बुराटिया का महाकाव्य। Buryats का वीर महाकाव्य। पैन-मंगोलवाद और "आत्मनिर्भरता"

अयुरोवा लरिसा दोर्ज़िएवना

बुरात भाषा शिक्षक

MBOU "SOSOSH 2"

[ईमेल संरक्षित]

प्रासंगिकता

वीर महाकाव्य"गेसर" Buryat लोगों की आध्यात्मिक संस्कृति का एक अनूठा स्मारक है। इस महाकाव्य को न केवल ब्यूरेट्स द्वारा, बल्कि मध्य एशिया के कई अन्य लोगों द्वारा भी अपना माना जाता है। महाकाव्य तिब्बतियों, मंगोलों, तुवन, अल्ताई, कलमीक्स, उत्तरी तिब्बती उइगरों के बीच व्यापक है।

गेसर विभिन्न संस्कृतियों और परंपराओं के मध्य एशियाई समुदाय का प्रतीक बन गया है। गेसर के बारे में महाकाव्य किंवदंती हमारे समय के लोगों की जीवित स्मृति में संरक्षित है। यदि हजारों साल पहले लिखे गए इलियड और ओडिसी अब कहानीकारों द्वारा नहीं किए जाते थे, मुंह से मुंह तक जाते थे, तो साहित्यिक और लोककथाओं की परंपरा में "गेसर" हमारे पास आ गया है।

उलिगर्स

Buryat लोककथाओं में, साथ ही साथ दुनिया के अन्य लोगों के लोककथाओं में, परियों की कहानियों, किंवदंतियों और किंवदंतियों जैसी विधाएं हैं। लेकिन एक विशेष स्थान पर वीर महाकाव्य का कब्जा है। ब्यूरेट्स की वीर गाथाओं को कहा जाता है उलिगर्स

यह Buryat लोगों की मौखिक लोक कला की सर्वोच्च उपलब्धि है। यूलिगर्स साइबेरिया के लोगों की महाकाव्य विरासत का एक अभिन्न अंग हैं। यूलिगर्स कुछ हद तक रूसी महाकाव्यों के समान हैं।

कुछ महत्वपूर्ण घटनाओं से पहले ही यूलिगर्स का प्रदर्शन किया गया था: बीमारों को ठीक करने के नाम पर एक बड़ा शिकार, लंबी पैदल यात्रा। यह माना जाता था कि वीर कविताओं का प्रदर्शन अंधों की अंतर्दृष्टि में योगदान देता है। यूलिगर्स के प्रदर्शन पर भी प्रतिबंध थे: उन्हें दिन के दौरान, अजनबियों की उपस्थिति में, बेकार की जिज्ञासा के लिए प्रदर्शन करना असंभव था।

Buryat वीर महाकाव्य में, जैसा कि रूसी महाकाव्यों में, मुख्य पात्र नायक थे जो अपनी भूमि की रक्षा करते थे, एक यात्रा पर निकलते थे। उनमें बुर्याट लोगों के वास्तविक जीवन के तत्वों के साथ कल्पना को जोड़ा गया है: उनके मुख्य व्यवसाय (पशु प्रजनन, शिकार), जीवन का तरीका और परंपराएं।

मौखिक लोक कला की इन अद्भुत कृतियों में की विशेषताएं राष्ट्रीय चरित्र, ब्यूरेट्स की परंपराएं, उन्हें गाया जाता है सर्वोत्तम गुण: कर्तव्य के प्रति निष्ठा, मातृभूमि के प्रति प्रेम, निडरता और संघर्ष में साहस। महाकाव्य नायकों की छवियां लोगों के वीर आदर्शों को मूर्त रूप देती हैं - साहस और वीरता, बड़प्पन और आत्म-बलिदान के आदर्श, जन्मभूमि के लिए प्रेम। इन गुणों को ऐतिहासिक विकास के पूरे पाठ्यक्रम और सदियों पुराने संघर्ष द्वारा लाया गया है, जो लोगों को अपने कबीले, अपने कबीले को दुश्मनों से बचाने के लिए करना पड़ा था।

ब्यूरेट्स का वीर महाकाव्य लोगों द्वारा बनाया गया था। इसके निर्माता और कलाकार आम लोगों के लोग थे।

उलिगेर्शिन्स।

उलिगर्स के कलाकारों को कहा जाता था उलिगेर्शिन्स। Uligershins बहुत सम्मानित और श्रद्धेय लोग थे। आमतौर पर वे सफेद महसूस पर बैठे थे, सबसे सम्माननीय स्थान पर, वे अल्गर्सिन की कोहनी के नीचे एक छोटा तकिया-ऑल्बोक डालते हैं, इसके बगल में वे एक कप पानी डालते हैं। महाकाव्य के प्रदर्शन में कुछ भी बाधित नहीं होना चाहिए था। इसका अर्थ होगा नायक के कार्यों में बाधा डालना। कथाकार, जैसा कि यह था, एक नायक के रूप में पुनर्जन्म हुआ। कथाकार के पास एक त्रुटिहीन स्मृति होनी चाहिए, ताकि बिना चूक और विकृतियों के, जैसा कि परंपरा की आवश्यकता है, वह हजारों छंदों से युक्त विशाल महाकाव्यों को व्यक्त कर सकता है। यूलिगर को कम नहीं किया जा सका, अपने तरीके से बनाया गया। उनके प्रदर्शन का मूल्यांकन उन श्रोताओं द्वारा किया गया, जो यूलिगर्स की सामग्री को अच्छी तरह से जानते थे। गायक के पास एक सुरीली सुंदर आवाज, संगीत के लिए एक कान, शब्द का एक अच्छा आदेश होना चाहिए, और सबसे महत्वपूर्ण बात, प्रेरित होने में सक्षम होना चाहिए। कथाकार, जैसा कि यह था, एक नायक के रूप में पुनर्जन्म हुआ, निस्वार्थ रूप से गायन के प्रति समर्पण; आवाज, विशेष स्वर, हावभाव या खुर बजाना महाकाव्य में होने वाली घटनाओं की विशेषताओं से अवगत कराता है। प्रेरणा की ऐसी स्थिति दर्शकों के सामने ही उलिगर्सिन में आई, यूलिगर्स को मधुर गायन या गायन द्वारा किया गया। उलगर का प्रदर्शन चेहरे के भाव और हावभाव के साथ था। और श्रोताओं ने वास्तविक घटनाओं के बारे में एक कहानी के रूप में उल्गर को माना। सबसे प्रसिद्ध उलगर कलाकार हैं: पेट्रोव, तोरोव, इमेगेनोव।

मिथक तर्क

"गेसर" एक पौराणिक कृति है। जिस स्थान पर नायक कार्य करता है वह विशेष कानूनों के अधीन है - मिथक के नियम। इस दुनिया में शानदार और वास्तविक, प्राकृतिक घटनाओं और समाज के नियमों में कोई विभाजन नहीं है। पूरी दुनिया एनिमेटेड और संपन्न है मानवीय गुण: राक्षस मनुष्य का रूप धारण कर लेते हैं, आकाश, पर्वत, नदी, मछली, घास मनुष्यों के समान व्यवहार करते हैं। यह आकाशीय पर भी लागू होता है।

बुरात महाकाव्य "गेसर" में दुनिया का विचार त्रि-आयामी था: ऊपरी, स्वर्गीय दुनिया में आकाशीय रहते थे - तेंगरी, अमर देवता, विभिन्न तत्वों की कमान, विरोधी सिद्धांतों को व्यक्त करते हुए - अच्छाई और बुराई, प्रकाश और अंधेरा, इसलिए वे अच्छे और बुरे में विभाजित हैं। देवता बाहरी रूप से लोगों की तरह दिखते हैं, उनके अपने परिवार, झुंड हैं, घर का काम करते हैं, दोस्त बनाते हैं और झगड़ा करते हैं, आपस में लड़ते हैं, पूर्ण शक्ति प्राप्त करने का प्रयास करते हैं, जिसके परिणामस्वरूप दुष्ट पूर्वी देवताओं के प्रमुख अताई उलान हार गए थे। , टुकड़ों में काट कर जमीन पर फेंक दिया .

औसत, सांसारिक दुनिया में, सामान्य नश्वर लोग रहते हैं, शिकार करते हैं, मवेशी पालते हैं, और वे आकाशीय लोगों की परवाह नहीं करते हैं। महाकाव्य किंवदंती के अनुसार, यह आकाशीय देवता हैं जो लोगों पर पड़ने वाली सभी परेशानियों के लिए जिम्मेदार हैं: अताई-उलान के शरीर के टुकड़ों से जमीन पर फेंके जाने से, राक्षस पैदा होते हैं - मंगधई, और बुराई पृथ्वी पर आती है .

निचली, भूमिगत दुनिया पर दुष्ट एर्लिक का शासन है। यहाँ एल्बिनो डेविल्स रहते हैं।

Geser के कारनामे

अनादि काल में, ऐसा हुआ कि अभूतपूर्व रोग, अकाल और महामारी पृथ्वी पर फैलने लगी, युद्ध छिड़ गए, लोगों पर दुर्भाग्य और दुर्भाग्य आने लगे।

आकाशीयों ने यह देखकर, दिव्य मंज़ान गुरमे के प्रपौत्र खान खुर्मुस्ता के मध्य पुत्र बुहे बेलिगटे को पृथ्वी पर भेजने का निश्चय किया। बुहे बेलिग्ते को एक व्यक्ति के रूप में पृथ्वी पर पैदा होना चाहिए था, और लोगों के पास एक आकाशीय की आड़ में नहीं आना चाहिए था।

भविष्य के नायक का जन्म एक सत्तर वर्षीय व्यक्ति और उसकी साठ वर्षीय पत्नी के परिवार में हुआ था, जो वास्तव में सूर्य की बेटी थी, और उसे ज़ुर्गे नाम मिला।

यह एक बदसूरत बच्चा था: स्नोटी और मैंगी, लेकिन पहले से ही बचपन में, इस असाधारण बच्चे की जादुई क्षमताएं दिखाई दीं। उनके सांसारिक रिश्तेदारों ने भविष्य के नायक के महान भाग्य के बारे में अनुमान लगाना शुरू कर दिया।

उस समय भी जब ज़ुर्गे पालने में पड़ा था, उसके पास एक दुष्ट जादूगर भेजा गया था, जो नायक को नष्ट करने वाला था। बच्चा आसानी से जादूगर के साथ मुकाबला करता है। जल्द ही ज़ुर्गई खुद के लिए एक धनुष बनाता है और पेड़ की छाल से एक घोड़ा बनाता है, जिस पर वह दुष्ट राक्षसों से लड़ने के लिए जाता है। वह घर में दुल्हन लाता है: पहले, खान की बेटी, और थोड़ी देर बाद, एक और लड़की, अमीर आदमी की बेटी, प्रतियोगिता जीत जाती है। इन लड़कियों के लिए धन्यवाद, अबाई गेसर अपने वास्तविक रूप में लोगों के सामने एक नायक के रूप में दिखाई दिए - दुष्ट राक्षसों से पृथ्वी को मुक्ति दिलाने वाले। ऐसा हुआ। उसके घर में रहने वाली लड़कियां यह पता लगाने का फैसला करती हैं कि ज़ुर्गे उन्हें सुबह कहाँ छोड़ देता है। उसके पीछे, वे उसे महान जादूगरों और जादूगरों के बीच एक आकाशीय की आड़ में पहाड़ पर देखते हैं। लड़कियां समझती हैं कि यह सिर्फ जुर्गे नहीं, बल्कि अबे गेसर है।

आकाशीय लोग गेसर को उसकी मदद करने के लिए एक जादू का घोड़ा भेजते हैं, जो खतरनाक लड़ाई और अभियानों में उसका वफादार सहायक होगा। गेसर का पहला करतब विशाल लोबसोगोल्डा-मंगधाय के साथ लड़ाई है। इस विशाल की पत्नी के दुष्ट आकर्षण गेसर को गधे में बदल देते हैं। लेकिन आकाशीय उसे अबाई गेसर के पूर्व स्वरूप को पुनः प्राप्त करने में मदद करते हैं। एक शक्तिशाली दुश्मन के साथ युद्ध छह महीने तक चला, और आकाशीय लोग इस लड़ाई के प्रति उदासीन नहीं रहे। मंज़न गुरमे गेसर की मदद करता है, और उसकी बहन मायास खारा अपने प्रतिद्वंद्वी की मदद करती है। एक लंबी और जिद्दी लड़ाई के अंत में, गेसर मंगधई को हराने में सफल होता है।

गेसर का एक और कारनामा था, महान जादुई शक्ति वाले राक्षस गल-दुरमे खान के साथ लड़ाई।

निष्पक्ष द्वंद्व में नायक खलनायक को नहीं हरा सकता, क्योंकि गल-दुरमे खान अनंत बार मर सकता है और फिर से पुनर्जन्म ले सकता है।

लेकिन युद्ध से थककर, वह भविष्य में लोगों की बुराई नहीं करने का वादा करता है और पृथ्वी के पूर्वी किनारे पर सेवानिवृत्त हो जाता है।

खराबल मर्जन के साथ लड़ाई में, गेसर की मृत्यु हो जाती है, जो पूर्व से आए दुर्जेय काले बलों द्वारा मारा जाता है। इन शक्तियों को खराबल मर्जन के जादू मंत्र द्वारा बुलाया गया था। भविष्यसूचक घोड़ा गेसर अपने स्वामी की पत्नियों और पुत्रों को उसकी मृत्यु के बारे में सूचित करता है और उन्हें एक जादुई उपाय खोजने में मदद करता है जो गेसर को वापस जीवन में लाता है। गेसर ने और भी कई कारनामे किए। उन्होंने राक्षसों की दुनिया को साफ किया और इसे मानव अस्तित्व के लिए अधिक उपयुक्त बनाया।

जब गेसर मानव जाति के सभी शत्रुओं को नष्ट कर देता है, तो उसके पिता ने उसे स्वर्ग लौटने का आदेश दिया, लेकिन गेसर ने मना कर दिया: उसे हमेशा के लिए पृथ्वी और उसके लोगों से प्यार हो गया।

तब उसका पिता उस पर क्रोधित हुआ, और उसके नायकों के साथ, गेसर को दंडित किया गया: वे गूंगे मानवीय चट्टानों में बदल गए। बुर्याट लोगों की एक किंवदंती है कि आज तक ये नाम सायन को सुशोभित करते हैं पर्वत श्रृंखलाऔर लोगों को उनके महान मध्यस्थ की याद दिलाएं, जो पृथ्वी पर अन्याय को दंडित करने के लिए स्वर्ग में पैदा हुए थे, कमजोरों को बलवानों द्वारा खा जाने के पशु कानून को नष्ट करने के लिए।

निष्कर्ष:

• गेसर का जन्म पृथ्वी पर एक निश्चित, स्पष्ट रूप से परिभाषित मिशन के साथ हुआ था: वह बुराई का उन्मूलन करने वाला है। वह उन राक्षसी मंगधाय का नाश करता है, जो पृथ्वी पर रोग, बुराई, दुर्भाग्य बोते हैं, लोगों और पशुओं को खा जाते हैं। मंगधाय, कपटी खानों और दुष्ट शमां का नाश करके गेसर पृथ्वी पर शांति और समृद्धि की स्थापना करता है।

उसके सभी कार्यों का उद्देश्य उसकी जन्मभूमि, उसके कबीले और कबीले को विदेशी दुश्मनों से, विदेशी आक्रमणों से बचाना है। हम नायक की एक तरह की पौराणिक भूमिका के बारे में बात कर सकते हैं: कथानक के मोड़ की परवाह किए बिना, राष्ट्रीय महाकाव्य परंपराओं की ख़ासियत की परवाह किए बिना, वह हमेशा अराजकता, राक्षसी ताकतों का विरोध करता है, हमेशा दुनिया में सामंजस्यपूर्ण व्यवस्था को पुनर्स्थापित करता है।

कविता कर्तव्य के प्रति निष्ठा का महिमामंडन करती है, राजद्रोह और विश्वासघात को कलंकित करती है। "गेसर" अपनी भूमि के लिए प्रेम का एक भजन है।

कविता कर्तव्य के प्रति निष्ठा का महिमामंडन करती है, राजद्रोह और विश्वासघात को कलंकित करती है। "गेसर" अपनी भूमि के लिए प्रेम का एक भजन है। महाकाव्य का मुख्य पात्र गेसर की आकृति है, जो एक स्वर्गीय देवता के पुत्र हैं, जिन्हें बुराई की ताकतों से लड़ने के लिए दुनिया में भेजा गया था। इस संघर्ष के दौरान गेसर ने कई कारनामे किए। महाकाव्य का कथानक बहुत ही मनोरंजक और घटनाओं से भरा है।

(पुरातन तस्वीर)

अब "गेसर" के तीन मुख्य संस्करण हैं: बुरात, तिब्बती और मंगोलियाई। आम मध्य एशियाई मिथक की सबसे पुरातन विशेषताएं Buryat रूपों में संरक्षित की गई हैं।
महाकाव्य "गेसर" एक आदर्श राज्य और एक न्यायपूर्ण शासक के लोगों के सपनों को दर्शाता है। बुर्याट संस्करण के पहले सात गीतों में, लामावादी विरोधी रूपांकनों को पाया जाता है।इस महाकाव्य में शैमनिस्टिक कॉस्मोगोनी पर व्यापक डेटा है।

महाकाव्य "गेसर" में उन लोगों का प्रतिनिधित्व, जो संक्रमण के चरण में समाज में रहते थे, इकट्ठा करने और शिकार करने से लेकर पशु प्रजनन तक, मातृसत्ता से पितृसत्ता तक, एक रूपक रूप में परिलक्षित होते थे। कविता कर्तव्य के प्रति निष्ठा का महिमामंडन करती है, राजद्रोह और विश्वासघात को कलंकित करती है।"गेसर" अपनी भूमि के लिए प्रेम का एक भजन है। "दुश्मन को अपनी जन्मभूमि पर न जाने दें, उसकी प्रतीक्षा न करें, लेकिन उससे मिलने के लिए बाहर जाएँ, वहाँ वह पराजित होगा" - यह इस महाकाव्य कथा के सबसे महत्वपूर्ण उद्देश्यों में से एक है।

महाकाव्य बताता है कि प्राचीन काल में ऐसा हुआ था कि पृथ्वी पर अभूतपूर्व रोग, अकाल और महामारी फैलने लगी थी, युद्ध छिड़ गए थे, लोगों पर दुर्भाग्य और मुसीबतें आने लगी थीं, आकाशीय लोगों ने यह देखकर बुहे बेलिग को पृथ्वी पर भेजने का फैसला किया। , जो एक मनुष्य के रूप में पृथ्वी पर पैदा हुआ था, और एक आकाशीय की आड़ में लोगों के पास नहीं आया था। भविष्य के नायक का जन्म एक सत्तर वर्षीय व्यक्ति और उसकी साठ वर्षीय पत्नी के परिवार में हुआ था, जो वास्तव में सूर्य की बेटी थी, और उसे ज़ुर्गे नाम मिला।

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यह एक बदसूरत बच्चा था: स्नोटी और मैंगी, लेकिन पहले से ही बचपन में, इस असाधारण बच्चे की जादुई क्षमताएं दिखाई दीं। उनके सांसारिक रिश्तेदारों ने भविष्य के नायक के महान भाग्य के बारे में अनुमान लगाना शुरू कर दिया। उस समय भी जब ज़ुर्गई पालने में पड़ा हुआ था, उसके पास स्वर्ग द्वारा एक दुष्ट जादूगर भेजा गया था, जो नायक को नष्ट करने वाला था। बच्चा आसानी से जादूगर के साथ मुकाबला करता है। जल्द ही ज़ुर्गई खुद के लिए एक धनुष बनाता है और पेड़ की छाल से एक घोड़ा बनाता है, जिस पर वह दुष्ट राक्षसों से लड़ने के लिए जाता है। वह घर में दुल्हन लाता है: पहले, खान की बेटी, और थोड़ी देर बाद, एक और लड़की, अमीर आदमी की बेटी, प्रतियोगिता जीत जाती है। इन लड़कियों के लिए धन्यवाद, अबाई गेसर अपने वास्तविक रूप में लोगों के सामने आए: एक नायक - दुष्ट राक्षसों से पृथ्वी का मुक्तिदाता। आकाशीय लोग गेसर को उसकी मदद करने के लिए एक जादू का घोड़ा भेजते हैं, जो खतरनाक लड़ाई और अभियानों में उसका वफादार सहायक होगा। गेसर की पहली उपलब्धि विशाल लोब्सोगोल्डॉय-मंगधई के साथ लड़ाई है। इस विशाल की पत्नी के दुष्ट आकर्षण गेसर को गधे में बदल देते हैं। लेकिन आकाशीय उसे अबाई गेसर के पूर्व स्वरूप को पुनः प्राप्त करने में मदद करते हैं। एक शक्तिशाली दुश्मन के साथ युद्ध छह महीने तक चला, और आकाशीय लोग इस लड़ाई के प्रति उदासीन नहीं रहे। अंत में, गेसर जीतने का प्रबंधन करता है। गेसर का एक और करतब गल-दुरमेखान नामक एक बड़ी जादुई शक्ति वाले राक्षस के साथ युद्ध था। निष्पक्ष द्वंद्व में नायक खलनायक को नहीं हरा सकता, क्योंकि गल-दुरमे खान अनंत बार मर सकता है और फिर से पुनर्जन्म ले सकता है। लेकिन युद्ध से थककर, वह भविष्य में लोगों की बुराई नहीं करने का वादा करता है और पृथ्वी के पूर्वी किनारे पर सेवानिवृत्त हो जाता है। खराबल मर्जन के साथ लड़ाई में, गेसर की मृत्यु हो जाती है, जो पूर्व से आए दुर्जेय काले बलों द्वारा मारा जाता है। इन शक्तियों को खराबल मर्जन के जादू मंत्र द्वारा बुलाया गया था। भविष्यसूचक घोड़ा गेसर अपने स्वामी की पत्नियों और पुत्रों को उसकी मृत्यु के बारे में सूचित करता है और उन्हें एक जादुई उपाय खोजने में मदद करता है जो गेसर को वापस जीवन में लाता है। गजर ने और भी कई कारनामे किए। उन्होंने राक्षसों की दुनिया को साफ किया, पृथ्वी पर शांति, सद्भाव और समृद्धि की स्थापना की, इसे मानव जीवन के लिए अधिक उपयुक्त बनाया।

गेसर के बारे में महाकाव्य ने प्राचीन लोककथाओं के रूपांकनों को संरक्षित किया है। किंवदंती की भाषा में, कई शब्द और मुहावरेदार भाव हैं जो लंबे समय से उपयोग से बाहर हो गए हैं। यह भाषाविदों को Buryat भाषा के इतिहास का अध्ययन करने के लिए सामग्री देता है।

गेसर के बारे में महाकाव्य कथा को जानने वाले कई लोग गेसर को एक खगोलीय, देवता, महान आत्मा के रूप में पूजते हैं। गेसर योद्धाओं का संरक्षण करता है, झुंडों की रक्षा करता है, वह राक्षसों का विजेता है और एक खुश भाग्य (शिकार भाग्य सहित) का दाता है। शैमैनिक आह्वान में, गेसर को बुरखान या तेंगरी कहा जाता है, जो आकाश का पुत्र है, जो बादलों और कोहरे के घर में एक उच्च सफेद पर्वत शिखर के ऊपर रहता है। तिब्बत के विपरीत, जहां गेसर के कई सहयोगियों और विरोधियों को समर्पित किया गया है, मंगोलियाई लोगों के बीच, केवल गेसर पंथ पूजा का विषय है। Buryats के बीच किंवदंतियाँ हैं कि गेसर के बारे में गीत मृतकों और राक्षसों के भूतों से बचाते हैं। गेसर के विशेष जादुई तावीज़ थे, जो अपने मालिक को बुरी आत्माओं की चाल से बचाने वाले थे।

ऐतिहासिक मूलमध्य एशिया के महान खानाबदोश साम्राज्यों के सुदूर अतीत में गज़सर की कथा खो गई है। यह अभी भी ज्ञात नहीं है कि महाकाव्य नायकों का वास्तविक प्रोटोटाइप कौन है। महाकाव्य के अध्ययन के सदियों पुराने इतिहास ने कई सिद्धांतों और परिकल्पनाओं को जन्म दिया है।

बौद्ध गेलुक्पा विचारधारा के प्रतिनिधियों का मानना ​​है कि इस महाकाव्य का कोई ऐतिहासिक आधार नहीं है। अन्य परंपराओं के प्रतिनिधियों का मानना ​​है कि राजा केसर (गेसर) मध्य एशिया की खानाबदोश जनजातियों के नेता थे, जो तिब्बत से दुश्मनी रखते थे। 11वीं-12वीं शताब्दी ईस्वी में गेसर जिस परिकल्पना का आधार रहा, वह पद्मसंभव की जीवनी थी, जिसमें गेसर के नाम का उल्लेख है। अल्बर्ट ग्रुनवेडेल ने राय व्यक्त की कि केसर नाम रोमन शीर्षक सीज़र (सीज़र) के मंगोलियाई-तिब्बती अनुवाद का प्रतिनिधित्व करता है। मांचू परंपरा में, किंग गेसर की पहचान प्रसिद्ध चीनी उपन्यास द थ्री किंगडम्स के लोकप्रिय नायक गुआन-दी के साथ की जाती है। गुआन-दी वुहान राजवंश के संस्थापक का कमांडर था। एक परिकल्पना है कि गेसेरियाडा गाती है लोक नायकचंगेज़ खां। हालांकि, महाकाव्य के ब्यूरैट संस्करण के अध्ययन से पता चला है कि ऐसा नहीं है, क्योंकि गेसर की कथा को चंगेज खान के जन्म से बहुत पहले लोगों के बीच संकलित किया गया था। यूरोपीय लोगों ने एक संदेश से "गेसर" के बारे में सीखा प्रसिद्ध यात्री, प्रकृतिवादी और इतिहासकार पीटर साइमन पलास। 1772 में, पूर्वी साइबेरिया के माध्यम से यात्रा करते हुए, उन्होंने मंगोलिया की सीमा पर मैमाचेन (अब अल्तान-बुलक) शहर का दौरा किया, जहां गेसर का मंदिर स्थित था। पलास ने मंदिर का विस्तार से वर्णन किया और महाकाव्य के अस्तित्व पर रिपोर्ट दी। इस मंदिर के एकमात्र विवरण के अलावा, पल्लस ने यहां पढ़ी गई गेसर की प्रार्थना के साथ-साथ मौखिक परंपरा को भी लिखा, जिसके अनुसार दलाई लामा गेसर के अवतार हैं। पल्लस के अभियान के बाद, गेसर की वंदना और उसके लिए बनाए गए मंदिरों के बारे में बहुत सारे सबूत एकत्र किए गए थे। गेसर के मंदिर 19वीं सदी के 30 के दशक तक बनाए गए थे। 19वीं शताब्दी के मध्य में उरगा (अब उलानबटार) में एक बौद्ध भिक्षु के रूप में गेसर की एक मूर्ति स्थापित की गई थी। उरगा (दिशी - समदानलिन-दत्सन) के डैटसन में से एक को दो-खंड गेसर-उन चोइन्खोर (गेसर की प्रार्थना ड्रम) प्राप्त हुआ - गेसर के नाम पर बुरी आत्माओं को बाहर निकालने के लिए प्रार्थना और मंत्र का एक संग्रह। यह ज्ञात है कि 1894 के जापानी-चीनी युद्ध के दौरान, गेसर द गुड के मंगोलियाई मंदिरों में से एक के दालान में गेसर द मिलिटेंट की एक नई प्रतिमा बनाई गई थी। लामाओं और सामान्य लोगों का मानना ​​​​था कि पुराने गेसर-भिक्षु ने मांचू सम्राट को मारने की हिम्मत नहीं की होगी, लेकिन युद्ध के समान गेसर ऐसा करने में सक्षम होंगे। 1921 में, बैरन अनगर्न ने उरगा पर कब्जा कर लिया, गेसर मंदिर के प्रांगण में घोषणा की कि वह बुद्ध के धर्म और महान मांचू सम्राटों के सिंहासन को रेड्स और नास्तिकों से बचाने के लिए आया था। बैरन अनगर्न को गेसर द मिलिटेंट का अवतार घोषित किया गया था। लामाओं ने तर्क दिया कि लाल रूसियों और काले चीनी की गोलियां गेसर के अवतार को नुकसान नहीं पहुंचा सकती थीं, और केवल एक मंगोल गोली ही उसे हरा सकती थी। 1932 में, उलानबटार में गंदन मठ के पास गेसर का एक नया मंदिर बनाया गया था, जहां विश्वासियों को भविष्य की भविष्यवाणी करने वाले एक भविष्यवक्ता द्वारा आकर्षित किया गया था।

