक्ति स्वयं इसके साथ विलीन हो जाता है।
करमज़िन का गीतात्मक तरीका ज़ुकोवस्की के भविष्य के रोमांटिकवाद की भविष्यवाणी करता है। दूसरी ओर, करमज़िन ने अपनी कविता में जर्मन और अंग्रेजी के अनुभव का इस्तेमाल किया साहित्य XVIIIसदी। बाद में, करमज़िन फ्रांसीसी कविता में लौट आए, जो उस समय भावुक पूर्व-रोमांटिक तत्वों से संतृप्त थी।
फ्रांसीसी का अनुभव करमज़िन की काव्य "छोटी चीजें", मजाकिया और सुरुचिपूर्ण काव्यात्मक ट्रिंकेट, जैसे "कामदेव की प्रतिमा पर शिलालेख", चित्रों के लिए कविताओं, मैड्रिगल्स में रुचि के साथ जुड़ा हुआ है। उनमें, वह परिष्कार, लोगों के बीच संबंधों की सूक्ष्मता को व्यक्त करने की कोशिश करता है, कभी-कभी चार छंदों में फिट होने के लिए, दो छंदों में, एक त्वरित, क्षणभंगुर मनोदशा, एक चमकता हुआ विचार, एक छवि। इसके विपरीत, रूसी कविता की छंदात्मक अभिव्यक्ति को अद्यतन और विस्तारित करने पर करमज़िन का काम जर्मन कविता के अनुभव से जुड़ा है। मूलीशेव की तरह, वह आयंबिक के "प्रभुत्व" से असंतुष्ट है। वह खुद ट्रोची की खेती करता है, तीन-शब्दांश मीटर में लिखता है, और विशेष रूप से सफेद कविता का प्रसार करता है, जो जर्मनी में व्यापक हो गया है। आकार की विविधता, सामान्य व्यंजन से मुक्ति को प्रत्येक कविता के व्यक्तिगत गीतात्मक कार्य के अनुसार कविता की बहुत ध्वनि के वैयक्तिकरण में योगदान देना चाहिए था। करमज़िन के काव्य कार्यों ने भी नई विधाओं के विकास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।
पीए व्यज़ेम्स्की ने अपने लेख में करमज़िन की कविताओं (1867) के बारे में लिखा है: "उनके साथ, प्रकृति के प्रति प्रेम की भावना की कविता, विचार और छापों के कोमल भाव का जन्म हुआ, एक शब्द में, कविता आंतरिक, ईमानदार है। अगर करमज़िन में एक एक सुखी कवि के शानदार गुणों में कुछ कमी देखी जा सकती है, तब उसे नए काव्य रूपों की भावना और चेतना थी।
करमज़िन की नवीनता - काव्य विषयों के विस्तार में, इसकी असीम और अथक जटिलता में, बाद में लगभग सौ वर्षों तक प्रतिध्वनित हुई। वह रिक्त छंदों को उपयोग में लाने वाले पहले व्यक्ति थे, साहसपूर्वक गलत छंदों में बदल गए, और उनकी कविताओं में "कलात्मक नाटक" लगातार निहित था।
करमज़िन की कविताओं के केंद्र में सद्भाव है, जो कविता की आत्मा है। उनका यह अंदाज कुछ सट्टा था।
करमज़िन - रूसी साहित्यिक भाषा के सुधारक
1) नई आवश्यकताओं के साथ लोमोनोसोव के "तीन शांत" के सिद्धांत की असंगति।
करमज़िन के काम ने रूसी साहित्यिक भाषा के आगे विकास में एक बड़ी भूमिका निभाई। एक "नई शैली" बनाना, करमज़िन लोमोनोसोव के "तीन शांत" से शुरू होता है, उनके ओड्स और प्रशंसनीय भाषणों से। लोमोनोसोव द्वारा किए गए साहित्यिक भाषा के सुधार ने प्राचीन से आधुनिक साहित्य में संक्रमणकालीन अवधि के कार्यों को पूरा किया, जब चर्च स्लावोनिक्स के उपयोग को पूरी तरह से त्यागने के लिए अभी भी समय से पहले था। "तीन शांत" का सिद्धांत अक्सर लेखकों को मुश्किल स्थिति में डाल देता है, क्योंकि उन्हें भारी, पुरानी स्लाव अभिव्यक्तियों का उपयोग करना पड़ता था जहां बोली जाने वाली भाषाउन्हें पहले से ही दूसरों द्वारा बदल दिया गया है, नरम, अधिक सुरुचिपूर्ण। दरअसल, कैथरीन के तहत शुरू हुई भाषा का विकास जारी रहा। ऐसे कई विदेशी शब्द प्रयोग में आए, जो स्लाव भाषा में सटीक अनुवाद में मौजूद नहीं थे। इसे सांस्कृतिक, बुद्धिमान जीवन की नई आवश्यकताओं द्वारा समझाया जा सकता है।
करमज़िन को सुधारें।
लोमोनोसोव द्वारा प्रस्तावित "थ्री कैलम्स" लाइव बोलचाल के भाषण पर नहीं, बल्कि एक सैद्धांतिक लेखक के मजाकिया विचार पर निर्भर था। करमज़िन ने साहित्यिक भाषा को बोली जाने वाली भाषा के करीब लाने का फैसला किया। इसलिए, उनके मुख्य लक्ष्यों में से एक चर्च स्लावोनिकवाद से साहित्य की और मुक्ति थी। पंचांग की दूसरी पुस्तक "एओनिड्स" की प्रस्तावना में उन्होंने लिखा: "शब्दों की एक गड़गड़ाहट केवल हमें बहरा कर देती है और कभी भी दिल तक नहीं पहुंचती।"
"नए शब्दांश" की दूसरी विशेषता वाक्य रचना का सरलीकरण था। करमज़िन ने लंबी अवधि से इनकार कर दिया। रूसी लेखकों के पंथियन में, उन्होंने दृढ़ता से कहा: "लोमोनोसोव का गद्य हमारे लिए एक मॉडल के रूप में बिल्कुल भी काम नहीं कर सकता है: इसकी लंबी अवधि थकाऊ है, शब्दों की व्यवस्था हमेशा विचारों के प्रवाह के अनुरूप नहीं होती है।" लोमोनोसोव के विपरीत, करमज़िन ने छोटे, आसानी से दिखाई देने वाले वाक्यों में लिखने का प्रयास किया।
करमज़िन की तीसरी योग्यता रूसी भाषा को कई सफल नवशास्त्रों के साथ समृद्ध करना था, जो मुख्य शब्दावली में मजबूती से स्थापित हो गए हैं। "करमज़िन," बेलिंस्की ने लिखा, "रूसी साहित्य को नए विचारों के क्षेत्र में पेश किया, और भाषा का परिवर्तन पहले से ही इस मामले का एक आवश्यक परिणाम था।" करमज़िन द्वारा प्रस्तावित नवाचारों में हमारे समय में "उद्योग", "विकास", "शोधन", "एकाग्रता", "स्पर्श", "मनोरंजन", "मानवता", "सार्वजनिक", "आम तौर पर उपयोगी जैसे व्यापक रूप से ज्ञात शब्द हैं। "," प्रभाव "और कई अन्य। नवविज्ञान का निर्माण करते हुए, करमज़िन ने मुख्य रूप से फ्रांसीसी शब्दों का पता लगाने की विधि का उपयोग किया: "दिलचस्प" से "दिलचस्प", "परिष्कृत" से "राफिन", "विकास" से "विकास", "स्पर्श" से "टचेंट"।
आदि.................

