साहित्य में भूखंडों के प्रकार। साहित्य में भूखंडों के प्रकार। आधुनिक साहित्य के मुख्य भूखंड

प्लॉट (फ्रांसीसी सुजेट से) - एक साहित्यिक कृति में चित्रित घटनाओं की एक श्रृंखला, अर्थात् पात्रों का जीवन, उसके स्थान-अस्थायी परिवर्तनों में, क्रमिक स्थितियों और परिस्थितियों में। लेखकों द्वारा पुन: निर्मित घटनाएं (पात्रों के साथ) आधार बनाती हैं उद्देश्य दुनियाकाम और इस प्रकार इसके रूप का एक अभिन्न "लिंक"। कथानक सबसे नाटकीय और महाकाव्य (कथा) कार्यों का आयोजन सिद्धांत है। यह साहित्य की गेय शैली में भी महत्वपूर्ण हो सकता है।

कहानी के तत्व:मुख्य में प्रदर्शनी, कथानक, क्रिया का विकास, उतार-चढ़ाव, चरमोत्कर्ष, खंडन शामिल हैं। वैकल्पिक: प्रस्तावना, उपसंहार, पृष्ठभूमि, अंत।

हम एक प्लॉट को किसी कार्य में निहित घटनाओं और क्रियाओं की प्रणाली, उसकी घटना श्रृंखला, और इसके अलावा, उस क्रम में कहेंगे जिसमें यह हमें कार्य में दिया गया है। अंतिम टिप्पणी महत्वपूर्ण है, क्योंकि अक्सर घटनाओं को कालानुक्रमिक क्रम में नहीं बताया जाता है, और पाठक यह जान सकता है कि पहले क्या हुआ था। यदि, तथापि, हम कथानक के केवल मुख्य, प्रमुख प्रसंगों को लेते हैं, जो निश्चित रूप से इसे समझने के लिए आवश्यक हैं, और उन्हें व्यवस्थित करें कालानुक्रमिक क्रम में, तो हमें मिलता है भूखंड -एक भूखंड की रूपरेखा या, जैसा कि कभी-कभी कहा जाता है, एक "सुधारा हुआ भूखंड"।में भूखंड विभिन्न कार्यएक-दूसरे से बहुत मिलते-जुलते हो सकते हैं, कथानक हमेशा विशिष्ट रूप से व्यक्तिगत होता है।

कहानियाँ दो प्रकार की होती हैं। पहले प्रकार में, कार्रवाई का विकास तीव्रता से और जितनी जल्दी हो सके, पाठक के लिए मुख्य अर्थ और रुचि कथानक की घटनाओं में निहित है, कथानक तत्वों को स्पष्ट रूप से व्यक्त किया जाता है, और खंडन में एक बड़ा सामग्री भार होता है। . इस प्रकार का कथानक पाया जाता है, उदाहरण के लिए, पुश्किन की टेल्स ऑफ़ बेल्किन, तुर्गनेव की ऑन द ईव, दोस्तोवस्की की द गैम्बलर, आदि में। आइए इस प्रकार के प्लॉट को कहते हैं गतिशील। दूसरे प्रकार के कथानक में - आइए इसे पहले के विपरीत कहते हैं, गतिशील – कार्रवाई का विकास धीमा है और इसमें कोई खंडन नहीं होता है, साजिश की घटनाओं में ज्यादा दिलचस्पी नहीं होती है, भूखंड के तत्व स्पष्ट रूप से व्यक्त नहीं किए गए हैं या पूरी तरह से अनुपस्थित हैं (संघर्ष सन्निहित है और साजिश की मदद से नहीं, बल्कि अन्य रचनात्मक साधनों की मदद से चलता है), संप्रदाय या तो पूरी तरह से अनुपस्थित है या विशुद्ध रूप से औपचारिक है, में काम की समग्र संरचना में कई अतिरिक्त-साजिश तत्व हैं (उनके बारे में थोड़ा नीचे देखें), जो अक्सर पाठक के ध्यान के गुरुत्वाकर्षण के केंद्र को खुद पर स्थानांतरित कर देते हैं। हम इस प्रकार की साजिश देखते हैं, उदाहरण के लिए, "में" मृत आत्माएं» गोगोल, "किसान" और चेखव के अन्य कार्य, आदि। आप किस तरह के प्लॉट के साथ काम कर रहे हैं, यह जांचने का एक बहुत ही सरल तरीका है: एक गतिशील प्लॉट के साथ काम को किसी भी जगह से फिर से पढ़ा जा सकता है, एक गतिशील प्लॉट के साथ काम करने के लिए, केवल शुरुआत से अंत तक पढ़ना और फिर से पढ़ना विशिष्ट है। गतिशील भूखंड, आमतौर पर, स्थानीय संघर्षों पर निर्मित, गतिशील - पर्याप्त पर. इस नियमितता में कठोर 100% निर्भरता की प्रकृति नहीं है, लेकिन फिर भी, ज्यादातर मामलों में, संघर्ष के प्रकार और साजिश के प्रकार के बीच यह संबंध होता है।

गाढ़ा प्लॉट- एक घटना (एक घटना की स्थिति) सामने आती है। छोटे महाकाव्य रूपों, नाटकीय शैलियों, पुरातनता और शास्त्रीयता के साहित्य के लिए विशेषता। ("टेलीग्राम" के। पस्टोव्स्की द्वारा, "नोट्स ऑफ ए हंटर" आई। तुर्गनेव द्वारा) क्रॉनिकल -घटनाओं में आपस में कारण संबंध नहीं होते हैं और केवल समय में एक दूसरे के साथ सहसंबद्ध होते हैं (डॉन क्विक्सोट बाय सर्वेंट्स, होमर ओडिसी, बायरन डॉन जुआन)।

साजिश और रचना।रचना की अवधारणा कथानक की अवधारणा की तुलना में व्यापक और अधिक सार्वभौमिक है। प्लॉट फिट बैठता है समग्र रचनाकाम करता है, लेखक के इरादों के आधार पर, एक या दूसरे पर कब्जा कर रहा है, इसमें कमोबेश महत्वपूर्ण स्थान है। कथानक की एक आंतरिक रचना भी है, जिसकी ओर अब हम मुड़ते हैं।