महाकाव्य में 22 हजार पंक्तियाँ हैं। महाकाव्य के मंगोलियाई संस्करण का पहला साहित्यिक संस्करण 1716 में बीजिंग में मंगोलियाई में प्रकाशित हुआ था। महाकाव्य का दुनिया की कई भाषाओं में अनुवाद किया गया है। मंगोलियाई विद्वान बी। लॉफ़र, जो मानते थे कि महाकाव्य में मंगोलियाई जड़ें हैं, ने लिखा है: "गेसर खान की कथा ... बिना किसी संदेह के है, सबसे दिलचस्प कामसभी मंगोलियाई साहित्य, जिसमें वीरता, हास्य और कविता को विलक्षणता और तुच्छता के साथ मिलाया जाता है। 1930-1931 में। शिक्षाविद B..Ya के संपादकीय में। व्लादिमीरत्सोव ने Ts.Zh द्वारा लिखित Buryat लोगों का एक भव्य महाकाव्य प्रकाशित किया। मनशुद एमेगेव के अनुसार ज़मत्सारानो, महान बुर्याट कहानीकारों में से एक-उलिगेर्शिन। व्लादिमीरत्सोव ने गेसर के बुरेत संस्करण की बहुत सराहना की और इसे विश्व साहित्य की उत्कृष्ट कृतियों के बराबर रखा। उन्होंने इसे "एक विशाल बुरात महाकाव्य, इलियड को पार करते हुए" कहा।

1931 में फ्रांसीसी यात्री एलेक्जेंड्रा डेविड-नील, लंबे समय के लिएजो तिब्बत में रहते थे, उन्होंने फ्रेंच में गेसर के तिब्बती संस्करण की एक संक्षिप्त रीटेलिंग प्रकाशित की। वह इस निष्कर्ष पर पहुंची कि गेसर के बारे में किंवदंतियां ऐतिहासिक आधार पर आराम करती हैं। महान सैन्य नेता, वास्तव में एक ऐतिहासिक व्यक्ति, जिसका जीवन पौराणिक कथाओं में छिपा है, उनकी राय में, 11 वीं और 12 वीं शताब्दी के बीच रहते थे। उसने गेसरियड को मध्य एशिया का "इलियड" कहा और माना कि गेसर के बारे में महाकाव्य "अपने राष्ट्रीय महत्व से इलियड, एनीड, निबेलुंग्स और रोलैंड के साथ माना जाना चाहिए।"

बुर्यातिया और अन्य देशों में गेसर के नाम से कई स्थान जुड़े हुए हैं। ऐसा माना जाता है कि गेसर की मातृभूमि सायन पर्वत के ऊंचे पहाड़ थे, और गेसर का सिंहासन सबसे ऊंची चोटी थी - मंगोलिया और बुरातिया की सीमा पर स्थित मुंकू-सरदिक (अनन्त सफेद चार) पर्वत। उलान-उडे शहर के पास, एक वास्तुशिल्प परिसर बनाया गया था, जिसे "गेसर की पार्किंग" कहा जाता है, जहां, मिथक के अनुसार, महाकाव्य के नायक ने आराम करना बंद कर दिया और आगे बढ़ने से पहले अपने घोड़े को हिचिंग पोस्ट से बांध दिया। . महाकाव्य "गेसर" की सहस्राब्दी 1995 में बुरीतिया में पूरी तरह से मनाई गई थी।

शिक्षा मंत्रालय इरकुत्स्क क्षेत्र

एमबीओयू अलार माध्यम समावेशी स्कूलपीपी के नाम पर बतोरोव

अंतर्राष्ट्रीय उत्सव - प्रतियोगिता

"दुनिया के लोगों के पारिस्थितिक लोकगीत"

"बुर्यत महाकाव्य" गेसर "- मनुष्य के लिए एक भजन, पृथ्वी के लिए एक भजन - उस पर जीवन बचाने के नाम पर"

द्वारा तैयार: मारकटेवा स्वेतलाना निकोलायेवना -

बुरात भाषा और साहित्य शिक्षक

साथ। डैना-संबंधी

2012

Buryat महाकाव्य "गेसर" के अध्ययन में जातीय-पारिस्थितिक पहलू।

आधुनिक युग के अंतर्विरोधों में से एक समाज और प्रकृति के बीच निरंतर गहराता अंतर्विरोध है। इस संबंध में, युवा पीढ़ी में पारिस्थितिक संस्कृति की प्रारंभिक अवधारणाओं को बनाने के लिए स्कूल का उद्देश्यपूर्ण कार्य अत्यंत जिम्मेदार महत्व प्राप्त करता है।

इस मामले में, पर्यावरण शिक्षा मानव गतिविधि के सभी पहलुओं को शामिल करने वाली एक अभिन्न प्रणाली होनी चाहिए। इसका लक्ष्य प्रकृति के साथ उसकी एकता और उसकी संस्कृति और सभी व्यावहारिक गतिविधियों के आधार पर किसी व्यक्ति की विश्वदृष्टि का निर्माण होना चाहिए, न कि प्रकृति के शोषण के लिए और यहां तक ​​​​कि इसे अपने मूल रूप में संरक्षित करने के लिए नहीं, बल्कि इसके विकास के लिए। समाज के विकास में योगदान देने में सक्षम।

इस संघर्ष को हल करने के तरीके खोजने के लिए, समाज और प्रकृति के बीच के अंतर्विरोध को उजागर करना आवश्यक है।

प्रकृति के साथ अपने संबंधों में लोगों के ज्ञान के एक अटूट स्रोत के रूप में लोककथाओं की ओर मुड़कर पर्यावरण शिक्षा की प्रक्रिया में एक अमूल्य सहायता प्रदान की जा सकती है। लोककथाओं की शैलियों में से एक उलिगर है।

वीर महाकाव्य "गेसर" बुर्याट लोगों की आध्यात्मिक संस्कृति का एक अनूठा स्मारक है। इसकी तुलना एक विशाल नदी से की जाती है जो पूरे मध्य एशिया और सुदूर पूर्व में फैल गई है।

यूलिगर्स अलंकारिक रूप से, आस-पास की वास्तविकता की वस्तुओं और घटनाओं को आलंकारिक रूप से चित्रित करते हैं। किसी भी उम्र के बच्चों के लिए यूलिगर्स, परियों की कहानियों, मिथकों, किंवदंतियों की सुंदरता यह है कि वे आपको किसी विशेष वस्तु या घटना पर रहस्य का पर्दा उठाने की अनुमति देते हैं।

अधिकांश यूलिगर्स में पारिस्थितिक अभिविन्यास होता है, हालांकि पहली नज़र में यह हमेशा ध्यान देने योग्य नहीं होता है।

"... वह पैदा हुआ था, वे कहते हैं, प्राचीन काल में, जब पहला पेड़ खिलता था, जब शक्तिशाली हिरण शांत होता था, वह पैदा होता था, वे कहते हैं, जब मोटा पेड़ अभी भी एक झाड़ी था, जब उनके बड़े खान अभी भी थे पालना, वह पैदा हुआ था, वे कहते हैं। जब अंगारा नदी, अभी भी चौड़ी, एक धारा की तरह बहती थी, जब एक विशाल मछली, अबर्गा, अभी भी एक तलना था, वह पैदा हुआ था, वे कहते हैं ... "

दुखद और विजयी महान महाकाव्य का भाग्य है। उन कहानीकारों के लिए धन्यवाद जिनके पास लोक कविता की मोहक शक्ति थी और इसे पीढ़ी से पीढ़ी तक पारित किया, गेसर आज हमारे साथ है।

संपूर्ण कथा जीवन की एक महाकाव्य समझ के साथ व्याप्त है: बाहरी दुनिया के लिए प्राचीन सामूहिक का विरोध शत्रुतापूर्ण ताकतों के साथ एक टाइटैनिक संघर्ष में होता है, और यह संघर्ष शुरू से ही पूरी तरह से यूलिगर मर्जन (बटोर) के कंधों पर है। ) इस मिशन की पूर्ति हमेशा अपनी जन्मभूमि के बाहर नायक के प्रस्थान, उसकी लंबी यात्रा और विदेश में लंबे समय तक रहने से जुड़ी होती है। उसके सामने बाधाएं हैं, एक दूसरे की तुलना में अधिक कठिन है, दुश्मन दुश्मन की जगह लेता है, लक्ष्य की उपलब्धि में देरी करता है। सभी प्रकार के सड़क परीक्षणों के वर्णन में, शत्रुतापूर्ण ताकतों के साथ नायक की एकल लड़ाई, प्रकृति के चित्र, प्राचीन दुनिया अपनी सभी भव्यता और मौलिक कठोर सुंदरता में उभरती है, जिसकी विशालता में महाकाव्य घटनाएं सामने आती हैं: करतब किए जाते हैं, दुश्मन के गढ़ कुचले जाते हैं, दुष्ट शत्रुओं और पौराणिक राक्षसों का नाश होता है। यूलिगर्स की महाकाव्य दुनिया तुरही की आवाज़ के चमकीले रंगों से भरी है: ऊंचे पहाड़ों पर, विस्तृत तमशा स्टेप में, महाकाव्य नायकों और उनके शाश्वत दुश्मनों, मंगदखान, क्रॉस के रास्ते। उनके बीच की लड़ाई टाइटैनिक है। साथी आदिवासियों को इस शक्तिशाली टकराव की कक्षा में खींचा जाता है, चमत्कारी ताकतों और स्वर्गीय देवताओं को मदद के लिए बुलाया जाता है। यूलिगर छवियों की दुनिया समृद्ध और बहुपक्षीय है: महाकाव्य कार्रवाई में, मुख्य पात्रों के अलावा, कई पात्र शामिल होते हैं: उनमें से कुछ महाकाव्य नायक के वातावरण का निर्माण करते हैं, अन्य मंगधाय के शिविर और अन्य विरोधियों का विरोध करते हैं उसे। इस रंगीन, बदसूरत दुनिया में, जानवर उनकी जगह लेते हैं और सक्रिय भूमिका निभाते हैं। इन पात्रों को भी मित्रवत और शत्रुतापूर्ण नायकों के समूहों में विभाजित किया गया है।

"आलमज़ी मर्जन" प्रकार के यूलिगर्स में, पूर्वजों के टोटेमिस्टिक, एनिमिस्टिक विचार बुतवाद के आलंकारिक अवतार के विभिन्न रूपों में परिलक्षित होते हैं। प्रकृति का व्यक्तित्व, ज़ूमोर्फिक और एंथ्रोपोमोर्फिक वर्ण, यूलिगर्स में लोगों की छवि विभिन्न चीजों और घटनाओं के अंतरतम अर्थ के क्रमिक विकास के चरण हैं। जो कुछ भी मौजूद है - जीवित प्राणी, वस्तुएँ और प्रकृति की घटनाएँ - भावना और तर्क से संपन्न हैं, और वास्तविक जीवन स्थितियों में कार्य करती हैं। यहां हम अपने आस-पास के प्राणियों को मानवीय गुणों के हस्तांतरण से निपट रहे हैं - ज्ञात की मदद से अज्ञात को समझाने का प्रयास।

यूलिगर्स एक एनिमेटेड पर्वत की छवि पेश करते हैं, जो मृत नायक की शरण बन जाता है और एक निश्चित समय तक उसके शरीर को रखता है। एक "जीवित पर्वत" की छवि पुरातन कहानियों में मौजूद है, जहां एक बहन अपने भाई को बचाती है, उसकी मंगेतर, पुनरुत्थानकर्ता को प्राप्त कर लेती है। यह छवि निस्संदेह महाकाव्य के प्राचीन पदाधिकारियों के जीवन के अनुभव पर आधारित है। उलिगर्स में पहाड़ को भी नायक के रास्ते में एक कठिन बाधा के रूप में दिखाया गया है। किसी व्यक्ति का अनुभव और संज्ञानात्मक क्षमता लंबी अवधि की श्रम गतिविधि की प्रक्रिया में विकसित हुई, आसपास की प्रकृति में महारत हासिल करने, उसके कानूनों, चीजों और घटनाओं की दुनिया को समझने की प्रक्रिया में। एक चमत्कारी पत्थर, एक उपचार वृक्ष, जीवित जल, उनकी अवधारणाओं के अनुसार, चमत्कारी गुण होते हैं - उनकी मदद से, कुछ परिस्थितियों में, आप मृतकों को पुनर्जीवित कर सकते हैं और बीमारों को ठीक कर सकते हैं। उदाहरण के लिए, एक पत्थर सौभाग्य लाने, दुखों की मदद करने, सुख देने में सक्षम है।

यूलिगर अपने सार्वभौमिक गुणों के साथ पानी गाता है। इसे जीवित जल कहा जाता है - "अनन्त काला जल" (मुनहेंग हारा यूएचen), - मरे हुओं को पुनर्जीवित करना, बीमार,शक्ति को मजबूत करना। ऐसा पानी एक ऊँचे पहाड़ की चोटी पर पूरे जोरों पर है, पास में एक पेड़ और औषधीय जड़ी-बूटियाँ उगती हैं।

महाकाव्य भी ब्यूरेट्स द्वारा आग की वंदना को दर्शाता है। आदिवासियों के प्रारम्भ में कहा गया है कि नायक कैसे घर बनाता है, चूल्हा गर्म करता है, चिमनी से निकलने वाला धुआँ स्वर्ग की ओर उठता है। गल-दुलमे-खान की छवि में अग्नि तत्व का समावेश है। जंगलों, नदियों, झीलों, पहाड़ों की छवियां छवि के "द्विभाजन" के चरण में, उनके मालिकों के व्यक्ति में - ज़ूमोर्फिक और एंथ्रोपोमोर्फिक प्राणियों में दिखाई देती हैं।

सुदूर अतीत के लोगों के विचारों में एक बड़े स्थान पर आकाश और आकाशीय घटनाओं का कब्जा था। प्राचीन आदमीसूर्य, चंद्रमा, तारे, बर्फ, बारिश, गरज, बिजली का आध्यात्मिककरण किया। आकाश को एक प्रकार के उच्चतर प्राणी के रूप में माना जाता था जो जीवन के पाठ्यक्रम और पृथ्वी पर घटनाओं की प्रकृति, आध्यात्मिक और भौतिक दोनों को पूर्व निर्धारित करता था। गेसर की तरह, यूलिगर्स के अन्य नायक, जैसा कि वे थे, एक स्वर्गीय मूल प्राप्त करते हैं। स्वर्ग में जीवन के चित्र बनाकर, उलिगेर्शिन लोगों के जीवन, रीति-रिवाजों और रीति-रिवाजों के अनुरूप, सांसारिक व्यवस्था को फिर से बनाते हैं। नायक के ज़ूमोर्फिक दोस्तों, उसके चमत्कारी सहायक की छवियां मुख्य रूप से वीर मंगनी के बारे में कहानियों में दिखाई देती हैं। मित्र चींटियाँ, कछुए, कुत्ते, पक्षी हैं। बरबोट मछली, जिसका मानवरूपी समकक्ष दलाई बयान खान है, आलमज़ी मर्जन में नायिका की जुड़वां सहायक बन गई। बचाया या पालतू जानवर कुछ गुणों में नायक से आगे निकल जाते हैं, लेकिन फिर भी उसके संबंध में एक अधीनस्थ भूमिका निभाते हैं। नायक के जूमॉर्फिक विरोधियों में उसके द्वारा बचाए गए जानवरों के दुश्मन शामिल हैं: एक भालू, एक भेड़िया, एक मोटली पक्षी।

नदियों, पहाड़ों, जंगलों, नदियों और इलाकों के मालिकों (एझिन) के बारे में किंवदंतियों में प्रकृति और मनुष्य का संलयन व्यक्त किया गया है। वे मजबूत और शक्तिशाली लोगों के रूप में दिखाई देते हैं: ग्रे बैकाल, सुंदर अंगारा, शक्तिशाली इर्कुट, आदि। पृथ्वी पर, गेसर फिर से पैदा होता है और सभी विशिष्ट विशेषताओं में साइबेरियाई क्षेत्र की याद दिलाता है, लार्क्स के धूप वाले देश में रहता है। टैगा, जहां देवदार और लार्च उगते हैं, वहां अर्शन - हीलिंग स्प्रिंग्स हैं। जहां रो हिरण, लाल हिरण, हिरण, मूस रहते हैं। उन पहाड़ियों और सीढ़ियों का वर्णन करता है जहां वे चरते हैंभेड़ों के झुंड, गायों के झुंड,घोड़ों के झुंड, बैकाल, लीना नदी का उल्लेख है।

प्रतिद्वंद्वियों के खिलाफ लड़ाई में, गेसर "ऊपर से" नीचे भेजे गए वीर कवच और हथियारों का उपयोग नहीं करता है, लेकिन उसकी प्राकृतिक सरलता और सांसारिक उपकरण। मंगधाय के साथ लड़ाई के दौरान गेसर की ताकत उसकी शक्तिशाली शारीरिक क्षमताओं में नहीं है, बल्कि पृथ्वी के साथ उसके अटूट संबंध में, उस पर रहने वाले लोग हैं। सबसे कठिन क्षणों में, गेसर की सांसारिक पत्नी, सांसारिक बच्चे और सांसारिक भाई गेसर की सहायता के लिए आते हैं। वे विश्व पर्वत की चोटी से दिव्य शाश्वत जीवित जल से नहीं, बल्कि सांसारिक झरनों के पानी से, हीलिंग स्प्रिंग्स, टैगा हीदर (जुनिपर) से धोकर उसे बचाते हैं।

प्रकृति के सुरम्य चित्र, टैगा, अभेद्य चट्टानें, सीढ़ियाँ, अशांत नदियाँ, बैकाल झील, शंकुधारी और पर्णपाती पेड़ों से आच्छादित बैकाल पर्वत वास्तविक रूप से वर्णित हैं।

इस प्रकार, बुरात महाकाव्य "गेसर" अनिवार्य रूप से मनुष्य के लिए एक भजन है, पृथ्वी के लिए एक भजन - उस पर जीवन को बचाने के नाम पर।

"... वह पैदा हुआ था - अनगिनत मेमनों के साथ, उपचार की भूमि पर गुलाब। वह अनगिनत बच्चों के साथ चिकित्सा, उपचार की भूमि पर एक गुरु के रूप में बस गया। वह एक समृद्ध, सुंदर भूमि के स्वामी के रूप में पैदा हुआ था, जो चंद्र की ओर से उड़ाया गया था। उनका जन्म एक हरे, फूलों वाली भूमि के मालिक के रूप में हुआ था, जो धूप की ओर से थी ... "(महाकाव्य" आलमज़ी मर्जन "से)।

“गेसर" अपनी जमीन के लिए प्यार का एक भजन है. “ शत्रु को अपनी जन्मभूमि में न आने दें, प्रतीक्षा न करें परन्तु उस से भेंट करने को निकल जाओ, वहां वह पराजित होगा "- यह इस महाकाव्य कथा के सबसे महत्वपूर्ण उद्देश्यों में से एक है।

Buryat लोगों ने हमेशा पर्यावरण का सम्मान किया है, हमेशा प्रकृति के अनुरूप सब कुछ करने का प्रयास किया है। बुर्याट परंपराओं के आधार पर, इस मामले में, महाकाव्य के उदाहरण पर, मैं बच्चों को प्रकृति का सम्मान करना सिखाता हूं। प्रकृति की गोद में व्यवहार के इन सरल आसनों को सभी को अवश्य देखना चाहिए:

1. पवित्र स्थानों में जहां इन स्थानों के मालिकों के लिए पूजा की जाती है, जंगली जानवरों को नहीं मारा जाना चाहिए, और पेड़ों को नहीं काटा जाना चाहिए। हमारे पूर्वजों की आत्माएं यहां रहती हैं। हमारे गाँव में, यह माउंट सोरगोटॉय है, अनुष्ठानों के विशेष स्थान - उबगेटे (प्रत्येक कबीले का अपना स्थान है)।

2. हमारे पूर्वजों ने बेवजह किसी पेड़ को काटना, पानी में कूड़ा फेंकना, बिना किसी विशेष आवश्यकता के धरती खोदना (इस जगह के मालिक से अनुमति मांगना, यानि कि आत्माओं)। मूल नियम जिसका सभी को पालन करना चाहिए: "प्रकृति से आवश्यकता से अधिक न लें।"

Buryat और रूसी लोगों की परंपराओं के उदाहरण पर, मैं बच्चों को इस निष्कर्ष पर लाता हूं कि हमारे समय में इस लोक ज्ञान का पालन किया जा सकता है और किया जाना चाहिए।

"उन लोगों के लिए जो बचपन से प्रकृति के लिए बहरे हैं, जिन्होंने बचपन में घोंसले से गिरे हुए चूजे को नहीं उठाया, पहले वसंत घास की सुंदरता की खोज नहीं की, फिर सुंदरता की भावना, कविता की भावना की खोज की , और शायद साधारण मानवता तक शायद ही पहुँचा होगा।" - वी.ए. सुखोमलिंस्की।

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वीर महाकाव्य "गेसर" के लिए चित्र

वीर-महाकाव्य कथाएँ - uligers (अल्गर) Buryats की मौखिक-काव्य रचनात्मकता की शैलियों की प्रणाली में मुख्य हैं। उनके रूप में, ये बड़े काव्य महाकाव्य हैं, जिनकी औसत मात्रा 2 से 5 हजार तक है, और बड़ी - 9 से 20 हजार या अधिक छंदों से।

बड़े आकार, एक नियम के रूप में, ब्यूरेट्स के वीर महाकाव्य रचनात्मकता के मुख्य स्मारक के कई रूपों को अलग करते हैं - महाकाव्य "अबाई गेसर"। इसका एक रूप "अबाई गेसर बोगडो खान" है, जिसे 1916 में प्रसिद्ध लोकगीतकार एस.पी. बलदेव, उलिगेर्शिन ए.ओ. वासिलिव (अल्फोरा), 50 हजार से अधिक कविताएँ हैं। आदिवासी सामूहिकता की स्वतंत्रता और समृद्धि के लिए कई सिर वाले, कई सींग वाले राक्षसों-मंगधाय और विदेशी आक्रमणकारी खानों के खिलाफ लड़ाई में प्राचीन नायकों के कारनामों का महिमामंडन करते हैं। देशी चूल्हे की सुरक्षा, लोग (क्षेत्र),विषयों (अल्बट जोन),उनकी संपत्ति - पशुधन और झुंड - दुश्मन के अतिक्रमण से, एक संकुचित के लिए संघर्ष सबसे वीर महाकाव्य कार्यों का प्रमुख विषय है। यूलिगर्स लोगों की मौखिक कविता के शिखर का प्रतिनिधित्व करते हैं। Buryat महाकाव्य कार्यों में कलात्मक परंपराएं विशेष रूप से विकसित होती हैं। सामग्री की समृद्धि, शब्द की सचित्र रंगीनता, इसकी प्राचीन शक्ति और शक्ति, कथन के सामंजस्य ने हमेशा लोगों को मोहित और मोहित किया है, वैज्ञानिकों और लोककथाओं के संग्रहकर्ताओं का ध्यान यूलिगर्स की ओर आकर्षित किया है।

कई शताब्दियों तक, महाकाव्य परंपरा की उत्पादकता के समय, जब आध्यात्मिक और काव्यात्मक जीवन में लोककथाओं का एकाधिकार था, बुरात लोगसैकड़ों uligers बनाया। (अब खवीआरके आईएमबी एंड टी एसबी आरएएस फंड के संग्रह में 900 से अधिक यूलिगर्स, परियों की कहानियां, किंवदंतियां और किंवदंतियां हैं)।

उनके नाम, नायकों के नाम के अनुरूप, एक महान विविधता का प्रतिनिधित्व करते हैं। एक तुलनात्मक विश्लेषण से पता चलता है कि प्रत्येक आदिवासी और क्षेत्रीय समुदाय के पास लोकप्रिय महाकाव्य नायकों के नामों का अपना सेट था। तो, पश्चिमी बुरातिया में, एखिरिट्स, बुलगेट्स और खोंगोडोर्स के बीच, यूलिगर्स व्यापक थे: "अबाई गेसर हुबुन" या "अबाई गेसर बोगडो खान", "अलमज़ी मर्जन", "अल्तान शगई मर्जन", "खरसगई मर्जन", "ओसोडोर मर्जन " , "एरेन्सेई" और अन्य, और पूर्वी में, ट्रांसबाइकलिया में, खोरी लोगों के बीच: "गेसेरी तुझा", "लोदोई मर्जन", "ज़िबज़ेनी मर्जन", "अबादाई मर्जन", "मैन्येल्टे मर्जन" और अन्य। सबसे Buryat ethnos के सभी डिवीजनों का सामान्य और पसंदीदा शक्तिशाली नायक अबाई गेसर के बारे में एक महाकाव्य था।

अगर XX सदी की शुरुआत में। महाकाव्य के जीवित कामकाज को लगभग पूरे ब्यूरेट्स बस्ती (प्री-बाइकाल और ट्रांसबाइकलिया) के पूरे क्षेत्र में देखा गया था, आंशिक रूप से 50 के दशक में कुछ क्षेत्रों में संरक्षित किया गया था, फिर हमारे समय में, पारंपरिक रहने की स्थिति और रास्ते के गायब होने के साथ। लोगों के जीवन में, प्रतिभाशाली उलिगर्सिन्स के जाने के साथ, उलिगर्स का मौखिक अस्तित्व धीरे-धीरे समाप्त हो गया। और अब Buryat uluses में महाकाव्य के सच्चे पारखी नहीं हैं।

लोककथाओं के शोधकर्ता, जो बुर्याट वीर महाकाव्य से परिचित हैं, ने हमेशा इसके पुरातनवाद, पौराणिक आधार के अच्छे संरक्षण पर ध्यान दिया है। (उलानोव। 1963; शारक्षिनोव। 1987; होमोनोव। 1976).