रूसी संस्कृति के इतिहास में निकोलाई मिखाइलोविच करमज़िन।

व्याख्या: सामग्री के लिए अभिप्रेत है कक्षा का समयग्रेड 7-9 या . में अतिरिक्त पाठयक्रम गतिविधियोंएन.एम. करमज़िन के जन्म की 250वीं वर्षगांठ को समर्पित।

आयोजन का उद्देश्य: एन एम करमज़िन की जीवनी और काम से परिचित हों, रूसी संस्कृति के विकास में उनकी भूमिका दिखाएं।

कार्य:
- शैक्षिक: परिचय रचनात्मक विरासतएन एम करमज़िन।
- विकासशील: तार्किक सोच, ध्यान, भाषण विकसित करना।
- शैक्षिक: रूसी साहित्य और इतिहास के अध्ययन में रुचि की भावना पैदा करना।

उपकरण: स्लाइड प्रस्तुति, लेखक का चित्र, एन.एम. करमज़िन द्वारा पुस्तकें।

घटना प्रगति।

आप हमारे साहित्य में जो कुछ भी देखते हैं -

सब कुछ करमज़िन द्वारा शुरू किया गया था:

पत्रकारिता, आलोचना, कहानी-उपन्यास,

ऐतिहासिक, प्रचार की कहानियां,

इतिहास का अध्ययन।

वी.जी. बेलिंस्की

शिक्षक का शब्द:

"रूसी साहित्य में करमज़िन से बड़े लेखकों को जाना जाता है,

अधिक शक्तिशाली प्रतिभाओं और अधिक ज्वलंत पृष्ठों को जानता था। लेकिन प्रभाव के संदर्भ में

अपने युग के पाठक पर, करमज़िन अपने प्रभाव के अनुसार सबसे आगे हैं

जिस समय उन्होंने अभिनय किया, उस समय की संस्कृति से उनकी तुलना की जाएगी

किसी के द्वारा, सबसे शानदार नाम।

जैसा। पुश्किन ने करमज़िन को "हर मायने में एक महान लेखक" कहा

यह शब्द।" रूसी संस्कृति के इतिहास में करमज़िन की भूमिका महान है: in

साहित्य, उन्होंने खुद को एक सुधारक साबित किया, मनोवैज्ञानिक की एक शैली बनाई

कहानियों; पत्रकारिता में व्यावसायीकरण की नींव रखी

साहित्यिक कार्य, मुख्य प्रकार की पत्रिकाओं के नमूने बनाए

प्रकाशन; एक शिक्षक के रूप में, उन्होंने एक साक्षर के निर्माण में एक बड़ी भूमिका निभाई

पाठक, महिलाओं को रूसी में पढ़ना सिखाया, पुस्तक को में पेश किया

बच्चों की गृह शिक्षा।

आज हम एन.एम. करमज़िन के जीवन और कार्य से परिचित होंगे, जिनका 250वां जन्मदिन रूस 2016 में मनाएगा।

करमज़िन निकोलाई मिखाइलोविच (1766-1826), रूसी इतिहासकार, लेखक, आलोचक, पत्रकार, सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ साइंसेज के मानद सदस्य (1818)। "रूसी राज्य का इतिहास" (खंड 1-12, 1816-29) के निर्माता, रूसी इतिहासलेखन में सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक। रूसी भावुकता के संस्थापक ("एक रूसी यात्री के पत्र", "गरीब लिसा", आदि)। मॉस्को जर्नल (1791-92) और वेस्टनिक एवरोपी (1802-1803) के संपादक।

एन.एम. करमज़िन की जीवनी से परिचित।

1 छात्र: निकोलाई मिखाइलोविच का जन्म 12 दिसंबर, 1766 को संपत्ति में हुआ था निकोलाई मिखाइलोविच करमज़िन का जन्म गाँव में हुआ था। क्रिमियन तातार मुर्ज़ा कारा-मुर्ज़ा के वंशज, सेवानिवृत्त कप्तान मिखाइल एगोरोविच करमज़िन के परिवार में सिम्बीर्स्क जिले के ज़नामेंस्कॉय (करमज़िंका)। शरद ऋतु से वसंत तक, करमज़िन आमतौर पर सिम्बीर्स्क में रहते थे, ओल्ड क्राउन पर एक हवेली में, और गर्मियों में - ज़नामेंस्कॉय गांव में। (अब उल्यानोवस्क से 35 किमी दक्षिण-पश्चिम में एक निर्जन गाँव)।
पिता मिखाइल येगोरोविच करमज़िन एक मध्यमवर्गीय रईस थे। लिटिल निकोलसअपने पिता की संपत्ति में पले-बढ़े, घर पर ही शिक्षा प्राप्त की। 1778 में, निकोलाई मिखाइलोविच मास्को विश्वविद्यालय के प्रोफेसर आई। एम। शाडेन के बोर्डिंग हाउस में गए।
जैसा कि उस समय का रिवाज था, 8 साल की उम्र में उन्हें रेजिमेंट में भर्ती कराया गया और मॉस्को बोर्डिंग स्कूल में पढ़ाई की। 1781 से उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में प्रीब्राज़ेंस्की रेजिमेंट में सेवा की। यहीं से उनके साहित्यिक जीवन की शुरुआत हुई। फरवरी 1783 से वह सिम्बीर्स्क में छुट्टी पर थे, जहां वे अंततः लेफ्टिनेंट के पद से सेवानिवृत्त हुए। सिम्बीर्स्क में, वह स्थानीय राजमिस्त्री के करीब हो गया, लेकिन उनके विचारों से दूर नहीं हुआ। 1785 से एन.एम. करमज़िन राजधानियों में रहता है, नियमित रूप से 1795 तक सिम्बीर्स्क आ रहा है।