किसी विशेष कार्य में भूखंड और भूखंड के अनुपात के आधार पर, कोई बोलता है अलग - अलग प्रकारऔर साजिश रचना तकनीक। सबसे सरल मामला तब होता है जब कथानक की घटनाओं को बिना किसी परिवर्तन के प्रत्यक्ष कालानुक्रमिक क्रम में रैखिक रूप से व्यवस्थित किया जाता है। इस रचना को भी कहा जाता है सीधाया भूखंडक्रम. अधिक जटिल वह तरीका है जिसमें हम उस घटना के बारे में सीखते हैं जो काम के अंत में बाकी के सामने हुई थी- इस विधि को कहा जाता है डिफ़ॉल्ट रूप से. यह तकनीक बहुत प्रभावी है, क्योंकि यह आपको अंत तक पाठक को अज्ञानता और तनाव में रखने की अनुमति देती है, और अंत में उसे कथानक के अप्रत्याशित मोड़ से विस्मित करने की अनुमति देती है। इन गुणों के कारण, डिफ़ॉल्ट तकनीक लगभग हमेशा कार्यों में उपयोग की जाती है जासूसी शैली, हालांकि, ज़ाहिर है, न केवल उनमें। कालक्रम या कथानक अनुक्रम को तोड़ने का एक अन्य तरीका तथाकथित है सिंहावलोकन , जब, कथानक के विकास के दौरान, लेखक अतीत में, एक नियम के रूप में, कथानक से पहले के समय और इस कार्य की शुरुआत में विषयांतर करता है। अंत में, कथानक अनुक्रम को इस तरह से तोड़ा जा सकता है कि अलग-अलग समय की घटनाओं को मिश्रित किया जाता है; कथा लगातार चल रही कार्रवाई के क्षण से विभिन्न पिछली समय परतों में लौटती है, फिर तुरंत अतीत में लौटने के लिए फिर से वर्तमान में बदल जाती है। कथानक की यह रचना प्रायः पात्रों की स्मृतियों से प्रेरित होती है। यह कहा जाता है मुफ्त रचना और कुछ हद तक विभिन्न लेखकों द्वारा अक्सर उपयोग किया जाता है: उदाहरण के लिए, हम पुश्किन, टॉल्स्टॉय, दोस्तोवस्की में मुक्त रचना के तत्व पा सकते हैं। हालांकि, ऐसा होता है कि मुफ्त रचनाभूखंड के निर्माण का मुख्य और परिभाषित सिद्धांत बन जाता है, इस मामले में, एक नियम के रूप में, हम वास्तविक मुक्त रचना के बारे में बात कर रहे हैं।

एक्स्ट्राप्लॉट एलिमेंट्स. कथानक के अलावा, कार्य की संरचना में तथाकथित अतिरिक्त-भूखंड तत्व भी होते हैं, जो अक्सर कथानक से कम या अधिक महत्वपूर्ण नहीं होते हैं। यदि एक किसी कार्य का कथानक उसकी रचना का गतिशील पक्ष है,तब एक्स्ट्राप्लॉट तत्व स्थिर होते हैं; अतिरिक्त-प्लॉट तत्व वे हैं जो कार्रवाई को आगे नहीं बढ़ाते हैं, जिसके दौरान कुछ भी नहीं होता है, और पात्र अपनी पिछली स्थिति में रहते हैं। अतिरिक्त प्लॉट तत्वों के तीन मुख्य प्रकार हैं: विवरण, लेखक के विषयांतर और सम्मिलित एपिसोड(अन्यथा उन्हें सम्मिलित लघु कथाएँ या सम्मिलित भूखंड भी कहा जाता है)। विवरण -यह एक साहित्यिक छवि है बाहर की दुनिया(परिदृश्य, चित्र, चीजों की दुनिया, आदि) या जीवन का एक स्थायी तरीका, यानी वे घटनाएं और क्रियाएं जो नियमित रूप से दिन-ब-दिन होती हैं, और इसलिए, भूखंड की गति से भी कोई लेना-देना नहीं है।विवरण गैर-साजिश तत्वों का सबसे सामान्य प्रकार है, वे लगभग हर में मौजूद हैं महाकाव्य कार्य. लेखक की व्यथा-ये दार्शनिक, गीतात्मक, आत्मकथात्मक आदि के कमोबेश विस्तृत लेखक के बयान हैं। चरित्र; साथ ही, ये कथन अलग-अलग पात्रों या उनके बीच के संबंध की विशेषता नहीं बताते हैं।लेखक के विषयांतर कार्य की रचना में एक वैकल्पिक तत्व हैं, लेकिन जब वे फिर भी वहां दिखाई देते हैं ("यूजीन वनगिन" पुश्किन द्वारा, " मृत आत्माएंगोगोल, बुल्गाकोव के द मास्टर और मार्गरीटा, आदि), वे एक नियम के रूप में, सबसे महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं और अनिवार्य विश्लेषण के अधीन हैं। आखिरकार, एपिसोड डालें -ये उस क्रिया के अपेक्षाकृत समाप्त अंश हैं जिसमें अन्य पात्र कार्य करते हैं, क्रिया को एक अलग समय और स्थान पर स्थानांतरित किया जाता है, आदि।कभी-कभी सम्मिलित एपिसोड मुख्य कथानक की तुलना में काम में और भी बड़ी भूमिका निभाने लगते हैं: उदाहरण के लिए, गोगोल की डेड सोल्स में।

कुछ मामलों में, अतिरिक्त-प्लॉट तत्व भी शामिल हो सकते हैं मनोवैज्ञानिक छवि, यदि नायक की मनःस्थिति या विचार कथानक की घटनाओं का परिणाम या कारण नहीं है, तो उन्हें कथानक श्रृंखला से बाहर रखा जाता है। हालांकि, एक नियम के रूप में, आंतरिक एकालाप और मनोवैज्ञानिक चित्रण के अन्य रूपों को किसी तरह कथानक में शामिल किया जाता है, क्योंकि वे नायक के आगे के कार्यों को निर्धारित करते हैं और, परिणामस्वरूप, कथानक के आगे के पाठ्यक्रम को।

सामान्य तौर पर, प्लॉट के बाहर के तत्वों का अक्सर प्लॉट के साथ कमजोर या विशुद्ध रूप से औपचारिक संबंध होता है और एक अलग संरचना रेखा का प्रतिनिधित्व करते हैं।