शिक्षाविद बी.वाई.ए. व्लादिमिरत्सोव ने बुर्याट उलिगर्स को "असली महाकाव्य" कहते हुए, सदियों पुराने विकास और कठोर वातावरण में शिकारी-ट्रैपर्स के गठन द्वारा उनकी "अद्भुत प्रधानता" की व्याख्या की। (व्लादिमीरत्सोव। 1923। पी। 14-16), जिसने प्राचीन पौराणिक कथाओं के कई तत्वों के संरक्षण में योगदान दिया, एनिमिस्टिक और टोटेमिस्टिक विचार, आनुवंशिक रूप से आदिम सांप्रदायिक जीवन की गहराई तक पहुंच गए।

पुराने दिनों में मूल रूप से uligers का प्रदर्शन एक जिम्मेदार मामला था और न केवल अवकाश के घंटों के दौरान श्रोताओं का मनोरंजन करने के लिए कार्य करता था। इसका उत्पादन और अनुष्ठान महत्व था और यह प्राचीन सामूहिक जीवन के घरेलू तरीके का एक अभिन्न अंग था। Ts. Zhamtsarano, जिन्होंने 1903 में पश्चिमी Buryats (कुडा नदी की घाटी और लीना नदी की ऊपरी पहुँच) के बीच अपनी एकत्रित गतिविधि शुरू की, ने लिखा है कि "उलिगर को विभिन्न लाभों को प्राप्त करने के लिए गाया जाता है (कहा जाता है), उदाहरण के लिए, बीमारों को चंगा करना, अंधों को प्रबुद्ध करना, शिल्प, शिकार, राउंड-अप, मछली पकड़ने आदि के लिए सफलता, अभियान में सफलता में योगदान देता है " (ज़मत्सारानो। 1918, पृष्ठ 17)।

मौखिक-काव्यात्मक शब्द की "जादुई" शक्ति में, उसके प्रभावी अर्थ में गहरी आस्था थी। यूलिगर्स को सुनना शिकार से पहले की तैयारियों की रस्म का हिस्सा था, क्योंकि यह "एक तरह का शक्तिशाली जादू, जानवरों को आकर्षित करने का जादू" था। (ज़मत्सारानो। 1918। एस। 33) और ट्रांसबाइकलिया के शिकारियों के बीच भी आम था - ओनोन की ऊपरी पहुंच में टंगस के बीच होरी-बुर्याट्स। के अनुसार जी.डी. संजीव, जिन्होंने 1928 में बाएं किनारे पर कई बड़े उलंगों को दर्ज किया, शिकार के स्थान पर पहुंचने के बाद, ब्यूरेट्स ने "जानवरों और जंगलों की आत्माओं को खुश करने के उद्देश्य से कुछ अनुष्ठान किए, जिस पर शिकार का एक या दूसरा परिणाम निर्भर करता है। फिर शाम को, बिस्तर पर जाने से पहले, गायक ने झोंपड़ी में अपना सफेद महसूस किया (घोड़े के पसीने से सना हुआ नहीं), उस पर जुनिपर की जली हुई शाखाएँ, एक कप शराब या दूध, उसमें एक तीर चिपका दिया, आदि शिकार समारोह, Buryats के अनुसार, सफल नहीं हो सका" (संजीव। 1936. एस। IX-X)।

सर्वाधिक के राउंडअप पर उपस्थिति सर्वश्रेष्ठ कलाकारअनिवार्य माना जाता था। उन्हें आग के बीच वितरित किया गया, और फिर सभी प्रतिभागियों द्वारा उदारतापूर्वक छापे में प्रस्तुत किया गया। (ज़मत्सारानो। 1918, पृष्ठ 33)। एमएन उन मान्यताओं के बारे में भी लिखता है जो महाकाव्य कथाओं की उपचार शक्ति की पुष्टि करती हैं। खंगालोव: उन वर्षों में जब गंभीर बीमारियां व्याप्त हैं, नायक को नायक अबे गेसर बोगडो खान के बारे में बताना विशेष रूप से उपयोगी है, क्योंकि अशुद्ध ताकतें उससे डरती हैं। लंबी यात्रा से पहले "गेजर" सुनना व्यवसाय में समृद्धि और सफलता का पूर्वाभास देता है (खांगलोव। 1959. टी. पी. एस. 320)। यूलिगर्स लंबी सर्दियों की रातों के दौरान सुनते थे, उन महीनों के दौरान जब प्लीएड्स दिखाई दे रहे थे। उन्हें गर्मियों में, वसंत ऋतु में बताना मना था।

पवित्रता का पहलू हमेशा प्रदर्शन अभ्यास के साथ रहा है। महाकाव्य के प्रदर्शन के समय, इसके नायकों की अदृश्य उपस्थिति माना जाता था, जो कथित तौर पर, पौराणिक कथाओं में घटनाओं के पूर्ण और सही प्रसारण के लिए उलगरशिन को पुरस्कृत कर सकते थे। मान्यताओं के अनुसार, यूलिगर्स के नायक सामान्य नश्वर नहीं थे, बल्कि तेंगरी देवता थे। XX सदी की शुरुआत में। अभी भी एक धारणा थी कि उलिगर्स वास्तविक घटनाओं के आधार पर बनाए गए थे जो कभी पृथ्वी पर, भूमिगत या स्वर्ग में हुई थीं, और यह कि "नायक अब जीवित हैं" और रैप्सोड उनके गलत संचरण के लिए जिम्मेदार है महाकाव्य (ज़मत्सारानो। 1918, पृष्ठ 18)। उत्तरार्द्ध ने, निस्संदेह, परंपरा की स्थिरता में योगदान दिया, जिसकी बदौलत प्राचीन काल के लोग हमारे दिनों तक पहुंचने में सक्षम थे।

लोगों के बीच कुलीनों की उच्च स्वर्गीय उत्पत्ति के बारे में एक किंवदंती भी थी। इन टिप्पणियों ने त्ज़ ज़मत्सारानो को बुर्यत महाकाव्य को "पवित्र और राजसी" के रूप में परिभाषित करने का आधार दिया। शिक्षाविद ए.पी. साइबेरिया और मंगोलों के तुर्क-भाषी लोगों के लोककथाओं से परिचित, ने यह भी नोट किया कि महाकाव्य का उनका प्रदर्शन अलौकिक के एक अजीबोगरीब, लगभग पंथ के माहौल से घिरा हुआ था।

यूलिगर्स का प्रदर्शन कभी-कभी खेलने के साथ होता था खुरे -प्राचीन तार वाला वाद्य यंत्र। गायन कथाकार-उलिगेरशिन और ध्वनियों की आवाज हुरा,विलय, एक एकल सामंजस्यपूर्ण संपूर्ण बनाना। मंत्र स्थानीय गीत परंपरा के अनुरूप है। कथाकार ने उन्हें अपने पूर्ववर्तियों, शिक्षकों से uligers के साथ माना। पश्चिमी ब्यूरेट्स में, यह अधिक बार अंगारा के बाएं किनारे पर, अलारी और उन्गा में, कम बार - इडा और ओसा नदियों की घाटी के बुलगेट्स के बीच देखा गया था। वेरखोलेने में कुडिंस्की घाटी के ब्यूरेट्स में त्स ज़मत्सारानो द्वारा रिकॉर्ड किए गए पुरातन एखिरिट-बुलगाट उलिगर्स, संगीत संगत के बिना प्रदर्शन किए गए थे। दिखावट हुराप्राचीन प्रदर्शन परंपराओं को तोड़ने की गवाही दी गई, जो कि यूलिगर्स के सौंदर्य समारोह का क्रमिक प्रभुत्व है। महाकाव्य की वीर गाथाओं के पुनरुत्पादन में, स्थानीय महाकाव्य परंपरा के अनुरूप कई बुनियादी प्रदर्शन शैलियाँ थीं। इस प्रकार, त्स ज़मत्सारानो के अनुसार, एखिरीट-बुलागट कथाकारों ने शुरू से अंत तक "जोर से और सुस्त" रूप से उलिगर्स गाए। प्रदर्शन को महाकाव्य चौड़ाई, शांति, अशिक्षा द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था। इसके साथ-साथ, एक गायन गीत, साथ ही साथ सरल कहावत, "आवाजहीन" कहानीकारों की विशेषता थी। तीसरी शैली ट्रांसबाइकल खोरी-बुर्याट्स में आम थी: एक गद्य कहानी, पात्रों के मुखर मोनोलॉग और उनके लेटमोटिफ्स के एक कोरल सेकंड के साथ। कोरल भाग कहा जाता है तुरीलेज,कभी-कभी खेलने के साथ खुरेया कटार

महाकाव्य के पुनरुत्पादन में सामूहिक की सक्रिय भागीदारी, इसकी राष्ट्रीय पहचान पर जोर देते हुए, ब्यूरेट्स की उलगर परंपरा की एक विशेषता है। त्स ज़मत्सारानो के अनुसार, एखिरिट बुलागेट्स के बीच, यह इस तथ्य में व्यक्त किया गया था कि "जो लोग साथ गाते हैं, वे सही जगहों पर रैप्सोड दोहराते हैं, यानी जब वे मिलते हैं (उगताल्गा),स्टॉप के दौरान (सेई दरलगा)और जब नायकों को देखते हैं (उडे-शिल्गे)" (ज़मत्सारानो। 1918, पृष्ठ 25)।

इस प्रकार, यूलिगर स्वयं एकल गाया जाता था, और गाना बजानेवालों ने ऐसे गाने गाए जो कि यूलिगर्स की सामग्री से विषयगत रूप से स्वतंत्र थे और इसमें चार या आठ लाइनें शामिल थीं। पर उगताल्गा(लिट .: "मीटिंग", उलिगर्स के नायकों के साथ एक बैठक का अर्थ है) - कथावाचक को संबोधित एक प्रेरक गीत ने उलगर को सुनने की इच्छा व्यक्त की; में साग दरलगा(लिट: "एक टाई, एक टाई जो सिरों को जोड़ती है"), श्रोताओं ने नायक-नायक के भाग्य के लिए अपनी चिंता व्यक्त की, उसे अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए शुभकामनाएं दीं। गीत साग दरलगाप्रदर्शन किया गया था जब uligershin ने एक सांस लेने के लिए रुका, उसके गले को गीला किया, और एपिसोड के बीच स्नायुबंधन-ब्रेसिज़ की एक विशिष्ट साजिश-रचनात्मक भूमिका निभाई, क्योंकि प्राचीन मान्यता के अनुसार, नायकों के कार्यों के लिए महाकाव्य को बाधित नहीं किया जाना चाहिए था। सफल होने के लिए।

सेग दरलगा"स्थायी स्थानों" की श्रेणी के अंतर्गत आता है और यूलिगर्स में।

उदेशेलगे(लिट.: "सीइंग ऑफ") उन्होंने यूलिगर के अंत में गाया। इसकी सामग्री को महाकाव्य के नायकों को संबोधित किया गया था, जो प्राचीन विचारों के अनुसार, अपने पिछले कारनामों के जप के दौरान अदृश्य रूप से मौजूद थे, जिन्हें स्वर्ग में वापस जाना था। इसमें श्रोताओं ने प्रदर्शन पर संतोष व्यक्त किया, और कथाकार - इच्छा है कि वीर कर्म और उलगर स्वयं को पूर्ण माना जाए, और जो अनकहा रह गया वह कल समाप्त हो जाएगा। इन गीतों की अपनी धुन थी, जो उलिगेर पाठ से अलग थी।

वीर महाकाव्य के निर्माता, रखवाले और कलाकार उलिगेर्शिन कहानीकार थे। उन्होंने लोगों के सार्वभौमिक सम्मान और प्यार का आनंद लिया, जैसा कि कहावत से प्रमाणित है: "उलिगेर्शिन को एक ओल्बोक गद्दे पर बैठना चाहिए, और एक गायक - एक डोबुन पहाड़ी पर।" वे ऐसे लोग बन गए जिन्हें विशेष रूप से कलात्मक और संगीत की दृष्टि से उपहार में दिया गया था, एक त्रुटिहीन स्मृति रखने के लिए, ताकि बिना चूक और विकृतियों के, परंपरा के अनुसार, वे हजारों कविताओं से युक्त विशाल महाकाव्यों को पुन: पेश कर सकें: uliger को छोटा नहीं किया जा सकता है, इसके पुनर्निर्माण में अपने तरीके से। प्रतिभाशाली कहानीकार एक अभिनेता, संगीतकार और कवि थे जो एक में लुढ़के। और इसलिए, एक अच्छे रॅप्सोडिस्ट में, Ts. Zhamtsarano के अनुसार, "श्रोता मजबूत दुखद स्थानों में रोते हैं और जब सच्चाई अचानक जीत जाती है तो जीवंत आनंद व्यक्त करते हैं" (ज़मत्सारानो। 1918. एस। 14-15)।

रचनात्मक गोदाम और प्रदर्शन के तरीके के अनुसार, Buryat uligershins को सशर्त रूप से "कैनन" में विभाजित किया जाता है, जो पवित्र रूप से पिछली परंपरा का सम्मान करते हैं और सीखे गए पाठ को पुन: पेश करने में सटीकता बनाए रखने का प्रयास करते हैं, और "सुधारकर्ता", जिनके प्रदर्शन कौशल में एक व्यक्तिगत शुरुआत , व्यक्तिगत स्वाद और चरित्र का पता लगाया जा सकता है। बुरात लोककथाकारों की आम राय के अनुसार पहला, प्योखोन पेट्रोव (1866-1943) था, जो इरकुत्स्क क्षेत्र के अलार (अब नुकुट) जिले में (उयगा द्वीप) पर रहता था। वह न केवल उलिगर्स को अच्छी तरह जानता था, बल्कि शैमैनिक कविता, परियों की कहानियों, प्राचीन रीति-रिवाजों और बुर्याट्स के रीति-रिवाजों को भी जानता था, जो कि यूलिगर्स के प्रदर्शन की परंपरा थी, उनका मानना ​​​​था कि सितारों के रूप में आकाश में उल्गर नायक मौजूद हैं। 1940-1941 में उनसे। में। मैडासन ने महाकाव्य "अबाई गेसर" (12535 छंद) (अबाई गेसर। 1960) के सर्वश्रेष्ठ अनगिन संस्करणों में से एक को रिकॉर्ड किया। उन्होंने उलिगर्स नहीं गाए (कोई आवाज नहीं थी), लेकिन उन्हें सामान्य कविताओं के रूप में सुनाया। एक असाधारण स्मृति रखने के बाद, उन्होंने "बिना सोचे और बिना एक मिनट के रुके" उल्लू को पुन: पेश किया। (बलदेव। 1961, पृष्ठ 37)।

एक अन्य अनगिन कथावाचक पीएम दूसरे प्रकार के कलाकारों से संबंधित है। तुशेमिलोव (1877-1955), जिन्होंने अपने प्रदर्शन अभ्यास में एक स्वतंत्र, मुक्त शैली, एक मजबूत कामचलाऊ शुरुआत, काव्य नवाचारों के लिए आकांक्षा, पारंपरिक "पाठ" के संचरण में भिन्नता के लिए प्रदर्शन किया, जिसके कारण उनके प्रदर्शन में उलगर्स कुछ हद तक अपनी पारंपरिक विशेषताओं और रचना की स्पष्टता को खो दिया है (उलानोव। 1968, पृष्ठ 19)।

अपराह्न तुशेमिलोव अंगारा क्षेत्र में जाने-माने कथाकारों के वंश से आए थे, उनके पास एक गायक-सुधारकर्ता के रूप में एक उत्कृष्ट प्रतिभा थी और न केवल एक अच्छे उलगरशिन, मौखिक लोक कला के विशेषज्ञ, बल्कि एक मरहम लगाने वाले और भेदक के रूप में भी प्रसिद्ध थे। पीएम के पास प्रदर्शन के तरीके में तुशेमिलोव एक लोकप्रिय कहानीकार और गायक ए.ओ. वासिलिव (अल्फोर) (1887-1945), अपने शक्तिशाली बास और कहानी कहने के कौशल की सुंदरता के लिए पूरे अंगारा क्षेत्र में प्रसिद्ध है। पी। तुशेमिलोव जैसे यूलिगर्स ने गाया और खुर के साथ; कामचलाऊ गायकों की प्रतियोगिताओं में प्रतिद्वंद्वियों की तलाश में, अल्सर के चारों ओर यात्रा की।

उससे "गेसर" (50 हजार से अधिक छंद) का सबसे बड़ा संस्करण दर्ज किया गया था, जो कि गेसरीड के पौराणिक (स्वर्गीय) प्रस्तावना के कथानक विकास की मौलिकता और पूर्णता से प्रतिष्ठित है।

महाकाव्य परंपरा की उत्पादकता के समय, यूलिगर्स जानते थे, यदि सभी नहीं, तो बहुत से। लगभग हर अल्सर में प्रतिभाशाली कहानीकार मिल सकते हैं, जिनके नाम अभी भी पुराने लोगों की याद में रखे जाते हैं। इनमें महिलाएं भी थीं। सपा. बलदेव, जिन्होंने साठ से अधिक वर्षों से मौखिक लोक कला के कार्यों का संग्रह किया है, ने चार सौ उलगर्शिनों का उल्लेख किया है। बुरात लोककथाओं के इतिहास में सर्वश्रेष्ठ के नाम शामिल थे, जो 19 वीं शताब्दी के अंत से शुरू होने वाले रिकॉर्ड करने के लिए भाग्यशाली थे। XX सदी के 50 के दशक तक, यूलिगर्स के नमूने। यह

पी.पी. पेट्रोव, पी.डी. दिमित्रीव, पी.एम. तुशेमिलोव, बी। झतुखयेव, पी.एस. Stepanov, N. Irincheeva, B. Zurbanov, M.G. शोबोकलेव, ओ। खैन्टेव, एस। शनारशेव, ख.एन. टेरेंटिएव, आई.आई. डगदानोव, एन। तुझिनोव, ए। गेलेनकेनोव और अन्य, जो अंगारा क्षेत्र में रहते थे; एम। इमेगेनोव, ई। शाल्बीकोव, एल। बर्दाखानोव, बी। बुर्लेव, बी। बरनाकोव, एन। गुलखानोव, ए। बटलाव, पी.पी. बलदेव, ए। तोरोव और कई अन्य जो कुडा, ओसा, इडा नदियों की घाटियों में रहते थे। उनके प्रदर्शनों की सूची में, एक नियम के रूप में, दस या अधिक बड़ी काव्यात्मक वीर गाथाएँ शामिल थीं, उन छोटे लोगों की गिनती नहीं, जिनमें एक शानदार चरित्र था। उनमें से लगभग सभी गेसेर्शिन थे - प्रसिद्ध महाकाव्य "अबे गेसर" के उत्कृष्ट पारखी।

ट्रांसबाइकलिया में, बाजार गलदानोव (खारा-शिबिर), अम्प्रुन चिंगाएव (ओनोन), गल्सन टाइकीव (आगा), गारमाज़प बलदानोव (सेलेंगा), दा-शिबिलोव और कई अन्य लोगों के नाम जाने जाते हैं, जिनसे उलगर्स टी। ज़मत्सारानो, पी बालदानझापोव, एन। पोप्पे और अन्य।

नामों की इस आकाशगंगा में एक विशेष स्थान पर मंशुद इमेगेनोव (1849-1908) का कब्जा है, जो कुडा घाटी के कुकुनुट उलस से एक वंशानुगत उलगरशिन है। 1906 में, Ts. Zhamtsarano ने उनसे सभी ज्ञात राष्ट्रीय संस्करणों और Gesariada - महाकाव्य "अबाई गेसर-खुबुन" के साथ-साथ नायक के पुत्रों के बारे में एक अद्वितीय अलग चक्र का सबसे पुरातन और मूल रिकॉर्ड किया: ओशोर बोगडो और खुरीन अल्ताई (पहली बार 1930 में प्रकाशित)। निस्संदेह, वह एक उत्कृष्ट कलाकार थे, एक परिपक्व गुरु जो श्रोताओं के बिना पुन: पेश करने में कामयाब रहे, विशेष रूप से रिकॉर्डिंग के लिए, पारंपरिक एखिरीत-बुलगत महाकाव्य, प्राचीन स्मारक की मूल ताजगी, सुंदरता, शक्ति और आकर्षण को संरक्षित करते हुए। सात दिनों और रातों के लिए, उन्होंने कलेक्टर के लिए 22,074 छंद गाए, "फ्रेमिंग" आह्वान और विदाई को कम किए बिना, पारंपरिक रूप से श्रोताओं के लिए किए गए गीतों को सम्मिलित किया। वैज्ञानिक सर्वसम्मति से उच्च कलात्मक योग्यता को पहचानते हैं इस विकल्प, यह वह था जिसने महाकाव्य के अंतिम शैक्षणिक संस्करण (अबे गेसर ... 1995. पी। 8-418) का आधार बनाया।

Buryat कथाकार पेशेवर कलाकार नहीं थे। आमतौर पर ये साधारण ग्रामीण श्रमिक थे - पशुपालक, किसान, शिकारी। महाकाव्य कहानियों को बचपन से माना जाता था, मुख्यतः परिवार में, कम बार - साथी देशवासियों से। समय के साथ, प्रदर्शनों की सूची बढ़ी है। प्रत्येक uligershin की रचनात्मकता विरासत में मिली क्षेत्रीय परंपरा के ढांचे के भीतर विकसित हुई और इसकी अपनी व्यक्तिगत शैली और मौलिकता थी। प्रतिभाशाली लोक कथाकारों ने पूरे स्थानीय बदसूरत प्रदर्शनों को रचनात्मक रूप से विकसित और समृद्ध करते हुए ध्यान में रखा।

इसकी स्टेज-टाइपोलॉजिकल विशेषताओं के अनुसार, बुर्याट वीर महाकाव्य को तीन समूहों में वर्गीकृत किया गया है: एखिरिट-बुलगट, अनगिन और खोरिन। पहले दो में यूलिगर्स शामिल हैं जो पश्चिमी ब्यूरेट्स के बीच रहते थे: कुडिंस्की घाटी में, ऊपरी लीना (एखिरिट-बुलगात्स्की, काचुगस्की, बयांडेवस्की), इडा, ओसा, ओबुसा (बोखानस्की, ओसिंस्की) नदियों की घाटियों के साथ। अंगारा क्षेत्र (अलार्स्की, नुकुट्स्की), इरकुत्स्क क्षेत्र के जिले, और तीसरे में - ट्रांसबाइकलिया (बुर्यातिया, चिता क्षेत्र) में रहने वाले पूर्वी बुरेट्स के उलग। सभी तीन समूहों में, प्लॉट संरचनाओं, रूपांकनों और छवियों में समानता है, क्योंकि वे एक सामान्य पौराणिक निधि और एक सामान्य बुर्यत महाकाव्य परंपरा से एकजुट हैं।

सबसे पुरातन एकिरिट-बुलगाट महाकाव्य है, क्योंकि इसमें उलिगर्स के रचनाकारों के जीवन के शिकार के तरीके की विशेषताएं हावी हैं; कुलदेवता के तत्व, जीववाद, विभिन्न पंथ, पशु पात्रों के साथ जुड़ने के उद्देश्य; आकार-परिवर्तन (रूपक), शानदार रूपांकनों। उनके भूखंडों में, दो केंद्रीय विषयों को विकसित किया गया था: नायक की मंगनी और विवाह; राक्षसों-मंगधाय और विदेशी दुश्मनों के खिलाफ लड़ाई।

पहले विषय को मूर्त रूप देने वाले उलिगर का एक उदाहरण "ऐदुरै मर्जन" (1868 छंद) है, जिसे 1908 में वेरखनेलेंस्की जिले के बी। बुर्लेव से त्स ज़मत्सारानो द्वारा रिकॉर्ड किया गया था। इसकी साजिश संरचना में निम्नलिखित लिंक शामिल हैं: 1) 15 वर्षीय ऐदुरै मर्जन को शिकार करते समय जूमॉर्फिक विशेषताओं वाली एक महिला द्वारा मार दिया जाता है; 2) घोड़ा नायक की बहन, युवती अगुई नोगोन को पुनरुत्थान की युवती - एझी मुंखु खान की बेटी को लाने की सलाह देता है; 3) अगुय नोगोन, पुरुषों के कपड़े पहने, अपने भाई के शरीर को एक पहाड़ी गुफा में छिपाकर, एक लंबी यात्रा पर निकल पड़ता है; 4) विभिन्न बाधाओं को दूर करता है: ठंड, गर्मी; एक पक्षी में बदल जाता है, फिर एक जानवर; भाईचारा, उन्हें मौत से बचाया, चींटियों, मेंढकों, एक विशाल पक्षी, एक कुत्ते के साथ; 5) अपने भाइयों और अपने घोड़े की मदद के लिए दुल्हन के पिता द्वारा "दूल्हे" के लिए आयोजित घातक परीक्षणों को सुरक्षित रूप से पास करता है; 6) वह अपनी "पत्नी" के साथ घर लौटती है - युवती-पुनरुत्थानवादी, जबकि वह खुद छिपती है; 7) खान की बेटी ऐदुरै मर्जन को पुनर्जीवित करती है; 8) जब नायिका अपने भाई के जुड़वाँ बच्चे पैदा करती है तो वह घर लौट आती है। एक भाई ने अपनी बहन की शादी एक अजनबी से कर दी।

इस प्रकार के उलिगर्स एखिरीट बुलागत महाकाव्य में बहुत लोकप्रिय हैं। वीर मंगनी के विषय का कथानक विकास उनमें एक महान विविधता और एक ही समय में, मुख्य उद्देश्यों की स्थिरता से प्रतिष्ठित है: नायक की मृत्यु, पुनरुत्थान युवती के लिए अभियान, बाधाओं पर काबू पाना; दुल्हन के लिए संघर्ष; नायक पुनरुत्थान। यह सबसे सरल, एक-भाग वाला प्लॉट निर्माण है। मुख्य पात्र जो करतब करता है वह वीर युवती है - नायक की बहन, न कि नायक, जिसका नाम काम है। यह कथानक-कथा प्रकार: "बहन अपने भाई को मंगेतर-पुनरुत्थानकर्ता प्राप्त करती है" को बुरीट्स की वीर-महाकाव्य रचनात्मकता की प्रणाली में सबसे पहले माना जाता है। यह यूलिगर्स में महसूस किया जाता है: "ऐदुरै मर्जन", "एरजेन मर्जन हुबुन", "यगुर मर्जन हुबुन", "अल्तान सेगसे हुबुन" और अन्य। उनमें व्यक्त मुख्य विचार एक एकल परिवार की नींव के लिए संघर्ष, एक बहिर्विवाह की स्थापना, एक आदिवासी समाज के उत्तराधिकार की विशेषता है, जो परिवार और कबीले में पुरुषों की प्रधानता का दावा करता है।

राक्षस-मंगधाय और दुश्मन-विदेशियों के खिलाफ लड़ाई का विषय एखिरीट-बुलगाट महाकाव्य में पुरुष नायक के कार्यों की सक्रियता और बहन की भूमिका को कमजोर करने के साथ विकसित किया गया है ("अलमज़ी मर्जन", "बुहु खारा हुबुन" ", "गुन्हाबाई मर्जन", "एरेन्से", आदि।) यूलिगर्स की संख्या बढ़ती जा रही है, जहां नायक को अपनी पत्नी खुद मिलती है। ओलिगर शैली के विकास के साथ, बोगटियर-योद्धा के सामने आने के साथ, परिवार और कबीले के रक्षक, मंगनी का विषय अपनी प्रमुख भूमिका खो देता है और नायक की महाकाव्य जीवनी के तत्वों में से एक बन जाता है। . कथा की कथानक संरचना अधिक जटिल हो जाती है, बहु-घटक उलिगर्स दिखाई देते हैं। टाइपोलॉजिकल रूप से परिपक्व महाकाव्य का एक उदाहरण महाकाव्य "अबे गेसर-खुबुन" (एम। इमेगेनोव से टीएस। ज़मत्सारानो द्वारा रिकॉर्ड किया गया) का एखिरिट-बुलागट संस्करण है, जहां जीवनी और वंशावली चक्रीकरण की प्रक्रिया का पता लगाया जाता है (गेसर की कथा और उसके बेटे ओशोर बोगडो और खुरीन अल्ताई)। लेकिन कुल मिलाकर, "शिकार" महाकाव्य की विशेषताएं, पौराणिक स्रोतों से निकटता के कारण, एखिरीट-बुलगेट्स के महाकाव्य में हावी हैं। इसमें पौराणिक जूमॉर्फिक, जू-एंथ्रोपोमोर्फिक पात्रों - सहायकों, संरक्षकों, नायक के विरोधियों की भूमिका अभी भी महत्वपूर्ण है। दुल्हन के पिता के "मुश्किल" कार्यों के उद्देश्य स्थिर हैं; जानवरों के साथ भाईचारा; शादी के मुकदमों में उनकी मदद करना; नायक की अलौकिक क्षमता (जादू और वेयरवोल्फ)। विरोधियों, नायक के दुश्मन ज्यादातर अविश्वसनीय संख्या (13, 33, 67, 77, 95, 108, 300, 500, 600, 1008) सिर (कभी-कभी सींग) वाले मंगाधई राक्षस होते हैं। वे नायक की संपत्ति को बर्बाद करते हैं, उसकी पत्नियों का अपहरण करते हैं। नायक एक अभियान पर जाता है