2 अपरेंटिस 1789 में, करमज़िन ने पहली कहानी "यूजीन एंड" प्रकाशित की

जूलिया"। उसी वर्ष वह विदेश चला जाता है। यूरोप में, करमज़िन था

फ्रांसीसी क्रांति से पहले। जर्मनी में उनकी मुलाकात कांट से हुई,

फ्रांस, उसने मीराब्यू और रोबोस्पियरे की बात सुनी। इस यात्रा में एक निश्चित था

उनके विश्वदृष्टि और आगे की रचनात्मकता पर प्रभाव। बाद में

विदेश से वापसी1783 में अपने पिता के आग्रह पर, निकोलाई ने सेंट पीटर्सबर्ग के प्रीब्राज़ेंस्की गार्ड्स रेजिमेंट की सेवा में प्रवेश किया, लेकिन जल्द ही सेवानिवृत्त हो गए। उसके बाद वह "फ्रेंडली साइंटिफिक सोसाइटी" में मास्को में थे। वहाँ उन्होंने लेखकों से मुलाकात की - एन। आई। नोविकोव, ए। एम। कुतुज़ोव, ए। ए। पेट्रोव।
करमज़िन जीआर के करीब हो रहा है। डेरझाविन, ए.एम.

कुतुज़ोव। एएम के प्रभाव में कुतुज़ोव, वह साहित्य से परिचित हो जाता है

अंग्रेजी पूर्व-रोमांटिकवाद, साहित्य में पारंगत

फ्रांसीसी शिक्षा (वोल्टेयर, जे.जे. रूसो)।

1791-1792 में। यू.एम. लोटमैन, रूसी साहित्यिक-महत्वपूर्ण पत्रिका का मानक। इसमें प्रकाशनों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा स्वयं करमज़िन के काम थे, विशेष रूप से, यूरोप की उनकी यात्रा का फल - "एक रूसी यात्री से पत्र", जिसने पत्रिका के मुख्य स्वर को निर्धारित किया - शैक्षिक, लेकिन अत्यधिक आधिकारिकता के बिना। हालाँकि, 1792 में, करमज़िन के ओड "टू ग्रेस" के प्रकाशन के बाद मॉस्को जर्नल को बंद कर दिया गया था, जिसके निर्माण का कारण करमज़िन के करीबी रूसी लेखक एन.आई. की गिरफ्तारी थी। नोविकोव।

इस पत्रिका के पन्नों पर, उन्होंने अपनी रचनाएँ "एक रूसी यात्री से पत्र" (1791-1792), "गरीब लिसा" (1792), "नतालिया, बोयर की बेटी" (1792) की कहानियाँ प्रकाशित कीं।और निबंध "फ्लोर सिलिन"। इन कार्यों में भावुक करमज़िन और उनके स्कूल की मुख्य विशेषताओं को सबसे बड़ी ताकत के साथ व्यक्त किया गया था।

"गरीब लिसा" की कहानी। भावुकता।

शिक्षक का शब्द: "करमज़िन रूस में पहले थे जिन्होंने कहानियां लिखना शुरू किया ... जिसमें लोगों ने अभिनय किया, चित्रित कियादिल की ज़िंदगी और सामान्य जीवन के बीच में जुनून, ”लिखावी.जी. बेलिंस्की

3 छात्र: यह है एक किसान लड़की लीज़ा की प्रेम कहानी और

रईस एरास्ट। करमज़िन की कहानी पहली रूसी कृति बनी,

जिनके नायकों के साथ पाठक उसी तरह सहानुभूति रख सकता है जैसे रूसो, गोएथे और के नायकों के साथ

अन्य यूरोपीय उपन्यासकार। साहित्य के विद्वानों ने बताया है कि

जटिल साजिश करमज़िन ने मनोवैज्ञानिक रूप से गहराई से प्रस्तुत किया और

मर्मज्ञ रूप से। करमज़िन नए साहित्यकार के मान्यता प्राप्त प्रमुख बने

स्कूल, और कहानी "गरीब लिसा" रूसी भावुकता का एक उदाहरण है।

सिमोनोव मठ के पास "लिज़िन का तालाब" विशेष रूप से देखा गया

लेखक के काम के प्रशंसकों के लिए एक जगह।

4 छात्र:भावुकता(fr। भावुकता, fr। भावना - भावना से) - पश्चिमी यूरोपीय और रूसी संस्कृति में मनोदशा और संबंधित साहित्यिक दिशा। अठारहवीं शताब्दी में, "संवेदनशील" की परिभाषा को संवेदनशीलता के रूप में समझा गया था, जीवन की सभी अभिव्यक्तियों के लिए आध्यात्मिक प्रतिक्रिया की क्षमता। अर्थ के नैतिक और सौंदर्यवादी अर्थ वाला यह शब्द पहली बार उपन्यास के शीर्षक में दिखाई दिया अंग्रेजी लेखकलॉरेंस स्टर्न सेंटीमेंटल जर्नी।

इसके ढांचे के भीतर लिखे गए कार्य कलात्मक दिशा, पाठक की धारणा पर ध्यान दें, यानी उन्हें पढ़ते समय उत्पन्न होने वाली कामुकता पर। यूरोप में, भावुकतावाद 18 वीं शताब्दी के 20 से 80 के दशक तक, रूस में - 18 वीं के अंत से 19 वीं शताब्दी की शुरुआत तक मौजूद था।

भावुकता के साहित्य का नायक एक व्यक्ति है, वह "आत्मा के जीवन" के प्रति संवेदनशील है, उसकी विविध मनोवैज्ञानिक दुनिया और भावनाओं के क्षेत्र में अतिरंजित क्षमताएं हैं। वह भावनात्मक क्षेत्र पर ध्यान केंद्रित करता है, जिसका अर्थ है कि सामाजिक और नागरिक समस्याएं उसके दिमाग में पृष्ठभूमि में फीकी पड़ जाती हैं।

मूल रूप से (या दृढ़ विश्वास से), भावुकतावादी नायक एक लोकतांत्रिक है; धनी आध्यात्मिक दुनियासामान्य - भावुकता की मुख्य खोजों और विजयों में से एक।