रचना के लंगर बिंदु।किसी की रचना साहित्यक रचनाइसे इस तरह से बनाया गया है कि शुरू से अंत तक पाठक का तनाव कमजोर न हो, बल्कि तेज हो जाए। छोटी मात्रा के काम में, रचना अक्सर आरोही क्रम में एक रैखिक विकास का प्रतिनिधित्व करती है, समापन के लिए प्रयास करती है, अंत, जिसमें उच्चतम तनाव का बिंदु स्थित होता है। बड़े कार्यों में, रचना तनाव के दौरान उतार-चढ़ाव के बीच वैकल्पिक होती है सामान्य विकासआरोही। हम सबसे बड़े पाठक तनाव के बिंदुओं को रचना के संदर्भ बिंदु कहेंगे।

सबसे सरल मामला: रचना के संदर्भ बिंदु कथानक के तत्वों के साथ मेल खाते हैं, मुख्य रूप से चरमोत्कर्ष और खंडन के साथ।हम इसके साथ तब मिलते हैं जब गतिशील कथानक न केवल कार्य की संरचना का आधार होता है, बल्कि वास्तव में इसकी मौलिकता को समाप्त कर देता है। इस मामले में रचना में व्यावहारिक रूप से अतिरिक्त-साजिश तत्व नहीं होते हैं, यह कम से कम रचनात्मक तकनीकों का उपयोग करता है। इस तरह के निर्माण का एक उत्कृष्ट उदाहरण एक किस्सा कहानी है, जैसे कि ऊपर चर्चा की गई चेखव की कहानी "द डेथ ऑफ ए ऑफिशियल।"

इस घटना में कि कथानक नायक के बाहरी भाग्य में उसके चरित्र के सापेक्ष या पूर्ण स्थिर प्रकृति के साथ विभिन्न मोड़ों का पता लगाता है, यह देखने के लिए उपयोगी है तथाकथित उतार-चढ़ाव में संदर्भ बिंदु - नायक के भाग्य में तेज मोड़।यह संदर्भ बिंदुओं का निर्माण था जो विशिष्ट था, उदाहरण के लिए, के लिए प्राचीन त्रासदी, मनोविज्ञान से रहित, और बाद में उपयोग किया गया और साहसिक साहित्य में उपयोग किया जाता है।

लगभग हमेशा, संदर्भ बिंदुओं में से एक काम के अंत में पड़ता है (लेकिन जरूरी नहीं कि खंडन पर, जो अंत के साथ मेल नहीं खा सकता है!) छोटे में, ज्यादातर गीतात्मक कार्ययह, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, अक्सर एकमात्र संदर्भ बिंदु होता है, और पिछले सभी केवल इसे ले जाते हैं, तनाव बढ़ाते हैं, अंत में इसका "विस्फोट" प्रदान करते हैं।

कला के बड़े कार्यों में, अंत में, एक नियम के रूप में, एक संदर्भ बिंदु भी होता है। यह कोई संयोग नहीं है कि कई लेखकों ने कहा कि उन्होंने अंतिम वाक्यांश पर विशेष रूप से ध्यान से काम किया, और चेखव ने नौसिखिए लेखकों को बताया कि इसे "संगीतमय" लगना चाहिए।

कभी-कभी - हालांकि बहुत बार नहीं - रचना के संदर्भ बिंदुओं में से एक, इसके विपरीत, बहुत में है काम की शुरुआत, उदाहरण के लिए, टॉल्स्टॉय के उपन्यास "पुनरुत्थान" में।

किसी रचना के संदर्भ बिंदु कभी-कभी भागों, अध्यायों, कृत्यों आदि की शुरुआत और अंत (अधिक बार) में स्थित हो सकते हैं। रचना के प्रकार।बहुत में सामान्य दृष्टि सेदो प्रकार की रचना को प्रतिष्ठित किया जा सकता है - चलो उन्हें सशर्त कहते हैं सरल और जटिल।पहले मामले में, रचना का कार्य केवल कम हो जाता है एक काम के कुछ हिस्सों को एक पूरे में जोड़ना, और यह जुड़ाव हमेशा सबसे सरल और सबसे स्वाभाविक तरीके से किया जाता है। भूखंड निर्माण के क्षेत्र में, यह घटनाओं का एक प्रत्यक्ष कालानुक्रमिक क्रम होगा, वर्णन के क्षेत्र में - पूरे कार्य के दौरान एक एकल कथा प्रकार, विषय विवरण के क्षेत्र में - विशेष रूप से महत्वपूर्ण, समर्थन को उजागर किए बिना उनकी एक सरल सूची , प्रतीकात्मक विवरण, आदि।

एक जटिल रचना के साथ, एक विशेष कलात्मक अर्थ काम के निर्माण में, उसके भागों और तत्वों के संयोजन के क्रम में सन्निहित है। इसलिए, उदाहरण के लिए, लेर्मोंटोव के "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में कथाकारों का लगातार परिवर्तन और कालानुक्रमिक अनुक्रम का उल्लंघन, Pechorin के चरित्र के नैतिक और दार्शनिक सार पर ध्यान केंद्रित करता है और आपको इसके "करीब" होने की अनुमति देता है, धीरे-धीरे सुलझता है चरित्र।

कला के किसी विशेष कार्य में सरल और जटिल प्रकार की रचना को पहचानना कभी-कभी मुश्किल होता है, क्योंकि उनके बीच का अंतर एक निश्चित सीमा तक विशुद्ध रूप से मात्रात्मक हो जाता है: हम किसी विशेष कार्य की संरचना की अधिक या कम जटिलता के बारे में बात कर सकते हैं। बेशक, शुद्ध प्रकार हैं: उदाहरण के लिए, क्रायलोव की दंतकथाओं या गोगोल की कहानी "द कैरिज" की रचना सभी तरह से सरल है, जबकि दोस्तोवस्की के ब्रदर्स करमाज़ोव या चेखव की "लेडी विद ए डॉग" सभी तरह से जटिल है। . यह सब रचना के प्रकार के प्रश्न को जटिल बनाता है, लेकिन साथ ही साथ बहुत महत्वपूर्ण है, क्योंकि सरल और जटिल प्रकार की रचना किसी काम की शैलीगत प्रभुत्व बन सकती है और इस प्रकार, इसकी कलात्मक मौलिकता निर्धारित करती है।