अकेले, उसके पास कोई योद्धा, स्नान करने वाले नहीं हैं। दुश्मन के साथ उनके संघर्ष को एक वीर एकल युद्ध के रूप में दर्शाया गया है।

दो मुख्य विषयों के अलावा, भाई और बहन, चाचा और भतीजे, पति और पत्नी के बीच संबंध, पितृसत्तात्मक परिवार और कबीले के सदस्यों के बीच संघर्ष को दर्शाता है, एखिरित-बुलगत महाकाव्य में खोजा जा सकता है। उदाहरण के लिए, "अलमज़ी मर्जन" में दो कथानक-कथा प्रकारों को महसूस किया जाता है: "बहन को अपने भाई की सगाई-पुनरुत्थानवादी मिलती है" और "चाचाओं ने अपनी संपत्ति पर कब्जा करने के लिए भतीजे को बर्बाद कर दिया", विभिन्न सांस्कृतिक परतों से संबंधित। विकासवादी विकास के आधार पर, अल्सर में भाई के प्रति बहन का रवैया सकारात्मक और नकारात्मक, शत्रुतापूर्ण दोनों हो सकता है। तो "खरसगे मर्जन" और "शोनखोदॉय मर्जन" में बहनें शादी करने के लिए अपने भाइयों को मार देती हैं, लेकिन बाद में उन्हें इसके लिए कड़ी सजा दी जाती है, साथ ही गद्दार उन्तान दुरई - येरेन्सी ("एरेन्सी") की पत्नी, जो , अपने पति को धोखा देकर, अपने दुश्मन, मंगधई के पास जाती है। मौत से बचने वाला बेटा न केवल मंगधाई को बल्कि उसकी मां को भी मारता है। गेसर ने अपनी पत्नी गगुरे नोगोन को राजद्रोह के लिए एक दर्दनाक निष्पादन के अधीन किया। इन कुलों में, मातृ वंश के अवशेषों के खिलाफ संघर्ष स्पष्ट रूप से प्रकट होता है, पितृसत्ता का सार, जो एक व्यक्ति की शक्ति को रक्त संबंधों से ऊपर रखता है जो कभी मातृ कबीले के सदस्यों को निकटता से जोड़ता था।

ये पुरातन एखिरीट-बुलगट महाकाव्य की मुख्य विशेषताएं हैं, जो "निचली परत" का प्रतिनिधित्व करते हैं, जो कि बुर्याट्स की वीर महाकाव्य रचनात्मकता का "मूल चरण" है, लेकिन उद्देश्यों और छवियों की समृद्धि के मामले में, यह अन्य सभी बुरेत से आगे निकल जाता है परंपराओं। (संजीव। 1936. एस XXXV)।

इस तरह के uligers मुख्य रूप से Ekhrit-Bulagatsky, Bayandaevsky, Kachugsky, आंशिक रूप से Bokhansky, Irkutsk क्षेत्र के Osinsky जिलों (Ust-Ordynsky Buryat Autonomous Ocrug) में वितरित किए गए थे।

अंगारा क्षेत्र में एक अलग प्रकार के यूलिगर्स मौजूद थे: इडा और ओसा नदियों की घाटियाँ, अलारी और उन्गा स्टेप्स। 19वीं सदी के 80 के दशक के बाद से केवल अंगारा के बाएं किनारे पर बने उनके रिकॉर्ड ने एक समृद्ध लोककथा परंपरा का खुलासा किया जो अतीत में वहां फली-फूली। इस क्षेत्र को बुरात महाकाव्य का संरक्षित क्षेत्र कहा जा सकता है: 19 वीं शताब्दी के अंत के बाद से वहां एकत्र किए गए कुलियों की कुल संख्या। 1950 के दशक के अंत तक। एम.एन. खंगालोव, टीएस ज़मत्सारानो, जी.डी. संजीव, आई.एन. मदासन, एसपी बलदेव, ए.आई. उलानोव, एन.ओ. शरक्षीनोवा और अन्य, लगभग सौ ग्रंथ हैं, जिनमें गेसरियाड के बीस संस्करण शामिल हैं, जिनमें से कुछ हाल के वर्षों में प्रकाशित हुए हैं (अबे गेसर। 1960; बुर्चिन। 1990; अबे गेसर... 1995)।

अंगारा के बाएं किनारे पर मौजूद वीर-महाकाव्य कथाओं का गायन किया गया था विशेष समूह"अनगिन महाकाव्य" नाम के तहत जी.डी. संझीव (संजीव। 1936। पी। 58।), चूंकि उन्होंने 1928 में कहानीकारों एन। तुझिनोव, ए। गेलेनकोव और श्री सावरानोव से श्रेडन्या कुयता और बुलट (उंगा नदी की घाटी) के पांच बड़े कुलियों में रिकॉर्ड किया था: "अल्तान शगे", "बुलगन टोल-गोई हुबुन", "पांच वर्षीय तोलेई मर्जन", "देर से पैदा हुए उलैंडाई मर्जन", "एरे तोखोले मर्जन", 1550 से 4314 छंदों और तीन छोटे "एरेग ड्यूरेग मेडेन", "अलग बुलग मेडेन", "ओल्ड वुमन उझा" - 150 से 518 छंदों (खवीआरके आईएमबी एंड टी एसबी आरएएस, फंड जीडी संजीव, आमंत्रण संख्या 2224) में उनकी शैली-टाइपोलॉजिकल विशेषताओं में एखिरिट-बुलगाट उलिगर्स से भिन्न थे। वैज्ञानिक का मानना ​​​​था कि अनगिन महाकाव्य "पूरे बुरेत महाकाव्य के पूरा होने का प्रतिनिधित्व करता है, और बुलागट महाकाव्य इसकी निचली परत है, इसका प्रारंभिक चरण" (संजीव। 1936, पृष्ठ 25)। इस महाकाव्य परंपरा के वाहक, बुलगेट्स के साथ, वे भी थे जो 15वीं-17वीं शताब्दी में इस क्षेत्र में चले गए थे। सामंती मंगोलिया के खोंगोडोर्स, ज़ुंगर, इकिनाट्स और अशेबागट्स, जिनके महाकाव्य प्रदर्शनों की सूची, विकसित सामाजिक संबंधों को दर्शाती है, निस्संदेह स्थानीय एक को प्रभावित करती थी, जो मूल रूप से एखिरिट बुलागट के समान थी। अनगिन महाकाव्य का गठन ऐसे समय में हुआ जब अंगारा क्षेत्र के स्टेपी बुलगेट्स के बीच पितृसत्तात्मक-सामंती संबंध आकार लेने लगे, जिन्होंने पहले से ही पशु प्रजनन (XIII-XVI सदियों) में महारत हासिल की थी। (उलानोव। 1957, पीपी. 112-114, 159-160; उलानोव। 1963. एस. 204-205; शारक्षिनोव। 1968। एस। 30-34) और पैतृक परिवार के वर्चस्व की विचारधारा, सैन्य लोकतंत्र के युग ने इसमें अपना स्वाभाविक प्रतिबिंब पाया।

महाकाव्य की चौड़ाई, स्मारकीयता, चित्रमय समृद्धि और सामग्री की विविधता, रूप की जटिलता - विशिष्ठ विशेषतावीर महाकाव्यों को अनगिन करें। विषयगत और शैली रेंज, इसमें कथानक-घटना कवरेज एकिरिट-बुलागत और खोरिन महाकाव्यों की तुलना में बहुत व्यापक है। अधिकांश भाग के लिए, ये बहु-भाग, बहु-साजिश कार्य हैं, जिसमें 2-3, 4-5 और 6 चाल (भाग) शामिल हैं, बहु-चक्रीय (वंशावली चक्रीयकरण) गेसर के बारे में वीर महाकाव्य के अपवाद के साथ।

यदि एखिरिट-बुलागट महाकाव्य की मुख्य सामग्री संकुचित के लिए संघर्ष की वीरता थी और "सैन्य" विषय मुख्य रूप से इसके साथ जुड़ा हुआ था, तो अनगिन महाकाव्य में वीर पथ हिंसक छापे और चोरी के खिलाफ लड़ाई में बदल जाता है, के लिए बंदी परिवारों, विषयों, कब्जा की गई संपत्ति, और विवाह की अपनी मातृभूमि की रिहाई और वापसी, एक परिवार की स्थापना, जो पुरातन परंपरा में सबसे महत्वपूर्ण कार्य था, पृष्ठभूमि में फीका पड़ जाता है, केवल एक "प्रारंभिक स्थिति" बन जाती है। वीर गतिविधि की शुरुआत के लिए आवश्यक शर्त (संजीव। 1936, पृष्ठ 37)। विषयगत रूप से, Ungin uligers को चार समूहों में विभाजित किया गया है: 1) वीर मंगनी के बारे में, मंगधाय, विदेशी खानों और बल्लेबाजों के खिलाफ लड़ाई; 2) रक्त संबंधियों के साथ नायक के संघर्ष के बारे में (अंतर-कबीले और पारिवारिक संघर्षों के बारे में); 3) राक्षसों के साथ वीर युवतियों के संघर्ष के बारे में-मंगधाय (मंगधाय की प्रेमालाप के बारे में); 4) बटोर पर घोड़े का बदला लेने के बारे में, जिसने झुंड को नष्ट कर दिया।

एक काम में दो विषयों का संयोजन, कलात्मक अहसास, अनगिन महाकाव्य परंपरा की एक विशिष्ट विशेषता है, जहां कथा का पहला भाग आमतौर पर मंगनी, नायक की शादी और दूसरा दुश्मनों के खिलाफ लड़ाई के लिए समर्पित होता है। बहुसंख्यकों के दोनों हिस्सों के बीच जोड़ने वाला धागा साजिश है (अपहरण, झुंड और झुंड की चोरी, चूल्हा की बर्बादी; घरों और विषयों को हटाने; कभी-कभी दुश्मनों द्वारा द्वंद्वयुद्ध के लिए नायक की चुनौती), जो पाता है दूसरे भाग के समापन में इसका संकल्प (नायक द्वारा शत्रु का विनाश, चोरी की वापसी, शांति और शांति बहाल करना)। Ungin uligers की साजिश संरचना में मुख्य रूप से निम्नलिखित उद्देश्य होते हैं: झुंड और झुंड का निरीक्षण करने के लिए घर छोड़ना (कभी-कभी छोड़ना किसी भी चीज से प्रेरित नहीं होता है); कमी का पता लगाना, झुंड और पशुओं की चोरी। विकल्प: झुंड और झुंड असंख्य संख्या में बढ़ गए हैं और नायक दुखी है - संपत्ति किसके पास जाएगी? नायक निःसंतान वृद्ध हो तो दुख इस बात का है कि आक्रमणकारियों से बदला लेने वाला, चोरी को लौटाने वाला कोई नहीं है; संतानों के संरक्षक देवताओं से निःसंतान जीवनसाथी की भीख माँगना; चमत्कारी गर्भाधान और उनके पुत्र का जन्म; एक बच्चे का नामकरण एक बड़े; एक युवा नायक की चमत्कारी वृद्धि और परिपक्वता, बचकाना कारनामे; वीर स्थिति के एक युवा नायक द्वारा अधिग्रहण (घोड़े, हथियारों और कपड़ों के लिए स्वर्गीय संरक्षक से पूछना; एक स्वर्गीय घोड़े के चारों ओर सवारी करना; एक सवार और वीर शक्ति के साथ घोड़े का घमंड); अपने मंगेतर को खोजने, शादी करने का नायक का निर्णय; इसके नाम और स्थान का निर्धारण; कैम्पिंग शुल्क और वीर प्रस्थान; वीर सवारी।

बाधाओं पर काबू पाने: अंतहीन समुद्र, अभेद्य घने घने; उग्र लावा; उच्चतम पर्वत शिखर पर चढ़ना, जहाँ "जीवित" जल है (जलाया हुआ: "काला", अर्थात्, शुद्ध, पारदर्शी, अनंत काल का जीवन देने वाला जल - चाँदनी हरा तुमएचhi)और हीलिंग ट्री (पौधे); इस पानी से पहाड़ की ढलान पर मरने वाले लोगों और जानवरों का पुनरुत्थान; स्वर्ग और पृथ्वी के किनारे से परे संक्रमण (वे किनारे जहां स्वर्ग और पृथ्वी मिलते हैं); स्वर्ग में वृद्धि; भूमिगत उतरना।

रास्ते में मुठभेड़ और रोमांच: नायक पर अपनी काल्पनिक श्रेष्ठता का दावा करने वाले बल्लेबाजों की सजा; जानवरों (रो हिरण, पक्षियों) को सहायता प्रदान करना और उनके साथ भाईचारा करना, एक विदेशी बल्लेबाज और उसके साथ भाईचारा करना; युद्ध में पराजित नायकों के साथ भाईचारा; मंगेतर के रास्ते में नायक की मृत्यु (थकावट से, मंगनी में प्रतिद्वंद्वी के तीर से); नायक को एक अच्छी तरह से कालकोठरी (दुष्ट विश्वासघाती चाचा, बहनोई, बड़े भाई) में फेंक दिया जाता है; एक नायक को पत्थर में बदलना; नायक का पुनरुद्धार (घोड़े द्वारा; स्वर्गीय कोयल युवतियों द्वारा), एक विश्वासघाती पुनरुत्थानवादी द्वारा, तीन विदेशी चिकित्सकों (तिब्बती) द्वारा; उसके द्वारा मारे गए बल्लेबाजों के नायक द्वारा स्वयं का पुनरुद्धार; घोड़ा मृत नायक के लिए पुनरुत्थान पत्नी को प्राप्त करता है; दुल्हन प्रतिस्थापन (एक काल्पनिक मंगेतर से शादी); दुल्हन के लिए संघर्ष (शूटिंग, घुड़दौड़, कुश्ती में प्रतिद्वंद्वियों के साथ प्रतिस्पर्धा); शादी और घर वापसी; घर के रास्ते में पत्नी का अपहरण; शत्रु द्वारा तबाह किया गया नायक का आवास; दुश्मन के साथ कैद में घर (मंगधाय या विदेशी नायक, खान); दुश्मन के खिलाफ अभियान; एक बेटे (या जुड़वां बेटों) का जन्म; विरोधियों (मंगधाय और विदेशी नायकों) पर नायक का संघर्ष और जीत। काले बाबा के राक्षस का विनाश - मंगधाय के पूर्वज; नायक का छोटा बेटा अपनी माँ से पूछता है कि उसके पिता कहाँ हैं; उसके पीछे एक वृद्धि पर चला जाता है; भाइयों के नायक, स्वर्गीय संरक्षक की सहायता; बेटों; दुश्मन की आत्मा की खोज और विनाश; आत्मा की खोज (उत्पीड़ित और पीछा करने वाले के पक्षियों, मछलियों, अनाज, पौधों और लोगों में परिवर्तन की एक श्रृंखला); एक अजन्मे बच्चे (एक या दो) का विनाश जो दुश्मन की पत्नी के गर्भ से गिर गया।

एक नियम के रूप में, वीर मंगनी और नायक की शादी के लिए समर्पित अनगिन महाकाव्यों का पहला भाग, रचना की जटिलता और भूखंडों और उद्देश्यों की समृद्धि और विविधता से प्रतिष्ठित है। एक नए चरण में यूलिगर्स का विकासवादी विकास उनकी वृद्धि के कारण होता है प्लॉट संरचना, एक गुणात्मक रूप से अलग व्याख्या, पुनर्विचार, या पारंपरिक प्रमुख उद्देश्यों का प्रतिस्थापन: रास्ते में बाधाएं, सड़क बैठकें, जुड़वाँ, एक नायक की मृत्यु, विवाह परीक्षण और नए उद्देश्यों और एपिसोड की शुरूआत (कभी-कभी भूखंड), मुख्य रूप से एक परी से कहानी, जिसके परिणामस्वरूप महाकाव्य कथा अपनी tonality बदलती है, मनोरंजक के चरित्र को प्राप्त करती है, चमत्कारी के साथ खेलती है, हालांकि, कार्यों की शैली विशिष्टता को नहीं बदलती है। यूलिगर्स में मुख्य विषय अभी भी वीरता है, न कि शानदार कल्पना।

पुरातन परंपरा के विपरीत, उन्गा महाकाव्य में मंगेतर के लिए लड़ाई स्वयं नायक द्वारा छेड़ी गई है। साजिश का प्रकार "एक बहन अपने भाई को एक विश्वासघात-पुनरुत्थानवादी" अत्यंत दुर्लभ है (केवल दो उलिगर्स में: "खान सेगसे मर्जन", "बोगडोनी खुबशे मर्जन और बहन बोइलन गोखोन") और संघर्ष के विषय से संबंधित यूलिगर्स में कार्य करता है। रक्त संबंधियों की।

दुल्हन के लिए जाने की प्रेरणा पर भी विचार किया जा रहा है। संपत्ति का उत्तराधिकारी, बदला लेने वाला और उसकी मृत्यु की स्थिति में उत्तराधिकारी होने की आवश्यकता से विवाह उचित है। नायक अपनी माँ, बहू (भाई की पत्नी), या भाग्य-ज़याना की पीली किताब (ज़ायनय शारा नोमो; पुडर) से दूर की दुल्हन का नाम और स्थान सीखता है। आमतौर पर यह एक खान या आकाशीय की बेटी होती है, जिसमें "मृतकों को पुनर्जीवित करने, गरीबों को समृद्ध करने" की क्षमता होती है, साथ ही साथ पुनर्जन्म की कला (वेयरवोल्फ) भी होती है। अनगिन महाकाव्य में पौराणिक लोगों के साथ, महिलाओं की छवियों में काफी यथार्थवादी विशेषताओं को भी आदर्श बनाया गया है: सौंदर्य, ज्ञान, अपने पति के प्रति समर्पण, सिलाई की कला, एक विशिष्ट सूत्र में व्यक्त की गई: "मैंने दस [कपड़े] सिल दिए। रेशम से एक हथेली के आकार के कॉलर; कॉलर के साथ बीस [कपड़े]"।

अधिकांश uligers में, कुश्ती, तीरंदाजी और घुड़दौड़ में अपनी श्रेष्ठता साबित करते हुए, बोगटायर अन्य सूटर्स के साथ प्रतिस्पर्धा में मंगेतर को जीतता है। कभी-कभी भावी ससुर दूल्हे को विनाशकारी कार्य सौंप देते हैं। तो, तीन प्रतियोगिताओं में जीत हासिल करने वाले खुखोसी मर्जन के एक ही नाम के उलगर के नायक को खान के आदेश से पीले पित्त के अभियान पर जाने के लिए मजबूर किया जाता है। (गेंदएचउलेएचhi)गैल दुलमे खान के राक्षस (लिट: खान ऑफ फायर एंड फ्लेम-हीट)।

रास्ते में, उसकी मुलाकात विदेशी नायक खुखेरडे मर्जन से होती है, जो इस राक्षस के खिलाफ लड़ाई में मारे गए थे। यह एक चीड़ के पेड़ के नीचे स्थित है, जहाँ अन्य चमगादड़ों की हड्डियाँ सफेद हो जाती हैं। नायक एक बाज में बदल जाता है और खुखेरडे मर्जन पर अपनी चोंच से "जीवित" पानी डालने के लिए अतीत में उड़ने वाले कौवों को मजबूर करता है। नायक जीवन में आता है, और उसके साथ सभी मृत स्नान करने वाले और योद्धा। चीड़ सदाबहार हो जाती है। बचे हुए लोग खुखोसी मर्जन को धन्यवाद देते हैं और चाहते हैं कि वह गल दुलमे खान को हरा दें, जिसका वे सामना नहीं कर सके।

नायक खुखेरडे मर्जन के साथ मित्रता करता है और, 33 बल्लेबाजों और 300 योद्धाओं के सिर पर, राक्षस के पास जाता है। लड़ाई से पहले, एक मक्खी में बदल, वह दुश्मन के शिविर में स्थिति की तलाश करता है, और फिर रेटिन्यू और सेना के साथ गैल दुलमे खान के योद्धाओं और योद्धाओं को हरा देता है और उसके साथ लड़ाई में प्रवेश करता है। राक्षस उस पर भीषण गर्मी और आग की लपटों से वार करता है। खुखोसी मर्जन ने आकाशीय देवताओं की मदद से दुश्मन को हराया - पश्चिमी (दाहिने हाथ) के प्रमुख आकाशीय एसेज मालन तेंगरी और उनके निर्माता-संरक्षक, जो बिजली से राक्षस पर प्रहार करते हैं, पत्थर के ओले और खूनी बारिश डालते हैं।

गल दुलमे खान के उपचार पित्त को प्राप्त करने के बाद, नायक राजकुमारी से शादी करता है।

उसी नाम के उलगर के नायक, अर्ने गेर्डी मर्जन, अपने मंगेतर के लिए एक अभियान में, असीम समुद्र पर विजय प्राप्त करते हैं। एक घोड़ा जो थकान से मर गया है, उसे "जीवित" पानी से पुनर्जीवित किया जाता है, जिसे एक अभेद्य पर्वत शिखर से एक बहन पक्षी द्वारा लाया जाता है। वह स्वर्ग और पृथ्वी के किनारों से फिसलने का प्रबंधन करता है, एक पल के लिए दूसरी तरफ, जहां दुल्हन रहती है। भावी ससुर उसकी परीक्षा लेते हैं: उसे ठंड में भेजता है, और फिर एक गर्म खलिहान में; एक तीन-परत महसूस करने के लिए, एक बैल के आकार का एक काला पत्थर, एक शॉट के साथ जलाऊ लकड़ी के सत्तर स्लेज और एक सुनहरी डिस्क के छेद में जाने की पेशकश करता है। घर के रास्ते में मांगाधई ने पत्नी का अपहरण कर लिया। नायक उसके पीछे भूमिगत उतरता है, एक विशाल सांप अबर्ग में बदल जाता है, एक जुड़वां नायक की मदद से राक्षस को हरा देता है। फिर, अपनी पत्नी की रक्षा करते हुए, वह एक बाज में बदल कर आकाश की ओर बढ़ जाता है। अपनी चपलता और गति के लिए धन्यवाद, वह एक आकाशीय के साथ द्वंद्व का सामना कर सकता है जो उस पर गरज और बिजली से प्रहार करना चाहता है। निराश आकाशीय अपनी बेटी की शादी एक नायक से कर देता है।

एक और उग्र के नायक, एरे तोहोली बटोर, अपने विश्वासघात के लिए संघर्ष में, पहले एक धनुष के साथ नष्ट कर देता है, अपने प्रतिद्वंद्वी की पूरी सेना को गोली मार देता है - 105-सिर वाले बिटिंग येलो मंगधई (ज़ुदाग शारा मंगधई) के बेटे - एर्हे बॉयरेक खुबुन, और फिर उसे एक ही मुकाबले में हरा देता है।

मंगनी, नायक की शादी के विषयों पर इस तरह के भूखंड, जहां मंगेतर के लिए संघर्ष को एक वीर, सैन्य करतब के रूप में व्याख्या की जाती है, और बाधाओं पर काबू पाने के पारंपरिक उद्देश्यों, भाईचारे, वैवाहिक परीक्षण अधिक यथार्थवादी रूपरेखा लेते हैं, की विशेषता है अनगिन परंपरा।

पिछले एक की तुलना में, वे वीर कर्मों की सीमा में वृद्धि, नायक के स्थान की स्थानिक सीमाओं का विस्तार दिखाते हैं। क्रिया कभी-कभी न केवल पृथ्वी पर, भूमिगत, आकाश में, बल्कि पृथ्वी और आकाश के बाहर भी होती है।

ऐसी कहानियों के नायक अक्सर वीरता प्राप्त करने के बाद ही अपनी मंगेतर के लिए निकलते हैं। आमतौर पर ये बुजुर्ग माता-पिता ("खुखोसी मर्जन", "अर्नई गेर्डेई मर्जन", "उलैंडाई मर्जन", आदि) के दिवंगत बेटे हैं।

वीर मंगनी के विषय के विशुद्ध रूप से शानदार विकास के साथ उलिगर्स के नायक, एक नियम के रूप में, तीन भाइयों में सबसे छोटे हैं: मूर्ख और फूहड़, नवोदित आवारा नहीं ("बुलगन टोलगोई हुबुन", "अल्तान शगई और मुंगेन शगई", "खोखोर बोगदो खान", "एरबेद बोगदो खान")।

इस प्रकार, एक ही नाम के उल्लू के निम्न-स्थिति नायक, बुलगन तोल्गोई हुबुन (लिट: "सेबल-हेडेड साथी"), भाइयों में से एकमात्र, अपने माता-पिता की इच्छा को पूरा करता है (तीन रातों में प्रार्थना करने के लिए) उनकी कब्र) और जादुई दर्पण, तीन सौरियन घोड़े और माता-पिता का आशीर्वाद प्राप्त करता है। इसके लिए धन्यवाद, फूहड़ सूटर्स की प्रतियोगिता जीतता है (घोड़े पर कूदकर दुल्हन की सोने की अंगूठी को आसमान से फाड़ देता है) और खान की बेटी से शादी कर लेता है। राजकुमारी द्वारा पति के रूप में चुने जाने के बाद ही नटखट आदमी को अपनी वीर उपस्थिति का पता चलता है, जो कुछ समय के लिए छिपा हुआ है।

इस उलगीर का दूसरा भाग बुल्गन टोलगोई खुबुन के वीर संघर्ष को समर्पित है, जो अंडरवर्ल्ड में रहने वाली अपनी पत्नी मंगाधई के अपहरणकर्ता के साथ है।

उलेगर "एर्बेद बोगदो खान" में, बूढ़े पिता की आंखें गायब हो जाती हैं, और फिर तीन बेटियां। सबसे बड़े बेटे, खोज में निकलकर, सड़क के कीड़ों के धोखे का शिकार हो जाते हैं। केवल सबसे छोटा बेटा, मूर्ख पाकली, नुकसान लौटाता है और एक शक्तिशाली जादूगरनी से शादी करता है, जो एक दिव्य की बेटी है। अपनी संपत्ति की सीमा पर उसके द्वारा स्थापित जादुई बाधाओं को दूर करने के बाद (दुर्भावनापूर्ण हग्शा चुड़ैलों, लोहे के नायकों, बाज, जादू संकेत तार), नायक अपने महल में सो रही जादूगरनी से एक सुनहरी अंगूठी निकालता है।

मूर्ख पाकली जादुई रूप से अपहरणकर्ता की तुलना में अधिक मजबूत और चालाक हो जाती है, और वह असफल होने पर उसकी पत्नी बन जाती है; अपने पिता की आँखों को लौटाता है, जीवित पानी के साथ एक बर्तन में रखा जाता है, बहनों से जादू को हटा देता है, जिसे वह पहले अभिभावकों में बदल गई थी: हग्शा चुड़ैलों।

विवाह के विषय का एक अन्य प्रकार का कथानक विकास महाकाव्य "अल्तान शगई मर्जन" में महसूस किया जाता है, जो पश्चिमी ब्यूरेट्स के बीच लोकप्रिय है। सारांशइसके कई रूपों में से एक, 1928 में जी.डी. अनगिन कथाकार एन। तुझिनोव (खंड 3674 छंद) से संजीव इस प्रकार है:

अल्तान शागे मर्जन को गबशु के नौ साथियों से एक द्वंद्वयुद्ध के लिए एक चुनौती मिलती है - ब्लैक बाबा मंगधायका के पोते (इमे हारा मंगधाय - लिट .: "ब्लैक फीमेल मॉन्स्टर")। 10 साल के लिए द्वंद्व को स्थगित करने के बाद, नायक अपने मंगेतर, बायन मोन्खे खान की बेटी के लिए छोड़ देता है, जो जानता है कि "मृतकों को पुनर्जीवित करना, गरीबों को समृद्ध करना" है। रास्ते में, वह एक विदेशी नायक के तीर से मर जाता है - मंगनी में एक प्रतिद्वंद्वी, लेकिन उसे भी घातक रूप से घायल करने का प्रबंधन करता है।

एक जादुई कोयल की सलाह पर, नायक का घोड़ा खान के झुंड में एक अद्भुत तेज गेंदबाज में बदल जाता है और अपने मंगेतर पुनरुत्थानवादी का अपहरण कर लेता है। वह अल्ताई शगाई मर्जन को पुनर्जीवित करती है और एक सुनहरे बाज़ में बदलकर घर उड़ जाती है।

Altan Shagai Mergen अपने प्रतिद्वंद्वी को एक अद्भुत पत्थर से पुनर्जीवित करता है और उसके साथ बिरादरी करता है। बयान मोंखे खां पहुंचकर उन्होंने अपनी बेटी को रिझाया। नायक की मंगेतर एक नौकर को यह देखने के लिए भेजती है कि दूल्हा कैसा है। वह राजकुमारी को धोखा देती है: वह कहती है कि वह बूढ़ा और बदसूरत है। फिर दुल्हन बाज बन जाती है और उड़ जाती है।

चालाक नौकरानी परेशान खान और खानसा को स्नानागार में धोने, उसे सुगंधित करने, राजकुमारी के कपड़े पहनने और उसकी बेटी के बजाय उससे शादी करने की पेशकश करती है।

नायक एक काल्पनिक मंगेतर से शादी करता है। घर के रास्ते में रुक जाता है। पत्नी खान की दावतों में चलती है। राजकुमारी आती है और, उसका असली रूप मानकर, अल्तान शगई मर्जन के लिए कपड़े सिलती है। नौकरानी के धोखे का जल्द ही खुलासा हो गया, अल्तान शगई ने उसे मार डाला और अपने सच्चे मंगेतर के साथ एकजुट हो गया।

मंगनी के विषय के विकास में नए टकरावों का उदय - मंगेतर का प्रतिस्थापन, मालकिन के साथ नौकरानी का संघर्ष, दूल्हे को दिए गए पारंपरिक "कठिन कार्यों" के बजाय घोड़े द्वारा राजकुमारी का अपहरण दुल्हन के पिता; वीर युवती का संघर्ष - अपने मंगेतर-पुनरुत्थानवादी के लिए नायक की बहन - ने कथा के स्वर को महत्वपूर्ण रूप से बदल दिया, इसे मनोरंजन का चरित्र दिया। एक धोखेबाज, दिलेर नौकर की छवि, जो नशे से दूर नहीं भागता है, इसमें कई हास्य स्थितियां पैदा करता है, जो लोक हास्य की एक जीवंत धारा को उल्गर की वीर सामग्री में पेश करता है।

परस्पर संबंधित रूपांकनों और प्रकरणों की एक श्रृंखला के बजाय, पुरातन परंपरा में वीर मंगनी के विषय को लगातार प्रकट करते हुए, उन्गा में एक विकास है कलात्मक संरचना uliger, इसे पूरी तरह से स्वतंत्र भूखंड-विषयक ब्लॉकों (प्रकार) में विभाजित करता है: "घोड़े को नायक को विश्वासघाती-पुनरुत्थानवादी मिलता है", "नौकरानी विश्वासघाती को धोखा देती है और नायक से शादी करती है", जो कि साजिश रचना में स्वतंत्र रूप से "घुड़सवार" होती है। अन्य अनगिन उलिगर्स ("पांच वर्षीय टॉली मर्जन", "अल्तान गासु", "यर्मेई बोगडो खान", "हैदर और बायदार")। उनके अलावा, निम्नलिखित कथानक उन्गा महाकाव्य में कार्य करता है: एक भटकते गरीब चरवाहे की आड़ में नायक खान की बेटी का पति बन जाता है और खान के धोखेबाज देवर-दामाद से लड़ता है , जो अपनी योग्यताओं को उपयुक्त बनाता है, जो कि uligers में महसूस किया जाता है: "Altan Shagai और Mungen Shagai", "Altan Gasuu" और अन्य।

दूल्हे को जुड़वाने और परीक्षण करने के पारंपरिक उद्देश्यों के "अल्तान शगाई मर्जन" में परिवर्तन, पौराणिक कथाओं पर काबू पाने, वास्तविकता के यथार्थवादी प्रतिबिंब की ओर उनके परिवर्तन की गवाही देता है। नायक की मृत्यु का पुरातन रूप भी उसमें बदल जाता है, जो वीर बहन को अभिनय करने के लिए मजबूर नहीं करता है, जैसा कि एखिरीट-बुलगाट महाकाव्य में, बल्कि उसका घोड़ा है।

अल्तान शगई मर्जन के विवाह के वर्णन में वीर इरादों का कमजोर होना कहानी के दूसरे भाग में उनकी मजबूती के लिए बना है, जहां नायक मंगधाय के खिलाफ लड़ता है - गबशु के नौ साथी, जिन्होंने अनुबंध का उल्लंघन किया है नायक की अनुपस्थिति में, उसकी संपत्ति पर हमला करता है, मवेशियों और झुंडों को चुराता है और घर को कैद और विषयों में ले जाता है। अल्तान शगाई दुश्मनों के खिलाफ अभियान पर निकलते हैं। रास्ते में, थ्री फेलो बॉयबोर - काले बाबा-मन-गधायका के पुत्र - जीत जाते हैं।

माउंट ओरियल के पैर में गबशु के नौ साथी नायक की प्रतीक्षा कर रहे हैं। Altan Shagai Mergen उनके साथ लड़ता है, लेकिन सेनाएँ असमान हैं। स्वर्गीय देवता अपने जुड़वां भाई को मदद के लिए भेजते हैं, लेकिन एक साथ भी वे नौ साथियों गबशु को नहीं हरा सकते। फिर आकाशीय नायक की पत्नी द्वारा दो जुड़वां बेटों के जन्म को पूर्व निर्धारित करते हैं। वे स्वर्गीय घोड़े, हथियार, कपड़े प्राप्त करते हैं और नायक बनकर अपने पिता के लिए एक अभियान पर जाते हैं।

अपने भाई और पुत्रों के साथ, नायक एक ही युद्ध में मंगधाय को हरा देता है, उनकी लाशों को जला देता है और राख को बिखेर देता है। वह अपने पुत्रों का विवाह उन सुंदरियों से करता है जिन्होंने उसकी सहायता की थी; अपने भाई और बहू को कैद से मुक्त करता है, उनके पूर्वज - राक्षस काला बाबा के नेतृत्व में मंगधाय के घोंसले को नष्ट कर देता है और अपनी संपत्ति और विषयों को लेकर अपनी मातृभूमि लौट आता है। वह अपने बेटों के साथ शांति और खुशी से रहता है।

मंगधाय के खिलाफ लड़ाई का एक समान साजिश विकास कई अनगिन उलिगर्स के लिए विशिष्ट है, जो नायकों (पिता - पुत्र - पोते) की दो (कम अक्सर तीन) पीढ़ियों के बारे में बताते हैं, जहां लड़ाई के परिणाम में निर्णायक भूमिका होती है बेटे - पिता के काम के रक्षक और जारी रखने वाले, हालांकि उनके स्वर्गीय संरक्षक, शपथ ग्रहण करने वाले भाइयों और कभी-कभी दुश्मन के शिविर से नायकों-शुभचिंतकों द्वारा सहायता प्रदान की जाती है।

पिछली परंपरा की तरह, अनगिन्स के महाकाव्य में नायकों के मुख्य विरोधी, विदेशी बोगटायर्स के साथ, मंगधई राक्षस बने हुए हैं, जिनकी प्राचीन पौराणिक छवियों को ब्यूरेट्स की वीर किंवदंतियों में विकासवादी विकास के विभिन्न चरणों में प्रस्तुत किया गया है।

पुरातन एखिरीट-बुलगट महाकाव्य में, ये भयानक, शानदार राक्षस हैं जिनके सिर और ध्रुव-जैसे सींगों की अतिरंजित भीड़ (दसियों, सैकड़ों, हजारों) हैं, जो उनकी ताकत और जीवन शक्ति को दर्शाते हैं। नामों की अनुपस्थिति में, मंगधाई इन विशेषताओं की संख्या में भिन्न होते हैं, साथ ही उन विशेषणों में जो उनकी विशिष्ट विशेषताओं को परिभाषित करते हैं: 108-सिर वाले काटने वाले पीले मंगाधई (जुदाग शारा मंगधाई), 13 सिरों वाली असुराई पीली मंगधाई (असुराई शारा मंगधई),जहां शब्दों का अर्थ: "असुराई (संस्कृत। असुर- दानव; दुष्ट आत्मा), "ज़ुदाग" - काटने, काटने "(बुर्यत, ज़ुहा- दांतों से पकड़ना दांतों में पकड़ना; [एक कुत्ते के बारे में]), इन छवियों की शत्रुतापूर्ण प्रकृति को इंगित करें।

मंगाधई हवा के एक जेट के साथ अपने विशाल मुंह में खींचने में सक्षम हैं, अंधाधुंध रूप से सभी जीवित और निर्जीव निगलते हैं। लोगों की भीड़, घोड़ों और झुंडों के झुंड, जलाऊ लकड़ी के साथ गाड़ियां, आटे के साथ गाड़ियां आदि आमतौर पर एक नायक द्वारा मारे गए राक्षस के अंदर से निकलते हैं। कभी-कभी मंगधई को अंडरवर्ल्ड ("ओसोडोर मर्जन") में रहने वाले नरभक्षी के रूप में चित्रित किया जाता है। मंगधाक महिलाओं की छवियां विचित्र रूप से चिड़ियाघर-मानवरूपी विशेषताओं को जोड़ती हैं। ऐसी है बूढ़ी मंगधायका महिला - 500 सिरों वाली, 50-सींगों वाली बूढ़ी मंगधाय की बेटी, जिसका "बहुत सफेद सिर, एक बड़ी नुकीली ठुड्डी, उसके मुंह में एक दांत, उसके सिर के ऊपर एक आंख है। और एक तेज सफेद चोंच" (अबे गेसर माइटी... 1995; छंद 5433-5437, 7212-7222।) इन बूढ़ी महिलाओं की अपरिवर्तनीय विशेषता एक "हजार फुट" सफेद चमड़े की खुरचनी है। (मितन सागन हेडगेरे)।अपनी मालकिन द्वारा साजिश रची, वह नायक को नष्ट करने की कोशिश कर रही है, रास्ते में सभी बाधाओं को दूर करते हुए, उसका पीछा करने में सक्षम है।

राक्षसी बूढ़ी औरतें "यात्रा कीट" के रूप में भी काम करती हैं, जो कि जहरीली (कृमि) चाय के साथ कुरूप नायकों का इलाज करती हैं। गेसेरियाडा के एखिरीट-बुलगाट संस्करण में, वे नायक से लड़ते हैं, अपने कई प्रमुख मंगधई रिश्तेदारों की मौत का बदला लेते हैं। उनमें से एक ने चालाक साज़िश और छल से गेसर को घोड़ा बना दिया और अपनी पत्नी को उसके बेटे के पास ले गया।

uligers में Mangadhays हमेशा रिश्तेदारी से संबंधित होते हैं और एक बड़े परिवार का निर्माण करते हैं, जिसका नेतृत्व परिवार में सबसे बड़ी नानी करते हैं। (एक्सई खोलखी आज),या एक चाची जो राक्षसों की आत्मा रखती है। वे अपने बेटों और पोते-पोतियों को भी, अपने स्तन के दूध से, नायक के खिलाफ लड़ाई में थक गए।

अनगिन महाकाव्य में, शक्तिशाली एमे हारा मंगदखिका (शाब्दिक: काली महिला राक्षस) पूर्वज के रूप में कार्य करती है, जिसमें मानवजनित विशेषताएं हैं: पलकें नाक के ऊपर गिरती हैं, छाती की नाभि पर लटकती हैं, एक मोटा पेट घुटनों तक गिर जाता है . नायक आमतौर पर एक काले लोहे के चमड़े के खुरचनी के साथ उसकी ड्रेसिंग एल्क की खाल पाता है, जिसके साथ वह प्रवेश करने वाले व्यक्ति को देखने के लिए अपनी पलकें उठाता है, और फिर उसे मारने की कोशिश करता है, अपने मृत रिश्तेदारों का बदला लेता है। अपने पुरातन पूर्ववर्तियों की तरह, राक्षसी बाबा शातिर, आक्रामक है, और न केवल एक विशाल भुजबल, लेकिन जादुई क्षमताओं के साथ भी (अपने चमड़े की चक्की के प्रहार के साथ, वह जंगली जानवरों को जंगली जानवरों में बदल देता है)। बोगटायर बड़ी मुश्किल से उसे एकल मुकाबले में हराने का प्रबंधन करता है, अक्सर अपने बेटों और भाइयों की मदद के लिए धन्यवाद।

एसयू के अनुसार। Neklyudov "पात्रों का यह वर्ग पुरातन पौराणिक कथाओं की राक्षसी मातृसत्तात्मक "मालकिनों" की छवियों पर वापस जाता है या पौराणिक देवी की किस्मों ..." (नेक्लियुडोव। 1984, पृष्ठ 115)।

यूलिगर शैली के विकास की प्रक्रिया में, मानवरूपीकरण की दिशा में मंगधाय की छवियों का क्रमिक विकास होता है। उनकी बहुप्रधानता अल्पविकसित हो जाती है। अनगिन यूलिगर्स की बाद की रिकॉर्डिंग में, बहु-सिर वाले राक्षसों को हास्यपूर्ण, बेवकूफ सिम्पटन के रूप में चित्रित करने की प्रवृत्ति है (उनके कुछ सिर किस्से और उलिगर्स बताते हैं, अन्य गाने गाए जाते हैं, बाकी पहेलियों का अनुमान लगा रहे हैं)। अनगिन महाकाव्य में, मंगधाय को मुख्य रूप से "हबन्स" कहा जाता है। (हुबुन- बेटा, लड़का, अच्छा किया, साहसी), अर्थात्, अच्छा किया, साहसी - काले बाबा-राक्षस के वंशज। उनके कार्यों और कर्मों में, उनके जीवन के तरीके में, वे विदेशी दुश्मनों से अलग नहीं हैं: नायक और खान; महलों में रहते हैं, एक सेना है, स्नान करने वाले हैं। वे एक-एक करके नायक का विरोध करते हैं, लेकिन एक साथ और केवल उनकी संख्या और उपनामों में भिन्न होते हैं: तीन साथी बॉयबोरो (गुरबन बॉयबोर खुबुद),नौ लोग गबशु (यूएचएन गबशु खुबुद),जहां परिभाषाएं "बॉयबोर", "गबशु"अर्थ है: निपुण, फुर्तीला, फुर्तीला, तेज। इन मंगधाइयों की एकमुखीता पर विशेष रूप से बल दिया गया है।

यूलिगर्स में शत्रुतापूर्ण दुनिया के ये प्रतिनिधि आमतौर पर उत्तर, उत्तर-पूर्व में स्थित होनिन होटो के पौराणिक देश में एक रेगिस्तानी हवा वाली भूमि में रहते हैं, जहाँ से कोई वापसी नहीं होती है। कुछ यूलिगर्स में, मंगाधई पानी (नदी, समुद्र) या अंडरवर्ल्ड (निचली) दुनिया से दिखाई देते हैं (डूडो ज़ांबी)।गेसरियाड के पुरातन एखिरीट-बुलगाट संस्करण में, कई सिर वाले राक्षस आकाश के अंधेरे, उत्तरी भाग में स्थित हैं, और महाकाव्य के अनगिन संस्करणों में जो बाद में उनके गठन में मंचित होते हैं, यह उनकी उपस्थिति के बारे में बताया गया है दुष्ट पूर्वी (बाएं हाथ) आकाशीय, अताई के सिर के शरीर के कुछ हिस्सों से पृथ्वी पर मंगधाय, उलान तेंगरी (अबे गेसर ... 1995. कविताएँ 4545-4554; बुर्चिन। 1990).

अनगिन महाकाव्य में, मंगधाय के खिलाफ लड़ाई अब पहले की तरह यादृच्छिक नहीं है, बल्कि नायक के वीर कर्मों का एक अभिन्न अंग है, जो अपनी संपत्ति, परिवार और जनजाति को अपने शिकारी छापे से बचाता है। बहुत कम ही, संघर्ष का कारण मंगनी में प्रतिद्वंद्विता या पत्नियों का अपहरण है।

इस संघर्ष का विस्तृत सूत्र विवरण (एकल मुकाबला, समूह के झगड़े, तीरंदाजी के साथ द्वंद्वयुद्ध, योद्धाओं और योद्धाओं की भागीदारी के साथ लड़ाई) अनगिन लोगों के वीर महाकाव्य किंवदंतियों में एक महत्वपूर्ण स्थान रखता है। बेटर्स और मर्जेंस के सैन्य गुण उनमें स्पष्ट रूप से प्रकट होते हैं। महाकाव्य में, पुरुष नायकों को आदर्श बनाया जाता है, जिनके उत्कृष्ट गुणों को उनके नाम बनाने वाले विशेषणों द्वारा निर्धारित किया जाता है: बातार- नायक, योद्धा; मर्ज - lit.: अच्छी तरह से लक्षित शूटर; हुबुन- एक लाक्षणिक अर्थ में - एक साहसी व्यक्ति, एक युवा नायक, एक युवा योद्धा; पहले- लिट।: पुरुष, पुरुष। महाकाव्य में इसका प्रयोग इस अर्थ में किया जाता है: मजबूत, साहसी, साहस का आदमी, योद्धा।

वीर मार्शल आर्ट के साथ, जहां लड़ाई का परिणाम शारीरिक शक्ति की श्रेष्ठता या हथियारों की मदद से तय किया जाता है, नायक अपनी अलौकिक शक्तियों और क्षमताओं (जादूगर, जादूगर, वेयरवोल्फ) का उपयोग करता है, जो उसके प्रतिद्वंद्वी के पास भी होता है। यह आमतौर पर एक विशेष रूप से मजबूत अजेय राक्षस-मंगधई के खिलाफ लड़ाई में होता है, जिसे केवल पहले अपनी "बाहरी" आत्मा को नष्ट करके ही हराया जा सकता है। (अमीएचउल्दे होयोर- जलाया: सांस और [जीवन] बल, ऊर्जा), एक दुर्गम स्थान पर संग्रहीत; या दुश्मन के शरीर पर एक कमजोर "बिंदु" मारकर, जो उसकी आत्मा का केंद्र है। बहु-सिर वाले मंगधाय में, यह आमतौर पर एक "मुख्य" सफेद सिर होता है जो इसके कई सिर के बीच में स्थित होता है, या पीठ पर कंधे के ब्लेड के बीच एक जन्मचिह्न होता है, या "केंद्रीय" सफेद रंग की पुतली सैकड़ों हजारों में से एक होती है। राक्षस की पृष्ठीय आँखों से। गेसेरियाडा के एखिरीट-बुलगाट संस्करण में, एक अजेय बच्चे की आत्मा का एनालॉग, एक राक्षस का बेटा, आकाश से फैला एक अद्भुत धागा है, जिसके माध्यम से पानी बहता है, उसे लाल-गर्म खलिहान में बचाता है।

महाकाव्य के रचनाकारों के एनिमिस्टिक विचारों के आधार पर आत्मा को प्राप्त करने, पकड़ने, नष्ट करने, उसका पीछा करने के बारे में भूखंड, ब्यूरेट्स के वीर महाकाव्य किंवदंतियों में एक महान विविधता का प्रतिनिधित्व करते हैं। एक भौतिक घटना के रूप में प्रस्तुत आत्मा, आमतौर पर ब्यूरेट्स के महाकाव्य कार्यों में एक बटेर की उपस्थिति होती है। (बुडेन),कभी-कभी बटेर और दलिया, बटेर और ततैया। इनकी संख्या अलग-अलग होती है: 12, 13, 22, 23, 26 और वे एक सोने के डिब्बे में होते हैं, जो बदले में चांदी में होता है, लकड़ी या लोहे के बक्से में बंद होता है और पौराणिक जानवरों के पेट में छिपा होता है (तीन साल- पुराने टॉड, जंगली सुअर) जहरीले (पीले) समुद्र के तल पर रहते हैं, या दादी या मंगधई राक्षसों की बड़ी चाची द्वारा रखे जाते हैं। गेसरियड के अनगिन संस्करणों में से एक में, तीन शरबलिन खानों की आत्माएं - गेसर के दुश्मन - सफेद-चांदी की तितलियों की तरह दिखती हैं और उनके महल के शीर्ष तल पर एक बॉक्स में हैं। और एखिरीट-बुगाट महाकाव्य "एरेन्से" में पीले पत्थर के रूप में मंगधाय की आत्मा विशाल पक्षी खान खेरडेग के दाहिने पंख के चाकू की तरह पंख में छिपी हुई है।

दुश्मन की आत्मा को प्राप्त करना हमेशा चालाक, जादू, वेयरवोल्फ से जुड़ा होता है। नायक आमतौर पर मंगधई की आत्माओं के अभिभावकों के पास आता है, जो उनके "पोते" में बदल जाता है। फिर, जादुई रूप से उन्हें सोने के लिए, वह अपनी जादुई कला की मदद से बक्से तोड़ता है और बिखरे हुए पक्षियों को पकड़ता है: एक कर्कश ठंढ में, वह अपनी दाहिनी हथेली पर सूर्य की किरणों को इकट्ठा करता है, और अपने बाएं से वह नष्ट कर देता है बटेर जो गर्मी के लिए झुंड में आए हैं।

कभी-कभी आत्मा, उत्पीड़न से बचकर, क्रमिक रूप से जानवरों, पौधों, मछलियों आदि में बदल जाती है। पीछा करने का मकसद, आत्मा के कायापलट के विचार पर आधारित, एकिरिट बुलागत महाकाव्य में व्यापक है। पीछा करने का सबसे विस्तृत और रंगीन कथानक एखिरीट-बुलगाट कथाकार मंशुद इमेगेनोव द्वारा महाकाव्य "अबाई गेसर-खुबुन" ("अबाई गेसर द माइटी") में पाया जाता है, जहां नायक लंकी रेड मंगधायका (उटा) की आत्मा का पीछा करता है। शारा ईज़ी)।

छब्बीस बटेर क्रमिक रूप से रो हिरण, बढ़ते बाजरा, छोटी मछली और गेसर में बदल जाते हैं, उन्हें क्रमशः ग्रे-ग्रे हॉक, नौ नीले-ग्रे आकाश भेड़िये, नौ सैनिक, नौ पाइक में नष्ट कर देते हैं। और जब आखिरी मछली तेरह बटेरों में बदल जाती है, तो वह सूरज की किरणों को अपने घोड़े के मुरझाए हुए, चंद्रमा की किरणों को अपने समूह पर निर्देशित करता है; खूनी बारिश का कारण बनता है, पत्थर के ओले और झुंड के पक्षियों को नष्ट कर देता है।

अनगिन महाकाव्य परंपरा में, परिवर्तनों के साथ पीछा करने की साजिश में, नायक को उसके तीर से बदला जा सकता है, और पीछा की गई आत्मा को उसके मालिक, एक विदेशी नायक (उलीगर "अल्तान शगाई मर्जन") द्वारा प्रतिस्थापित किया जा सकता है। अनगिन लोगों के महाकाव्य में, प्लॉट टकराव खोज में अधिक लोकप्रिय हैं, आत्मा को प्राप्त करने के बजाय उसका पीछा करते हैं। तो, "देर से पैदा हुए उलैंडाई मर्जन" (ओरे हेन्ज़ उलानडाई मर्जन; 3307 छंद; 1928 में जीडी संज़ीव द्वारा रिकॉर्ड किए गए, इरकुत्स्क क्षेत्र के नुकुट जिले के श्रीदन्या कुयता उलुस में) नायक और उनके विरोधी, द एक-सिर वाले मंगधाई एर्हे बॉयबर हुबुन, एक-दूसरे को एक ही मुकाबले में हराने में असमर्थ (क्योंकि दोनों अजेय हैं), वे आत्माओं की तलाश में निकल पड़े, जिनके ठिकाने को वे भाग्य-जयाना की अपनी पुस्तकों का आदान-प्रदान करके सीखते हैं।

मंगाधई एक पीले और सफेद ततैया में बदल जाता है और नायक की पत्नी, सुंदर शारा सेसेग अभय की आदतों को देखता है। फिर, स्वर्ग में उठने के बाद, वह अपनी उपस्थिति ग्रहण करता है और सर्वोच्च दिव्य महिला मंज़ान गुरमेन दादी से "उसके पति" की आत्मा के लिए पूछता है, कथित तौर पर उसे "मजबूत" करने के लिए। और उलैंडाई मर्जन, जहरीले समुद्र के तल पर एक विशाल अबर्गा मछली में बदलकर, अपने जादुई हथियार - एक स्वर्गीय क्रिस्टल नीला "पत्थर" - एक गहना को मिलाता है (मोलर खुहे एरडेनी),एक जंगली सुअर के पेट को चीरने के लिए और मंगधाई की आत्मा के साथ बॉक्स को किनारे पर लाने के लिए। तब वह उस बारह बटेरों को नष्ट कर देता है जो ठण्ड से जमी हुई हैं, जब वे उसकी हथेली पर धूप की किरण के पास झुंड में आते हैं। इस समय, मंगाधई, जो बोतल लेने ही वाली थी (लॉन्गहो)बारह बटेरों (उलैंडाई मर्जन की आत्मा) के साथ, स्वर्ग से मर जाता है और टूट जाता है।

अनगिन महाकाव्य परंपरा में, दुश्मन की आत्मा को खोजने और नष्ट करने के विषय पर ऐसे भूखंड एक शानदार, मनोरंजक चरित्र प्राप्त करते हैं।

महाकाव्य रचनात्मकता के बाद के चरणों में, शत्रुतापूर्ण दुनिया के प्रतिनिधियों को उनके पुरातन पूर्ववर्तियों की तुलना में अधिक शक्तिशाली के रूप में चित्रित किया जाता है, जो अलौकिक शक्ति और अजेयता से संपन्न होते हैं। नायक उन्हें या तो एक युद्ध में या हथियारों के बल से नहीं हरा सकता। अनगिन गेसरियाड में, यह एक राक्षस गैल दुल्मे खान (लिट: खान ऑफ फायर एंड फ्लेम-हीट) है, जिसकी पीठ पर एक लाख आंखें हैं, इसकी छाती पर चालीस हजार आंखें हैं, इसके ताज पर एक तारों वाली सफेद आंख है, जो नष्ट कर रही है पृथ्वी पर सारा जीवन, सूखा और महामारी ला रहा है; शैतान शेरम मिनाता अल्बान शुलमा (शाब्दिक रूप से: लोहे के चाबुक वाला शैतान), जो मृत्यु की भूमि के दूसरी तरफ रहता है; लोहे के नीले घोड़े की सवारी करते हुए लोबसॉय ब्लैक मंगधई। ये सभी दुष्ट अताई उलान तेंगरी के शरीर के कुछ हिस्सों से जमीन पर फेंके गए हैं - बाएं तरफा (पूर्वी) आकाशीयों के सिर, दाएं तरफा (पश्चिमी) अच्छे देवताओं का विरोध करते हैं। गेसर अपने संरक्षकों - पश्चिमी स्वर्गीय देवताओं की मदद से दुश्मनों को नष्ट कर देता है: वह गल दुलमे खान को एक कमजोर जगह पर मारता है - ताज पर एक तारों वाली सफेद आंख की पुतली, जहां उसकी आत्मा संग्रहीत होती है, और उसका अजन्मा (गर्भाशय) पुत्र - एक अजेय लोहे के शरीर वाला बच्चा - लोहे के खलिहान में स्वर्गीय लोहारों द्वारा पिघलाया जाता है; अजेय शैतान शेरम मिनाटा, जो स्पष्ट रूप से मृत्यु को स्वयं प्रकट करता है, को सर्वोच्च आकाशीय मंज़ान पेटू दादी की जादुई ऊन-पीटा टहनी के साथ टुकड़ों में काट दिया जाता है; और अमर, निष्प्राण, लोब्सोगॉय ब्लैक मंगधई को पहरेदारों के साथ एक गहरी कालकोठरी में कैद किया गया है जो उसे वहां से जाने की अनुमति नहीं देते हैं।