आत्मज्ञान के दर्शन से, भावुकतावादियों ने गैर-शास्त्रीय मूल्य के विचार को अपनाया मानव व्यक्तित्व; आंतरिक दुनिया की समृद्धि और महसूस करने की क्षमता हर व्यक्ति के लिए पहचानी जाती थी, चाहे वह कुछ भी हो सामाजिक स्थिति. सामाजिक रूढ़ियों और समाज की बुराइयों से रहित मनुष्य, "स्वाभाविक", केवल अपनी स्वाभाविक अच्छी भावना के आवेगों द्वारा निर्देशित - यह भावुकतावादियों का आदर्श है। ऐसा व्यक्ति मध्यम और निम्न सामाजिक स्तर का व्यक्ति हो सकता है - एक गरीब रईस, व्यापारी, किसान। धर्मनिरपेक्ष जीवन का अनुभव करने वाला व्यक्ति, जिसने समाज की मूल्य प्रणाली को स्वीकार किया है, जहां सामाजिक

असमानता - नकारात्मक चरित्र, उसके पास ऐसी विशेषताएं हैं जो पाठकों के आक्रोश और निंदा के योग्य हैं।

भावुकतावादी लेखकों ने अपने कार्यों में सुंदरता और सद्भाव के स्रोत के रूप में प्रकृति पर बहुत ध्यान दिया, यह प्रकृति की गोद में था कि एक "प्राकृतिक" व्यक्ति बन सकता है। भावुकतावादी परिदृश्य एक व्यक्ति में उज्ज्वल और महान भावनाओं के जागरण के लिए, उच्च पर प्रतिबिंब के लिए अनुकूल है।

मुख्य विधाएं जिनमें भावुकता स्वयं प्रकट हुई थी शोकगीत, संदेश, डायरी, नोट्स, पत्र-पत्रिका उपन्यास. इन्हीं विधाओं ने लेखक को इस ओर मुड़ने का अवसर दिया भीतर की दुनियाएक व्यक्ति, आत्मा को प्रकट करने के लिए, अपनी भावनाओं को व्यक्त करने में पात्रों की ईमानदारी का अनुकरण करने के लिए।

भावुकता के सबसे प्रसिद्ध प्रतिनिधि जेम्स थॉमसन, एडवर्ड जंग, थॉमस ग्रे, लॉरेंस स्टर्न (इंग्लैंड), जीन जैक्स रूसो (फ्रांस), निकोलाई करमज़िन (रूस) हैं।

1780 के दशक में रूस में भावुकता का प्रवेश हुआ - 1790 के दशक की शुरुआत में आई.वी. गोएथे, "पामेला", "क्लेरिसा" और एस रिचर्डसन द्वारा "ग्रैंडिसन", जे.-जे द्वारा "न्यू एलोइस"। रूसो, "पॉल एंड वर्जिनी" जे.-ए. बर्नार्डिन डी सेंट-पियरे। रूसी भावुकता का युग निकोलाई मिखाइलोविच करमज़िन द्वारा एक रूसी यात्री (1791-1792) के पत्रों के साथ खोला गया था।

उनकी कहानी "गरीब लिसा" (1792) रूसी भावुक गद्य की उत्कृष्ट कृति है।

N.M द्वारा काम करता है करमज़िन ने बड़ी संख्या में नकल उतारी; 19वीं सदी की शुरुआत में, ए.ई. द्वारा "गरीब माशा"। इज़मेलोव (1801), "जर्नी टू मिडडे रशिया" (1802), "हेनरीटा, या द ट्राइंफ ऑफ डिसेप्शन ओवर वीकनेस या डेल्यूजन" आई. स्वेचिंस्की (1802), जी.पी. कामेनेव ("गरीब मरिया की कहानी"; "दुर्भाग्यपूर्ण मार्गरीटा"; "सुंदर तातियाना") और अन्य

एन.एम. करमज़िन - इतिहासकार, "रूसी राज्य का इतिहास" के निर्माता

शिक्षक का शब्द: करमज़िन की गतिविधियाँ, जिन्होंने रूस में पूरे का नेतृत्व किया

साहित्यिक दिशा - भावुकता, और पहली बार साथ लाई

के साथ इतिहासलेखन कलात्मक सृजनात्मकता, विभिन्न पक्ष

लगातार एन.वी. का ध्यान आकर्षित किया। गोगोल, एम.यू. लेर्मोंटोव, आई.एस.

तुर्गनेव, एफ.एम. दोस्तोवस्की, एल.एन. टॉल्स्टॉय। करमज़िन के नाम से जुड़े

रूसी संस्कृति के विकास में एक विशेष चरण।

5 छात्र: इतिहास में करमज़िन की दिलचस्पी 1790 के दशक के मध्य से शुरू हुई। उन्होंने में एक कहानी लिखी ऐतिहासिक विषय- "मार्था पोसाडनित्सा, या नोवगोरोड की विजय" (1803 में प्रकाशित)। उसी वर्ष, अलेक्जेंडर I के फरमान से, उन्हें इतिहासकार के पद पर नियुक्त किया गया, और अपने जीवन के अंत तक वे रूसी राज्य का इतिहास लिखने में लगे रहे।

करमज़िन ने रूस के इतिहास को व्यापक शिक्षित जनता के लिए खोल दिया। पुश्किन के अनुसार, "सब कुछ, यहां तक ​​कि धर्मनिरपेक्ष महिलाएं, अपनी जन्मभूमि के इतिहास को पढ़ने के लिए दौड़ पड़े, जो अब तक उनके लिए अज्ञात था। वह उनके लिए एक नई खोज थी। प्राचीन रूसऐसा लगता था कि करमज़िन ने अमेरिका को कोलंबस की तरह पाया।

अपने काम में, करमज़िन ने एक इतिहासकार की तुलना में एक लेखक के रूप में अधिक काम किया - ऐतिहासिक तथ्यों का वर्णन करते हुए, उन्होंने भाषा की सुंदरता की परवाह की, कम से कम उनके द्वारा वर्णित घटनाओं से कोई निष्कर्ष निकालने की कोशिश की। फिर भी, उनकी टिप्पणियां, जिनमें पांडुलिपियों से कई उद्धरण शामिल हैं, ज्यादातर करमज़िन द्वारा प्रकाशित, उच्च वैज्ञानिक मूल्य के हैं।

ए एस पुश्किन ने रूस के इतिहास पर करमज़िन के कार्यों का मूल्यांकन इस प्रकार किया:

"उनके" इतिहास "लालित्य, सादगी में बिना किसी पक्षपात के हमें साबित करें, निरंकुशता की आवश्यकता और चाबुक का आकर्षण।"