नाटक का विश्लेषण करने के लिए, आपको एक सूची की आवश्यकता है अभिनेताओं, और लेखक के नोट्स-टिप्पणियों के साथ। हम इसे यहां पूरा देंगे, जो "चेरी ऑर्चर्ड" की दुनिया में प्रवेश करने में मदद करेगा; कार्रवाई कोंगोव एंड्रीवाना राणेवस्काया की संपत्ति में होती है। तो, नाटक के पात्र:

राणेवस्काया हुसोव एंड्रीवाना, जमींदार। आन्या, उसकी बेटी, 17 साल की। 24 साल की उनकी गोद ली हुई बेटी वर्या। राणेवस्काया के भाई गेव लियोनिद एंड्रीविच। लोपाखिन एर्मोलाई अलेक्सेविच, व्यापारी। ट्रोफिमोव पेट्र सर्गेइविच, छात्र। शिमोनोव-पिशिक बोरिस बोरिसोविच, जमींदार। शार्लोट इवानोव्ना, शासन। एपिखोडोव शिमोन पेंटेलेविच, क्लर्क। दुन्याशा, नौकरानी। फ़िर, फ़ुटमैन, बूढ़ा 87 साल का। यशा, एक युवा फुटमैन। राहगीर। स्टेशन प्रबंधक। डाक अधिकारी। मेहमान, नौकर।

शैली की समस्या. चेरी ऑर्चर्ड की शैली प्रकृति हमेशा विवादास्पद रही है। चेखव ने खुद इसे कॉमेडी कहा - "चार कृत्यों में एक कॉमेडी" (हालांकि एक विशेष प्रकार की कॉमेडी)। के.एस. स्टानिस्लावस्की ने इसे एक त्रासदी माना। एम. गोर्की ने इसे "एक गेय कॉमेडी" कहा। अक्सर नाटक को "ट्रैजिकॉमेडी", "विडंबनापूर्ण ट्रेजिकोमेडी" के रूप में परिभाषित किया जाता है। काम को समझने के लिए शैली का प्रश्न बहुत महत्वपूर्ण है: यह नाटक और पात्रों को पढ़ने के लिए कोड निर्धारित करता है। एक नाटक में एक दुखद शुरुआत देखने का क्या मतलब है? इसका अर्थ है "कुछ हद तक उनके [नायकों" से सहमत हैं। - वी.के.] मौलिकता, उन्हें ईमानदारी से और वास्तव में पीड़ित मानने के लिए, प्रत्येक पात्र में पर्याप्त रूप से मजबूत चरित्र देखने के लिए। लेकिन क्या हो सकता है मजबूत पात्र"कमजोर-इच्छाशक्ति", "रोना", "रोना", "मोहभंग" नायकों में से?

चेखव ने लिखा: "मैं एक नाटक के साथ नहीं आया, लेकिन एक कॉमेडी, कुछ जगहों पर एक तमाशा भी।" लेखक ने द चेरी ऑर्चर्ड के पात्रों को नाटक के अधिकार से वंचित कर दिया: वे उसे गहरी भावनाओं में असमर्थ लग रहे थे। के.एस. स्टैनिस्लावस्की ने अपने समय में (1904 में) एक त्रासदी का मंचन किया, जिससे चेखव सहमत नहीं थे। नाटक में एक बूथ, चाल (चार्लोटा इवानोव्ना) की चालें हैं, सिर पर एक छड़ी से वार करता है, दयनीय मोनोलॉग के बाद, दूरदर्शी दृश्यों का पालन करता है, फिर एक गेय नोट फिर से दिखाई देता है ... कोठरी"), मजाकिया, अनुचित प्रतिकृतियां और जगह से बाहर जवाब, पात्रों के बीच गलतफहमी से उत्पन्न होने वाली हास्य स्थितियां। चेखव का नाटक एक ही समय में मज़ेदार और दुखद और यहाँ तक कि दुखद भी है। इसमें कई रोते हुए लोग हैं, लेकिन ये नाटकीय सिसकियां नहीं हैं, और आंसू भी नहीं हैं, बल्कि केवल चेहरों का मिजाज है। चेखव इस बात पर जोर देते हैं कि उनके नायकों की उदासी अक्सर सतही होती है, कि उनके आंसू कमजोरों के लिए सामान्य छिपाते हैं और घबराए हुए लोगअश्रुपूर्णता। हास्य और गंभीर का संयोजन विशिष्ठ विशेषताचेखव की कविताएँ, उनके काम के पहले वर्षों से शुरू होती हैं।

बाहरी साजिश और बाहरी संघर्ष।द चेरी ऑर्चर्ड का बाहरी प्लॉट घर और बगीचे के मालिकों का परिवर्तन, ऋण के लिए परिवार की संपत्ति की बिक्री है। पहली नज़र में, नाटक स्पष्ट रूप से विरोधी ताकतों को इंगित करता है जो उस समय रूस में सामाजिक ताकतों के संरेखण को दर्शाते हैं: पुराने, महान रूस (राणेवस्काया और गेव), ताकत हासिल करने वाले उद्यमी (लोपाखिन), युवा, भविष्य रूस (पेट्या और अन्या) . ऐसा लगता है कि इन ताकतों के टकराव से नाटक के मुख्य संघर्ष को जन्म देना चाहिए। पात्रों पर केंद्रित प्रमुख घटनाउनके जीवन में - 22 अगस्त के लिए निर्धारित चेरी बाग की बिक्री पर। हालांकि, दर्शक खुद बगीचे की बिक्री का गवाह नहीं बनता है: प्रतीत होता है कि चरमोत्कर्ष घटना दृश्य के बाहर बनी हुई है। नाटक में सामाजिक संघर्ष प्रासंगिक नहीं है, नहीं सामाजिक स्थितिअभिनेता मुख्य बात है। लोपाखिन - यह "शिकारी" उद्यमी - सहानुभूति के बिना नहीं दिखाया गया है (नाटक के अधिकांश पात्रों की तरह), और संपत्ति के मालिक उसका विरोध नहीं करते हैं। इसके अलावा, संपत्ति, जैसा कि वह थी, उसकी इच्छा के विरुद्ध, उसके हाथों में हो जाती है। ऐसा लगता है कि तीसरे अधिनियम में चेरी बाग के भाग्य का फैसला किया गया था, लोपाखिन ने इसे खरीदा था। इसके अलावा, बाहरी कथानक का खंडन और भी आशावादी है: “गेव (हंसमुख)। दरअसल, अब सब कुछ ठीक है। चेरी के बाग की बिक्री से पहले, हम सभी चिंतित थे, पीड़ित थे, और फिर, जब इस मुद्दे को अंततः हल किया गया था, अपरिवर्तनीय रूप से, सभी शांत हो गए, यहां तक ​​​​कि खुश हो गए ... मैं एक बैंक कर्मचारी हूं, अब मैं एक फाइनेंसर हूं। .. बीच में पीला, और आप, ल्यूबा, ​​जैसे - कोई रास्ता नहीं, आप बेहतर दिखते हैं, यह पक्का है।" लेकिन नाटक का अंत नहीं होता, लेखक चौथा अधिनियम लिखता है, जिसमें कुछ भी नया होता नहीं दिख रहा है। लेकिन बगीचे का मूल भाव यहां गूंजता है। नाटक की शुरुआत में, उद्यान, जो खतरे में है, पूरे परिवार को आकर्षित करता है, पांच साल के अलगाव के बाद इकट्ठा हुआ। लेकिन किसी को उसे बचाने की अनुमति नहीं है, वह नहीं है, और चौथे अधिनियम में सभी फिर से चले जाते हैं। बगीचे की मृत्यु के कारण परिवार टूट गया, संपत्ति के सभी पूर्व निवासियों को शहरों और गांवों के आसपास बिखेर दिया। सन्नाटा छा जाता है - नाटक समाप्त हो जाता है, बगीचे की आकृति खामोश हो जाती है। यह नाटक का बाहरी कथानक है।