महाकाव्य में, मंगधाय, लोगों के सबसे बुरे दुश्मन के रूप में, हमेशा नष्ट हो जाते हैं, उनके शरीर को जला दिया जाता है, और राख को हटा दिया जाता है। अपने मूल में, ये चित्र महाकाव्य पौराणिक कथाओं की सबसे प्राचीन परत से संबंधित हैं। एआई के अनुसार उलानोव, कई-सिर वाले, कई-सींग वाले, कई-आंखों वाले राक्षसों की अनाकार, अनिश्चित छवियां, मनुष्य, और शिकारी जानवरों, और पक्षियों, और प्रकृति की विनाशकारी शक्तियों के संयोजन, बुतपरस्ती के चरण में उठी और बनती रही जीववाद के उन्नत चरण में (उलानोव। 1963. एस. 162, 168-169)।

शब्द व्युत्पत्ति मंगाधई,विभिन्न ध्वन्यात्मक रूपों में होना (मंगस, मंगड, मंगा, जल-मौस, मूस)तुर्क-मंगोलियाई लोगों के महाकाव्य में व्यापक वितरण, साथ ही इस लोकगीत-पौराणिक छवि की उत्पत्ति, विज्ञान में अस्पष्ट है। शायद जी.डी. संजीव, जो मानते थे कि ब्यूरैट महाकाव्य में इन राक्षसों की छवियों के तहत, एक विदेशी जनजाति के लोग कैरिकेचर हैं (संजीव। 1936। पी। 29), नींव के बिना नहीं है, क्योंकि "मंगद" शब्द के साथ अन्य जनजातियों और लोगों के प्रतिनिधियों की पहचान करने की परंपरा विशेष रूप से, पश्चिमी ब्यूरेट्स और कलमीक्स के बीच मौजूद थी। यह संभव है कि बाद के ऐतिहासिक काल में, परिस्थितियों के आधार पर, इस जातीय नाम का इस्तेमाल नकारात्मक तरीके से किया जा सकता है, जो एक विदेशी दुश्मन की छवि को प्रदर्शित करता है।

Ungins के वीर-महाकाव्य कार्यों में एक बड़े समूह का प्रतिनिधित्व उलिगर्स द्वारा किया जाता है, जिसका कथानक पितृसत्तात्मक परिवार और कबीले के सदस्यों के विरोध पर आधारित है: भाइयों के साथ बड़ी बहनों का संघर्ष, छोटे भाइयों के साथ बड़े भाई, भतीजों के साथ चाचा, बेटे के साथ माता-पिता, भाभी के साथ बहू, खान के बड़े दामाद निम्न स्थिति के गरीब दामाद ("खैदर और बुदार", "खान सेगसे" मर्जन", "एरे हबटस मर्जन", "अमगलन बोगडो खान", "बोगडोनी खुबशे मर्जन", "पांच वर्षीय टॉली मर्जन", आदि)। अन्य विषयगत समूहों की तुलना में, उन्होंने सैन्य लोकतंत्र के युग की विचारधारा को पूरी तरह से प्रतिबिंबित किया, एक नए प्रकार के प्रबंधन के लिए संक्रमण - पशु प्रजनन, परिवार और कबीले में पुरुषों की शक्ति को मजबूत करना, संपत्ति और सामाजिक का उदय प्राचीन समाज में असमानता रक्त सम्बन्धियों के नश्वर संघर्ष, छल और विश्वासघात को इन कुलीनों में संपत्ति जब्त करने की इच्छा से प्रेरित किया जाता है: मवेशी, झुंड, प्रजा, और बहन की शादी से नहीं, जैसा कि पुरातन परंपरा में है। विजेता हमेशा एक पुरुष नायक (छोटा भाई; भतीजा) होता है, जो देशद्रोही रिश्तेदारों को कड़ी सजा देता है।

यूलिगर्स के इस समूह में, वीर युवती की छवि, नायक की छोटी बहन, जो परंपरागत रूप से उसके तारणहार के रूप में कार्य करती है, इस समूह के उलिगर्स (साजिश प्रकार "बहन को उसके भाई की मंगेतर-पुनरुत्थानवादी मिलती है") में बदल दिया जाता है। महाकाव्य के विकास में एक नए चरण में, एक पुरुष नायक की छवि के नायकत्व के साथ, वह इस कार्य को खो देती है, जो नायक के घोड़े को जाता है। Ungin uligers में, रक्त रिश्तेदारों के संघर्ष के विषय पर, एक नई परी कथा का कथानक नायक की रक्षाहीन छोटी बहन के बारे में दिखाई देता है, जिसे दुष्ट बहुओं द्वारा सताया जाता है, जिसने एक वीर युवती की वीर विशेषताओं को पूरी तरह से खो दिया है। .

यूलिगर्स, जो परिवार और कबीले के सदस्यों के रिश्तों और संघर्षों के बारे में बताते हैं, न केवल पुनर्विचार, पुरातन उद्देश्यों की व्याख्या को बदलकर, बल्कि उन्हें नए भूखंडों, एपिसोड और छवियों के साथ समृद्ध करके भी प्रतिष्ठित हैं; खुलासा, कथा संरचना की जटिलता।

उनके विपरीत, मंगधाय के साथ वीर युवतियों के संघर्ष के बारे में, जो वैवाहिक उद्देश्यों के साथ उनके पास आए थे, मात्रा में छोटे हैं: "द मेडेन अलग बुलग" (518 छंद), "द मेडेन एरेग ड्यूरेग" (252 छंद) , जिसका वर्णन एक विनोदी रंग द्वारा प्रतिष्ठित है, और "सात प्रख्यात सावरस मार्स" भी है। (सुतिन डोलून हुलगशान)(1233 छंद), एक विदेशी नायक-आक्रमणकारी और उसके नेता से एक झुंड की मौत के बारे में बता रहा है - एक सावरस घोड़ी, अपने जीवन की कीमत पर अपने बछड़े को बचाती है।

पौराणिक विचारों से मुक्ति की दिशा में उभरती प्रवृत्ति के साथ, Unga uligers Buryat महाकाव्य के विकास में एक उच्च चरण का प्रतिनिधित्व करते हैं। लेकिन उनमें अभी भी शिकार महाकाव्य, जीववादी विचारों के कई तत्व मौजूद हैं। नायकों को पारंपरिक रूप से चमत्कारी क्षमताओं (वेयरवोल्स, जादू) से संपन्न किया जाता है।

अनगिन महाकाव्य परंपरा का गठन आदिवासी समाज के विघटन के दौरान हुई सामाजिक-आर्थिक प्रक्रियाओं के कारण हुआ था। अनगिन लोगों की महाकाव्य परंपरा से पता चलता है कि भौतिक व्यवस्था के हित, किसी और की संपत्ति पर कब्जा करना, कई तरह से समाज में पैदा हुए अंतर्विरोधों का मूल कारण बन जाता है।

बुर्याट वीर महाकाव्य की कहानियों के आगे के विकास को खोरी उलिगर्स द्वारा प्रदर्शित किया गया है, जिसके निर्माता, रखवाले और कलाकार मुख्य रूप से स्टेपी और अर्ध-स्टेप क्षेत्रों में रहने वाले सबसे अधिक खोरी जनजाति के प्रतिनिधि थे: उदा की घाटियों के साथ, कुर्बा, खिलका, चिकोय, ओनोन नदियाँ, सेलेंगा का दाहिना किनारा; कुदरा, तुगनुई और आगा की सीढ़ियों में - मवेशियों, घोड़ों, ऊंटों, भेड़ और बकरियों के प्रजनन के लिए अनुकूल। खोरी लोगों के साथ, 17 वीं शताब्दी में सेलेंगा बेसिन में जाने वाले लोग भी रहते थे। अटागन्स, सोंगोल्स, सार्टुल्स, उज़ोन्स, खटागिन्स, तबंगुट्स के मंगोलियाई कुलों के साथ-साथ बुलगेट्स और एखिरिट्स के छोटे समूह (इवोल्गा, ओरोंगॉय, तुगनुई, मुखोर्शिबिरी, एरवना में), जो निस्संदेह अपनी पुरातन महाकाव्य परंपराओं (भूखंडों, छवियों के सेट) लाए। , रूपांकनों)।

ऐतिहासिक स्रोतों के अनुसार, XVII-XVIII सदियों में ट्रांस-बाइकाल Buryats का मुख्य व्यवसाय। कृषि योग्य खेती के पूर्ण अभाव में खानाबदोश पशुचारण था। शिकार ने भी अर्थव्यवस्था में बड़ी भूमिका नहीं निभाई। (सांझीव, सांझीवा। 1999, पृष्ठ 42)। एक विशिष्ट स्वतंत्र उत्पादन के रूप में एक अलग उद्योग के रूप में पशु प्रजनन के आवंटन ने अनिवार्य रूप से नए सामाजिक संबंधों के विकास, संपत्ति असमानता में वृद्धि, और एक अल्पविकसित आदिवासी अभिजात वर्ग के उदय को प्रेरित किया। इस प्रक्रिया को प्राचीन संबंधों, खलखा के साथ खोरी-बुर्यातों की निकटता, बाद की सामंती-मंगोलियाई संस्कृति की विशेषताओं के उनके रोजमर्रा के जीवन में उपस्थिति द्वारा भी सुगम बनाया गया था। जैसा कि ए.आई. उलानोव, "खोरी के बीच, 17 वीं शताब्दी कई संकेतों द्वारा चिह्नित है" वर्ग समाज: संपत्ति का अंतर, नेताओं की शक्ति, बौद्ध धर्म के प्रवेश की शुरुआत, आदि।" (उलानोव। 1974।एस 69)।

खोरी लोगों के जीवन और जीवन की प्राकृतिक, आर्थिक, ऐतिहासिक, सामाजिक परिस्थितियों की ख़ासियत उनके कलात्मक जीव की टाइपोलॉजी को परिभाषित करते हुए, उनके कार्यों में स्पष्ट रूप से परिलक्षित होती थी, जिसने इसे एक अलग स्टैडियल गठन में अलग करने का आधार दिया।

खोरी-बुर्यत्स के महाकाव्य कार्यों की पहली रिकॉर्डिंग और प्रकाशन, 19 वीं शताब्दी के अंत में शुरू हुए। जी.एन. पोटानिन (उलीगर "बोलोड खुराई" के रूसी में रीटेलिंग), ए.डी. द्वारा जारी रखा गया था। रुडनेव (रूसी में अनुवाद के साथ "लोदोई मर्जन", "शोरोल्टर मर्जन", "बूढ़े आदमी ज़िबज़ेन के बारे में" के गद्य ग्रंथ) (रुडनेव। 1913-1914), Ts.Zh। ज़मत्सारानो, बी। बारादिन (उलिगर्स "खशगता मर्जन", "नयनताई मर्जन"); 1929 में - जी.डी. 1934 में पहाड़ ओका ("बोग्डो खुबशे मर्जन", "एरे सोगटो मर्जन") में संझीव - एन.एन. पोपे ("बटोर शोनो गैल्डन", "उलान नुडेन ब्यूडान")।

उनमें से विशेष रूप से त् का संग्रह है। ज़मत्सारानो, खारा-शिबिरी में 1908 में दर्ज 63 वर्षीय कथाकार बाज़ार गलदानोव, खोरी-बुर्यत्स की महाकाव्य परंपरा के विशेषज्ञ (" मन्येल्टे मर्जन", "हीदर मर्जन", "साज़ुनाई हुबुन", "डोलोलिन लुगा बसगन" (मेडेन डोलोलिन लुगा), "नमुनाई हुबुन", "ज़िब्ज़ेल्टे मर्जन", "ट्यूमर बोल्डर", "शुलुन बोल्डर", "खान खशगता मर्जन" )

XX सदी के 30-50 के दशक में उल्लियों की एक महत्वपूर्ण संख्या दर्ज की गई थी। एक। स्टेपानोव: "बारह वर्षीय अल्तान गंजुदाई" (917 छंद); "पंद्रह वर्षीय अबदाई मर्जन" (580 छंद); "अनचेन झगर बोगदो खान" (832 छंद); "अनखेलसेग बटोर" गद्य-काव्य पाठ; "बोग्दो बुगटर खान" (600 छंद); "बटोर शोनो गलडन" (1500 छंद); "मुहु हुबुन" (716 छंद), आदि; हां। अलेक्सेव: "लोदोई मर्जन", "खुरेल्टर मर्जन एक भूरे घोड़े की सवारी"; एस.पी. बलदेव, एन.ओ. शारक्षिनोवा, पी.बी. बालदानझापोव, जी.ओ. टुडेनोव, टी।-ए। सेलेन्गिंस्की, बिचुर्स्की, किज़िंगिंस्की, खोरिंस्की, एरावनिंस्की, मुखोर्शिबिर्स्की के लक्ष्य और चिता क्षेत्र के एगिन्स्की बुरात स्वायत्त ऑक्रग में दुगर्निमेव और अन्य।

इन अभिलेखों से पता चलता है कि ट्रांस-बाइकाल ब्यूरेट्स के बीच महाकाव्य परंपरा लगभग 20 वीं शताब्दी के अंत तक जीवित थी, इसके विलुप्त होने की प्रक्रिया के बावजूद, जो स्पष्ट रूप से 19 वीं शताब्दी के मध्य में शुरू हुई थी।

पश्चिमी बुरात लोगों की तुलना में, खोरिंस्की उलिगर्स मुख्य रूप से एक मिश्रित गद्य-काव्य रूप के हैं, और इसलिए उनके प्रदर्शन को एक गहरी मौलिकता द्वारा भी प्रतिष्ठित किया गया था। Ts. Zhamtsarano के अनुसार, उनमें से कथा भाग को कहानीकार "पाठक" द्वारा बताया गया था, और पात्रों के एकालाप और संवाद गाए गए थे। "उसी समय, जो मौजूद हैं, अधिकांश भाग के लिए पहले से ही पके हुए हैं, प्रत्येक पंक्ति के बाद कोरस में गाते हैं - "टुरिलग, ई" (शब्द से) mypixy - धकेलना)। यूलिगर में प्रत्येक बोलने वाला व्यक्ति: एक नायक, एक मंगाथाई, एक घोड़ा, एक जानवर, एक तीर - का अपना मकसद होता है और उनका अपना परहेज होता है जो स्पीकर की विशेषता होती है। (ज़मत्सारानो। 1918. एस। 25-26)। ये कोरस कभी-कभी तार वाले वाद्ययंत्र बजाने के साथ होते थे। (हुरेया यतागा)।

इस प्रकार होरी-ब्यूरेट्स द्वारा उलिगर्स के प्रदर्शन में श्रोताओं की सक्रिय भागीदारी को मुखर दूसरे में व्यक्त किया गया था, कथाकार के बाद, संक्षेप में, संरचना और संरचना में स्थिर, दोहे या क्वाट्रेन (बचाव-सूत्र), जिनके पास नहीं है एक सुसंगत शब्दार्थ सामग्री, लेकिन स्पष्ट रूप से एक महाकाव्य चरित्र की एक विशिष्ट छवि की ध्वन्यात्मक विशेषताओं के साधन के रूप में कार्य करती है, जिस व्यक्ति से वह किया गया था। तो, वीर घोड़े के बचाव-सूत्र: "ट्रू, ट्रॉयन्ज़ा!" या "तुर्या-ए तुरियांज़ा, तुर्याहिसा-ए तुरियांज़ा!" निस्संदेह शब्द के ओनोमेटोपोइक रूपांतर हैं तुर्यखाँ- खर्राटे लेना, और टर्लेजकुत्ते: "गंग्यानुर, गंग्यानुर, गंग्या गंग्यानुर!" शब्द से आया है गंगनाहा- कराहना।

खोरिंस्की महाकाव्य की एक विशेषता नायकों के मुखर मोनोलॉग भी हैं, जिसमें वे महत्वपूर्ण क्षणों में अपने द्वारा अनुभव की गई भावनाओं और अनुभवों को व्यक्त करते हैं।

गद्य-कविता के साथ, खोरिंस्की उलिगर्स का एक काव्यात्मक रूप है, जो एक खींचे हुए मधुर और उद्घोषक, सस्वर तरीके से दोनों का प्रदर्शन करता है। (उलानोव। 1974, पृष्ठ 73)। वे मात्रा में छोटे हैं (500 से 2000 छंदों से) और एक संक्षिप्त रीटेलिंग की तरह हैं, क्योंकि यूलिगर परंपरा के विलुप्त होने की प्रक्रिया में उन्होंने शैली, रचना, कलात्मक अभिव्यक्ति (महाकाव्य क्लिच फ़ार्मुलों की कमी) की कई पारंपरिक विशेषताओं को खो दिया है। आदि।)।

खोरिंस्की उलिगर्स के भूखंड विविध और विषयगत रूप से समूहों में विभाजित हैं: पहला वीर मंगनी और नायकों की शादी के बारे में है ("बोलोड खुरई", "मेड डोलोलिन लुगा", "बोरोंटु मर्जन ऑन ए ग्रे-मोटली हॉर्स", "नुगेल्टे" नुसेजेन गुरगुली", "हीदर मर्जन"); दूसरा मंगधाय और विदेशी आक्रमणकारी खानों के साथ नायकों के विवाह और संघर्ष के बारे में है ("अनचेन झगर बोगडो खान", "खान खशगता मर्जन", "अनखेलसेग बटोर", "बोग्डो खुबशे मर्जन"); तीसरा अंतर-पारिवारिक और जनजातीय संबंधों और संघर्षों के बारे में है ("मैन्येल्टे मर्जन", "लोदोई मर्जन", "एरेल्डे एज़ेन बोग्डो खान", "बटोर शोनो गैलडान", "सगदाई मर्जन और बहन नोगोडॉय सेसेन", "15-वर्ष- पुराना अबादाई मर्जन", "12 वर्षीय अल्तान गंजुदाई")।

खोरिन महाकाव्य के मुख्य रूप, इसकी प्राचीन परतों (मंगधाय के खिलाफ लड़ाई, वीर मंगनी, जादू, वेयरवोल्फ, नायकों की मृत्यु और पुनरुत्थान, दुश्मन की आत्मा का विनाश, आदि) से संबंधित हैं। पश्चिमी Buryat uligers, जो मिट्टी पर उनके गठन को इंगित करता है एकीकृत महाकाव्य परंपरा।

एखिरीट-बुलगट और अनगिन उलिगर्स के साथ समानताएं इंट्रा-पारिवारिक, आदिवासी संबंधों और संघर्षों (पत्नी के साथ विश्वासघात, चाचा और भतीजे की दुश्मनी, बड़े और छोटे भाइयों के बीच, भाई और छोटी बहन के आपसी स्नेह) के विषय पर भूखंडों में भी पाई जाती हैं। ; वीर युवती के कारनामे और दुष्ट बहुओं द्वारा उसकी हत्या; माता-पिता द्वारा एक बेटे की हत्या)।

लेकिन एक ही समय में, खोरिंस्की उलिगर्स की अपनी विशिष्ट विशिष्ट विशेषताएं हैं, जो विचारधारा के अनुसार पुरातन रूपांकनों, भूखंडों और छवियों की एक अलग व्याख्या में प्रकट होती हैं, आदिवासी समाज के अपघटन के युग के खानाबदोश चरवाहों के जीवन और एक नई प्रणाली के तत्वों का उद्भव।

खोरी लोगों के महाकाव्य नायक को एक नियम के रूप में, एक धनी पशुपालक, असीम झुंडों के मालिक, अनगिनत झुंडों के रूप में चित्रित किया गया है। अक्सर, uligers पांच प्रकार के घरेलू जानवरों का वर्णन करते हैं जो पारंपरिक रूप से Buryats द्वारा पाले जाते हैं। (तबन खुशू छोटा है):गाय, घोड़े, ऊंट, भेड़ और बकरी। शिकार का प्राचीन मकसद पृष्ठभूमि में फीका पड़ जाता है और इसकी व्याख्या निर्वाह के साधन के रूप में नहीं, बल्कि नायक के लिए मनोरंजन, मनोरंजन के रूप में की जाती है। जैसा कि Ts. Zhamtsarano लिखते हैं, खोरी-बुर्याट्स के बीच जानवरों पर छापे "विदेशों को देखने, अन्य नायकों के साथ संबंध स्थापित करने" की व्यवस्था की जाती है, "गठबंधन बनाने या युद्ध शुरू करने" के तरीके के रूप में कार्य करता है। (ज़मत्सारानो। 1918. एस XXX)।

खोरिन महाकाव्य में, खानों (कुलों और जनजातियों के नेताओं) द्वारा छेड़े गए अंतर-आदिवासी और अंतर-जनजातीय संघर्ष एक कलात्मक प्रतिबिंब पाते हैं: "खान खशगता मर्जन", "नमुनाई खान"। विरोधियों, नायक के दुश्मन, मंगधाय के साथ, मुख्य रूप से विदेशी खानों के रूप में चित्रित किए जाते हैं, जिन्हें "दुष्ट लोगों" के रूप में चित्रित किया जाता है। (अच्छा साधलटेन)।वे नायक की संपत्ति पर हमला करते हैं, मवेशियों और झुंडों की चोरी करते हैं, भूमि (चारागाह) पर कब्जा करते हैं, और विषयों और घर के सदस्यों को मजबूर चरवाहों और दासों में बदल देते हैं। (बरलाग)।

महाकाव्य नायक सुरक्षा के लिए अभियान चलाता है, दुश्मन के छापे से अपनी संपत्ति की मुक्ति, अपने मंगेतर की निकासी, चोरी (संपत्ति, पत्नी, माता-पिता) की वापसी या अन्य कुलों और जनजातियों (देशों) की अधीनता, बेहतर भूमि की तलाश करता है। और चारागाह। वह महिमा प्राप्त करने, अपने नाम को ऊंचा करने की इच्छा से प्रेरित है। कुछ यूलिगर्स में, नायक खुद को एक महान, अमीर खान के रूप में पेश करता है (एहे ब्यान खान)।

रक्त संबंधियों (चाचा और भतीजे, छोटे भाइयों के साथ बड़े भाई) के संघर्ष का मकसद सत्ता की इच्छा (पिता के "सिंहासन" की महारत) है।

खोरी लोगों के महाकाव्य में, आदिवासी बड़प्पन और साधारण कुलों (चरवाहों, नौकरों) में समाज के सामाजिक स्तरीकरण का अधिक स्पष्ट रूप से पता लगाया जाता है, जो त् के शब्दों में। ज़मत्सारानो, "अपने स्वामी की विनम्र सहायक नदियाँ हैं।"

एखिरीट बुलागत महाकाव्य की तुलना में, खोरिन महाकाव्य कम पुरातन है। इसमें जूमॉर्फिक पौराणिक कथाओं के कुछ पात्र हैं, जानवरों के साथ जुड़ने का कोई रूप नहीं है, और मंगधई राक्षसों की पारंपरिक छवियों को निष्क्रिय कर दिया गया है, अपनी शानदार विशेषताओं को खो दिया है और या तो "हास्यास्पद, बेवकूफ सिंपलटन के रूप में चित्रित किया गया है, जिनके साथ नायक बिना व्यवहार करता है बहुत कठिनाई", या आक्रमणकारी खानों की काफी यथार्थवादी विशेषताओं से संपन्न हैं। : हथियार हैं, एक सेना है और नायकों की संपत्ति को बर्बाद करते हुए, हिंसक छापेमारी करते हैं।

वैवाहिक विषयों के साथ, परी-कथा रूपांकनों और भूखंडों में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं: विवाह, अक्सर एक निम्न स्थिति नायक की, एक जादुई दाता की मदद के लिए धन्यवाद, वेयरवोल्फ युवतियों के लिए, पक्षियों, जानवरों, जानवरों के रूप में दिखाई देना ( हंस, लोमड़ी, रो हिरण, बटेर, लार्क)। विशेष रूप से लोकप्रिय आकाशीय हंस युवती की छवि है - नायक की मंगेतर, जो इस पक्षी के कुलदेवता पंथ में वापस जाती है, जिसके साथ खोरी-बुर्यत अपने मूल को जोड़ते हैं।

देर से परतों में सामाजिक असमानता के उद्देश्यों के साथ-साथ बौद्ध धर्म से संबंधित छवियां और शब्द शामिल हैं: लामा(बौद्ध भिक्षु) दयानशा(लामा चिंतनशील), शुधीर(धिक्कार है, शैतान) ओरहिमझो(मठवासी बागे की एक विशेषता कंधे पर फेंकी गई लाल पदार्थ की एक विस्तृत पट्टी है), हाडागो(सम्मानित अतिथियों के स्वागत योग्य उपहार के रूप में प्रस्तुत किया गया एक लंबा रेशमी कपड़ा), अबरल ज़ुंटाग(प्रार्थना-भाग्य-बताने वाला), ज़ुर्खाय(ज्योतिष)।

पशु प्रजनन का विकास, जिसने लोगों के इतिहास में एक बड़ी भूमिका निभाई, व्यापक रूप से खोरिन (साथ ही अनगिन) महाकाव्य परंपराओं में नई शैली की संरचनाओं के रूप में परिलक्षित हुआ - जानवरों के बारे में किंवदंतियां। तो खोरी उलगर की मुख्य नायिका "सुतिन सगान हुलागशान" (प्रख्यात सफेद घोड़ी) और अनगिन "सुतिन डोलून हुलागशान" (सात प्रख्यात सौरियन मार्स) एक घोड़ा है, जो अपने जीवन की कीमत पर क्रूर खान के नायक से अपने बछड़े को बचा रहा है। जिन्होंने उनके पूरे झुंड को नष्ट कर दिया। किंवदंतियों में, मातृ प्रेम की जीवन-पुष्टि शक्ति के लिए एक भजन लगता है। और खोरी-बुर्याट्स के बीच व्यापक "अनशेन सागन बोटोगोन" (व्हाइट अनाथ कैमल क्यूब) में, यह एक अमीर आदमी की इच्छा से, अपनी माँ से अलग हुए शावक के कड़वे भटकने और लालसा के बारे में बताता है।

पुरातन परंपरा के विपरीत, इन कार्यों में बुराई के वाहक अब राक्षस नहीं हैं, बल्कि लोग - समाज के सामाजिक अभिजात वर्ग के प्रतिनिधि हैं।

मवेशी-प्रजनन के रूपांकनों को पिछले लोगों की तुलना में खोरी लोगों की उलगर परंपरा में व्यापक प्रतिबिंब मिला, लेकिन वीर घोड़े की छवि ब्यूरेट्स के सभी वीर महाकाव्य किंवदंतियों में पारंपरिक और प्रिय है। यह एक सच्चा मित्र, एक सार्वभौमिक अद्भुत सहायक और एक स्पष्ट दिमाग और मानव भाषण के साथ एक बुद्धिमान सलाहकार है। उनकी छवि यथार्थवादी और शानदार-शानदार दोनों तत्वों को जोड़ती है। उन्गा महाकाव्य में, घोड़ा, अपने जीवन की कीमत पर, नायकों को मृत्यु से बचाता है, मृत मालिक के लिए एक विश्वासघाती पुनरुत्थानवादी प्राप्त करता है, पुनर्जन्म की जादुई क्षमता रखता है, और कुछ मामलों में, अपने दोस्त को पुनर्जीवित करता है। दैवीय संरक्षकों द्वारा भेजे गए एक स्वर्गीय घोड़े के चारों ओर सवारी करते हुए, अनगिन उलिगर्स के नायक को टमिंग के बाद ही वीरता का दर्जा प्राप्त होता है।