6 छात्र: 1803 में एन.एम. करमज़िन को आधिकारिक नियुक्ति मिली

अदालत के इतिहासकार का पद, "रूसी राज्य के इतिहास" पर काम करना शुरू करता है और अपने जीवन के अंत तक इस पर काम करता है।

"रूसी राज्य का इतिहास" संस्करणों में प्रकाशित हुआ था, जिससे एक महान

सार्वजनिक हित। व्यज़ेम्स्की ने उल्लेख किया कि करमज़िन, अपने "इतिहास ..." के साथ

"रूस को गुमनामी के आक्रमण से बचाया, उसे जीवन में बुलाया, हमें दिखाया कि

हमारे पास एक पितृभूमि है।"

एन.एम. इस काम के लिए करमज़िन को स्टेट काउंसलर के पद से नवाजा गया था।

और सेंट का आदेश। अन्ना पहली डिग्री।

सिकंदर I के प्रति समर्पण के साथ।

इस काम ने समकालीनों की बहुत रुचि जगाई। बिल्कुल आसपास

"इतिहास ..." करमज़िन ने एक व्यापक विवाद का खुलासा किया, जिसमें परिलक्षित होता है

मुद्रित, साथ ही हस्तलिखित साहित्य में संरक्षित। उजागर

करमज़िन की ऐतिहासिक अवधारणा की आलोचना, उनकी भाषा (एम.टी.

काचेनोव्स्की, आई। लेलेवल, एन.एस. Artybasheva और अन्य), उनकी राजनीतिक

विचार (एमएफ ओरलोव, एन.एम. मुरावियोव, एन.आई. तुर्गनेव द्वारा बयान)।

लेकिन कई लोगों ने "इतिहास..." का उत्साहपूर्वक स्वागत किया: के.एन. बट्युशकोव, आई.आई.

दिमित्रीव, व्यज़ेम्स्की, ज़ुकोवस्की और अन्य।

इंपीरियल रूसी अकादमी की गंभीर बैठक" के संबंध में

इसकी सदस्यता के लिए चुनाव। विशेष ध्यानयहाँ यह समस्याओं के लिए दिया गया था

रूसी साहित्य की राष्ट्रीय पहचान, यह "लोक" के बारे में कहा गया था

रूसियों की संपत्ति। 1819 में करमज़िन ने फिर एक सभा में बात की

वी. 9 "इतिहास ..." के अंश पढ़ने के साथ रूसी अकादमी,

इवान द टेरिबल के शासनकाल को समर्पित। 1821 में, वॉल्यूम 9 प्रिंट से बाहर हो गया।

उनका काम, 1824 में - वी. 10 और 11; खंड 12, अंतिम में एक विवरण शामिल है

पहले की घटनाएँ जल्दी XVIIमें। करमज़िन के पास पूरा करने का समय नहीं था (मरणोपरांत प्रकाशित)

1829).

इवान द टेरिबल और के निरंकुशता को दर्शाने वाले नए संस्करणों की उपस्थिति

बोरिस गोडुनोव के अपराध के बारे में बताते हुए, एक पुनरुद्धार हुआ

करमज़िन के काम को लेकर विवाद। ए.एस. का रवैया पुश्किन टू

करमज़िन और उनकी गतिविधियाँ। 1816 में इतिहासकार से परिचित हुए

Tsarskoye Selo में, पुश्किन ने उनके और उनके परिवार के लिए सम्मान बनाए रखा और

स्नेह, जिसने उन्हें करमज़िन के साथ पर्याप्त रूप से जुड़ने से नहीं रोका

तीखे विवाद। "इतिहास ..." के विवाद में भाग लेते हुए, पुश्किन

सामाजिक महत्व पर जोर देते हुए करमज़िन का जोरदार बचाव किया

अपने काम के बारे में और इसे "एक ईमानदार आदमी की उपलब्धि" कहते हैं। आपकी त्रासदी

"बोरिस गोडुनोव" पुश्किन ने "रूसियों के लिए कीमती स्मृति को समर्पित" एन.एम.

करमज़िन।

एन एम करमज़िन रूसी भाषा के सुधारक हैं।

शिक्षक का शब्द: रूसी भाषा में सुधार के क्षेत्र में एन.एम. करमज़िन की उनकी खूबियाँ महान हैं। "जिस तरह करमज़िन के विचार जीवन भर नहीं बदले, उसी तरह प्रगति का विचार उनकी ठोस नींव बना रहा। यह मनुष्य और मानव जाति के सुधार की निरंतरता के विचार में व्यक्त किया गया था। ”करमज़िन के अनुसार, मानव जाति की खुशी व्यक्ति के सुधार में निहित है। "यहां मुख्य इंजन नैतिकता नहीं है (जैसा कि राजमिस्त्री का मानना ​​​​था), लेकिन कला (...) और करमज़िन ने अपने समकालीनों को जीवन जीने की कला में निर्देश देना अपना प्राथमिक कार्य माना। वह दूसरे पीटर द ग्रेट सुधार को अंजाम देना चाहता था: राज्य का जीवन नहीं, सामाजिक अस्तित्व की बाहरी परिस्थितियाँ नहीं, बल्कि "स्वयं होने की कला" - एक ऐसा लक्ष्य जिसे प्राप्त नहीं किया जा सकता है। सरकार, लेकिन संस्कृति के लोगों के कार्यों से, मुख्य रूप से लेखक।

7 छात्र: इस कार्यक्रम का सबसे महत्वपूर्ण हिस्सा साहित्यिक भाषा का सुधार था, जो लिखित भाषा को एक शिक्षित समाज के जीवंत बोलचाल की भाषा के करीब लाने की इच्छा पर आधारित था।

1802 में, वेस्टनिक एवरोपी पत्रिका में, एन.एम. करमज़िन ने एक लेख प्रकाशित किया "रूस में कुछ कॉपीराइट प्रतिभाएँ क्यों हैं"।

करमज़िन के काम का रूसी साहित्यिक भाषा के विकास पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा। उन्होंने चर्च स्लावोनिक शब्दावली और व्याकरण का उपयोग नहीं करने का प्रयास किया, लेकिन उदाहरण के रूप में व्याकरण और वाक्यविन्यास का उपयोग करने के लिए अपने युग की भाषा, "साधारण" लोगों की भाषा का उल्लेख किया। फ्रेंच. पहले करमज़िन में से एक ने यो अक्षर का उपयोग करना शुरू किया, नए शब्द (नियोलॉजी) (दान, प्रेम, छाप, शोधन, मानवीय, आदि), बर्बरता (फुटपाथ, कोचमैन, आदि) पेश किए।