"द एनचांटेड वांडरर" एक शानदार कहानी के साथ एक कहानी है। कहानी का रूप - पहले व्यक्ति से मौखिक भाषण - लेखक के लिए नायक-कथाकार की छवि बनाने के लिए आवश्यक है। कहानी कई कथाकारों की ओर से बताई गई है - कथाकार और खुद इवान फ्लागिन, जो वालम से सोलोवेटस्की द्वीप की यात्रा के दौरान अपने बारे में बताते हैं। कथाकार का भाषण, जिसकी ओर से परिचय और निष्कर्ष आयोजित किया जाता है, साहित्यिक है, फ्लाईगिन की परी कथा भाषण के विपरीत, मौखिक, बोलचाल के स्वर के पुनरुत्पादन की विशेषता है। स्काज़ कथन का एकमात्र रूप नहीं है। यह नायक के चरित्र को व्यक्त करने का एक साधन है।

उसी समय, कहानी का रूप काम की साजिश और रचना को निर्धारित करता है। द एनचांटेड वांडरर एक नायक के जीवन का एक क्रॉनिकल है, जहां कोई केंद्रीय घटना नहीं होती है, जिसमें अन्य सभी को आकर्षित किया जाएगा, लेकिन जहां विभिन्न एपिसोड स्वतंत्र रूप से एक-दूसरे का अनुसरण करते हैं। कहानी का परिचय एक प्रदर्शनी है जिसमें पाठक कथाकार की सहायता से दृश्य और पात्रों से परिचित होता है। मुख्य भाग इवान फ्लागिन की कहानी उनके जीवन के बारे में है। कथाकार के निष्कर्ष के साथ काम समाप्त होता है: "यह कहकर, मंत्रमुग्ध पथिक, जैसे कि, एक बार फिर प्रसारण भावना की आमद को महसूस किया और एक शांत एकाग्रता में गिर गया, जिसे किसी भी वार्ताकार ने खुद को बाधित करने की अनुमति नहीं दी। एक नया सवाल। और उसके बारे में पूछने के लिए और क्या था? उसने अपनी सरल आत्मा की पूरी स्पष्टता के साथ अपने अतीत के कथनों को स्वीकार किया, और उसकी भविष्यवाणियाँ उस समय तक बनी रहती हैं जब तक कि वह अपने भाग्य को स्मार्ट और उचित से छुपाता है और केवल कभी-कभी उन्हें बच्चों के सामने प्रकट करता है। इस प्रकार, रचना एक कहानी के भीतर एक कहानी है। कहानी का कथानक कहानी कहने की प्रक्रिया के रूप में बनाया गया है, जिसमें श्रोता भाग लेते हैं, यात्रा करते हैं लाडोगा झील, और इवान फ्लागिन, जो उन्हें अपने जीवन के बारे में बताता है। अपने जीवन के बारे में नायक की कहानी का अपना कथानक है, जिसमें विभिन्न जीवन प्रसंग शामिल हैं। 1. गिनती के परिवार का फ्लाईगिन का बचाव। 2. सजा, गिनती से उड़ान। 3. बच्चा सम्भालना और बच्चे की माँ और उसके प्रेमी के साथ भाग जाना। 4. सावाकिरेई के साथ युद्ध करें और स्टेपी से पीछे हटें। 5. रूस को लौटें। 6. राजकुमार के अधीन सेवा, ग्रुशेंका के साथ संबंध। 7. सैनिक सेवा। 8. भटकना और मठ में आना। 9. मठ में जीवन।