प्राचीन कुलदेवता और पंथ के आधार पर चमत्कारी घोड़े की छवि, कबीले के पवित्र संरक्षक के रूप में ब्यूरेट्स के वीर महाकाव्य में दिखाई देती है और एक उग्र नायक की ताकत और शक्ति को व्यक्त करती है।

कुल मिलाकर, खोरी उलिगर्स समाज और लोगों की चेतना के विकास में एक नए चरण में ब्यूरेट्स की महाकाव्य रचनात्मकता के आगे के विकास को दिखाते हैं; पौराणिक विश्वदृष्टि पर काबू पाने की प्रक्रिया। वैज्ञानिकों की टिप्पणियों के अनुसार, खोरी कहानीकारों ने, एखिरीट-बुलगाट और अनगिन के विपरीत, पहले से ही "कला, कल्पना, सुंदर कथा" के रूप में उलिगर्स का इलाज किया। (उलानोव। 1974, पृष्ठ 74)।

होरी-बुर्याट्स द्वारा बौद्ध धर्म को अपनाना, पुरानी मंगोलियाई लिपि का प्रसार, तिब्बत और चीन का धार्मिक साहित्य, बौद्ध चर्च के सिद्धांत और सिद्धांत, वैज्ञानिकों के अनुसार, महाकाव्य के क्रमिक विलुप्त होने के लिए प्रेरणा के रूप में कार्य करते थे। रचनात्मकता, "परियों की कहानियों में उलिगर्स का विकास" (उलानोव। 1957, पृष्ठ 167), हालांकि लोगों ने महाकाव्य और इसके प्रसारण की परंपरा को प्यार करना जारी रखा।

ब्यूरेट्स की वीर-महाकाव्य रचनात्मकता में एक विशेष स्थान पराक्रमी बोगटायर अबाई गेसर के बारे में किंवदंतियों का है, जो स्वर्गीय पुत्र को आम लोगों को पीड़ा और मृत्यु से बचाने के लिए पृथ्वी पर भेजा गया था। इस नायक के बारे में महाकाव्य, जो प्राचीन काल से लोगों के बीच मौजूद है, व्यापक रूप से जातीय बुर्यातिया के सभी कोनों में जाना जाता है, सार्वभौमिक प्रेम प्राप्त करता है और इसे बुरीत बदसूरत रचनात्मकता का मोती माना जाता है। अन्य यूलिगर्स की तुलना में, गेसर के बारे में कहानियां उनकी बड़ी मात्रा (7 से 20 या अधिक हजार छंदों से), कथानक संरचना की स्मारकीयता और कलात्मक रूप की पूर्णता से प्रतिष्ठित हैं।

बुरातिया के अलावा, गेसरियाद मंगोलिया, कलमीकिया में, दक्षिणी साइबेरिया के तुर्क-भाषी लोगों के बीच, तिब्बत (खाम, अमदो, लद्दाख), इनर मंगोलिया, नेपाल के साथ-साथ पाकिस्तान, भारत और सिक्किम में भी जाना जाता है। प्रत्येक लोगों की मूल विशेषताओं को प्रतिबिंबित करने वाले कई राष्ट्रीय संस्करणों में से, इस अद्वितीय स्मारक के बुरेत नमूने सबसे पुरातन माने जाते हैं और जीवनी और वंशावली चक्रीकरण पर आधारित एक व्यापक महाकाव्य सेट का प्रतिनिधित्व करते हैं जो नायक और उसके जीवन और कारनामों के बारे में बताता है। पुत्र, जिन्हें पृथ्वी पर बुराई के खिलाफ लड़ने और लोगों के लिए एक शांतिपूर्ण और सुखी जीवन की स्थापना के लिए एक विशेष मिशन सौंपा गया है।

तिब्बती और मंगोलियाई संस्करणों के विपरीत, जिसमें एक लिखित परंपरा थी, बुर्याट गेसेरियाडा को कई शताब्दियों तक मौखिक रूप से प्रसारित किया गया था, जिसके कारण इसके प्रदर्शन की विभिन्न स्थानीय परंपराओं का उदय हुआ और बहुतायत विभिन्न विकल्प. गेसेरियाडा का पुस्तक रूप, मंगोलियाई एक के करीब, मुख्य रूप से होरी-बुर्याट्स के बीच ट्रांसबाइकलिया में मौजूद था, जहां पुरानी मंगोलियाई लिपि, बौद्ध धर्म व्यापक था और मंगोलिया की सामंती संस्कृति का प्रभाव मजबूत था।

Buryat Hesariad को ठीक करने के लिए पहला कदम G.N. पोटानिन, जिन्होंने 1883 में "गेसीर खान" नामक उलगर के शुरुआती एपिसोड की एक बल्कि स्केचरी रीटेलिंग प्रकाशित की, जिसे उनके द्वारा अलार बुरात मंज़ानोव से लिखा गया था, जो रूसी बोलते थे। फिर, 1893 में, तिब्बती संस्करणों के साथ "चीन और मध्य मंगोलिया के तांगुत-तिब्बती बाहरी इलाके" पुस्तक में, उन्होंने ब्यूरैट नृवंशविज्ञानी एम.एन. खंगालोव, अंगारा क्षेत्र में मौजूद काव्य महाकाव्य "अबाई गेसर बोगडो खान" का एक सारांश पाठ।

एम.एन. खंगालोव, जिन्होंने अपने पिता एन. खंगालोव और प्रतिभाशाली उलिगेर्शिन पी। तुशेमिलोव से इस महाकाव्य कथा को रिकॉर्ड किया, ने एक व्यापक परिचयात्मक लेख के साथ पाठ प्रदान किया जिसमें अनगिन ब्यूरेट्स के बीच "अबाई गेसर" के अस्तित्व के बारे में बहुमूल्य जानकारी शामिल है, इससे जुड़ी किंवदंतियों के बारे में उसका नाम।

XX सदी की शुरुआत में। Ts. Zhamtsarano द्वारा वीर महाकाव्य कहानियों के संग्रह पर काम जारी रखा गया था। 1903-1906 में, रूसी विज्ञान अकादमी के निर्देश पर, उन्होंने नदी की घाटी में रहने वाले यूलिगर्स का पहला वैज्ञानिक रिकॉर्ड बनाया। Kuda, Verkholenye, on (अब Ust-Orda Buryat Autonomous Ocrug)। उनके संग्रह, जिसमें एखिराइट्स और बुलगेट्स के पुरातन महाकाव्यों के दस पूर्ण विकसित, अत्यधिक कलात्मक नमूने शामिल थे, ने वैज्ञानिकों को ब्यूरेट्स की महाकाव्य रचनात्मकता की अद्भुत समृद्धि का खुलासा किया। इस संग्रह में विशेष मूल्य का महाकाव्य "अबाई गेसर-खुबुन" (10590 छंद) था, जिसे एम। इमेगेनोव से लिखा गया था और साथ में नायक के बेटों ("ओशोर बोगडो-खुबुन" और "खुरिन अल्ताई- खुबुन"), एक चक्रीय महाकाव्य, मात्रा 22074 छंदों में, जिसका स्मारक के अन्य राष्ट्रीय संस्करणों में कोई एनालॉग नहीं है। ये नोट मंगोलियाई जनजातियों के लोक साहित्य के नमूने के दूसरे खंड के पहले दो अंक में प्रकाशित हुए थे। Ts. Zhamtsarano के रिकॉर्ड और प्रकाशन इस मायने में मूल्यवान हैं कि उन्होंने Buryat महाकाव्य अध्ययनों का शास्त्रीय पाठ आधार बनाया और विज्ञान में सक्रिय रूप से कार्य कर रहे हैं।

1909 में, अंग्रेजी वैज्ञानिक कर्टिन ने "गेसर" के तीन संस्करण प्रकाशित किए, जिसे उन्होंने उसी क्षेत्र में 1900 में रिकॉर्ड किया था। इन संस्करणों में से एक एक अंग्रेज द्वारा लिखित "अबे गेसर-खुबुन" का संक्षिप्त संस्करण था, जाहिर तौर पर एम। इमेगेनोव से, लेकिन 1906 में त्ज़ ज़मत्सारानो द्वारा बनाए गए पूर्ण रिकॉर्ड की तुलना में कई प्लॉट विसंगतियां हैं। कर्टिन के ग्रंथ प्रकाशन दोहरे अनुवाद का परिणाम था: बुर्याट से रूसी में, वी। मिखाइलोव द्वारा बनाया गया, फिर रूसी से अंग्रेजी में, और संक्षेप में वे यूलिगर की साजिश की रूपरेखा के पेशेवर पुनर्विक्रय थे।

सोवियत काल में, 1920 के दशक की शुरुआत से, लोकगीतकार एस.पी. बलदेव (1889-1978), जिन्होंने जातीय बुरातिया के लगभग सभी अल्सर की जांच की। गेसर के बारे में महाकाव्य सहित वीर-महाकाव्य कार्यों की एक महत्वपूर्ण संख्या भी वैज्ञानिकों और संग्रहकर्ताओं द्वारा दर्ज की गई थी: ए.के. बोगदानोव, के.ए. हाडाहेन, के.वी. बागिनोव, ए.आई. शादेव, जी.डी. संजीव, आई.एन. मैडासन, डी.डी. खिलतुखिन, आर.एफ. तुगुटोव, डी.ए. अलेक्सेव, एम.पी. खोमोनोव, एन.ओ. शारक्षिनोवा, ए. बलबरोव, टी.एम. बोल्डोनोवा, जिन्होंने 1920, 1940 और 1950 के दशक के प्रतिभाशाली उलिगेर्शिन्स के साथ काम किया, जिन्होंने अभी भी कहानी कहने की परंपरा को जीवित रखा। काफी हद तक, उनके प्रयासों के लिए धन्यवाद, लोगों के बीच मौजूद पारंपरिक यूलिगर्स के मुख्य प्रदर्शनों की पहचान की गई और रिकॉर्ड किया गया, जिससे ब्यूरेट्स की महाकाव्य विरासत की सामान्य निधि का एक विचार दिया गया।

वर्तमान में, खवीआरके आईएमबी एंड टी एसबी आरएएस में सौ से अधिक मूल यूलिगर्स हैं, जिनमें गेसर के बारे में वीर-महाकाव्य किंवदंतियों को सबसे बड़ी पूर्णता के साथ प्रस्तुत किया गया है। वे दर्ज किए गए अलग सालइरकुत्स्क क्षेत्र के अलार्स्की, नुकुत्स्की, बोखान्स्की, ओसिंस्की, एखिरिट-बुलगात्स्की जिलों में, साथ ही तुनका (बुर्यातिया) और अरे (चिता क्षेत्र) में प्रतिभाशाली लोक कथाकार-गेसरशिन: पी। पेट्रोव (1866-1943), पी। तुशेमिलोवा (1877 -1954), पी। दिमित्रिवा (1883-1958), बी। झतुखेवा (1891-1983), अल्फोरा वासिलीवा (1887-1945), ए। तोरोएवा (1893-1982), ओ। खैन्टेवा, एम। गेर्गुसेवा, ओ. गेलिंकेनोवा, एन. इवानोवा, आर.एन. बुलटोव, डी। ज़बानोवा, डी। खालुदोरोवा" हमारे दिनों का, बुर्याट गेसेरियाडा की स्थानीय महाकाव्य परंपराओं की विविधता और समृद्धि।

द्विभाषी (रूसी अनुवाद के साथ मूल भाषा में) Ts. Zhamtsarano और I. Madason द्वारा लिखे गए Hesariad के ग्रंथों के वैज्ञानिक संस्करण, 60 के दशक की शुरुआत में A.I. द्वारा किए गए थे। उलानोव और एम.पी. खोमोनोव। 1969 में एन.ओ. शरक्षीनोवा ने "अबाई गेसर-खुबुन" पाठ के रूसी में अपना अनुवाद प्रकाशित किया (शरकशिनोवा। 1969. एस. 145-314)। 1995 में, "एपोस ऑफ़ द पीपल्स ऑफ़ यूरेशिया" श्रृंखला में, एखिरिट-बुलागट संस्करण का एक नया द्विभाषी संस्करण ए.बी. के वैज्ञानिक अनुवाद में प्रकाशित हुआ था। सोकटोएवा (अबे गेसर माइटी... 1995)। इसके अलावा, "गेसर" के विभिन्न संस्करणों को बुरीत भाषा में प्रकाशित किया गया था। (तुशेमिलोव।"गेजर"। 19 ए\; दिमित्रीव."गेजर"। 1953; "अबाई गेसर बोगदो खान"। 1995)। उनकी स्टैडियल-टाइपोलॉजिकल विशेषताओं के अनुसार, शोधकर्ता बुर्याट गेसरियाड के विभिन्न प्रकारों को दो समूहों में विभाजित करते हैं: अनगिन, मंगोलियाई पुस्तक गेसारियाड के कथानक के करीब, और बहुत अधिक पुरातन, एकिरिट-बुलागट (उलानोव। 1957, पीपी. 104-105, 128, 138; शारक्षिनोव। 1969, पी. 40; अभय गेसर। 1960, पी. 4).

इन वीर-महाकाव्य कार्यों के कथानक का आधार स्वर्गीय देवताओं द्वारा गेसर को पृथ्वी पर भेजने, पृथ्वी पर उनका दूसरा जन्म, लोगों के सुख और शांतिपूर्ण जीवन के नाम पर विवाह और शोषण की कहानी है।

विज्ञान में गेसेरियाडा के एखिरीट-बुलगाट संस्करण का सबसे प्रसिद्ध संस्करण महाकाव्य "अबाई गेसर-खुबुन" है, जिसे 1906 में त्स द्वारा लिखा गया था। इरकुत्स्क प्रांत के पूर्व कुडिन विभाग के कुकुनुट उलस के एक उत्कृष्ट कहानीकार से ज़मत्सारानो , आशाबगत कबीले के एक गरीब किसान मंशुद इमेगेनोव (1849-1908), जो इस स्मारकीय महाकाव्य त्रयी को एक नायक और उसके बेटों के बारे में एकखिरी बुलगेट्स की प्रदर्शन परंपराओं में पुन: पेश करने में कामयाब रहे, जो कथानक की मौलिकता और चित्रात्मक समृद्धि दोनों को संरक्षित करते हैं। कलात्मक भाषा, चित्र, एक-उलस श्रोताओं के घेरे में सामान्य वातावरण में नहीं, बल्कि एक आने वाले वैज्ञानिक के लिए, जिसने उसके हर शब्द को रिकॉर्ड किया।

यह संस्करण, ए.आई. के अनुसार। उलानोव, "पूरी तरह से स्वतंत्र, मूल है, जिसका मंगोलियाई" गेसारियाडा "से कोई समानता नहीं है, या नायक के नाम को छोड़कर गेसर के बारे में तिब्बती या काल्मिक किंवदंतियों के लिए"। "अबाई गेसर-खुबुन" की पुरातन प्रकृति, जिसने पौराणिक आधार को अच्छी तरह से संरक्षित किया है, इसकी सामग्री, मुख्य पात्रों की छवियों की व्याख्या और काम के मुख्य विचार दोनों से प्रमाणित है: "लड़ाई राक्षसों के खिलाफ, प्रकृति की बुरी ताकतों को पहचानने और बाधाओं पर काबू पाने" (उलानोव। 1957, पृष्ठ 116)।

महाकाव्य में घटनाएँ, जैसा कि बुरात हेसरियाड के अन्य रूपों में, आकाश में शुरू होती हैं, जिसमें, बुर्याट्स के प्राचीन विचारों के अनुसार, टेंगरी आकाशीय रहते हैं: पश्चिमी (दाएं) तरफ पैदा हुए - 55 दयालु, उज्ज्वल देवता, खानखान खेर्मोस के नेतृत्व में और पूर्वी (बाएं) तरफ पैदा हुए - 44 अंधेरे, दुष्ट, अता उलान के नेतृत्व में, और उनके बीच में - सेगेन सेबडेग तेंगरी। बड़े, सर्वोच्च देवता, जिनका सभी आकाशीय पालन करते हैं, वे हैं: पिता एसेज मालन-बाबाई, दादी मालज़ान गुरमेन-तोदे - सबसे पुरानी देवी, सभी तेंगरी की माँ। अच्छे देवता, सतर्कता से गेसर की रखवाली करते हैं, उसकी सहायता करते हैं मुश्किल क्षण, "एक हजार उज्ज्वल स्वर्गीय बुरखान" हैं (ओगटोर्गोइन मिंगन सगान बुरखान),साथ ही क्रिएटर द ब्राइट एल्डर ज़र्लिग (जरलिग सगान उबेगेन)।

महाकाव्य में आगे की घटनाओं का कथानक खानहान खेरमोस और अता उलान के बीच का विवाद है। उनमें से प्रत्येक मध्य सेगेन सेबडेग तेंगरी में महारत हासिल करना चाहता है, जो अलग रहता है और सीमा, दो विपक्षी शिविरों (प्रकाश और अंधेरे) के बीच की सीमा को पहचानता है। यह उनके नाम की व्युत्पत्ति से प्रमाणित होता है - "ठोस (अस्थिर; लगातार) सीमा, सीमा का आकाशीय।"

आकाशीय लड़ने के लिए सहमत हैं: जो भी जीतेगा वह सेगेन सबदाग पर कब्जा कर लेगा। लेकिन खान हर्मोस लड़ाई की अवधि के बारे में भूल जाते हैं। और फिर खानखान खेर्मोस के तीन वर्षीय बेटे, दिवंगत अबाई गेसर-हुबुन, अपने पिता के भाले के प्रहार से अता उलान को जमीन पर फेंक देते हैं - निचला जाम्बिया(इसकी अवधारणा जाम्बिया- पृथ्वी, एक ऐसी जगह के रूप में जहां लोग रहते हैं, प्राचीन बुर्याट्स के ब्रह्मांड संबंधी विचारों से जुड़ा है, जिसके अनुसार ब्रह्मांड में ऊपरी (स्वर्गीय), निचला (सांसारिक) और भूमिगत दुनिया शामिल है।

पराजित अता उलान के शरीर से फैलती है बदबू और बदबू; मंगधई राक्षसों में बदल जाता है जो सांसारिक लोगों और पृथ्वी पर सभी जीवन को निगल जाते हैं और खा जाते हैं। उनके उद्धार के लिए, राक्षसों से पृथ्वी को साफ करना, शांति, समृद्धि और व्यवस्था बहाल करना, उज्ज्वल स्वर्गीय देवता गेसर को पृथ्वी पर भेजते हैं। उस क्षण से, नायक का पूरा जीवन इस महान मिशन के लिए समर्पित है, जो कि बुर्याट गेसरियाड का मुख्य विचार है।

गेसर एक काले कौवे के रूप में पृथ्वी पर उतरता है। उनका शारीरिक रूप स्वर्ग में रहता है। स्वर्गीय संरक्षक पहले उसे गुस्सा दिलाते हैं, आत्मा को मजबूत करते हैं, उसे अजेय बनाते हैं, नायक को चमत्कारी क्षमताओं से संपन्न करते हैं, उसे तीन उद्धारकर्ता बहनों को साथी के रूप में देते हैं, क्योंकि गंभीर परीक्षण और कठिन संघर्ष पृथ्वी पर उसका इंतजार करते हैं।

धरती पर गरीबी में जी रही 60 साल की बुजुर्ग महिला और छोटे जानवरों का शिकार करने वाले 70 साल के बुजुर्ग के लिए फिर से एक हीरो का जन्म होता है।

एम। इमेगेनोव के संस्करण के मुख्य कथानक लिंक हैं: 1) स्वर्गीय प्रस्तावना (पश्चिमी और पूर्वी आकाशीय का विरोध); गेसर अता द्वारा उलान-टेंगरी को उखाड़ फेंका; 2) पृथ्वी पर अवतरण और पुनर्जन्म; 3) गेसर के बच्चों के कारनामे: स्वस्थ लोगों की आड़ में वेयरवोल्फ राक्षसों का विनाश; लोहे के चोंच वाले कौवे को लोहे के पंजों से बेअसर करना, हड्डी की चड्डी के साथ विशाल मच्छर जो बच्चे के नायक की आंखों को चुभने और खून चूसने वाले थे; 4) खान की बेटी, लड़की सान-खान गोखोन के साथ नायक की प्रेमालाप और विवाह; 5) बोगटायर अगसागलदाई का विश्वासघात, जो 108-सिर वाले काटने वाले पीले मंगधई की साज़िशों के आगे झुक गया। मंगधई पर गेसर की जीत और गद्दार का वध; 6) शक्तिशाली, सतर्क जादूगर गलखान नूरमन खान (शाब्दिक: "उग्र लावा का खान") पर गेसर (स्वर्गीय भाई दशिन शोखोर की मदद से) का संघर्ष और जीत। शत्रु के अजन्मे पुत्र का विनाश - लोहे के शरीर वाला बच्चा; 7) बेटे ओशोर बोगडो का जन्म; 8) 13 सिरों वाले असुराई पीले मंगधई पर गेसर का संघर्ष और विजय; 9) गेसर की स्वर्ग की यात्रा और तेंगरी की बेटी, गगुराई नोगोन से शादी; 10) अपनी पत्नी के साथ पृथ्वी पर लौट आओ; 11) गगुराई नोगोन का विश्वासघात और उसका मंगधई जाना। गेसर का घोड़े में परिवर्तन; 12) गेसर को उसकी पहली पत्नी संहन गोखोन ने बचाया; 13) गेसर का कई सिर वाले और कई सींग वाले मंगधई राक्षसों और लंकी रेड मंगधई महिला के साथ संघर्ष; 14) पागल भेड़ियों के साथ लड़ो, कई सिर वाले दानयाल और असुराई मंगधाय के साथ; 15) पराक्रमी मंगधई पुरानी जादूगरनी का विनाश; 16) एक गहरे कालकोठरी-अंडरवर्ल्ड में कैद (खुरेन तमा)दानयाल और असुरय मंगधाय; 17) गद्दार गगुराई नोगोन और मंगदखाई ओब्सोगोल्डोई का निष्पादन; 18) घर लौटें।

कहानी के अंत में गेसर कहता है कि उसने पृथ्वी के सभी शत्रुओं को नष्ट कर दिया। और सबसे बड़े बेटे, ओशोर बोग्डो की शादी के बाद, वह स्वर्ग में चढ़ जाता है, जहां तेंगरी देवता उसे फिर से तीन साल के बच्चे में बदल देते हैं।

एम। इमेगेनोव का संस्करण बुरात समाज के विकास की प्रारंभिक अवधि को दर्शाता है; यह मातृसत्तात्मक और पितृसत्तात्मक विचारधाराओं के अवशिष्ट तत्वों को स्पष्ट रूप से दर्शाता है। सर्वोच्च अधिकार, निर्विवाद अधिकार, मलज़ान गुरमन-दादी का है; मंगधाई राक्षसों की आत्माएं बूढ़ी महिलाओं (दादी और चाची) द्वारा मातृ पक्ष में रखी जाती हैं; परिवार की सबसे बुजुर्ग महिला नवजात बच्चे की देखभाल करती है।

यूलिगर शिकार के जीवन को दर्शाता है: गेसर शिकार में लगा हुआ है; उनके सांसारिक माता-पिता जानवरों को पकड़ने और जड़ी-बूटियों को इकट्ठा करने में लगे हुए हैं।

गेसर के मुख्य दुश्मन कई मंगाधई राक्षस, दुष्ट बूढ़ी मंगधई महिलाएं, गल नूरमा खान हैं, जिनके पास एक भक्षण राक्षस की प्राथमिक विशेषताएं हैं; विशाल लोहे के बिल वाले कौवे, मच्छर, पागल भेड़िये और अन्य जीव जो लोगों के लिए शत्रुतापूर्ण हैं। राक्षसों के साथ नायक की लड़ाई रास्ते में या शिकार पर एक आकस्मिक मुठभेड़ के रूप में होती है। गेसर ने मंगधाय को एक ही युद्ध में हराकर उन्हें पेड़ की टहनियों में पिंच कर मार डाला। महाकाव्य में संघर्ष के कोई सामाजिक रूप नहीं हैं।

मंगधाय के हथियार क्लब या कुल्हाड़ी हैं। वे सूखी काठी के साथ जर्जर नागों पर सवारी करते हैं। गेसर के खिलाफ लड़ाई में मंगधाइक अपने चमड़े के खुरों का इस्तेमाल करते हैं।

नायक खुद को कबीले समूह से अलग नहीं करता है, वह कबीले में विलीन हो जाता है, जिसे उसके नाम के साथ शब्द जोड़कर जोर दिया जाता है हुबुन(एक कबीले, जनजाति, लड़के का बेटा), जिसका एक अतिरिक्त मूल्यांकन अर्थ है: "शक्तिशाली", "गौरवशाली", जो आम तौर पर पुरातन महाकाव्य की विशेषता है।

गेसर व्यक्तिगत हित के लिए नहीं, बल्कि आदिवासी समूह के सदस्यों की खुशी के लिए दुश्मनों से लड़ता है। जीनस आसपास की दुनिया का विरोध करता है, जिसे बुरे और अच्छे प्राणियों के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। दुष्ट जीव विनाश के अधीन हैं और नायक अपनी सारी ऊर्जा दुष्ट राक्षसों के खिलाफ निर्देशित करता है।

महाकाव्य कार्यों के प्रदर्शन का प्राचीन रूप (जब श्रोताओं ने इसमें सक्रिय भाग लिया) में "अबे गेसर-खुबुन" में ऐसे रचनात्मक तत्व शामिल हैं जैसे उगताल्गा(लिट।: मीटिंग) - एक प्रेरक गीत जिसमें उलगर को सुनने की इच्छा व्यक्त की गई थी; उदेशहेल्गे(लिट।: देखना बंद) - महाकाव्य के नायकों और श्रोताओं को संबोधित एक विदाई गीत और साग दरलगा(लिट.: टाईज़; बंडल्स) श्रोताओं द्वारा नायक के अगले अभियान के बारे में कहानी शुरू होने से पहले या अगले एपिसोड के अंत में, जब कथाकार ने विराम लिया। एम। इमेगेनोव के संस्करण में ऐसे तेरह लिंकिंग गाने हैं। उनमें नायक का महिमामंडन, उसका घोड़ा, अभियान में सौभाग्य की कामना आदि शामिल हैं।

"अभय ​​गेसर-खुबुन" में वर्णन केवल नायक के वीर कर्मों तक ही सीमित नहीं है। यह शांतिपूर्ण जीवन की तस्वीरें, रोजमर्रा के दृश्य जो जीवन के तरीके को फिर से बनाते हैं, बाद के समय से संबंधित रीति-रिवाजों को भी दर्शाता है।

इस स्मारक में पुरातन महाकाव्य के लिए पारंपरिक भविष्य के ससुर, दुल्हन के पिता के कठिन कार्यों के रूपांकन हैं: विशाल पक्षी खान खेरडेग को एक पंख के लिए भेजना और नायक की बेटियों को बचाने की संबंधित साजिश जहरीले पीले सांप से निकला पक्षी; दुश्मन की आत्मा की खोज और विनाश के उद्देश्य; भाग्य-जयान, आदि की किताब में चीजों का जिक्र करने का मकसद।

एम। इमेगेनोव के पथ के मकसद का विकास (गेसर की स्वर्ग की चढ़ाई), जहां उनकी मंगेतर गगुराई नोगोन रहती है, उनके निर्माता, ब्राइट एल्डर ज़ारलिग के साथ एक बैठक, गहरी मौलिकता, विशिष्टता से प्रतिष्ठित है; एक भट्ठी में स्वर्गीय लोहारों द्वारा गेसर की ताकत और सख्तता का परीक्षण।