भावुकता के विचारों के बाद। करमज़िन काम में लेखक के व्यक्तित्व की भूमिका और दुनिया पर उनके दृष्टिकोण के प्रभाव पर जोर देते हैं। लेखक की उपस्थिति ने उनके कार्यों को क्लासिकिस्ट लेखकों की कहानियों और उपन्यासों से अलग कर दिया। यह कलात्मक तकनीकों की उपस्थिति पर ध्यान दिया जाना चाहिए जो करमज़िन अक्सर किसी वस्तु, घटना, घटना, तथ्य के प्रति अपने व्यक्तिगत दृष्टिकोण को व्यक्त करने के लिए उपयोग करते हैं। उनके कार्यों में कई दृष्टांत, तुलना, उपमाएं, उपकथाएं हैं। करमज़िन के काम के शोधकर्ताओं ने लयबद्ध संगठन और संगीत (दोहराव, उलटा, विस्मयादिबोधक, आदि) के कारण उनके गद्य की मधुरता पर ध्यान दिया।

अंतिम शब्दशिक्षकों की: रूस के विदेश मंत्री को लिखे अपने आखिरी पत्र में करमज़िन ने लिखा, "जैसे-जैसे मैं अपने करियर के अंत की ओर बढ़ रहा हूं, मैं धन्यवाद देता हूं।

आपके भाग्य के लिए भगवान। मुझसे गलती हो सकती है, लेकिन मेरी अंतरात्मा शांत है।

मेरे प्यारे पितृभूमि मुझे किसी भी चीज़ के लिए फटकार नहीं सकते। मैं हमेशा से तैयार रहा हूं

मेरे व्यक्तित्व को ठेस पहुँचाए बिना उसकी सेवा करो, जिसके लिए मैं स्वयं उत्तरदायी हूँ

रूस। हाँ, भले ही मैंने वही किया जो मैंने बर्बर युगों के इतिहास का वर्णन किया है,

मुझे न तो युद्ध के मैदान में और न ही राजनेताओं की परिषद में देखा जाए। परंतु

चूँकि मैं कायर या आलसी व्यक्ति नहीं हूँ, मैं कहता हूँ: “तो यह था

स्वर्ग" और, एक लेखक के रूप में अपने शिल्प में हास्यास्पद गर्व के बिना, मैं अपने आप को हमारे सेनापतियों और मंत्रियों के बीच बिना शर्म के देखता हूं।

कीवर्ड: पत्रकारिता, आलोचना, कहानी, उपन्यास, ऐतिहासिक कहानी, प्रचार, इतिहास का अध्ययन। वी.जी. बेलिंस्की

निकोलाई मिखाइलोविच करमज़िन रूसी भाषा के एक उत्कृष्ट सुधारक हैं। उन्होंने विज्ञान, कला, पत्रकारिता में एक उल्लेखनीय छाप छोड़ी, लेकिन 1790 के दशक में करमज़िन के काम का एक महत्वपूर्ण परिणाम भाषा सुधार था, जो लिखित भाषा को समाज के शिक्षित तबके के जीवंत बोलचाल के भाषण के करीब लाने की इच्छा पर आधारित था। . करमज़िन के लिए धन्यवाद, रूसी पाठक ने खुद को कुछ अलग तरीके से सोचना, महसूस करना और व्यक्त करना शुरू किया।

हम अपने भाषण में करमज़िन द्वारा बोलचाल में पेश किए गए कई शब्दों का उपयोग करते हैं। लेकिन भाषण हमेशा व्यक्ति की बुद्धि, संस्कृति और आध्यात्मिक परिपक्वता का प्रतिबिंब होता है। रूस में पीटर के सुधारों के बाद, एक प्रबुद्ध समाज की आध्यात्मिक जरूरतों और रूसी भाषा की शब्दार्थ संरचना के बीच एक अंतर पैदा हुआ। सभी शिक्षित लोगों को फ्रेंच बोलने के लिए मजबूर किया गया था, क्योंकि रूसी में कई विचारों और भावनाओं को व्यक्त करने के लिए शब्द और अवधारणाएं नहीं थीं। रूसी में अवधारणाओं और अभिव्यक्तियों की विविधता को व्यक्त करने के लिए मानवीय आत्मा, रूसी भाषा को विकसित करना, एक नई भाषण संस्कृति बनाना, साहित्य और जीवन के बीच की खाई को दूर करना आवश्यक था। वैसे, उस समय फ्रांसीसी भाषा का वास्तव में अखिल यूरोपीय वितरण था; न केवल रूसी, बल्कि, उदाहरण के लिए, जर्मन बुद्धिजीवियों ने इसे अपनी मूल भाषा में पसंद किया।

1802 के एक लेख "ऑन लव फॉर द फादरलैंड एंड नेशनल प्राइड" में, करमज़िन ने लिखा: "हमारा दुर्भाग्य यह है कि हम सभी फ्रेंच बोलना चाहते हैं और अपनी भाषा को संसाधित करने पर काम करने के बारे में नहीं सोचते हैं; क्या यह कोई आश्चर्य की बात है कि हम नहीं जानते कि बातचीत में कुछ सूक्ष्मताओं को कैसे समझा जाए ”- और हमें अपनी मूल भाषा को फ्रेंच भाषा की सभी सूक्ष्मताएं देने का आग्रह किया। पर देर से XVIIIसदी करमज़िन इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि रूसी भाषा पुरानी है और इसमें सुधार की आवश्यकता है। करमज़िन राजा नहीं था, वह मंत्री भी नहीं था। इसलिए, करमज़िन के सुधार को इस तथ्य में व्यक्त नहीं किया गया था कि उन्होंने कुछ फरमान जारी किए और भाषा के मानदंडों को बदल दिया, लेकिन इस तथ्य में कि उन्होंने स्वयं अपने कार्यों को एक नए तरीके से लिखना शुरू किया और अनुवादित कार्यों को एक नई साहित्यिक भाषा में लिखा। उसके पंचांग।

पाठक इन पुस्तकों से परिचित हुए और साहित्यिक भाषण के नए सिद्धांतों को सीखा, जो फ्रांसीसी भाषा के मानदंडों पर केंद्रित थे (इन सिद्धांतों को "नया शब्दांश" कहा जाता था)। करमज़िन का प्रारंभिक कार्य रूसियों को उनके कहने के अनुसार लिखने के लिए प्राप्त करना था महान समाजलिखते-लिखते बोलने लगे। ये दो कार्य हैं जो लेखक के शैलीगत सुधार का सार निर्धारित करते हैं। साहित्यिक भाषा को बोली जाने वाली भाषा के करीब लाने के लिए, सबसे पहले, चर्च स्लावोनिक्स (भारी, पुरानी स्लाव अभिव्यक्ति, जो बोली जाने वाली भाषा में पहले से ही दूसरों द्वारा बदल दी गई थी, नरम, अधिक सुरुचिपूर्ण) से साहित्य को मुक्त करना आवश्यक था। .