द एनचांटेड वांडरर का प्लॉट रंगीन है: एडवेंचर एडवेंचर का अनुसरण करता है। अपनी मां द्वारा भगवान से "वादा" किया गया था, इवान फ्लागिन को अपनी प्रतिज्ञा के अनुसार एक भिक्षु बनना था, लेकिन वह अपने भाग्य से बच गया, और इसलिए उसे दंडित किया गया, गंभीर परीक्षण किया गया। जाहिर है, मातृ वाचा पूरी होगी: नायक अपने जीवन के एक निश्चित चरण में मठ में आएगा। कहानी की कहानी संरचना लेखक के लिए महत्वपूर्ण है। सबसे पहले, फ्लाईगिन की कहानी को विश्वसनीयता दी जाती है। दूसरे, यह रूप लेखक को नायक के पीछे छिपने की अनुमति देता है, न कि पाठक पर अपनी व्याख्या और घटनाओं का आकलन करने के लिए। तीसरा, परिसर को गहराई से प्रकट करना संभव हो जाता है भीतर की दुनियानायक: कथाकार खुद को शब्द में व्यक्त करता है। कहानी का रूप कहानी की शैलीगत मौलिकता को निर्धारित करता है। कथाकार की ओर से कहानी एक साहित्यिक शैली के भाषण की विशेषता है, फ्लाईगिन के भाषण के विपरीत, बोलचाल के स्वर, स्थानीय भाषा, बोलीभाषा से भरा हुआ है। तथाकथित फ्रेम का अर्थ भी अस्पष्ट है - वह कहानी जो फ्लाईगिन की कथा को फ्रेम करती है। यह नायक और उसके श्रोताओं के बीच की दूरी पर धीरे-धीरे काबू पा रहा है, जो शुरुआत में केवल मजाकिया और की उम्मीद करते हैं दिलचस्प कहानियां. इसके अलावा, स्टीमर पर यात्रा की कहानी एक प्रतीकात्मक अर्थ देती है जीवन का रास्ताफ्लाईगिन: वह रूस के चारों ओर यात्रा करता है और रूस के साथ मिलकर एक अज्ञात लक्ष्य की ओर जाता है। साहित्यिक आलोचना में, स्काज़ की अवधारणा का एक और अर्थ है: एक शैली के रूप में स्काज़। स्काज़-शैली कल्पना का एक रूप है, जिसे मुख्य रूप से बोलचाल-कथा भाषण की विशिष्ट विशेषताओं का उपयोग करके एक मोनोलॉग कथा के रूप में बनाया गया है। वर्णन किसी तटस्थ और वस्तुनिष्ठ लेखक की ओर से संचालित नहीं किया जाता है; इसका नेतृत्व एक कथावाचक करता है, जो आमतौर पर रिपोर्ट की गई घटनाओं में भागीदार होता है। कला के काम का भाषण, जैसा कि यह था, एक मौखिक कहानी के जीवंत भाषण का अनुकरण करता है। इसके अलावा, एक कहानी में, कथाकार आमतौर पर लेखक और काम के इच्छित पाठक की तुलना में एक अलग सामाजिक समूह और सांस्कृतिक स्तर का व्यक्ति होता है।

एक गीतात्मक कहानी क्या है? इसकी विशेषताएं क्या हैं? क्या विशेषणिक विशेषताएंक्या उसके पास है? गीतात्मक कथानक कैसे विकसित होता है?

सामान्य जानकारी

साहित्य में गीतात्मक कथानक व्यापक अर्थों में स्थानिक-अस्थायी आयाम में पात्रों का जीवन है। या, अधिक सरलता से, घटनाओं की एक श्रृंखला जिसे काम में फिर से बनाया गया था। उसी समय, जब स्थिति बदलती है, तो चरित्र शब्दार्थ क्षेत्र के किनारे पर चला जाता है, जो संज्ञानात्मक परिवर्तनों से जुड़ा होता है।

गीत की एक विशेषता व्यक्तिपरक समरूपता का संरक्षण है, और कथानक प्रक्रिया को दर्शाता है संज्ञानात्मक गतिविधिरचनाकार-लेखक। उसी समय, व्यक्तिपरक क्षेत्र जुड़ा हुआ है, एक संगठन और एक एकल अंतरिक्ष-समय सातत्य का निर्माण करता है। गीतात्मक कथानक लेखक के इरादों को प्रकट करता है, जिसके आधार पर आसपास की दुनिया की तस्वीर बनती है, जो कलात्मक पाठ में सन्निहित है।

यह दृष्टिकोण कैसे विकसित हुआ?

प्रारंभ में, काम के गीतात्मक कथानक ने हेगेल का ध्यान आकर्षित किया। वह विशेष ध्यानकार्रवाई और घटना के लिए समर्पित। दार्शनिक के दृष्टिकोण से पहला, जो हो रहा है उसकी गतिशील एकता है। हेगेल ने कथानक को सौंदर्य श्रेणी के रूप में प्रमाणित किया। उसी समय, उन्होंने घटना को एक सामान्य घटना के रूप में नहीं, बल्कि एक क्रिया के रूप में माना, जिसे एक विशेष उद्देश्य से किया जाता है, जिसका निष्पादन निर्धारित है।

इस दृष्टिकोण को तामार्चेंको, बख्तिन और कई अन्य लोगों के कार्यों में और विकसित किया गया था। उसी समय, अवधारणा की "लक्ष्य" प्रकृति पर विशेष ध्यान दिया गया था। श्लोकोव्स्की, टोमाशेव्स्की, टायन्यानोव, वायगोत्स्की द्वारा साजिश का व्यवस्थित रूप से अध्ययन किया गया था। यह रूसी साहित्यिक आलोचना के प्रतिनिधि थे जो कथानक का सबसे सरल निर्माण करने में कामयाब रहे, जो कई लोगों को पता है: कथानक - चरमोत्कर्ष - खंडन।

टोमाशेव्स्की ने इस मामले में सबसे बड़ी प्रभावशीलता दिखाई। यद्यपि किसी को टायन्यानोव की उपेक्षा नहीं करनी चाहिए, जिन्होंने कथानक को मौखिक गतिकी के कनेक्शन के रूप में परिभाषित किया। महत्वपूर्ण सामग्री और प्रभाव के औपचारिक विरोध के कारण ऐसा विश्वदृष्टि व्यापक हो गया है, जिसकी मदद से इसे कलात्मक पाठ के काम में बदल दिया जाता है।

मुखी हीरा

पुरातन सामग्री के अध्ययन में घटनाओं की व्यवस्था पर नहीं, बल्कि शब्दार्थ पर ध्यान दिया गया था पारंपरिक तत्व(जैसे कार्य और मकसद)। यह निष्कर्ष निकाला गया कि एक अस्थायी दृष्टिकोण से साजिश घटनाओं का आयोजन केंद्र है। इस्तेमाल किए गए नायक के प्रकार का भी प्रभाव पड़ता है। तो, महाकाव्य में परीक्षण और गठन की प्रक्रिया होती है, नाटक में स्थितियों के दुखद और हास्यपूर्ण विकास होते हैं।

उस पर हावी होने वाले सार्वभौमिक के आधार पर भूखंड के प्रकार को वर्गीकृत किया जा सकता है। यह संचयी या चक्रीय हो सकता है। इसके अलावा, संरचना शैली पर निर्भर करती है। यह सबके लिए सच है कला का काम करता है, हालांकि गीत के मामले में कुछ निश्चित हैं

इस प्रकार, गीतात्मक कथानक और इसकी गति अंतरिक्ष-समय सातत्य और विषय पर पूरी रेखा के संरचनात्मक घटकों और इसके एक निश्चित भाग पर होने वाली एक अलग घटना पर निर्भर करती है। वैसे, हेगेल ने अपने लेखन में जो स्थापना की, वह काफी लंबे समय तक उसके संबंध में काम करती रही। उन्होंने सोचा कि गीत रूप और सामग्री विषय पर निर्भर करती है।