विकास का एक और चरण स्तर गेसरियाड के अनगिन वेरिएंट द्वारा दर्शाया गया है, जिसकी विशिष्ट विशेषताएं महाकाव्य "अबे गेसर" (12537 छंद) में परिलक्षित होती हैं, जिसे आई.एन. 1940-1941 में मैडासन। इरकुत्स्क क्षेत्र के खडाखान उलुस के एक प्रतिभाशाली कहानीकार, प्योखोन पेट्रोव से।

जमीन पर गेसर का वंश भी एक विवाद और मध्य सेगेन सेबदाग टेंगरी की महारत के लिए आकाशीय (पश्चिमी और पूर्वी) के दो विपक्षी शिविरों के बीच लड़ाई से पहले होता है। लेकिन इमेजेन संस्करण के विपरीत, "स्वर्गीय प्रस्तावना" में पी। पेट्रोव में नारन गोखोन अभय (सौर सौंदर्य) की बीमारी के बारे में एक कहानी है - नारन दुलन तेंगरी (सौर ताप की टेंगरी) की बेटी, जिसे पूर्वी के प्रमुख द्वारा भेजा गया था। (बाएं तरफा) आकाशीय, अताई उलान तेंगरी। उसकी मृत्यु की स्थिति में, 55 पश्चिमी अच्छे आकाशीय 44 पूर्वी, बुरे लोगों के अधीन हो जाना चाहिए।

एक महत्वपूर्ण भूमिका, जैसा कि पुरातन संस्करण में है, पश्चिमी देवताओं के पूर्वज, मंज़ान पेटू, दादी द्वारा निभाई जाती है। उसकी सलाह के लिए धन्यवाद, पश्चिमी आकाशीयों के प्रमुख के पुत्र, बुहे बेलिगटे हुबुन (भविष्य के गेसर), एक अद्भुत सफेद लार्क प्राप्त करते हैं जो लड़की को ठीक करता है।

कुल मिलाकर, पेट्रोव का आकाशीय जीवन का वर्णन इमेजेन के लैकोनिक से उसके प्रकट होने और कथानक की पूर्णता से भिन्न है; तेंगरी देवताओं की छवियों की बहुतायत, उनके पदानुक्रम और कार्य। यह विशेषता संपूर्ण uliger शैली की विशेषता है। यदि एखिरीट-बुलगाट संस्करण में दुष्ट अता उलान को छोटे गेसर द्वारा पराजित किया जाता है, तो उनगिन में सभी आकाशीयों की क्रमिक लड़ाई का वर्णन किया गया है: खान खिरमोस और अताई उलान के पुत्र; फिर टेंग्रीव, वायुमंडलीय, मौसम की घटना (गर्मी, सर्दियों की धुंध, ठंढ, हवा, आदि)। तब पुरनिये आपस में और उनके घोड़े आपस में लड़ते हैं। खान खिरमोस ने अपने बेटे बुहे बेलिगटे की मदद से अताई उलान को हराया, जो प्रतिद्वंद्वी के दाहिने पैर के बड़े पैर के अंगूठे को छेदता है, जहां उसकी आत्मा को भाले से रखा गया था।

"अबे गेसर" में पृथ्वी पर राक्षसों की उपस्थिति का विस्तार से वर्णन किया गया है: दुष्ट शरबलिन खान; शक्तिशाली, कई आंखों वाला राक्षस गैल दुलमे खान (अग्नि और गर्मी का खान), जंगलों का मालिक - ओरगोली-सफेद हिरण का अवशोषक; डेविल शेरम मिनत (डेविल विथ कास्ट आयरन व्हिप), जो मौत की भूमि के दूसरी तरफ रहता है; अबर्गा सेसेन मंगधई, जो होनिन होटो की रेगिस्तानी भूमि में रहता है; काली मंगधई लोब्सोगोल्डोई और उनकी तीन बहनें योनखोबॉय, जो अताई उलान और उनके तीन बेटों के शरीर के कटे हुए हिस्सों से निकलीं।

Ungin Hesariad (स्वर्गीय प्रस्तावना) का पहला भाग अनिवार्य रूप से मिथकों की एक श्रृंखला है, जिसे एक महाकाव्य कथा के रूप में तैयार किया गया है, जहां उन्हें अच्छे और बुरे, प्रकाश और अंधेरे की ताकतों का एक प्रकार का व्यक्तित्व प्राप्त हुआ। उनका शाश्वत संघर्ष आकाशीयों के युद्ध में व्यक्त होता है, जिसका दो विरोधी शिविरों में विभाजन प्राचीन सार्वभौमिक द्विआधारी विरोध पर आधारित है। (बर्चिन। 1997. एस. 113-116)।

अनगिन गेसरियाड में, मिथकों का एक सामान्यीकरण और व्यवस्थितकरण होता है, जिसे पौराणिक विश्वदृष्टि के ढांचे के भीतर बुराई और राक्षसों की उपस्थिति की व्याख्या करने के लिए डिज़ाइन किया गया है।

राक्षस पृथ्वी पर सभी जीवन को नष्ट करना शुरू कर देते हैं। सूखा और महामारी शुरू होती है। लोग मर रहे हैं, मवेशी मर रहे हैं। आकाशीय इस बारे में एक जादूगर से सीखते हैं, जिसने पश्चिमी (दाहिने तरफ) अच्छे आकाशीय, खान खिरमोस के सिर को एक भेंट दी, जिसमें बीमार लोगों के आँसू और थूक शामिल थे।

स्वर्गीय परिषद बुराई से छुटकारा पाने के लिए, पृथ्वी पर जीवन को पुनर्जीवित करने के लिए भेजती है, खान खिरमोस के मध्य पुत्र - बुखे बेलिग्ते, जो दूसरी बार निर्वासित जोड़े के लिए पैदा हुए हैं: खान सेंगेलन और नारन गोखोन - नारन की बेटी दुलन टेंगरी।

राक्षसों के साथ गेसर का संघर्ष - अताई उलान तेंगरी के जीव - पेट्रिन संस्करण की सामग्री है। पृथ्वी पर नायक के मिशन को ओलिगर के गायन में व्यक्त किया गया है: "उसने आक्रमणकारियों को दंडित किया, उसने अभिमानी को वश में किया, उसने नुकीले लोगों को शांत किया, उसने शिकारियों को नष्ट कर दिया - महान अबाई गेसर, शक्तिशाली अबाई गेसर। उसकी ऊंचाई अस्सी हाथ का है, उसका जीवन आठ पीढ़ी का है।”

इस संस्करण में निम्नलिखित मुख्य अध्याय हैं: 1) स्वर्गीय प्रस्तावना। पश्चिमी और पूर्वी आकाशीयों का संघर्ष। अतै उलान और उसके पुत्रों को उखाड़ फेंका गया। वहाँ राक्षसों की उपस्थिति; 2) महामारी, पृथ्वी पर सूखा, सभी जीवन की मृत्यु; 3) लोगों को बचाने के लिए पश्चिमी आकाश के प्रमुखों के मध्य पुत्र बुहे बेलीगते को पृथ्वी पर भेजना; 4) चमत्कारी गर्भाधान और नायक का पुनर्जन्म। हीरो-बव्वा के बच्चों के कारनामे; 5) मंगनी और तुमन यारगलन से शादी। उर्मई गोखोन से दूसरी शादी; 6) नायक अपनी असली वीर उपस्थिति प्राप्त करता है, अबाई गेसर बोगडो खान बन जाता है। समुद्र के स्वामी लोबसन की पुत्री अल्मा मर्जन से विवाह; 7) जंगलों के मालिक ओरगोली-सफेद हिरण (निगल) के खिलाफ गेसर का अभियान। राक्षस पर विजय; 8) विशाल नाग अबर्गा पर विजय; 9) गेसर के चाचा का विश्वासघात, काले दिल वाला खरा सोतोन-नोयोन-ना, जिसने उसे एक बीमारी भेजी; 10) तुमेन यारगलन, गेसर को बचाने के लिए, अबर्गा सेसेन मंगधई के पास जाता है; 11) अबर्गा सेसेन मंगधई पर गेसर का अभियान और जीत; 12) पत्नी नायक को नशीला भोजन देती है और गेसर घर के बारे में भूल जाता है; 13) शरबलिन खानों ने उर्मई गोखोन पर कब्जा कर लिया; 14) तीन स्वर्गीय उद्धारकर्ता बहनें (कोयल) गेसर की स्मृति लौटाती हैं; 15) गेसर का शरबलिन खानों के खिलाफ अभियान। एक संस्थापक में बदलना और खानों द्वारा उसे अपनाना। उर्मई गोखोन की विजय और मुक्ति; 16) गल दुलमे खान पर अभियान और जीत; 17) लोब्सोगॉय ब्लैक मंगधई, लामा में बदलकर गेसर को गधे में बदल देता है; 18) अल्मा मर्जन खाटन ने गेसर का विमोचन किया; 19) लोब्सोग पर गेसर की जीत, एक गड्ढे-कालकोठरी में उसकी कैद; 20) गेसर का शैतान शेरम मिनाटा के साथ युद्ध और एक अद्भुत ऊन-पीटा टहनी की मदद से जीत; 21) गेसर चीनी गुमेन सेसेन खान की प्रजा को मृत्यु से मुक्त करता है।

पी. पेट्रोव के संस्करण में अतिरिक्त एपिसोड भी हैं: "सागन-बटोर" (श्वेत नायक), "दुनिया के चार आखिरी", "अकेला पेड़", जो हेसरियाड के अन्य संस्करणों में अनुपस्थित हैं।

पेट्रोव के अध्याय और एपिसोड मंगोल गेसेरियाडा के समान हैं, जो गेसर के जन्म, उनके बचपन के कारनामों, सरगल नोयन के बेटों के मुकदमे, शरबलिन के साथ युद्ध और चीनी गुमेन सेसेन खान के बारे में बताता है।

लेकिन गद्य मंगोलियाई की तुलना में ब्यूरेट्स के बीच काव्य गेसेरियाडा गहरा मूल है, क्योंकि यह लोगों के नैतिक और सौंदर्यवादी विचारों को ब्यूरेट महाकाव्य रचनात्मकता की आलंकारिक प्रणाली के माध्यम से प्रकट करता है। अन्य यूलिगर्स के कई रूपांकनों और एपिसोड को अनगिन गेसरियाड की साजिश रचना में शामिल किया गया था। उनमें मंगोलों की तुलना में बहुत अधिक विवरण, विवरण, एपिसोड और भूखंड शामिल हैं, क्योंकि ब्यूरेट्स की महाकाव्य परंपरा को कथा के कथा ताने-बाने के विकास की विशेषता है। कुश्ती का वर्णन, राक्षसों के साथ द्वंद्वयुद्ध, सूइटर्स की प्रतियोगिता, महाकाव्य सूत्र, मंत्र, सेग दरलगा, उदेशेलगे"अबाई गेसर" में ब्यूरेट्स के पूरे वीर महाकाव्य की विशेषता है।

गेसर की छवि बुरात महाकाव्य कथाओं के नायकों की पारंपरिक विशेषताओं का प्रतीक है। वह एक नायक के राष्ट्रीय आदर्श, लोगों की खुशी के लिए एक सेनानी का प्रतीक है, इसलिए वह बुरात महाकाव्य के सबसे प्रिय नायकों में से एक है। पुरातन परंपरा के विपरीत, अनगिन गेसरियाड में, नायक ज्यादातर मामलों में शत्रुतापूर्ण खानों के साथ लड़ता है, उसके पास न केवल योद्धा योद्धा होते हैं, बल्कि एक सेना भी होती है जो लड़ाई में भाग लेती है। कई देहाती रूपांकनों (चरवाहे, जानवरों के झुंड, दूध देने वाली गाय) दिखाई देते हैं।

महाकाव्य "अबे गेसर" की प्रकृति सभी बुराईयों के खिलाफ अच्छाई के लिए संघर्ष के विचार से निर्धारित होती है; बुराई पर अच्छाई की जीत में गहरा विश्वास व्यक्त किया। अच्छाई की विजय का विचार बुरात गेसरियाड में अग्रणी विचार है। अनगिन हेसरियाड एक विशाल महाकाव्य कैनवास है, जिसकी घटनाएं पूरे ब्रह्मांड की पृष्ठभूमि के खिलाफ विकसित हो रही हैं, जो आकाश, पृथ्वी और पानी के नीचे की दुनिया को कवर करती है। महाकाव्य में, वीर वीरता के विषय को मूर्त रूप देने वाले उद्देश्यों में वृद्धि हुई है, हिंसक दुश्मनों और लोगों को नष्ट करने वाले राक्षसों के खिलाफ संघर्ष। गेसर की किंवदंती अनगिन वीर महाकाव्य का उच्चतम विकास है, जिसने बुर्याट महाकाव्य रचनात्मकता की संपूर्ण पारंपरिक प्रणाली को अवशोषित किया है।

थैंक यू.आरयू: "गेसर"

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"गेजर खान"। एन के रोरिक।

तरकश से तीस तीर
आइए निकालें और दिखाएं।
तीस प्रसिद्ध खान -
आइए बात करते हैं हिम्मत की।
बीस संदूक थे
हमने तीर कहाँ रखे?
बीस लड़ाके थे
और एक सबसे साहसी है!
हम कॉल करना नहीं भूले
हमारे सामने जो बुजुर्ग रहते थे।
पुराने थे
हम अभी बताएंगे।
दक्षिण के नक्षत्रों की तरह।
कहानी बाहर न जाने दें -
दोस्त के सिर्फ आंसू
इसे अपनी आंखों से छलकने दो।
चलो इस पल तक गाते हैं
क्या सुबह लाया है
चलो गुमनामी के लिए गाते हैं
खुशी और आँसू के लिए।
हम गाएंगे ताकि पड़ोसी
खिड़की पर भीड़
ताकि हमारी बातचीत में
गाने के दीवाने हो गए लोग!
पवित्र वृक्ष पर
नौ लंबी शाखाएँ।
यहाँ गेसेरोवो की कथा है -
नौ शाखाएँ भी हैं।
पेड़ का तना ग्रे है,
पीले पत्ते में मोमबत्तियाँ
और गेसर के बारे में छंदों में -
हर अध्याय में लड़ाई।

आह! आह!

हमें बादलों में बाज के लिए
पीछा क्यों नहीं?
पराक्रमी की वंशावली
6 क्यों नहीं करते?

आह! आह!

शिमोन लिपकिन द्वारा अनुवादित।

शाखा एक

मानव भाग्य का इतिहास

जब यह था

यह तब था जब शुरुआत
आदिकाल का उदय हुआ;
पहली चमक जल उठी
पहली धुंध बनाई जा रही थी;
घास अभी तक अंकुरित नहीं हुई है
शब्द अभी तक बोले नहीं गए हैं
पहली बार सच्ची कहानी सुनाई,
और अभी भी हल्की धूल थी
हमारी ठोस धरती माँ
और पराक्रमी सांप
एक हानिरहित कीड़ा था
गंदी मिट्टी दयनीय गांठ,
और सुंबर-पर्वत एक ट्यूबरकल है;
विशाल मछली तो
अगोचर एक तलना था;
सागर जो चारों ओर क्रोध करता है
दूध में जादुई रूप से समृद्ध क्या है,
तब एक तुच्छ पोखर था;
तूफानी नदियों ने शोर नहीं किया।

बात तब की है जब चंदन
आशीर्वाद नहीं मिला
चित्तीदार मादा हिरण
वह एक शुद्ध बछिया बनी रही;
गतिहीन धुंध में रहा
वह सब जो अब पृथ्वी पर उगता है;
विशाल हंस था
एक कमजोर छोटे कटहल की तरह, छोटा;
दुर्जेय घोड़े थे
बस दुनिया में पैदा हुआ;
उस समय मौजूद नहीं था
न आम और न खान की सड़कें;
युद्ध अभी तक गरज नहीं है;
न तो पूर्वी और न ही पश्चिमी देवता
अभी तक शत्रुता का पता नहीं चला है;
अपने रैंक से लड़ना
आकाशीयों ने नहीं बुलाया
योद्धा नहीं लड़े।

बहुत समय हो गया
कैसे किंवदंती एक परी कथा बन गई
एक गंभीर विवाद में कैसे प्रवेश करें
पेंट काले रंग के साथ सफेद है।
दुनिया को पता नहीं था कि दुनिया में क्या है?
शाश्वत झगड़ा और बदला,
विशाल अभी दुष्ट नहीं था,
आकाशीय अताई-उलान।
जिंदा चक्कर लगाने में नहीं
एक सफेद सीम के साथ स्वर्ग, एक सफेद सीम के साथ।
अभी तक उबाला नहीं गया है
एक सफेद तल के साथ स्वर्ग, एक सफेद तल के साथ;
ज़माने के पन्नों पर,जहाँ चमका
वह सब जो अब आंखों के लिए खुला है,
वादा किया गया काम पूरा हुआ
सुनाई गई कथा का प्रदर्शन किया गया ...

पश्चिमी आसमान के शूरवीरों

खान-खुरमास पश्चिम में था,
युद्ध की वीर महिमा में,
सिर के शासकों के ऊपर:
पचास से अधिक
आकाशीय सिर।
वह कैसे एक पहाड़ी भूमि में पैदा हुआ था,
वह उसके साथ खेला, मस्ती और मजाक किया,
एक बच्चे को ठोड़ी तक उठाया,
लुल्ला और हिल गया
और शिक्षित और सिखाया
ताकि लड़का पराक्रमी हो जाए,
वह पिता एसेज-मालन,
कि स्वामी नौ थे
स्वर्गीय देशों से परे।
उसने एक उज्ज्वल आकाश बनाया,
उन्होंने जीवन और मृत्यु दोनों का निर्माण किया
सात शक्तियों से परे।

आइए खुर्मा के बारे में यह कहकर शुरू करते हैं:
पहले दिनों से मैंने इसे धोया,
उसे प्रिय कहा
उसे सीने से लगा लिया
स्वैडल्ड, उसे उठाया,
अपनी ताकत बढ़ाने के लिए
माँ एहे-यूरेन,
गर्मी की शुरुआत क्या थी
शाश्वत समर्थन क्या था
हजारों सफेद आसमान।

पचास से अधिक
स्वर्ग की मुखिया मालकिन है,
अपनी इच्छा की पुष्टि की,
ताकि ज्ञान ऊंचा हो जाए,
आकाशीय की मालकिन,
दादी मंज़ान पेटू
बैठे हैं, हाथ में पकड़े हुए हैं
तर्क और दया का प्याला,
चाँदी से निर्मित।

खान-खुर्मास सैनिकों का मुखिया था।
जीवन जीवन के साथ, सिर से सिर
गेरे-सेसेन उससे संबंधित हो गए,
एक लगा हुआ स्वेटशर्ट फैलाएं,
प्रकाश का दाता एक वसंत,
बेटों को निर्देश देना,
बेटियों की परवरिश,
साफ चेहरा नहीं छिपाते,
और बादल ने उसके लिए दर्पण का काम किया!

खान-खुर्मास एक खुश पिता थे
तीन स्वस्थ मजबूत बेटे,
काली-भूरी तीन बेटियाँ,
तैंतीस का मुखिया था
बहु-मठवासी नायक,
और तीन भाई - सांसारिक राजा,
और तीन सौ महान नेताओं,
और तीन हजार सैनिक।

उनके ज्येष्ठ पुत्र श्वेत पुत्र,
प्रसिद्ध और बहादुर पुत्र,
एक पहाड़ की चोटी पर रहता था।
बाज की तरह था, उसका घोड़ा धूसर है,
काली हवा से तेज थी।
बोगटायर ज़ासा-मर्गेन
बहुत कुछ अच्छा किया
मैंने बहुत सारी बुरी चीजें देखीं,
उन्होंने अँधेरे और कोहरे को तितर-बितर किया,
उसने बुराई और छल पर विजय प्राप्त की।

उनका मध्य पुत्र, लाल पुत्र,
चोटियों में से एक पर रहता था
पारदर्शी बादल कहाँ हैं।
वह एक मजबूत और मजबूत योद्धा था,
बैल की तरह मोटी गर्दन के साथ
वह दृढ़ और शरीर में दुबला था,
शक्तिशाली, चौड़े कंधों वाला,
लड़ाई में नहीं डरता
बोगटायर बुखे-बेलिगते!

उनका छोटा बेटा, तीसरा बेटा,
पहाड़ की घाटियों के बीच रहता था,
अथाह मन को धारण किया
एक कोकिला घोड़ा था।
वह, एक सुनहरी चील की तरह, एक करतब के लिए उड़ान भरी, -
महान जन्म कर्मों के लिए,
बोगटायर हैबत-गेरेल।

सफेद सबसे बड़ी बेटी
उसने राज्य में सभी की मदद करने की कोशिश की।
उसने मृतकों को उठाया
उसने बहादुरों को प्रेरित किया
उसने बीमारों को चंगा किया
उसने दुष्टों को प्रबुद्ध किया,
गरीब लोगों को उपहार दिया
बच्चों को बलवान बनाया
और शक्तिशाली घोड़ों में - झाग।
वे एरज़ेन-गोखोन के बारे में कहते हैं:
पुरुषों के लिए - आनंद था
पत्नियों में - पूर्णता थी!

लाल रंग की मध्यमा कन्या
अपनी शक्ति की सुंदरता का दावा
उन लोगों की भावनाएँ जो उत्तेजित महसूस करते हैं,
सोचने वालों के विचारों को जगाना,-
सभी पक्षों में सबसे शुद्ध
अपनी पवित्रता से परे,
पवित्र, युवा,
भगवान दुरान-गोखोन की बेटी।

और आखिरी, सबसे छोटी, बेटी
लोरी के दिनों से, शुरुआती दिनों से
वह सभी से अधिक मेहनती और होशियार थी,
एक अच्छी मुस्कान के साथ कड़ी मेहनत करना
और एक चिकनी और लचीली चाल के साथ।
सफेद रंग साफ रखें
और उसने बिना गिनती के मेमनों की देखभाल की,
और हरियाली बढ़ने देने की कोशिश की,
युवा सेबेल-गोहोन।

कहानी जारी रखने के लिए,
आइए अब जमीन पर एक नजर डालते हैं।
वहाँ हमें खुरमास के तीन भाई मिलेंगे,
सांसारिक दुनिया में तीन शासक।
वह छोटों में सबसे बड़ा था - सरगल।
उसने सफेद फरमानों की किताब रखी।
गोरे चेहरे और सफेद सिर वाले,
वह एक सफेद घोड़े पर सवार हुआ
वह व्हाइट कंट्री में रहता था,
जहां सड़कें बादलों से भी ज्यादा सफेद होती हैं।

बीच का भाई सुरगता देश में रहता था,
जहां दया अज्ञात है
जहां सड़कें कालेपन से भरी हैं
काले बादलों की तरह
जहां फरमान बदनामी से भरे हैं
एक बदनाम करने वाले के दिल की तरह।
उसके पास एक काला घोड़ा था
और एक काली और मैला तल वाली आत्मा,
और तल पर - और क्रोध और छल।
खान का नाम खरा-जुतान है।

एक शुद्ध, ईमानदार आत्मा के साथ, शासक,
तीसरा भाई तेगेशीन देश में रहता था,
दूर से सड़कें कहाँ हैं
बादलों के रूप में नीला।
सेंगलेन हर जगह प्रसिद्ध था।
उसका घोड़ा ऊंट के बराबर था।
उसके नीले फरमान की किताब
मैंने इसे एक चमत्कार की तरह पढ़ा।

और तैंतीस के बीच
स्वर्गीय नायक
सभी अधिक महत्वपूर्ण और सभी बोल्ड
एक शक्तिशाली बुयदान-उलान था।
उनके पिता खोलोद-बुरान थे।
उसकी छाती चौड़ी थी
और पीठ एक साहसी की पीठ है।
वह शक्तिशाली और मजबूत हथियारों से लैस था,
उसके पास एक लोचदार धनुष था,
बादलों में पिघलते तीर के साथ।
उनके पास एक तेज गेंदबाज था,
वह स्वर्ग और पृथ्वी के बीच उड़ गया।

और उन मजबूत आदमियों में से दूसरा
कपटी तलवारों के लिए आंधी थी।
ठगों और गुंडों के लिए आंधी थी,
उन्होंने साहस से दुनिया को चकित कर दिया।
वह है बर्गी-शूमर, जिसके पिता हैं
सफेद चेहरे वाले ज़ायन-ऋषि।
वह युद्ध के विषय से परिचित था,
वह सबसे सटीक निशानेबाज था।
लाल भोर के पास, आकाश में,
सांसारिक सड़कों के विस्तार पर,
वह एक बे घोड़े पर सवार हुआ,
कि वह धीरज से दुबले-पतले थे।

तीसरा योद्धा सख्त और गंभीर है,
तीसरा योद्धा शत्रुओं का भय है।
यह एक मजबूत हड्डी शूटर के साथ था,
वह एक अच्छी तरह से लक्षित एंगर शूटर के साथ था,
जिसका तीर तारे की तरह तेज होता है।
उसने चट्टान को रेत में बदल दिया
और पहाड़ धूल की तरह उखड़ गया,
अगर उसने अपने पैर से पहाड़ को धक्का दिया।
योद्धा के पास एक तेजतर्रार घोड़ा था,
घोड़े का सूट ही भोर के समान होता है।
यह योद्धा एरज़ेन-शूमर है,
ओडब्ला का बेटा नायक।

और चौथा छावनी में बलवन्त था,
इसे बेज-बिलान कहा जाता था।
उसके शत्रु उसके आगे कांपने लगे।
वह बुदर्ग की संतान थे,
सफेद आसमान का विशालकाय।
उसने हर उस चीज़ को कुचल दिया जो गंदी और धूसर है,
मैंने वह सब कुछ मापा, जिसका एक माप है,
हर उस चीज को तौलें जिसमें वजन हो।
चट्टान की तरह उठ रहा है
और दक्षिणपंथ से लड़ते हुए,
उन्होंने वामपंथ को भी देखा।
उसने मतलबी और बुराई को कुचल दिया।

पांचवां, गीतों के लिए प्रसिद्ध,
वह किसी भी विपत्ति से रक्षा करने वाला था,
किसी भी खतरे से कवच था।
उनके गीतों में इतनी शक्ति,
कि जब उन्होंने गाया, दूरी में
नदी में उबलता पानी।
तो उसका मंत्र था,
विचार में इतने समृद्ध शब्द
कि नंगे पत्थर पर घास है
बढ़ता हुआ हरा।
वह बहुत खुशी लाया।
उन्हें कई पुरस्कार मिले -
बोगटायर नेखुर-नेमशेन।

और छठा बहुत छोटा है
बोगटायर, पंद्रह साल का -
लोहे के कवच से ढका था,
उसने चेन मेल और कवच पहना हुआ था।
उसकी मांसपेशियां मजबूत थीं।
वह बवंडर की तरह खुले में उड़ गया -
शक्तिशाली पीठ
और छाती चौड़ी, समुद्र की तरह।
और उनका वीर धनुष
यह बुखारा की उपज थी।
पीले तीर नुकीले थे।
उसका तरकश सुनहरा था।
यह योद्धा, एर्खे-मंज़ान,
एक घोड़े के दोस्त का मालिक था
खून के रंग और आग के रंग।

तैंतीस साहसी थे:
अगर हम उनके बारे में बात करना शुरू करें,
हम कभी अंत तक नहीं पहुंचेंगे।
छह के बारे में बात करें
आइए दूसरों को न भूलें:
नौ बलवान लोग किले में खड़े थे,
नौ तेजतर्रार लोहार थे,
नौ हथौड़ों ने हठपूर्वक पीटा,
और कुल मिलाकर - सत्ताईस बहादुर पुरुष।