अप्रचलित पुराने स्लावोनिकवाद जैसे: अबी, बायहू, कोलिको, पोनेज़े, यूबो, आदि, अवांछनीय हो गए। करमज़िन के कथन ज्ञात हैं: "करने के बजाय, बातचीत में और विशेष रूप से एक युवा लड़की को भड़काने के लिए नहीं कहा जा सकता है।" लेकिन करमज़िन पुराने स्लावोनिज़्म को पूरी तरह से नहीं छोड़ सकते थे: इससे रूसी साहित्यिक भाषा को बहुत नुकसान होता। इसलिए, इसे पुराने स्लावोनिक्स का उपयोग करने की अनुमति दी गई थी, जो: ए) रूसी भाषा में एक उच्च, काव्यात्मक चरित्र बनाए रखा ("पेड़ों की छाया के नीचे बैठना", "मैं मंदिर के द्वार पर चमत्कारों की छवि को देखता हूं", "इस स्मृति ने उसकी आत्मा को हिला दिया", "उसके हाथ ने स्वर्ग की तिजोरी पर केवल एक सूर्य को प्रज्वलित किया"); बी) कलात्मक उद्देश्यों के लिए इस्तेमाल किया जा सकता है ("आशा की एक सुनहरी किरण, सांत्वना की एक किरण ने उसके दुख के अंधेरे को रोशन किया", "कोई भी पेड़ पर पत्थर नहीं फेंकेगा अगर उस पर कोई फल नहीं है"); ग) अमूर्त संज्ञा होने के कारण, वे उनके लिए नए संदर्भों में अपना अर्थ बदलने में सक्षम हैं ("रूस में महान गायक थे, जिनकी रचना सदियों से दफन थी"); d) ऐतिहासिक शैलीकरण के साधन के रूप में कार्य कर सकता है ("मैं उस समय की दबी हुई कराह सुनता हूं", "निकोन ने अपनी सर्वोच्च गरिमा से इस्तीफा दे दिया और ... भगवान और आत्मा को बचाने वाले मजदूरों को समर्पित अपने दिन बिताए")। भाषा में सुधार का दूसरा चरण वाक्य-विन्यास के निर्माण का सरलीकरण था। करमज़िन ने लोमोनोसोव द्वारा शुरू की गई भारी जर्मन-लैटिन वाक्य रचना को दृढ़ता से त्याग दिया, जो रूसी भाषा की भावना के साथ असंगत था। लंबी और समझ से बाहर की अवधि के बजाय, करमज़िन ने एक मॉडल के रूप में हल्के, सुरुचिपूर्ण और तार्किक रूप से सामंजस्यपूर्ण फ्रांसीसी गद्य का उपयोग करते हुए, स्पष्ट और संक्षिप्त वाक्यांशों में लिखना शुरू किया।

रूसी लेखकों के पंथियन में, उन्होंने दृढ़ता से कहा: "लोमोनोसोव का गद्य हमारे लिए एक मॉडल के रूप में बिल्कुल भी काम नहीं कर सकता है: इसकी लंबी अवधि थकाऊ है, शब्दों की व्यवस्था हमेशा विचारों के प्रवाह के अनुरूप नहीं होती है।" लोमोनोसोव के विपरीत, करमज़िन ने छोटे, आसानी से दिखाई देने वाले वाक्यों में लिखने का प्रयास किया। इसके अलावा, करमज़िन ने पुराने स्लाव मूल याको, पाकी, ज़ेन, कोलिको, आदि के संघों को रूसी संघों और संबद्ध शब्दों के साथ बदल दिया, क्या, कब, कैसे, कौन, कहाँ, क्योंकि ("लिसा ने मांग की कि एरास्ट अक्सर अपनी माँ से मिलने जाते हैं ”, "लिज़ा ने कहा कि वह कहाँ रहती है, कहा और गई।") अधीनस्थ यूनियनों की पंक्तियाँ यूनियनों के साथ गैर-संघ और रचनात्मक निर्माणों को रास्ता देती हैं, और, लेकिन, हाँ, या आदि: "लिसा ने उस पर अपनी नज़रें गड़ा दीं और सोचा। ”, "लिसा ने उसकी आँखों से उसका पीछा किया, और उसकी माँ सोच में बैठी", "वह पहले से ही एरास्ट के पीछे भागना चाहती थी, लेकिन विचार:" मेरी एक माँ है! उसे रोका।"

करमज़िन एक प्रत्यक्ष शब्द क्रम का उपयोग करता है, जो उसे अधिक स्वाभाविक और विचार की ट्रेन और व्यक्ति की भावनाओं की गति के अनुरूप लगता है: "एक दिन लिज़ा को मास्को जाना था", "अगले दिन लिज़ा ने सबसे अच्छी लिली चुनी" घाटी और फिर उनके साथ शहर चला गया", "एरास्ट ने छलांग लगाई, लिसा के पास गया।" करमज़िन के भाषा कार्यक्रम का तीसरा चरण रूसी भाषा को कई नवशास्त्रों के साथ समृद्ध करना था, जो मुख्य शब्दावली में मजबूती से स्थापित हो गए हैं। लेखक द्वारा प्रस्तावित नवाचारों में हमारे समय में ज्ञात शब्द हैं: उद्योग, विकास, परिष्कार, फोकस, स्पर्श, मनोरंजक, मानवता, सार्वजनिक, आम तौर पर उपयोगी, प्रभाव, भविष्य, प्रेम, आवश्यकता, आदि, उनमें से कुछ नहीं थे रूसी भाषा (वास्तविकता, शिशु, आदि) में जड़ लेते हैं। हम जानते हैं कि पेट्रिन युग में भी, रूसी भाषा में कई विदेशी शब्द दिखाई देते थे, लेकिन अधिकांश भाग के लिए उन्होंने उन शब्दों को बदल दिया जो पहले से ही स्लाव भाषा में मौजूद थे और नहीं थे आवश्यकता; इसके अलावा, इन शब्दों को कच्चे रूप में लिया गया था, और इसलिए बहुत भारी और अनाड़ी थे ("किले" के बजाय "किले", "जीत" के बजाय "जीत")।