दार्शनिक का मानना ​​​​था कि एकता बाहरी कारण नहीं बनाती है, बल्कि किसी वस्तु और आत्मा की व्यक्तिपरक आंतरिक गति को समझने का एक तरीका है। इसलिए, गीत उनके निर्माता के व्यक्तिगत गुणों पर निर्भर थे।

लेकिन समय के साथ कला की दुनियाविषय-वस्तु दृष्टिकोण व्यापक हो गया है। वे एक साथ कैसे हो गए? विषय संगठन ने वास्तविकता की वस्तुनिष्ठ वास्तविकताओं के साथ बातचीत की, जिसे लेखक ने में बदल दिया था कला आकृति. इस दृष्टिकोण के गठन की अवधि में स्वर्ण और रजत युगसाहित्य, यानी 20 वीं शताब्दी की शुरुआत तक।

परिवर्तन

उपरोक्त दृष्टिकोण को संशोधित करने के लिए, इसने साहित्यिक आलोचना, दर्शन और मनोविज्ञान के क्षेत्र में बहुत शोध किया। नई दृष्टि को बख्तिन की अवधारणा में तैयार किया गया था, जिन्होंने "चेतना के सह-अस्तित्व" की संभावना के रूप में व्यक्तिपरकता की व्याख्या की। इसी के आधार पर उन्होंने 21वीं सदी में " जेनेटिक कोड"गीत - व्यक्तिपरक समन्वयवाद। अब यह माना जाता है कि कथानक के निर्माण में शामिल सभी तत्वों की अपनी विशेषताएं हैं। इस वजह से, यह और अधिक जटिल हो जाएगा। सामान्य विवरणऔर गीत की विशेषताएं।

हम दुनिया की तस्वीर को पूरा करते हैं

परंपरागत रूप से, गीत, इसकी विशिष्ट घटना के आधार पर, प्लॉटलेस (या प्लॉटलेस) माना जाता था। एक उदाहरण ज़िरमुंस्की है, जो इसे एक गैर-साजिश शैली कहते हैं। हालांकि वे अभी भी स्वीकार करते हैं कि शब्द में एक विशिष्ट विशेषता सन्निहित है। ज़िरमुंस्की का तर्क आंशिक रूप से टोमाशेव्स्की के विचारों के साथ प्रतिच्छेद करता है, जो शब्दार्थ इकाई पर विशेष ध्यान देता है। उसके लिए, शब्द ने इस तरह काम किया। उसी समय, कलात्मक रूप से मूल्यवान ध्वनि परिसर पर ध्यान दिया गया था, कविता में इसकी अभिव्यक्तियों पर जोर दिया गया था।

टोमाशेव्स्की की दृष्टि की ख़ासियत यह है कि वह घटनाओं की कारण श्रृंखला नहीं, बल्कि एक मौखिक विषय के विकास पर विचार करता है। कुछ अलग व्याख्या में गेय कथानक की इस विशेषता पर बख्तिन द्वारा विचार किया जाएगा। टोमाशेव्स्की ने किसी भी काम के तीन हिस्सों को अलग किया:

1. विषय परिचय।
2. उसका विकास।
3. कविता का समापन।

मौजूदा दृष्टिकोण

पिछली शताब्दी के 17 के दशक में, साहित्यिक आलोचकों द्वारा गीतात्मक कथानक की समस्या पर सक्रिय रूप से चर्चा की गई थी। अपनी स्थिति के बावजूद, चर्चा में भाग लेने वाले एक बात में एकता तक पहुंच गए हैं - विषय-वस्तु संबंधों से आगे बढ़ने की जरूरत है। अन्य मुद्दों में, अलग व्याख्या. इस प्रकार, कुछ लोगों ने कथानक को भावनाओं के एक आंदोलन के रूप में देखा है जो पाठ के अलग-अलग तत्वों को जोड़ता है।

साथ ही, जब सूचना और कथा सामग्री का कम से कम उपयोग किया जाता है, तो जटिलता, गहराई, भावनात्मक समृद्धि, संक्षिप्तता और सबसे बड़ी संक्षिप्तता का निरीक्षण किया जा सकता है। साथ ही गीत वास्तविकता के व्यक्तिगत अनुभवों के माध्यम से सच्चाई दिखाते हैं।

संरचना के बारे में

कई शोधकर्ताओं के अनुसार, एक गेय कथानक का विकास पदानुक्रमित संबंधों के अधीन है। इसे उस स्थिति के रूप में समझा जाता है जब काम का नायक कविता का आध्यात्मिक, भावनात्मक और संरचनात्मक केंद्र बन जाता है। उसी समय, वह गुमनाम रह सकता है, और उसकी छवि गीतात्मक कथानक के आंदोलन से पूरी होती है।

एक आधार के रूप में जो पूरी संरचना को धारण करता है, एक अनुभवजन्य तत्व को मान्यता दी जाती है जो जीवित वास्तविकता को दर्शाता है। कुछ इससे सहमत नहीं हैं। और उनका मानना ​​है कि गीतात्मक "मैं" और अनुभवजन्य तत्व दोनों ही लेखक की चेतना के रूप हैं। और एक विकल्प के रूप में, एक घटना का अनुभव करने की अवधारणा प्रस्तावित है। इस मामले में, कहानी के आलंकारिक और अभिव्यंजक साधनों की एक प्रणाली बनाई गई है।

एक उदाहरण पर विचार करें

और अध्ययन के लिए एक वस्तु के रूप में, हम 19 वीं शताब्दी के महान निर्माता को चुनेंगे, जिन्होंने कला के कार्यों के मोती प्रस्तुत किए - अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन। उनके पास लिखने की एक दिलचस्प शैली थी: उन्होंने उन चीजों के बारे में लिखा जो बहुत से लोगों को उत्साहित करती हैं - जीवन का अर्थ, दोस्ती, अत्याचार, प्यार।