इसके विपरीत, करमज़िन ने विदेशी शब्द देने की कोशिश की रूसी अंत, उन्हें रूसी व्याकरण की आवश्यकताओं के अनुकूल बनाना, उदाहरण के लिए, "गंभीर", "नैतिक", "सौंदर्य", "दर्शक", "सद्भाव", "उत्साह"। करमज़िन और उनके समर्थकों ने "सुखदता" पैदा करते हुए भावनाओं और अनुभवों को व्यक्त करने वाले शब्दों को प्राथमिकता दी, इसके लिए वे अक्सर कम प्रत्यय (सींग, चरवाहा, धारा, मां, गांव, पथ, बैंक, आदि) का इस्तेमाल करते थे। "सुंदरता" (फूल, कछुआ, चुंबन, लिली, पंख, कर्ल, आदि) बनाने वाले शब्दों को भी संदर्भ में पेश किया गया था। उचित नाम जो प्राचीन देवताओं को कहते हैं, यूरोपीय कलाकार, प्राचीन के नायक और पश्चिमी यूरोपीय साहित्य, करमज़िनिस्टों द्वारा कथा को एक ऊंचा स्वर देने के लिए भी इस्तेमाल किया गया था।

वाक् की सुंदरता वाक्यांशगत संयोजनों के करीब वाक्यात्मक निर्माणों की मदद से बनाई गई थी (दिन का प्रकाश सूर्य है; गायन के कवि कवि हैं; हमारे जीवन का नम्र मित्र आशा है; वैवाहिक प्रेम के सरू के पेड़ - परिवार जीवन का तरीका, विवाह; पहाड़ी मठों में जाना - मरना, आदि)। करमज़िन के अन्य परिचय से, Y अक्षर की रचना का उल्लेख किया जा सकता है। Y अक्षर आधुनिक रूसी वर्णमाला का सबसे छोटा अक्षर है। इसे करमज़िन ने 1797 में पेश किया था। यह और भी सटीक हो सकता है: पत्र यो को 1797 में निकोलाई मिखाइलोविच करमज़िन द्वारा पंचांग "एओनिड्स" में "आँसू" शब्द में पेश किया गया था। इससे पहले, रूस में यो अक्षर के बजाय, उन्होंने डिग्राफ io (18 वीं शताब्दी के मध्य के आसपास पेश किया) लिखा था, और इससे पहले भी उन्होंने सामान्य पत्र ई लिखा था। 19 वीं शताब्दी के पहले दशक में, करमज़िन का सुधार साहित्यिक भाषा को उत्साह के साथ मिला और साहित्यिक आदर्श की समस्याओं में एक जीवंत सार्वजनिक रुचि को जन्म दिया। अधिकांश युवा लेखकों, आधुनिक करमज़िन ने उनके परिवर्तन को स्वीकार किया और उनका अनुसरण किया।

लेकिन सभी समकालीन उनके साथ सहमत नहीं थे, कई लोग उनके नवाचारों को स्वीकार नहीं करना चाहते थे और करमज़िन के खिलाफ एक खतरनाक और हानिकारक सुधारक के रूप में विद्रोह कर दिया। करमज़िन के ऐसे विरोधियों के सिर पर उस समय के प्रसिद्ध राजनेता शिशकोव थे। शिशकोव एक उत्साही देशभक्त थे, लेकिन वह एक भाषाविद् नहीं थे, इसलिए करमज़िन पर उनके हमले दार्शनिक रूप से उचित नहीं थे और नैतिक, देशभक्त और कभी-कभी राजनीतिक प्रकृति के भी थे। शिशकोव ने करमज़िन पर अपनी मूल भाषा को खराब करने, राष्ट्र-विरोधी दिशा में, खतरनाक स्वतंत्र सोच और यहां तक ​​​​कि नैतिकता को भ्रष्ट करने का आरोप लगाया। शिशकोव ने कहा कि केवल विशुद्ध रूप से स्लाव शब्द ही पवित्र भावनाओं, पितृभूमि के लिए प्रेम की भावनाओं को व्यक्त कर सकते हैं। विदेशी शब्द, उनकी राय में, भाषा को समृद्ध करने के बजाय विकृत करते हैं: "प्राचीन स्लाव भाषा, कई बोलियों का पिता, रूसी भाषा की जड़ और शुरुआत है, जो अपने आप में प्रचुर और समृद्ध थी, इसे होने की आवश्यकता नहीं है फ्रेंच शब्दों से समृद्ध। ”

शिशकोव ने पहले से ही स्थापित विदेशी अभिव्यक्तियों को पुराने स्लाव लोगों के साथ बदलने का प्रस्ताव रखा; उदाहरण के लिए, "अभिनेता" को "अभिनेता", "वीरता" - "दया", "दर्शक" - "सुनवाई", "समीक्षा" - "पुस्तकों की समीक्षा" से बदलें। शिशकोव के रूसी भाषा के प्रति उत्साही प्रेम को पहचानना असंभव नहीं है; यह स्वीकार करना असंभव नहीं है कि हर विदेशी, विशेष रूप से फ्रेंच के लिए जुनून रूस में बहुत दूर चला गया है और इस तथ्य को जन्म दिया है कि आम, किसान भाषा सुसंस्कृत वर्गों की भाषा से बहुत अलग हो गई है; लेकिन यह पहचानना भी असंभव है कि भाषा के प्राकृतिक विकास को रोकना असंभव था; पहले से उपयोग करने के लिए जबरन वापस नहीं किया जा सकता है अप्रचलित अभिव्यक्ति, जो शिशकोव ("ज़ेन", "यूबो", "लाइक", "याको" और अन्य) द्वारा पेश किए गए थे। इस भाषाई विवाद में, इतिहास ने निकोलाई मिखाइलोविच करमज़िन और उनके अनुयायियों के लिए एक ठोस जीत दिखाई है। और उनके पाठों को आत्मसात करने से पुश्किन को नए रूसी साहित्य की भाषा के निर्माण को पूरा करने में मदद मिली।

साहित्य

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2. वोइलोवा के.ए., लेडेनेवा वी.वी. रूसी साहित्यिक भाषा का इतिहास: विश्वविद्यालयों के लिए एक पाठ्यपुस्तक। एम .: ड्रोफा, 2009. - 495 पी। 3. लोटमैन यू.एम. करमज़िन का निर्माण। - एम।, 1998, 382। 4. इलेक्ट्रॉनिक संसाधन // sbiblio.com: मानविकी के लिए रूसी इंटरनेट विश्वविद्यालय। - 2002.

एन.वी. स्मिरनोवा