और आधुनिक पाठकउनके काम उत्साहित करते हैं और आपको गेय नायक के साथ मिलकर अनुभव कराते हैं। और यह उनकी सभी रचनाओं में पाया जाता है। पुश्किन का गेय कथानक एक जटिल और बहुआयामी चरित्र बनाता है। वह देशभक्त, स्वतंत्रता-प्रेमी, निरंकुशता और अत्याचार के खिलाफ विरोध करने वाले हैं। नायक का मानना ​​है कि न्याय की जीत होगी। आप उसके विश्वदृष्टि से खुद को परिचित करके इस पर आश्वस्त हो सकते हैं। वह प्यार करता है, प्रकृति के करीब, अर्थ के बारे में बात करता है। हमारे सामने सकारात्मक व्यक्तिगत गुणों वाला एक विषय प्रकट होता है।

पुश्किन के गेय नायक पर एक बड़ा प्रभाव उनकी डिसमब्रिस्टों के साथ दोस्ती थी। उनके प्रसिद्ध गीत "लिबर्टी" में न्याय की प्यास और स्वतंत्रता के लिए आवेग झलकता है। यह इस विचार को बढ़ावा देता है कि एक प्रबुद्ध शासक, एक व्यक्ति जो अपनी जिम्मेदारी को समझता है, उसे देश पर शासन करना चाहिए। हालांकि पुश्किन ने अधिक परिचित और सामान्य पर ध्यान दिया एक विस्तृत श्रृंखलालोगों की भावनाएं। आइए उनकी एक कृति पर एक नजर डालते हैं।

"शीतकालीन सुबह"

यह सबसे अच्छे तरीके से नहीं लिखा गया था। मन की स्थिति. तब पुश्किन का जीवन अकेलेपन और उदासी से भरा था। लेकिन इसके बावजूद, "विंटर मॉर्निंग" का गीतात्मक कथानक रूसी सर्दियों की सुंदरता को गाता है। इस कविता में प्रकृति के जादू को खूबसूरती से दिखाया गया है। अतिशयोक्ति के बिना, यह कार्य उनमें से एक है सबसे अच्छे प्रतिनिधिपरिदृश्य कविता की शैली। इसका नाम भी रोमांटिक लगता है। उससे, रूसी प्रकृति की एक सुंदर तस्वीर कल्पना में उभरती है, उनकी चमकदार बर्फीली सजावट में पेड़, उनकी ठंडी शांति के साथ।

संरचनात्मक रूप से, "विंटर मॉर्निंग" में पाँच श्लोक होते हैं, उनमें से प्रत्येक एक छह-पंक्ति है। पहला रूसी ठंढी सर्दियों के लिए प्रशंसा व्यक्त करता है। गेय नायक धीरे से अपने प्रिय को जगाने के लिए कहता है। दूसरे श्लोक में तत्वों के आक्रोश और हिंसा से भरी कल शाम को याद किया जाता है। इस तरह के विपरीत गेय नायक को अद्भुत मौसम की और भी अधिक प्रशंसा करने की अनुमति देता है। फिर पाठक को एक गर्म, आरामदायक कमरे में स्थानांतरित कर दिया जाता है, जहां लॉग ओवन में खुशी से चटकते हैं, और आप ठंड और ठंड से डर नहीं सकते। और अंत में, अद्भुत सर्दियों के परिदृश्य फिर से हमारे सामने आते हैं।

कला का एक काम बनाना

"विंटर मॉर्निंग" कविता में हम मिलते हैं ज्वलंत छविसुंदर सर्दियों की ठंढी सुबह: आकाश, सूरज, बर्फ, नदी, कर्कश, स्प्रूस. पुश्किन उन क्रियाओं का भी सफलतापूर्वक उपयोग करते हैं जो पाठ को जीवन की गतिशीलता देती हैं: प्रकट होता है, जागो, यह काला हो जाता है, यह हरा हो जाता है.

और क्या वाक्यांश! अद्भुत दिन, पारदर्शी जंगल, शानदार कालीन, खुशमिजाज दरार, एम्बर चमक, प्रिय मित्र- ये सभी सकारात्मक प्रसंग पाठक की आत्मा में हर्षित भावनाओं को जगाते हैं और अच्छा मूड(जैसा कि दिमित्री अनातोलियेविच ने हमें दिया है)। और साथ ही, पुश्किन शाम के खराब मौसम का वर्णन करने के लिए नकारात्मक अर्थ वाले शब्दों का उपयोग करते हैं: बादल आकाश में उदास बादल. एक बर्फ़ीला तूफ़ान के लिए, वह व्यक्तिकरण का उपयोग करता है, जो इसे एक व्यक्ति की विशेषता देता है: नाराज़, नाराज़.

"विंटर मॉर्निंग" में भाषा की एक अजीब वाक्यात्मक संरचना भी है। प्रारंभ में, लेखक घोषणात्मक वाक्यों का उपयोग करता है जो पढ़ने में आसान होते हैं। फिर साजिश बदल जाती है, वह उत्तेजित हो जाता है। विस्मयादिबोधक वाक्य प्रकट होते हैं। प्रश्न उठते हैं, जिनमें से एक है अलंकारिक।

पुश्किन भी बनाते समय व्यापक रूप से अपील का उपयोग करते हैं: प्यारा दोस्त, सुंदरता. इनके अतिरिक्त, कविता में प्रत्यक्ष भाषण है, साथ ही परिचयात्मक शब्द. यह सब पाठक को ऐसा महसूस कराता है जैसे वह वर्णित घटनाओं में शामिल है। हमारे सामने एक गेय नायक खड़ा है जो काव्यात्मक है, सुंदरता को समझने में सक्षम है और प्रकृति से प्यार करता है। जन्म का देश. हर्षित और हर्षित स्वर पाठकों को कुछ उत्सवपूर्ण और उज्ज्वल होने का अहसास कराता है।

निष्कर्ष

तो हमने देखा कि एक गेय प्लॉट क्या है। और, दो अलग-अलग दृष्टिकोणों से, आप पर ध्यान दें। प्रारंभ में, साहित्यिक आलोचना ने हमें इसे समझने में मदद की। फिर हम गीत के सबसे खूबसूरत उदाहरणों में से एक पर चले गए, यह पता चला कि इसे किन परिस्थितियों में बनाया गया था, जो इसे उल्लेखनीय बनाता है, और सूक्ष्म भी माना जाता है, लेकिन साथ ही साथ बहुत महत्वपूर्ण बिंदु, जिसके बिना "विंटर मॉर्निंग" महान प्रतिभा की मान्यता प्राप्त कविता नहीं होती। खैर, शायद पाठकों में कोई होगा जो इन तरीकों को अपनाएगा। फिर एक नए पुश्किन की उपस्थिति दूर नहीं है।